미술가전기

3.2일雨제1일D-29 마크로스코의예술적여정은1923-1970년까지자신만의사회적사실주의Social Realism에기반한구상화에서부터추상의극한까지확장되었다 그의작품의본질적목표는...거치면서도변하지않았다 그것은바로인간조건의표현 마크로스코는1903년생 1949~1970년을마크로스코의'고전주의classic시기'라고부른다 이시기에널리알려진거대한색면회화를주로그렸다 넓게펼쳐진물감대담한색의병치테두리가없는화면바깥의더넓은공간으로뻗어나가는듯한전면적구성 그는인간의가장원초적인요소와소통하고싶어했다 시대와공간을서술하고묘사하고반영하는예술은본질적으로물리적사회적시간적틀의제한을받는다 로스코는모든회화적요소를훌쩍뛰어넘어직접적이면서도모호하지않은표현기법을통해내면을직설적으로말하려했다 로스코는자신의그림을'드라마dramas'라고불렀다 그의고전주의시기작품들은곧잘창문에비유된다 하지만로스코의그림을밖으로열린창문으로보는것은근본적으로오해다 로스코의그림은투명하지않으며다른공간에서들어온빛도없고외부조차없다 창문은닫힌채로가장감각적인색으로채워져있다 이는밖을내다보는창문이아니라안을들여다보는창문아것 로스코의고전주의시기작품들은웅장한규모확신에찬선언감각적인매혹으로우리의시선을사로잡지만풍경을보여주지는않는다 대신에화가의내면세계를비추고관객이작품에투영하는감정과반응을관객에게되돌려준다 로스코의그림에대한신체적반응중가장두드러지게나타나는것은울음이다 그의그림앞에서눈물을흘리는관객은드물지않으며여성만큼이나남성도자주눈물을흘린다 그림자체가슬픈것은아니다 그림에는사회적으로이해할내용자체가거의없기때문에슬픔의메시지를전달하는것이무엇인지명확하지않다 ... 애초에로스코의그림앞에서흘리는눈물이슬픔의눈물인지알수없기때문에슬픔에관한이러한논의자체가잘못되었다고생각 눈물은슬픔이아니라감동의표현이며유의미한무언가를경험하고있음을나타낸다 이야말로로스코의그림에서관객들이경험하는무엇이다 그들이그림을마주할때어떤마음을품고작품으로부터무엇을얻든마음속깊은곳을뒤흔드는교감을경험하는것이다 그림속무언가가관객의마음을울리고관객의내면과공명한다 이것은파이프를통과하는바람이나현을가로지르는진동이음을내는것처럼본질적으로물리적인과정이다 의식적인사고이전에존재하는우리내면의무언가를치거나퉁기고잡아당기거나구부러뜨리고두드리거나쓰다듬어무의식적으로눈물이나오게하는것이다 물론로스코의그림앞에선대부분의사람들은울지않으며어떤이들은부정적반응을보이기도한다 ... 이는순수한미학적반응일수있는데로스코의양식에서매력을느끼지못하는것이다 그러나부정적인감정을강렬하게느끼는사람들도그림이내면을관통하는순간을보여주는것이다 이들도그림을보며마음의공명을느끼지만이것이일종의혐오감으로이어진경우다 이유는관객마다다르겠지만그림이마음의민감한부분을건드리거나부정적인연상을불러일으키기때문일것이다 불쾌감을느끼는이들은매력을느끼지못해서혹은반대로매력에이끌려서너무고통스러운것이다 ... 연구자들이색을구분하는가장기본적인방법은붉은색주황색노란색으로대표되는따뜻한색과녹색파란색으로대표되는차가운색으로나누는것 수많은연구에서따뜻한색은근육활동심박수혈압등을증가시켜자극을준다고밝혀졌다 차가운색은진정효과가있어서근육이완을유도하고여러신체적흥분지수를낮추는것으로나타났다 <..중략..> 이는시각적현상에대한정서적반응을이해할때중요한것은어떤색인지가아니라색의조화라는것을나타낸다 에른스트샤흐텔(독일정신분석학자1903-1975)은로르샤흐가밝힌색의효과에대해논의하면서색의경험이감정의경험과유사하다고주장했다 .. 로스코는다양한표현수단을활용했지만그중색은강렬한감정적메시지를전달하는점점더중요한수단이되었다 색은그영향이즉각적이고원초적이어서관객의내면에더욱직접적으로다가갈수있다 그러나로스코의그림과색을동일시하는것은명백한실수다 로스코의그림은게슈탈트즉세심한균형을이루는시각적전체이며설득력있는감정표현에실패하더라도색을잘못선택하거나색이아름답지않기때문인경우는거의없다 ..따라서로스코의작품에표현능력을불어넣는몇가지다른메커니즘을살펴보려한다 1.모호함 로스코의모든시기에공통적으로나타나는이미지의흐릿함또는불분명함 2.감정전달위해사용한두번째표현수단은행위action다 잭슨폴록이나프란츠클라인에비해서는중요도가낮더라도로스코작품의핵심적특징 3.마지막으로다룰표현메커니즘은단순한드라마가아닌비극적드라마바로'인간조건의비극tragedy of the human condition'이다 ~p.42

3.3월제2일D-28 로스코는열정적인사회주의자였고미국대공황시기에그림을그렸기때문에당대사회에대한관심이자연스럽게그림에반영 그러나그는거대한사회문제즉억압받는계급으로서의민중의고통보다개인적심리적드라마에주목 1940년무렵뉴욕미술계를휩쓸고있던초현실주의운동에충격을받은그는초현실주의의철학적언어를접하고그양식을받아들인다 유럽에서미국으로건너온초현실주의자들의영향을받은것은분명하지만로스코가초현실주의양식을받아들인것은자신이줄곧추구해왔던방향즉인간경험에대한보다보편적이면서즉각적인표현에적합했기때문 그리하여로스코는결국추상화로이어지는형상의해체를시작했다 이시기에로스코는칼융과니체의글을붙들고씨름했다 융의집단무의식은신화나종교이야기에서일관되게나타나는변하지않은형태인물개념인원형archetypes으로채워진인류가공유하는경험의저장소 원형은신화에반복적으로나타나는주제와상징이주조되는초자연적틀 로스코의철학적탐구는그림에영향을미쳤을뿐아니라1941년한해동안그림작업중단하고철학과예술에대한연구와저술에몰두하게만들정도로그를사로잡았다 다시그림으로돌아왔을때그의작품은여전히초현실주의양식이었지만새로운방향으로나아가기시작했다 ~p.57

3.4화제3일 집단무의식의다양한소통방식을활용하기위해처음으로그리는과정일부를우연에맡기기시작한듯하다 이때부터많은작품에무의식적인드로잉이등장하는데특히1940년대중반종이에그린작품의중심요소였다 .. 이른바다층형상시기에는점점더커다란자유를향해나아간다 1946년부터1949년까지이어진다층형상은그의경력에서가장짧은기간동안구사했던양식으로고전주의시기색면회화로넘어가기위해필요했던과도기적양식이었다 또한이시기작품들은유럽예술의전통에뿌리를두지않은그가처으으로그린완전히독창적인것들이었다 1946년에들어서면서그의초현실주의속추상적형상은형태에수반되었던색만남을때까지계속해체되었다 그가앞서2년사이에그렸던신화적그림을포기한것은그작업이자신을제약했다고여겼기때문일것 신화는무의식으로가는통로...중략... 이제신화는보조텍스트역할로물러났고신화속인물의메시지를전달하는데도움을주었던색이작품전면에등장한다 1946년말에는색이로스코의새로운어휘가되었다 다층형상을만들며로스코는신화에서벗어났고신화적인물과인물이전달하는모든의미와함축으로부터도완전히해방되었다 이작품들은자유롭게펼쳐지는힘때문에감정적인내용을전달하는데오히려방해가되었던선이사라진새로운자유를얻은작품이다 .. 신중하게선택된색은일종의자유분방함을나타낸다 색은내용을거의담지않은불분명한형태로서로밀어내고충돌한다 -중략- 한겹의층을더걷어내어전하고자하는내면세계에집중하려면한번의대담한도약이더필요했다 ... 그는1949년과1950년에자신이도착했음을자기만의표현수단을발견했음을분명히알았다 고전주의시기작품또는색면회화는로스코의대표작으로깊은감정을불러일으키고숭고함의언어를표현해내는것으로유명하다 이작품들이우리에게감동을주는이유는'우리가살아가는장소'를정확히알고있기때문이다 색면회화가우리에게깊은감동을주는이유는무엇일까 ..중략.. 이러한방식으로그는색을자신만의언어로모든관객에게말을걸수있는잠재력을가진언어로만들었다 ㅡ중략ㅡ 그림의크기와열린형태는관객을그안으로초대할뿐만아니라관객에게탐색의공간을제공한다 그는감정적효과의핵심인색과명도를위해물감을여러겹쌓아올렸다 ... 로스코의작품에서는그림을매개로화가와관객사이에서모종의화학작용즉언어이전의원초적인소통이발생한다 ... 1960년대작품에는1950년대작품보다어렵게느껴지는또다른중요한측면이있다 1950년대그림이겹겹이쌓인색안쪽에서선명한빛을발했다면1960년대직사각형은투과율이낮고마주한관객에게반사되는광택을띤다 1950년대그림이관객을초대한다면1960년대그림은관객과좀더거리를둔다 ~p.76

3.7금제6일 이것은냉장고가아니다Ceci n'est pas un frigo 이것은파이프가아니다Ceci n'est pas une pipe 기표signifier 기의signified 색은거부할수없는에너지로정면에서관객을매혹하는무용수일수있지만그고삐는무대를나타내고움직임을이루는형식이단단히쥐고있다 로스코에게색은목적을위한수단이지그자체가목적은아니다 색은로스코가세상에대한자신의관념을표현할수있는하나의언어다 로스코는색의역할을분명하게형식적인측면에서바라본다 로스코는직사각형이가장자연스럽고절대적인방식으로공간을구획짓기때문에이를선택한것이다 직사각형은 인간의시야형태를모방한것으로그림의다른요소를바라볼수있는혹은그위로요소들이나타나는유기적인액자창문또는텔레비전화면인것이다 영화의스크린전통적인극장무대그리고대부분의그림이직사각형인것은우연이아니다 직사각형은그안에서일어나는움직임을위한가장자연스러운액자를제공한다 ~p.107

3.16일제15일 이사야벌린1909-1997자유주의사상가철학자정치이론가 세르게이에이젠슈타인1898-1948영화감독 미하일바리시니코프1948- 세계적인발레리노현대무용가영화배우사진작가예술감독 라트비아는1918년러시아제국으로부터독립을선언해1921년에승인받았고이후소비에트연방에소속되었다가1991년다시독립 로스코와함께7년을살았던첫번째부인이디스사샤는9살아래였다 나름의예술가였던그녀는자신이디자인한보석이잘팔리자로스코가성공하지못한것을자주탓했다 그녀는로스코에게신랄한말을쏟아부으며그와의세월을견뎠는데이는그의예술적자신감을떨어뜨렸다 이디스는남편과의보헤미안적생활에서낭만을느끼지못했고남편에게그림을그리느니장신구제작을도우라고압박했다 여성의지시를받아들이는선구적인페미니스트도아니고상업예술의가치는한계가명확하다고오랫동안믿어온그는아내를도와장신구를제재하는것을엄청난굴욕으로여겼다 사샤와로스코는이때문에계속다투다가결국헤어졌다 이혼한뒤로스코가독신으로지낸기간은채1년도되지않았다 새아내멜은최소한의수입에도만족하는듯했고넉넉하지않은생활비로집을단장하는데매우능숙했다 로스코는자신을들뜨게하는멜의존재덕분에자신의작품을빠르게발전시켰다 멜을만난지2년만에로스코는더욱대담하고표현력이풍부한화가가되었을뿐아니라중요한진전을이룰준비가되었다 1945년부터진행된해체작업은그저형태를분해하는것이아니라완전히추상화된새로운양식의언어를구축해나가는적극적인과정 1946년무렵그는그림에서형태의흔적을마지막으로없애고다층형상작품을그리기시작 대담한색상 프레이없는전면균질회화 경계를넘나드는움직임 전보다커진크기등작품에구현된새로운자유로움 그동력이결혼이었다고단정할순없지만로스코는회화양식을근본적으로바꿔내고미지의세계깊은곳으로모험을떠날수있다는자신감을가졌다 뉴욕화파대부분예술가가이시기비슷한변화를겪었다 고틀리브폴록뉴먼등경력초기10년동안에초현실주의양식으로작품을그렸던이들도1940년후반부터완전한추상화로나아갔다 이시기의변화가너무유사했기때문에반목의원인이되었고뉴욕화파내부에서특히로스코와뉴먼스틸사이의분열을초래했다 1940년대추상화가당시미국전위미술의언어가되었다 이느노스코가아내멜을만났기에이룰수있는변화는아니었다 하지만그중요한시기에아내멜이곁에있었기에주저하며때를놓치는일없이예술적혁신이룰수있는에너지와자신감을얻었을것 로스코의그다음혁신은1949년에이루어졌는데그해로스코의고전주의시기양식이탄생 그전25년동안그가해왔던작업은이도약을위한준비과정 지금고전주의라고부르는작업은직전의다층형상에서논리적으로발전한결과 하지만매혹적인미지의세계를향한무모한항해가이시기에시작 1949-1950년은지금유명해진대부분의뉴욕화파화가들이그들에게큰성공을안겨준상징적인양식을확립한기적같은시기다 로스코는이변화의지적인동력이자구성면에서도선구자였고뉴욕화파화가들은저마다독립적으로혁신을이루었다고말했지만사실은거대한운동의일부였다 1950년그는여전히신혼생활의즐거움에빠져있었고그해말첫딸이태어나면서아버지가되었다47세에처음 아버지가된해에그는가장유명한작품들을그렸고본격적으로작업의뢰를받기시작 그의결혼생활은1960년대중반부터삐걱댔다 그후그는우울증을앓고건강이크게악화되면서아내에게더욱소홀해졌고그가회복한직후두사람은헤어졌다 멜이라는애칭으로더잘알려진그의두번째아내는어릴때부터수채화와파스텔화에재능을보였고13살부터아동서에그림을그렸고뉴욕으로건너가미술을전공해학위를마쳤다 뉴욕에서상업예술가로일하며유명학술저널의표지를만들었다 1945년그와결혼으로이어지며어린시절반항기는사라졌다 18살연하였다 그녀는남편이지닌구세계적가치관때문이든그녀가갖고있던미국중산층의가치관때문이든그녀는철저하게주부이자어머니로살아갔고이따금연하장이나할로윈의상에서자신의재능을뽐냈을뿐

1971년'로스코예배당'을작곡한모튼펠드먼 아마뉴욕에서로스코보다담배를많이피는유일한사람이었던펠드먼은조금엉뚱하면서도지적인사람 하이모더니즘(사회와자연을재질서화하는수단으로서과학과기술을신봉하는모더니즘의한종류1950년대후반1960년대에널리퍼졌다)의진지하을수용하면서도그기법은거부한급진주의자였던그는작품내용과원칙은전혀달랐지만다음세대작곡가들에게미니멀리즘의길을열어주었다 펠드먼은여러추상표현주의예술가와가깝게지내며로스코의작품을비롯그들의작품을여러점수집 펠드먼의작품은여러면에서로스코의작품과닮았다 로스코의작품과마찬가지로확고한철학적신념에기반한다 펠드먼도규모가큰작품을만들었다 급진적이면서도오래된원칙에충실했던예술가 절대적인본질만남은그의비현실적인소리의세계는서궁예술음악의연장선에있으면서도이를비평한다 유럽의모더니즘과는크게다르지만그는모더니즘을완전히거부하지않고대화를나눈다 펠드먼의음악은존케이지의것보다는덜추상적이며여전히감정적인층위에서청중과만난다 그의 미니멀리즘은피립글래스스티브라이히존애덤스혹은그의미니멀리즘동료들처럼수학적으로만들어지거나전자으악의영향을받은것도아니다 그의미니멀리즘은영적인동시에육체적인것이다 아무리느리더라도그의음악은우리내면에들어와미적핵시을건드리고야만다 드비시와마찬가지로그효과는잊을수없고친숙하다 긴침묵을활용한대목 이침묵은진공상태가아니라청중과깊이공명하며이미일어난일들과미래의가능성들이함께울려퍼진다 이러한펠드먼의작곡법은로스코의공간활용과본질적으로일치한다 펠드먼의침묵=로스코의공간 로스코의공간과마찬가지로펠드먼의침묵은진공이아니라관념이생성되는과정 펠드먼의침묵은로스코처럼방향을제시하고감정적분위기를조성하며많은질문을던지고또답변을들으며청중과의구체적담화를시작한다 로스코를주제로한모든음악은넖게팽창하고천천히전개되며목적의식적인움직이이가득하다 각작품은이를이루는음표하나하나만큼이나주변의공간에초점을맞추고있다 '로스코예배당'을비롯펠드먼의유명작품중상당수는그가존경하는예술가의미술음악시의본질을포착하려는오마주다 '나는그림을음악과시만큼이나감동적인것으로만들고싶어서화가가되었다' 로스코는자신의작품을통해최대한의감동을주고싶었던것