음악의역사

3.11화제10일D-20 베르크의두번째오페라<룰루>(1934미완성)는쇤베르크의<모세와아론>처럼단하나의12음렬을바탕으로작곡되었으며전작<보체크>처럼각단락별로상이한구조적형상화를통해음악적흐름을이어갔다 미완성으로남은이작품의3막은방대하게보존된스케치를토대로프리드리히체르하에의해완성되어1979년공연되었다 그러나체르하가완결한부분에대해서는이론이분분하다 따라서2막으로이뤄진원작대로공연되거나체르하에의해보충된3막으로공연할때도있다 <보체크Woyzeck>(1925)는음악적표현주의에기여한작품으로여러가지이유에서오늘날까지도지속적인성공을거두고있다 극적인연출의영역에이어음악적건축술이라는기교적인두번째영역을만들어냈다 15개장면을5개씩3개로나누어3막으로배열했으며각각의막은하나의통일적인구조적원칙에종속시켰다 즉1막은5개의'캐릭터피스'(모음곡,랩소디,군대행진곡과자장가,파사칼리아,안단테아페투오소)의연속이고2막은'5악장교향곡'(소나타악장,환상곡과푸가,라르고,스케르초,론도)과비슷하며3막은'인벤션' 으로이해된다(하나의주제,하나의음,하나의리듬,하나의화음,하나의규칙적인8분음표진행에의한것으로마지막장면에앞서추가적인인벤션으로하나의조성에의해간주곡이삽입된다) 이처럼엄격한작곡원칙은구조적통일성을불러올뿐만아니라동시에이음악의정서적다양성을나타내준다

제2빈악파주변에는당시자주공연되었지만차츰잊혀졌다가오늘날이르러다시공연목록에오른작품을남긴몇몇작곡가를발견할수있다 알렉산더쳄린스키는바그너양식을따르는몇편오페라를남겼다 비극적경향줄거리와정교한관현악법이특징 당시굉장한인기를누렸던프란츠슈레커는바그너영향속음악극작곡 대본도직접썼던슈레커는신화토대주제가아니라빈의세기말사상과감정세계를묘사하는주제채택 작곡기법면에서항상조성한계까지근접했지만결코뛰어넘은적은없었다(리하르트슈트라우스와비슷) 오늘날에도간간이공연되고있는<아득한울림Der ferne Klang>(1912)과<낙인찍힌사람들Die Gezeichneten>(1918)이있다 에리히볼프강코른펠트역시슈레커와비슷한범주 대표오페라<죽은도시Die tote Stadt>(1920)는당시성공거둔작품 반면한스피츠너는당시모든새로운음악가들에대해반대입장취했다 <팔레스트리나>(1917)만이유일하게이따금공연 양식적으로전통주의자의입장고수넓게는리하르트슈트라우스계열에속하는후기낭만주의자를자청 부조니 20세기초반은한편으로는바그너후계와후기낭만주의베리스모양식다른한편으로는제2빈악파의표현주의와12음기법의오페라양식이병존했으며그외에도다채로운오페라가탄생 그중주로독일에서활동했던이탈리아태생페루치오부조니는가장진보적음악가들중하나 그는바그너양식이나베리스모에대해똑같이거리를두었다 그의저서《새로운음악미학의시론Entwurf einer neuen Aesthetik der Tonkunst》(1907)은20세기초의음악적미래를제시하는강령적텍스트중하나 그럼에도불구하고그의작품들은현재거의대부분잊혀졌다 <파우스트박사Doktor Faust>(1925)만이유일하게이따금공연목록에등장할뿐 반면에<아를레키노Arlecchino>(1917)와<투란도트>(1917)는더이상공연되지않는다 브레히트와바일 쿠르트바일의<서푼짜리오페라Die Dreigroschen Ooer>(1928)는전체적경향풍자적이며소외효과를겨냥한노래들주석을담당한합창에서안티오페라의성격을드러낸다 브레히트의텍스트는정확히200년전런던에서헨델의오페라공연에대항해성공을거두었던요한크리스토프페푸쉬와존게이의<거지오페라>를각색한것 반면<마하고니시의흥망Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny>은다른특징을지니고있다 1927년의초기판에는노래극이라는부제가붙어있었다 기존의음악극범주와거리를두고자했으며패러디와풍자카바레(춤과노래등을통해시사적풍자를하는무대예술)적요소의삽입을암시 브레히트와바일은<마하고니시의흥망>을서사적오페라의본보기로환상을심어주는효과와격정으로가득한극적인오페라에상반되는작품으로파악 서사적오페라는소외효과의도입과긴장의중단... 연극배우들이중심이되어공연하는<서푼짜리오페라>와달리<마하고니시의흥망>은음악에더많은비중을두고있다

3.14금제13일 에른스트크레네크 서사적오페라 시대오페라 <조니가연주하기시작한다Jonny spiet auf!>1927 이후12음기법으로전환 오페라<카를5세>1938가그첫작품 파울힌데미트 시대오페라 <화가마티스>1938 <카르딜락> 카를오르프 <달><현명한여자>1939 1945년이후의오페라 벤저민브리튼 <피터그라임스>1945 <빌리버드> 한스베르너헨체:볼프강포르트너의제자 오페라<이상한극장Das Wundertheater>1948 <외로운거리Boulevard> <사슴왕Der Koenig Hirsch>1953 <홈부르크의왕자>1958 <젊은영주>1964 <주신바코스의시녀들Die Bassariden> 오라토리오<메두사의뗏목Das Floss dee Medusa> 발레음악<백치Der Idiot> 발레음악<물의요정Undine> 문학오페라 볼프강포르트너 <피의결혼식Bluthochzeit>1957 베르너에크 <검찰관Der Revisor><산도밍고에서의약혼Die Verlobung in San Doming>1963 고트프리트아이넴<당통의죽음>1947 <소송Der Prozess>1953 <노부인의방문>1971 루돌프켈터보른 <천사바빌론에오다> 기젤헤르클레베 <군도Die Rauber>1957 <알크메네>1961 <야코보프스키와대령>1965 파울데사우 <루쿨루스의유죄판결>1949 <푼틸라><란첼로><아인슈타인><레온체와레나> 알로이스치머만 <병사들> 메시앙 <아시시의성프랑수아>1985 리게티 <거대한죽음Le Grand Maca-bre>1978 아리베르트라이만 <리어왕Lear>1978 <꿈의연극>1965 <유령소나타Die Gespen-stersonate>1984 <트로이의여인들Troades>1986 볼프강림 <오이디푸스>1986 <멕시코의정복Die Eroberung von Mexiko>1987 <햄릿기계>1983 달라피콜라 <포로Il prigioniero>1948 노노 오페라<중단된노래> <인톨러렐차>1961 <추구Die Ermittlung>1965 <사랑이충만한위대한태양속에서Al gran sole cariso d'amore>1975 라디오비극<프로메테오>1984 존케이지 실바노부소티 <밤에Nottetempo>1976 <사드를향한열정>1965 <로렌차치오>1972 마우리치오카겔 <국립극장>1971 <독일로부터>1981 글래스<해변의아인슈타인>1975 <사티아그라하>1980 <에히나톤>1984 <어셔가의몰락><앙팡테리블>1996 아트리아나횔스츠키<브레멘의자유>1988 <병풍Die Waende> 비올레타디네스쿠 <서른다섯번째5월> 발레의여러경향 발레뤼스 세르게이디아길레프 무용수이자안무가미하일포킨 포킨외에발레뤼스에소속된중요한안무간로는 바슬라프니진스키 레오니드마신 브로니슬라바니진스카 조지발란신 댜길레프는1905년파리에서활동개시 1909년상트페테르부르크에있던자신싀무용수들을파리로데려갔다 그들중에는미하일포킨이안무한<죽어가는백조>의연기로세계적으로유명해진안나파블로바도있었다 이다루빈스타인니진스키포킨등도그일원이었다 댜길레프는본능적직감과설득력으로유명예술가음악가문학가무용수들을자신이기획한일에끌어들이는능력이탁월했다

3.15토제14일 발레극 디아길레프는1909년부터이고르스트라빈스키와긴밀한관계를유지 스트라빈스키의발레음악<불새>1910 <페트르슈카>1911 <봄의제전>1913은이러한공동작업의결실 인상주의적양식과민속적인경향이뚜렷하게나타나는<불새>에이어<페트르슈카>가완성되었다 피아노와관현악을위한협주곡으로구상된이작품은4개의다채로운장면으로이루어진익살극으로탈바꿈했고나중에사람으로변하는꼭두각시인형이극의중심에서있다 리듬이극도로복잡하며러시아민요의선율을인용한것이특징 세르게이프로코피에프역시댜길레프의발레단을위해여러발레극을작곡했다 발레극<로미오와줄리엣>1938은수많은위대한안무가들에영감을불어넣었다 추상발레 무용극

3.17월제16일D-14 추상발레 새로운안무에의한공연이점차증가하기시작 다른한편으로안무가들이연주회레퍼토리에해당하는작품들을선택하는경우도차츰많아지게되었다 말러의교향곡이나바흐의<마태수난곡>을춤으로표현했던존크랭코의제자존노이마이어가대표적인경우 '연주회형식의발레'는줄거리를묘사하고일정한동작의진행과결합된전통적발레극에서벗어나고전발레의동작(토댄스,파드되)들과새로운동작의형태와진행을통해음악적구조와분위기를표현하려는추상발레이다 존크랭코의안무로공연된모차르트의<플루트와하프를위한협주곡>(1966)이나베른트알로이스치머만의<현존Presence>(1968)이여기에대한예라할수있다 무용극 급진적이며실험적인발레는피나바우쉬나한스크레닉스등저명한안무가들에의해추진되었다 이러한무용극음악은당사자들이직접조달하거나음악가들에게작곡을의뢰한다 이미오래전부터검증된오페라와발레가결합된실험적인형식이증가되면서가수와무용수들사이의분리가차츰지양되었다 연기와무용사이의밀접한결합은한스베르너헨체의<외로운거리>(1952)에서시도되었으며죄르지리게티는<모험Aventure>(1962)과<새로운모험>(1966)에서전통적인줄거리진행의한계를훨씬급진적으로뛰어넘었다 이작품들에서는콜라주풍의소리그리고팬터마임과비슷한무용의경향이줄거리와는동떨어진연상작용을일으킨다 최근음악가들중에서음악과연기춤의요소가새롭게결합되는다른형태의극을표방하는대표적인작곡가로는아드리아나횔스츠키가꼽힌다 목소리와언어 쇤베르크<달에홀린피에로>(op.21) 알반베르크<룰루> 노래와말의중간단계 불레즈<주인없는망치>(1955) 루이지노노<중단된노래>(1956) 슈톡하우젠은목소리에대한연구를통해상이한여러가지결과에이르렀다 <소년의노래>(1956)목소리가단순한소리의재료로만배치전자음악적과정속에서음렬적으로처리되면서낯설게표현되었다 구약성서의다니엘서에서발췌한내용을낭독하는소년의목소리가원료를이루고있지만본래형태로가아닌청중주변을에워싼5개스피커를매개로재현 6명성악가를위한<조율Stimmung>(1968)은관조적인음향의발생으로서로다른입모양과노래의편성을통한배음윤색을이용해각독창자들에의해생산된다 베리오<세쿠엔차Sequenza III>(1966) 카겔 연극적인행동음악 몸짓과표정만으로행동하는예술가의관점<아나그라마>(1958) 디터슈네벨<방언Glossolalie> <말재간Maukwerk>(1968-74) 존케이지<Solo for voice I> 리게티는기악앙상블에서사용한음향표면작곡기법을목소리에전용시켰고 <모험>(1962)<새로운모험>(1965)전자음악<Artikulation>(1958)에서의미표현을포기한채언어를순수한음향수단으로만사용 종교음악 후고디스틀러<종교적합창음악Geistliche Chormusik>(1934-41) <성탄절이야기>(1933) <뫼리케가곡집> 디스틀러외에도 에른스트 페핑 막스레거 레거는"개신교전례역년의중요한축제일을위한코랄칸타타"를작곡 전체적으로바흐시대폴리포니형식의코랄에영향을받았지만강한반음계적색채의화성과후기낭만주의적특징을드러내고있다 가톨릭교회음악 요제프하스 하인리히레마허 요한네포무크다비트 졸탄코다이<헝가리시편>(1925op.13) 미사작곡 졸탄코다이<미사브레비스>(1944) 레오시야나체크<글라골스카미사곡> 스트라빈스키<미사곡>(1944)<시편교향곡>(1930) 힌데미트<미사곡>(1963)'우리가사랑하는사람들을위한진혼곡'<문앞에마지막라일락이피었을때> 합창음악 쇤베르크<혼성합창을위한4개의소곡> 에른스트페핑이나후고디스틀러는합창음악이중심적인역할 디스틀러<뫼리케합창가곡집>1939은독창곡으로이루어진후고볼프의<뫼리케가곡집>과짝을이루고있다 총48개노래중<소방사다리Der Feuerreiter>처럼웅장하면서도매우까다로운기교로이뤄진곡들이있다 제2빈악파 쇤베르크<바르샤바의생존자>(1947op.46) <야곱의사다리>(1922) 베베른 2개의칸타타 합창과관현악을위한<시력Das Augenkicht>(op.26) 오라토리오 드비시<성세바스티앙의순교>(1911) 오네게르<화형대위의잔다르크Jeanne d'Arc au bucher>(1935) <다윗왕Le roi David>(1921) 프랑크마르탱<골고타>(1948) 카를오르프<그리스도부활의희극Comoedia de Christi resurrectione> <카르미나부라나> 진혼곡과수난곡 브리튼<전쟁진혼곡> 펜데레츠키 누가수난곡<우리주예수의수난과죽음> 보리스블라허<진혼곡>(1958op.58) 슈니트케<진혼곡> 치머만 <젊은시인을위한레퀴엠>(1969) 콜라주 '전도서적행동'<돌아보니태양아래일어나는온갖부당한일이보인다>(1970)콜라주기법 방대한규모에도불구하고내면으로향하는이작푸은바흐의칸타타<오영원이여그대천둥같은말씀이여O Ewigkeit du Donnerwort>를인용하며끝맺는다 그는이작품을완성하고며칠뒤자살함 슈투트가르트국제바흐아카데미의뢰4개작품사망250주년기념 볼프강림 누가수난곡<데우스파수스Deus Passus> 소피아구바이둘리나<요한수난곡> 오스발도골리조브<성마가에의한수난사La pasion segun San Marcos> 탄둔<성마태에의한물수난곡Water Passion after St. Matthew> 1945년이후현악4중주 불레즈<4중주의책Livre pour quatuor>(1949) 슈톡하우젠<콘트라풍크테> 존케이지 펜데레츠키 리게티 필립글래스 스티브라이히 피아노음악 드비시 2권의<전주곡집>(1910-13)<연습곡집>(1915) 라벨<소나티네>(1905)<물의유희Jeux d'eau>(1901) <밤의가스페르Gaspard de la nuit>에서기교가절정에이르게되는데특히<물의요정Ondine>에나오는독창적트레몰로나<교수대Le Gibet>의끝없이넓게펼쳐지는운지법처럼이제까지전혀들은적도연주한적도없는효과들을제시 메시앙 구조적인원칙들을새소리등의유용한첨가물을통해중첩 <Canteyodjaja>에나오는유명한<4개의리듬연습곡>(1949-50) <새의깨어남Reveil des oiseaux>(1955) <이국의새Oiseaux exotique>(1956)<새들의카탈로그>(1959) 가톨릭신비주의에뿌리내리고있는종교적경향 ' <아멘의환상Visions de l'Amen>(1943)<아기예수를바라보는20개의시선Vingt regards sur l'enfant Jesus>1944 <성령강림절의미사>(1950) <오르간교본Livre d'orgue>(1951-53) 6인조 1920년6악장의모음곡발표한악장씩 또다른공동작업발레음악<에펠탑의신랑신부Les maries de la Tour Eiffel>1921초연 미요는다조성으로치우치는경향6개의장3화음이겹겹이층을이루면서동시에옥타브의12개반음을모두포함하는<피아노소나타제1번>(1916)제1악장마지막부분 6인조와유사한경향을보이는작곡가로는알베르루셀보후스라프마르티누 루셀의제자였던마르티누는보헤미아민속음악과신고전주의양식재즈영향을능숙하게결합 지중해피아노음악사티 자크이베르 장프랑세 스크랴빈 <피아노소나타6번><7번><9번> 라흐마니노프 프로코피에프5개피협9개피소 <토카타>(op.11) <풍자Sarkasmen>(op.17)<덧없는환영Visions fugitives>(1917op.22) 스트라빈스키<페트루슈카에의한3악장><피아노래그음악><다섯손가락><협주곡>(1923)<카프리치오>(1929)<세레나데A장조><2대의피아노를위한소나타>(1943)<움직임> 쇼스타코비치24개<전주곡과푸가>(op.87) 하차투리안<토카타>

아방가르드피아노음악 음향에대한실험 모튼펠드먼 얼브라운 실바노부조티 마우리치오카겔 앙리푸쇠르 루치아노베리오 이아니스크세나키스 디터슈네벨 새로운길 리게티<분위기Atmosperes><영원의빛Lux aeterna>(1966)<론타노>(1967)<Volumina>(1962)<Continuum>(1968) 카겔 또다른경향들 독일의최근음악 볼프강림 페터루치카 만프레드트로얀 발터치머만 한스위르겐폰보제 볼프강폰슈바이니츠 데틀레프뮐러지멘스 비올레타디네스쿠 아드리아나횔스츠키 전통적양식에대한관심 한스첸더<겨울나그네-작곡에의한해석>(1993) 디터슈네벨<편곡Bearbeitung>(1972-80) 만프레드트로얀 알프레드슈니트케<요한파우스트박사이야기>1994초연함부르크<게수알도>1995빈 여성작곡가 20세기 릴리불랑제 나디아불랑제 프롬미하엘스 그레테폰치어리츠 미리암마르베 횔스츠키 디네스쿠 루이제파렌크 루트크로포드시거

3.23일제22일 피아노의시간 수전톰스 2023 바흐 골드베르크변주곡 요한골드베르크는작센공국주재전러시아대사였던카이저링백작을모시는하프시코드연주자로한때바흐의제자였다 골드베르크는당시겨우10대였다 백작은바흐에게골드베르크가자신에게연주해줄평온한곡을새로작곡해달라고부탁했고바흐는곡의시작과끝을아리아로열고닫는서른개의대규모변주곡집을작곡했다 바흐는우아한사라방드선율로이루어진아리아에서곡예처럼매우빠른변주곡에이르기까지건반악기의거의모든양식을개괄하는진정한역작을작곡했다 작품의구조는독창적이다 모든변주가선율이아니라아리아의저음역에서들리는32마디의단순한화성진행에바탕을둔다 순서대로G장조D장조e단조G장조로끝나는종지를지닌8마디로이루어진네악구가전체32마디를이룬다 아리아의저음역은8마디단위로진행되지만선율은4마디단위로진행되므로저음역한단위에는선율두단위가얹힌다 마지막부분에서는오른손선율이8마디내내이어진다 16분음표가음악적에너지를쌓으며마지막을향해달려간다 아리아와제1변주및제2변주다음에는세개의변주를한단위로묶은변주그룹패턴이시작된다 각변주그룹의첫곡은항상카논이다 제3변주인첫번째카논은동도카논으로주제선율과같은음높이에서주제선율을모방한다 마찬가지로세번째카논은3도카논네번째카논은4도카논이렇게제27변주인9도카논으로이어진다 이카논만모아보아도감탄할만하다 각변주그룹의세변주중중간변주는독립된성격을지닌다 이중간변주에는다양한바로크춤곡푸게타기품있는부점리듬이있는프랑스풍서곡이있다 여러작품중에서도특히사랑스러운제13변주G장조와제25변주g단조도있다 두곡모두마태수난곡의클라이맥스에등장하는바이올린독주<주여우리를불쌍히여기소서Erbarme dich,mein Gott>처럼미묘하고서정적인선율이특징이다 각변주그룹의세번째곡은하프시코드의두단을모두사용하는화려한곡이다 바흐는세개의변주로이루어진아홉개의변주그룹이카논으로시작해화려한기교를펼치면서마무리되도록설계했다 이렇게변주그룹은쾌활하게재잘거리는제29변주로이어진다 제30변주는음악가집안인바흐가족이즐겼던퀴들리벳quodlibet(널리알려진여러선율이나가사를하나로합치거나연속적으로결합하여연주하는형식)으로이루어져있다 바흐는제30변주뒤에간단히'아리아다카포에피네aria da capo e fine'라고적었다 '아리아로돌아가다시연주하며끝낸다'라는뜻이다

*피아노의시간 수전톰스 마리아시마노프스카Maria Szymanowska 1789-1831 슈만이'여성존필드'라고부른쇼팽에게영향을준폴란드피아니스트이자작곡가 여러작품을출판한작곡가이자유럽전역에서찬사를받은연주자 연주여행으로돈을벌어생계를유지하기도 공개연주회에서암보로연주한최초의피아니스트중한명 여성인탓에바르샤바음악원에서공부할수없어집에서교육받았고기교대부분을스스로의노력으로익혔다 파리에서시마노프스카의연주에크게감명받은작곡가루이지케루비니는시마노프스카에게<환상곡>을헌정했다 폴란드로돌아와결혼하고아이셋을낳았다 남편이전문연주자가되려는꿈을반대해서1820년이혼 첫번째연주여행은1822-1826년까지4년에걸쳐러시아독일프랑스영국이탈리아벨기에네덜란드에서이루어졌다 괴테와교류 시마노프스카는연주뿐만아니라외모도아름다워야한다는사실을잘알았다 시마노프스카는1827년아이들과함께따뜻한환대를받은상트페테르부르크에정착 이곳에서연주하고작곡하고가르치며예술가살롱을조직해필드글린카훔멜푸시킨나중자신의딸과결혼해사위가된폴란드시인아담미츠키에비치를초대했다 안타깝게도4년후1831년시마노프스카는콜레라로세상을떠났다 그녀보다20살어린쇼팽이바르샤바에서자라는동안그녀의<8곡의연습곡과전주곡>은널리연주되고찬사를받았다 쇼팽이이곡을연구했을가능성은매우크다 쇼팽의스승요제프엘스너는시마노프스카의부모와절친한친구였다 상트페테르부르크로떠나기전1827년열린고별연주회에는아마쇼팽도참석했을것 그녀의<8곡의연습곡과전주곡>은쇼팽의후기연습곡및전주곡과유사점이많다 쇼팽의곡은대체로더복잡하고상상력이풍부하다 시마노프스카의연습곡과쇼팽의연습곡은세부와질감이매우비슷하며시마노프스카의음악이쇼팽음악에서영감의원천이되었다고분명히말할수있다 시마노프스카가작곡한전주곡연습곡왈츠영국춤곡야상곡마주르카발라드폴로네즈등은모두쇼팽이받아들인장르라는점에서흥미롭다 시마노프스카는마지막작품중하나인<야상곡Bb장조>1831를상트페테르부르크에서작곡했다 선율윤곽이나장식형식적구조는1837년쇼팽이작곡한<야상곡Ab장조op.32no.2>와닮은점이많다 1836년슈만은시마노프스카의연습곡에대해"창조적인천재성과독창성덕분에우리는이연습곡들을지금까지여성음악가가작곡한모든곡중단연뛰어나다고인정할수있다 이곡들이고작몇년전에작곡되었다는점을잊어서는안되며..."

3.25화제24일 피아노의시간 수전톰스 요제프하이든1732-1809 하이든은음악과그다지연이없는여성과결혼해불행한결혼생활을이어갔다 하이든은외롭게살았으며에스테르하지가문의성에상주하는궁정작곡가로일하면서고립되어지내야했다 빈을방문해음악애호가들과교류할수있게된하이든은자신의음악에매우큰관심을보이고그를환대하는명문가여성들에게끌렸다 그중한명은하이든보다스무살어린마리안폰겐징거Marianne von Genzinger였다 1789년마리안은그의교향곡한악장을피아노로편곡했으니실수가있으면고쳐달라고부탁하는편지를썼다 이편지이후하이든은빈의마리안가족과우정을이어갔다 ᆢ중략ᆢ 그래서하이든은1792년런던연주여행을성공적으로마치고돌아온직후마리안이폐병으로갑자기세상을떠나자큰충격을받았다 ᆢ하이든은1790년대에런던을두번방문했다 런던에는예술을사랑하는사교계명사들이여는개인살롱을포함한음악계가있었다 이곳에서하이든은독일비아니스트테레즈얀센Therese Jansen을만났다 테레즈는무치오클레멘티의뛰어난제자로하이든에게호감과찬사를보낸여성피아니스트중한명이었다 유명한무용가의딸인테레즈는무용학교를물려받아남동생과함께성공적으로운영했다 1794년두번째로런던을방문한하이든은<피아노소나타Eb장조>를작곡해테레즈에게헌정했다 하이든은처음런던을방문했을때브로드우드그랜드피아노를만난뒤깊은인상을받았다 바로그해브로드우드는6옥타브그랜드피아노를생산했다 장엄하고기교적인<피아노소나타Eb장조>에서는음량과음역이확장된이영국식피아노에걸맞은고도의기교를볼수있다 헝가리의외딴시골에스테르하지궁전에살며궁정작곡가로일하던하이든은빈에서일어나는일들과단절되어"어쩔수없이독창적인사람이되어야했다"라고말했다 하이든의독창성은이피아노소나타Eb장조에서완벽하게구현된다 테레즈가족을자주방문했던하이든아마도무용학원여학생들의뛰어오르는모습등을기억하며테레즈를웃음짓게만들려고여러깜짝표현을고안한것처럼보인다 <피아노3중주G장조>는그의피아노3중주중가장유명한작품으로피날레부분의스타일때문에집시론도라고도알려져있다 하이든은두번째런던을방문한1795년이곡을작곡해자신에게교습을받고나중에절친한친구가된레베카슈뢰터부인에게헌정했다 노년에하이든은전기작가에게레베카가어찌나아름답고매력적인여성인지"그때자유의몸이었다면레베카와바로결혼했을것"이라고말하기도했다 하이든은작품에집시음악을인용한최초의작곡가중하나였다