음악의역사

3.2일D-29제1일2025 초기의발레 16-18세기 프랑스와이탈리아에서근대발레탄생 발레의어원은이탈리아어의춤을뜻하는ballo와춤을추다의ballare에서유래 이밖에도트루바두르와트루베르의무도가인발라타와도관련이있다 16세기말에이르러서는정확한발의위치와스텝의연속을지시하는무용기법에대한이론서들이출간되었다 무용기법의초기이론가로간주되고있는마리오파브리치오카로소와체사레네그리의저서가전해지고있다 프랑스 춤기법의완성은프랑스에서출발해19세기에이르기까지점진적인발전속에서이루어졌다 이러한발전과정에서16세기말프랑스궁정에서성행했던발레가면극이차지했던역할은매우중요했다 ... 왕스스로도이러한공연에참여했다 루이14세역시뛰어난발레무용수로알려져있으며그의<왕의춤Ballets du Roi>은당시양식에따라여성파트너의출현을철저히배제했다 따라서여성들의역할도남자무용수들이담당했다 루이14세는왕립무용아카데미를설립해직접춤을추기도했던작곡가장바티스트륄리와안무가피에르보샹과함께이끌었다 역시루이14세의주도로당시대표적오페라하우스였던파리그랑오페라오페라단에서발레공연이이루어졌다 륄리의작품<사랑의승리Le triomphe de l'amour>로서이공연에서는처음으로여성무용수들이무대에등장했다 얼마지나지않아여성무용수들은커다란인기를얻게되었고프리마발레리나가탄생하기시작했다 18세기 륄리의뒤를이어장필리프라모가자신의걸작<우아한인도Les Indes galantes>를통해오페라발레의주역으로등장했다 1713년에는파리오페라단내에독립적인발레학교가신설됐다 뛰어난프리마발레리나들중에는'라바르바리나'라고불렸던바르바리나캄파니니처럼명성을떨친여성들이있었다 캄파니니는1739년이탈리아에서파리로이주했고뛰어난기량으로관객사로잡아 이때부터이탈리아프랑스무용기법은베를린상트페테르부르크빈모스크바를비롯전유럽을정복해나갔다

3.3월제2일D-28 장조르주노베르 장조르주노베르와함께현대에이르기까지지속적인영향을미치고있는중요한발레형태가등장 파리태생인노베르는글루크모차르트[발레음악<레프티리앵Les petits riens>(1778파리)]와함께작업했고유명한이론서《춤과발레에관한서한집》(1760슈투트가르트)를집필했다 그는파리와마르세유리옹을거쳐슈투트가르트의카를오이겐공작의궁정에이르러최대의전성기를누렸다 이곳에서그는14명독무무용수와44명군무를위한단원으로구성된무용단을이끌었다 "독창적이어야하며자연이외에는어떠한것도모방하지말라"가그의핵심적인주장 노베르는안무를통해발레의전통에근본적인개혁을단행 특히모든움직임을음악과밀접하게결합시키려고노력했고그것을위해모든과장된기교를포기했다 그는밀라노를거쳐빈으로진출했고1776년한때자신의제자이기도했던마리앙투아네트의부름을받아파리그랑오페라오페라단의발레감독이되었다 프랑스혁명후곤궁한처지에놓인노베르는영국으로도피했고그곳에서다시대성공을거두었다 발레극의종류 궁정발레Ballet de cour1580년~1660년프랑스궁정에서행해지던호화로운장비의발레 신화와비유적인내용을담고있는성악곡과기악곡의토대위에서진행 보통독립적인서곡에이어일련의개별적인'앙트레'가이어지며마지막으로등장인물들이모두무대에서함께노래를부르거나오케스트라에의한반주가따르는'그랑발레'가이어진다 궁정발레는처음에는직업무용수들없이진행되었으며궁정구성원들이주역을담당 루이14세도그중한사람 시간이한참지난뒤에야까다로운예술적기교를요구하는전문적인장르로변하기시작 공연역시입장료를내고들어오는선택된관객들앞에서이루어졌다 발레악시옹Ballet d'Action가스파로앙지올리니와장조르주노베르에의해고안된줄거리가있는발레 앙지올리니는오페라개혁으로발레에도많은영향을주었던글루크와빈에서공동작업 앙지올리니의대표적발레곡<돈주앙>(1761)은당시유럽에서가장많이공연되었으며당시작품중유일하게지금까지도공연되고있다 발레코미디 노베르의후계자인막시밀리앙가르델에의해고안 가르델은활동의중심지를보르도로옮겨노베르의안무를발전시켜나갔다 이장르의대표작은<고집쟁이딸La fille mal gardee>로서프랑스혁며미발발하던해인1789년에무대에올랐다 역시노베르의제자였던장도베르발의안무로이루어졌다 이발레는처음으로신화나궁정의인물이아니라일반서민들가운데찾을수있는사실적인물을중심으로했다

프랑스 프랑스에서는서로다른특징을지닌민속희극과노래극들속에서오페라의전신을찾을수있다 그러나그중에서도가장중요한장르로는17세기전반에걸쳐궁정에서육성되었던궁정발레를꼽을수있다 궁정발레는대사와음악춤이결합된장르였다 전원극과코미디발레역시오페라에많은영향을주었다 프랑스에서는여러가지형태의연극적인전통이유지되어왔기때문에오페라가뿌리를내리기까지는많은어려움이따랐다 당시막강한영향력지녔던추기경마자랭이여러차례걸쳐이탈리아의오페라를프랑스에도입시키기위해노력했지만빈번이좌절을겪어야만했다(1646년에는카바리에리의오페라1647년에는로시니의오페라를무대에올렸다) 프랑스의오페라발전은마자랭처럼이탈리아태생이었던작곡가장바티스트륄리에의해서이루어졌다 륄리는궁정발레를작곡하면서레치타티보를도입시켜궁정발레를오페라의방향으로확대시켜나갔다 그는몰리에르와의공동작업으로코미디발레를작곡했고이런우회로를통해오페라장르로다가갔다 륄리는1673년서정비극(또는음악비극이라고도한다)이라고일컬어지는새로운오페라<카드무스와헤르미오네>를작곡 륄리의대본작가필리프키노는5막으로구성된이드라마에서코르네유와라신의영향을분명하게드러내고있으며이들이사용했던알렉산더격시행형식도수용했다 새로운장르인서정비극의음악적특징은계속저음의반주만따르는단순한레치타티보와자유로운리듬이구사되는아콤파냐토accompagnato레치타티보합창곡들과무용의요소등이다 서정비극의시작부분에는륄리에의해확립된'프랑스서곡'이울려퍼진다 이서곡은중간부분은빠르게처음과끝부분은천천히진행되는특징적인리듬으로구성 서곡은처음에2부분으로구성되었지만나중에3부분으로바뀌게된다 5성부로편성된오케스트라는합창과함께교대로등장하며현악기와목관악기(오보에와파곳)로편성 시간이지나면대표적인기악곡으로독립하면서기악모음곡안에수용된서곡외에도때로는표제적성격을드러내기도하는개별기악곡들과모든종류의춤곡(가보트미뉴에트등)그리고행진곡들이오페라에등장하게되었다 오페라의줄거리는프랑스정통비극의전형에따라가장완벽한통일성에서발생하는극적인효과를통해특징을드러내며유머와명랑한분위기는예외적으로만등장할뿐이다 륄리의마지막오페라<아르미드>에서는처음에느라뉘어있더네치타티보와아리아부분이서서히하나로스며들면서대가다운경지의"서창의음악화"에이르게된다 장바티스트륄리 1632피렌체생 1646파리이주 부엌일하던시동에서일약궁정작곡가(1653년)로출세 루이14세의궁전에서국왕의기악작곡가라는명칭얻게됨 1661년왕실음악총감독으로임명프랑스로귀화 다음해왕가의음악교사로임명 1672년음악아카데미설립몰리에르와공동으로작품만들었다 1681년귀족들만이누릴수있는지위인왕의비서로임명 1687년커다란지휘봉에발을다친후유증으로사망 주요작품 종교음악:30곡의모테트 14편의서정비극:<알세스트><롤랑><아르미드>등 궁정발레를위한곡들다수

3.4화제3일 17세기중반이후나폴리는오페라의중심지로급부상했다 .. 그결과18세기중반에이르기까지'나폴리오페라악파'라는개념이정착되기에이르렀다 나폴리악파의수장은양식적기초를마련한알레산드로스카를라티였다 그의뒤를이어레오나르도빈치레오나르도레오니콜라포르포라조반니바티스타페르골레시등이이악파를이끌었다 빈치는메타스타시오의유명한대본<버림받은디도네>1726를토대로작곡한음악가들중하나 그의후계자는페르골레시처럼희가극오페라부파장르에헌신했던레오였다 포르포라의경우는나폴리를넘어서빈런던드레스덴으로자신의활동범위넓혀갔다 페르골레시는4편의오페라세리아를남겼지만무엇보다오페라부파의대가로추앙받고있다(1733마님이된하녀La serva padrona) 베네치아에서는유명한작곡가들의오페라가공연되었다 안토니오비발디는100편가량의오페라를작곡한것으로알려지지만현재까지20여편만전해짐

3.6목제5일 독립적인발레곡은18세기중반이후부터정착되기시작 스웨덴에서태어난안무가샤를디들로는바로크와로코코시대의무용기교를낭만주의와고전주의발레로이끌었고19세기초상트페테르부르크를발레의중심지로만들었다 그의예술적야망은"진정한무용수는훌륭한연기자여야만하고가슴에시인을품고있어야만한다"는좌우명에서단적으로표현된다 그는호화롭고사치스러운장비와무대장식을갖춰공연되는바로크발레를토대로특히발레의상에새로운역점을두었다 유명한무용수나안무가들은이장르의선구자가되었다 그중이탈리아출신의살바토레비가노가특히두드러진다 그는유명한프리마발레리나마리아메디나와결혼했고베토벤이발레극<프로메테우스의창조물>(1801)을작곡하는데자극제가되었다 발레리나들가운데는파니엘슬러와카를로타그리시가특히뛰어났다 이들은서서히확립되고있는발레의전통에많은자극을주었다 파리 무용기교의발전과함께여러막으로이루어져각장면별로분류되는발레가탄생하기시작 예술적인요구에서나극전체를일관되게흐르는줄거리를통해오페라와동등한권리를지닌장르로정착해나갔다 유명무용수이자안무가였던필리포탈리오니는1832년파리에서최초의낭만주의발레 <라실피드La Sylphide>를창작했으며그의딸마리탈리오니가프리마발레리나를맡았다 음악은오늘날은잊혀진장슈나이츠회퍼에의해탄생했다 아돌프아당의음악으로1841년파리에서초연된장코랄리의발레<지젤Giselle>은카를로타그리시가주역을맡으면서세계적인명성을얻기시작 파니엘슬러역시같은역할을맡아유럽의무용기교를미국에알리는데기여 드레스덴에서개최된공연에는바그너와하이네도참석했고두사람모두좋지않은평을남겼다 <지젤>에이어아르튀르생레옹의안무에레오들리브의음악으로1870년파리에서공연된<코페리아Coppelia>역시세계적인성공을거두었다

3.9일제8일 상트페테르부르크 19세기중반에이르면서영국과스칸디나비아러시아를중심으로발레중심지들이형성되기시작 상트페테르부르크는특히프랑스태생안무가마리우스프티파의활동을통해특별한의미를얻게되었다 그는훗날파리의발레뤼스(러시아발레단)를통해세계적인명성을얻게되는뛰어난무용수(미하일포킨,타마라칼사비나,안나파블로바)들을후원했다 그는차이코프스키의음악을토대로뛰어난발레극<잠자는숲속의미녀Dornroeschen>1890와<호두까기인형Nussknacker>1892을안무했고유명한안무가레프이바노프와함께<백조의호수Schwanensee>1895재공연을이끌었다 이작품들은토댄스와파드되(2인무)로구성된고전주의발레의걸작품으로오늘날까지도... 유명한안무가조지발란신역시마리우스프티파를"모든대가들가운데가장위대한사람"으로찬양했다 오페라에서의발레 발레는18세기와마찬가지로19세기에이르러서도오페라에삽입되는공연물로서고유한의미를지니고있었다 베버의<오이리안테>나스메타나의<팔려간신부>같은낭만주의오페라에서는당시에유행하는민속춤들이삽입되었다 프랑스와이탈리아의그랑오페라는확대된발레장면으로장식되었는데마이어베어의<위그노교도>1836와<아프리카여인>1860<예언자>1848베르디의<돈카를로스>1867와<아이다>1871등이그러한작품 그러나발레도입은점차극적인구성에대한방해물로받아들여지게되었다 따라서바그너의경우원숙기작품에서는발레삽입에대해분명한거리를두었다 물론발레삽입전통은베르디후기오페라들에서도계속이어졌다 독립적으로작곡되어작품의줄거리를중단시키는발레공연이그러한경우이다(<오델로>) 오늘날의공연에서이러한발레첨가물들은더이상등장하지않는다 물론연주회용공연에서는빠짐없이등장한다

3.10월제9일 음악극 바그너의후계와베리스모 19세기는분명오페라의세기였다 음악극의정점에서흘러나온분파들은부분적으로는20세기까지도계속이어졌다 바그너의뒤를이어R.슈트라우스프란츠슈레커에리히코른골트한스피츠너등이오페라를작곡했다 슈레커의오페라는당시에는굉장히인기가높았고자주공연되었다 그러나오늘날은거의잊혀진상태다 R.슈트라우스만이유일하게오늘날의공연목록에서홰실한자리를차지하고있다 그러나보다엄밀히관찰한다면<장미의기사Rosenkavalier>단한편만이그러한성공을누리고있을뿐<살로메><엘렉트라><아라벨라>등의작품은제한적으로공연되는실정이다 한편이탈리아오페라의마지막중요한흐름인베리스모가마스카니와푸치니의성공적인작품들(<토스카><나비부인><라보엠>)을통해절정을경험한시기는이미지나간세기전환기였다 20세기전체의음악극영역에서소수의작품만이그럭저럭성공을거둘수있었다 R슈트라우스의오페라를제외하고최소한무난한성공을거둔작품으로는베르크의<보체크>힌데미트의<카르딜락>야나체크와벤자민브리튼쇼스타코비치한스베르너헨체와카를오르프의몇몇오페라를꼽을수있을것이다 그러나19세기의인기작들과직접적으로비교할때위의모든오페라들은상당히저조한공연횟수를기록하고있다 어쨌든이작품들은대규모오페라하우스나축제극에서작지만견고한둥지를틀고있다 ᆢ 연주와노래에서고도의기교요구하는것이특징인데이는정상적인공연계획을통해서는극복하기어려운문제 극단적인경우로는베른트알로이스치머만의오페라<병사들Die Soldaten>을언급할수있다 무조와음렬음악으로나아갈수밖에없는필연성을인정한다해도이러한모든혁신들은동시에광범위한관객층의욕구와점차멀어지는결과를초래한것 따라서20세기말의성과를결산해보면예술음악은여전히청중의호응을얻지못했다는결론에도달하게된다 이러한사실은20세기전체를특징짓는것이며비록부분적으로위대한개별적성과를올렸음에도불구하고20세기를음악의위대한시기로꼽을수없게만드는요인이다 알반베르크의오페라<보체크>는137번에걸친연습끝에1925년베를린국립오페라극장에서초연 같은날저녁쾨닉스플라츠에있는오페라극장에서는푸치니의<토스카>가공연되었다