미술의역사

3.3월D-28제2일雨 군상 정렬과배열 개인과대중사이에는군상Gruppe이있게된다 군상을재현할때에는같이모여있는인물들의관계와공통적인관심사혹은함께모여있는목적등을알수있도록해야한다 사람들이한집단에속한다는것을보여주는방식을이소케팔리Isokephalie(그리스어로같은머리높이)라고한다 중세말기와근세초기의회화에서군상은환영받는주제였다 그이유는군상에인체와공간성이표현되면서개개인의특성과심리적인극적효과가드러나다수인물이지닌의미의내적연관성을더욱깊이암시할수있기때문 초기르네상스건축역시군상과비슷한방식으로중앙건축을선호하여주위에여러부속건물들을배열했다 다빈치역시주된공간과이웃공간위에여러겹의반구형천장을얹어변화를준중앙건축을설계했다(1490년경) 상호보완적인측면 조르조바사리는《미술가열전》(1550)에서공간을차지하고있는조각작품은모든면을보여줄수있다는장점이있고평면적인회화는한쪽면만보여주는단점이있으나그점을보완하기위해여러인물들이각자다양한측면을보여주면된다는조르조네의언급을소개했다 인체의다양한측면을보여주어시각적으로보완하는데좋은주제는바로<삼미신drei Grazien>이다 마사초<조세>1426-27 공간원근법 인체와공간 모든선은기하학적으로한점에서만나게되며곧그렇게구성된다는것이밝혀졌고그때문에인지할수있는모든것또는추측가능한모든것이그러한법칙에따라표현될수있다는가능성을깨닫게된것 객관성과주관성 피에로델라프란체스카<채찍당하는예수>1460년경 안드레아만테냐<눈>1470년경

3.4화제3일 도나텔로 오르산미켈레교회 피렌체대성당광장과시뇨리아광장사이에는오르산미켈레교회가있다 원래곡류상인들의시장으로세위진이건물은'은총의상'때문에묵상을위한공간이되었다가1400년부터교회건물로사용되기시작 네개의외벽에는르네상스조각작품을위한갤러리가형성 크게난벽감안에는전신상들이배치되었는데이조각작품들은여러조합에서개별적으로주문한것 참여한조각가는로렌초기베르티 난니디반코 도나텔로 안드레아델베로키오 조반니다볼로냐였다 작품들은모두유기적인신체를표현했으나특히도나텔로의작품은콘트라포스토자세로극적인효과가한층고조되었다 도나텔로의작품은<성마르코>와<성조르조>그리고<툴루즈의성루이>이다 ... 성조르조기단부조의조형방식은소위'릴리에보스키아치아토relievo schiacviato'라고불리는거의평면적인저부조기법이다 즉부조의높이를없에공간의깊이를얻는것이다 도나텔로는작품전반에서목재스투코석회석대리석청동등다양한재료를자유자재로표현했다 피렌체와파도바 도나텔로는10년간파도바에머물며제작한주요작품에서'릴리에보스키아치아토'기법을완성했다 ㅡ후략ㅡ 도나텔로의생애:1386피렌체생 1404-07로렌초기베르티의조수이자난니디반코의제자로활동 1416피렌체의오르산미켈레교회를위한<성조르조>제작 1430-33로마체류 1433-39피렌체대성당합창석의천사제작 1435메디치가의주문으로<다윗>상제작 1443-53파도바에체류산탄토니오교회의고제단<가타멜라타>기마상제작 1455<유디트와홀로페르네스>제작 1460피렌체산로렌초교회의청동설교단제작(1470년도나텔로의제자가완성) 1466피렌체에서사망(80세) 도나텔로<수태고지>1435경피렌체산타크로체교회:도나텔로가표현한마리아는매우놀라워하는모습

3.9일제8일 20세기 신사실주의 '내면세계'를표현한추상표현주의의주관적이며개인주의적인조형구조이후1960년대에는'외부세계'에대한논쟁이일어났다 외부를향한시각을사실적이라고부르는것은눈으로본것을그대로모사한다는것과는아무관련이없고'물질'로서실재에관한작업과관련된다 젊은사실주의비판적사실주의유토피아적사실주의또포토리얼리즘과같은여러종류의양식개념들이각자'새롭다'고일컬으면서모두미술과실제의관계에대해이미오래전부터제기된의문점을해소하려고시도했다 1960년미술비평가피에르레스나티는'누보레알리즘'(신사실주의)개념을새롭게만들었는데이개념은파리에서활동하던화가와조각가그룹과연관된다 1961년누보레알리스트들의두번째선언문에서세상이가장근본적인대작이며자신들이그파편들을소유한다고서명했다 이들의작품은일상용품에관한것으로아르망은일상용품을축적하여상자에넣어전시했고세자르는사각형태로만들어버리는고철압착기에서영감을받아압착된고철을프레사주라고이름붙였다 소비사회의환경을의미하는문명쓰레기작업은날카로운풍자와함께미술과삶의연결또는아카데미전통의상아탑또는표현적기하학적서정적추상으로부터미술의해방을선포했다 앵포르멜미술을패러디한듯이브클랭은1960년누드여성들에게색채를발라바닥에펼친캔버스에구르게하여신체의자국을남기는퍼포먼스를연출했다 이누드회화작품들에는<인체측정>이붙여졌다 공간성 여성모델들이남긴색채는특정종류의울트라마린청색이었고이는1957년클랭이특허받은색채였다 청색의특수접착물질은작은안료알갱이를보유하고있으며색채를바를때들쑥날쑥한양각표면효과를주어'깊이있는청색'이라는공간의느낌을갖게한다 이같은효과로이브클랭의모노크롬회화는색면회화Color Field Painting과일맥상통하고있다 색면회화란대규모평면에색채가공간을정의하는요소로사용되는것을말한다 러시아계미국화가마크로스코의그림들은직사각형색면이그아래칠해진색채위에서떠돌거나마치가상의공간에서움직이는듯느껴진다 이러한가상의공간은실재의공간에명상적인에너지를전해주기도한다 루치오폰타나는콘체토스파치알레Concetto spaziale(공간개념)라는개념으로평면과공간차원의연결이라는제목의작품들을제작했다 폰타나의도자기패널모노크롬캔버스인공패널들은뚫은구멍들과찢어서만든틈새로무한한공간으로개방된다 게르하르트회메의앵포르멜회화에서는플라스틱줄을통해더듬어보았을때실제공간이확대된것처럼느껴지게한다 ...

3.10월제9일 당연한인식의경계를넘어선풍경공간의확산은1960년대중반이래대지미술의주제이자재료가되었다 대지미술은월터드마리아의<수마일의드로잉>1968처럼야외에서평행으로두줄을긋거나로버트스미스슨처럼불도저를이용해바다에돌과흙을밀어넣어<나선형제티>1970를만들어내는자연을이용하는조형방식을사용하고있다 인간이없는장소이면서도비디오녹화로보존된인간존재의허무한발자취는인위적인거대도시와극단적으로대립되는시각을보여주기도하지만미술이꼭목적을지녀야한다는관습에대한저항이기도하다 '제로그룹'의오토피에네와귄터우에케그리고아르망 이브클랭 장탱글리가참여하여1958년부터계획한<사하라프로젝트>1968~69 다니엘스포에리<로베르의탁자>1961:누보레알리스트의한사람 파리에서아상블라주기법을이용해'떨어진그림들'로명명된정물화형태를전개했다 음식과함께일상적인상차림에서사용되는사물들이탁자에매우우연적으로배치되었다 그배치는의도적인구도나미학적인목적과는전혀관련이없다 <로베르의탁자>는스포에리가플럭서스미술가인로베르필리우와나눈그저무의미한대화의물질적인잠재를남겨두고있을뿐이다 작품의주제로'음식과식사후잔재들'에관심이많았던그는1930년루마니아의갈라츠에서태어나1942년부터스위스에서성장이후뒤셀도르프로이주1968년'Eat Art Gallary'와'스포에리레스토랑'을열었다 크리스토:신사실주의오브제미술로부터대지미술과개념미술을거쳐이벤트미술까지크리스토와잔느클로드부부는광범위한미술활동을펼쳐왔다 크리스토자바체프는1935년가브로보(불가리아)에서태어나소피아에서1952년미술공부시작빈에서유학후1958년파리로향했으며1968년이래뉴욕에서살고있다 '누보레알리스트'들중에서그는종교적제의에뿌리를둔'감싸기'작업를시작했다 감싸기란투명한재료로사물을포장하는것을일컫는다 <포장한오토바이>1962 대지미술과관련된작업들은콜로라도협곡에매달기(골짜기커튼1972) 또5미터높이로360명의학생들이움직이는나일론커튼등이있다 이커튼은캘리포니아사막에서태평양까지펼쳐져있었다(달리는울타리1972~76) 과정미술이라는의미에서본질적인부분은건물포장의준비과정이다 1972년착수하여1995년완결된베를린제국의사당의포장작업 제국의사당의포장작업이진행되는과정안에는독일이통일되는시간도포함되었다 크리스토와잔느클로드는178그루의나무들에게씌우려고투명한폴리에스테르로모델의상을제작하여1998년베른에위치한바이엘러재단공원을화려한빛의효과와동작소리가곁들여지며거대한조각이서있는빛의미술관으로변화시켰다

3.11화제10일D-20 콘크리트 새로운건축 오귀스트페르와같은선구자들은건축기술과경제적측면은엔지니어건축가건축기업가에게는무척중요한것이라인식하고있었다 오귀스트페르의제자중에는르코르뷔지에가있었다 페르의설계는철골건축방식의다층아파트로부터빌라공장건축홀건물을거쳐파리에있는<노트르담뒤랭시성당>(1922-23)까지매우다양 특히이성당은콘크리트기둥을통해3열로나눈네이브와콘크리트천장구조였다 다층으로된도시의교통시설에대한미래상은실제로공장을짓게했고그결과가바로1916년설계되어1919-26년완공된피아트공장 .. 강철콘크리트로구축한골조건축의선구적성과가바탕이되고미리만들어진규격재료를사용하게되면서1920년대'신건축'의기초를닦았고이로부터국제양식으로서기능주의가발전하게되었다 기능주의건축에서건물의외장을모두유리로하여공간을감싸는커튼월과같은특징이유래하게되었다 재료에적합한건축 강철콘크리트로된건물골조는대개다른재료로가려진반면폴란드의브레스라우에서막스베르크가1913년설계한<야르훈더르트할레>돔의골조는최초로기념비적인강철콘크리트의구조를그대로드러냈다 이건물은피에르루이지네르비같은기업가이자엔지니어가앞서발전시킨철을사용한건축물의초기작에속한다 19세기에철을사용한기술건축의원리들은콘크리트를사용한건축에고스란히적용되었다 그리하여콘크리트붓기,경량콘크리트,철근콘크리트등재료를사용하는데무한한가능성이생기게된만큼건축의조형양식은적합한재료에대한기준을마련하게되었다 포츠담-바벨스베르크에우주물리학관측소를갖춘<아인슈타인의탑>(1920-21)은1913년이후베를린에서활동하던아인슈타인을위해1920년대표현주의건축의대표자중하나인에리히멘델손이설계한건물로완전히콘크리트로된건축조형물이라는인상을준다 그러나이건물은재정적기술적문제들로벽돌구조를만든후회칠을했다 1957년덴마크출신요른우촌은사리넨이심사위원이었던<시드니오페라하우스>공모전에서우수했다 이콘크리트구조물은1959-73년동안지어졌다 한스샤로운이설계한<베를린필하모니>(1959-63)의조각적특성은콘서트홀의테라스에서확연히드러난다 콘크리트 프랑스어로베통Beton 1850년이후부터수압즉물을사용하여단단하게하는결합재료시멘트그리고철을사용하여개선된콘크리트는점차자연석보다선호되기시작 1제곱미터당5000kg부터200kg까지사용하는콘크리트양에따라최대량중량경량으로구분 강철 콘크리트는콘크리트를강철과연결하여양쪽재료가거의똑같은강도로열을확산하는것이기본구조 노출 콘크리트벽은콘크리트를가리지않고그대로둔것을뜻한다 1950년대와60년대의브루탈리즘(Brutalism프랑스어beton brut 건축의야수주의)에서는콘크리트벽을굳게만들려고덮었던목판자국을남게하는것을건축미학으로삼았다 철근 콘크리트는철근을미리넣고콘크리트형태를만드는것이다 철근콘크리트로지은교각건축에서장력을계산하는법은1930년외젠프레이신이만들어냈다 콘크리트 붙기는콘크리트죽을만드는것으로화학작용이일어나면서굳게된다 테라초Terrazzo는색채를넣은자연석과시멘트가섞인콘크리트로서이때표면에는자연석이드러나게된다 콘크리트가완전히굳은뒤에는표면을갈아광택을낼수있다

3.16일제15일D-15 빈센트반고흐 반고흐의모든회화와드로잉작품은노동이라는주제로일반적인자연연구를실행했던초기작품과인물화자화상정물화실내풍경꽃그림풍경화또대가들(렘브란트들라크루아도레밀레)의작품을재구성해본이후의작품으로나뉜다 1853선교사의아들로태어남 1869-76헤이그런던파리의미술상회'구필과시에Goupil et Cie'의직원이됨 1879목사가되기위해준비하다가'과장된자기희생'으로인해선교사가되지못함 1880-85브뤼셀헤이그안트베르펜에서수학<감자먹는사람>을마지막으로'농가회화'시기를마침 1886-89자유미술가로서파리에서생활1888.2월부터아를에서생활가을에폴고갱이손님으로방문자해이후병원에입원했다가성레미의보호시설로입소 1890반고흐는파리북부에있는오베르쉬르우아즈에서미술품수집가이자의사인폴가셰박사의보호를받음6.29총기사고로사망(37세) 이전에그가유망한미술품상인이자목사였을때와마찬가지로네덜란드와프랑스에서끊이없이노력했던고흐는기대감에차서화가로서의삶에민감하게반응했다 .. 그러나고갱에대한의지는도가지나쳐1888년자해를초래하는비참한결과를낳았으며또한매독과신경질환에의한'정신착란'진단을받게되었다 고흐<자화상>1889오르세미술관 <별이빛나는밤>1889뉴욕현대미술관:성레미요양소에머물렀을때제작그의심리학적인상태가미술로표현 하늘과땅은끊임없이혀를날름거리며회전한다 이그림의주된조형방식은과장된선의사용 이방식은비슷한시기제작된<자화상>에서도볼수있다 또한<자화상>에쓰인색채는상징적이다 머리털과수염의색은원래대로매우붉게표현된반면차가운청회색은불길과같이이글거리며인물주변을감싸마치단테의《신곡》에나오는지옥중심부의얼음을연상시킨다 독립적인형태즉드로잉적구조와색채는표현주의회화의두가지조건인데이와같은회화는고흐가홀로외로이발전시켜나간것이다 상징주의 현대적의식으로부터억압받은인간의행동방식갈등설명할수없는두려움막연한희망등을탐구하면서상징주의는인식과사회를빕판하는특징을보여준다 양식이발전해가면서상징주의는인상주의의반대편에서게되었다 상징주의자들은여러차례에걸쳐인상주의를표피적이라고경멸했다 인상주의자들이외면에대한인상에따라대상을모방하는데반해상징주의자들은깊은잠재의식속에서발견한강렬한힘의주술에매료되었다 이러한잠재의식의힘은삶에대한인상주의의삶에대한긍정과는완전반대로매우충격적이었다 즉상징주의는19세기말데카당스에서비롯된비관적인인생관과연관되어있었다 또다른면에서상징주의는건전한자연과학적인인식과기술적진보에맞서일상적공포가이해하기힘들정도로증가하며또는자연신화적으롱미화한감각에대한욕구를만족시켜주었다 유럽의상징주의 처음에는귀스타브모로오딜롱르동폴세뤼지에 또'나비파Nabis'(히브리어로예언자)등과같이주로프랑스화가들로부터전개 영국의월터크레인 벨기에제임스앙소르와페르낭크노프 네덜란드의얀토로프 스위스페르디난트호들러 노르웨이의에드바르드뭉크 러시아미카엘브루벨 독일막스클링거와프란츠슈투크 오스트리아구스타프클림트 뭉크<귀신>의극중계획안1906오슬로 귀스타브모로<구세주로서의그리스도>1895파리 이국주의 원시성추구 19세기후반부에나타난이국주의는본래은행원이었던폴고갱이미술가로변신하는과정에서찾아볼수있다 고갱은카미유피사로와폴세잔을알게되면서1883년35세가되자은행을그만두었다 그는서부인도에서체류한후농촌인브르타뉴에서원시적아삶의주제를발견하게된다 브르타뉴의퐁타방에서는고갱의제자들로이루어진미술가집단시결성되기도했다 고갱은1888년아를에서마치반고흐의스승처럼행동했다 이후그는타히티에서살며인간과자연이일치하는낙원속으로침잠했다 그러나고갱은그곳에서프랑스의식민지정책의영향을목격한후화가 판화가조각가저술가로서자신의창작행위가곧자연적이며원초적인생활방식과일치하도록노력했다 고갱의작품은그의사망1903이후상징주의의절정으로1906년파리의회고전을통해상징주의의절정으로칭송되었다 이국의시정 1869년부터파리시의세관원으로일하다가1884년까지퇴직한앙리루소는1891년피에르로티의초상화를그렸다 이작품에서피에르로티의배경에는프랑스문학의자연주의에반대입장아이국적인풍경이재현되었다 1880년경부터회화에집중하기시작했던루소는1891년원시림의식물과동물들을그린최초의작품<정글의폭우>를완성 루소의모든작품에서이국주의는동물들의싸움파괴적인자연의힘그리고조화로운평화로재현되었다 낯설고먼곳은영혼을감동시키는소재 고갱<원시적인동화>1902에센폴크방미술관 앙리루소<뱀과마녀>1907파리오르세미술관

폴세잔 세잔은별가진것없는소시민계급으로부터은행가로출세한부친의반대를무릅쓰고화가가되었다 세잔은에콜데보자르에입학하려준비했지만실패하면서적절한교수를만나지못했다 그에게는루브르박물관이좋은교수였다 카라바조의후계자들이그린정서적으로큰감동을주는명암법회화는세잔의인생과초기인물화에큰영향 1872년오베르쉬르우아즈Auvers-sur-Oise에머물때카미유피사로의야외풍경화에감명을받았던세잔은문학적인내용을담은인물화에대한강박관념으로부터벗어나게된다 파리에서세잔은클로등모네가중심인물이된미술가집단과인연을맺게되고또피에르오귀스트르누아르와친구가된다 세잔은1874년과1877년에인상주의자들의전시회에참여했다가심한비판을받자친구들의작은모임에만합류 1886년아버지의재산을물려받아물질적인걱정에서벗어날수있었다 파리의화상앙브루아즈볼라르는1895년세잔의개인전을개최 만국박람회에출품했던1900년이후세잔은오르탕스와폴2세를파리에서활동하는대리인으로고용 그무렵인물화초상화풍경화정물화등4가지주제를다루면서전체대상들이형태와색채에모두연관되며사실적인모사에서벗어나는회화세계를구축하게되었다 말기작품에는두가지주제들이주로사용 <목욕하는여인들><생트빅투아르산>등이그예다 이런작품에서나타난화면곳곳이채색되지않고부분적으로칠해지는조형방식 1839액상프로방스에서출생 1852학교친구에밀졸라와친교 1859부친소망으로액스에서법학수학 1869오르탕스피케와동거 1873-74카미유피사로와공동작업제1회'인상주의자들'전시회에참가1900년까지일드프랑스와프로방스에머무름 1895파리화상앙부르아즈볼라르에의햐제1회전시회개최 1902세잔은액스근방에아틀리에를포함한주택건축 1906액상프로방스에서사망(67세)

수채화 최초의수채화가로는풍경동물식물그림을많이그렸던알브레히트뒤러를들수있다 겹겹이바르기는원래유화에속했던특성이지만투명한안료를겹쳐칠하여나타난색채들의미묘한효과를통해수채화는다양한그림에이용되었다 수채화가유화를모방하기전에수채화는19세기에들어회화의기법이나미학적으로독립하게되었다 명암표현은수채화가독자성을확보하는기초가되었다 투명한안료를층층이칠함으로써생긴강렬한색채효과와색채배합이수채화가선호된또다른이유다 투명한안료를덧칠하는작업은이미칠해진부분이마르고난후에이루어져야하므로수채화를그릴때는매우조심해야한다 수채화의또다른특성은안료가흘러내리기때문에표현된대상의윤곽선이흐트러지고칠한색들이서로섞일수있다는점이다 수채화기법은풍경화에서베일과같은옅은색채로분위기를낼수있다는효과면에서탁월하다 윌리엄터너 존컨스터블 리처드파리처드파크스보닝턴등은옅은색채로효과를주는표현에매우능숙했다 이들의수채화는인상주의자들이빛으로충만한화면에이르는길을터주었다 프랑스낭만주의자테오도르제리코와외젠들라크루아의동물화습작에서수채화기법은동물들의격렬하고충동적인모습을보여주는데큰역할을했다 이러한화면처리는강렬한색채를쓴풍경화꽃그림인물화를그렸던에밀놀데처럼20세기초표현주의자들의수채화에서도볼수있다 파울클레와아우구스트마케는1914년함께튀니스로여행하면서수채화를자주그렸다 드로잉을주로그렸던클레는이여행으로인해진정한의미우화가로재탄생했다 폴세잔<사과병의자가있는정물>1902-06종이에연필과수채런던:세잔의수채화기법은빛으로부터대상의고유한색채를찾아내며바로이빛때문여색채가드러나는것이특징 빛이색채로나타나면서부분적으로투명한부분을남겼다 밑그림을그린연필자국도남게되는데그것역시그림에큰효과를준다

3.17月제16일D-14 오귀스트로댕 로댕은에콜데보자르에세번이나입학하려했으나받아들여지지않았고루브르미술관에소장된고대미술품을보며개인적으로충만한생명력을쌓아나갔다 특히그는고딕미술을좋아했으며도나텔로미켈란젤로베르니니의작품들또인체형태를연구함으로써통해실력을쌓았다 로댕은흔하지않은동작모티프와새로운구도를보여주는조형방식즉빛의반사에대한표현을찾아냈다 로댕은'조각은볼록한부분과오목한부분으로구성되는미술이다''조각은빛과그림자의유희속에서형태를표현하는미술이다'라고정의했다 로댕이정의한조각은주제는상징주의와가깝지만형식은인상주의와비슷했다는것을알수있다 <생각하는사람>은<지옥문Porte de l'Enfer>의윗부분에있다 생애 1840파리에서경찰관의아들로태어남 1854부터미술공예학교에서수업 1864-71조각가가되기위한교육을받고세브르에서도자기제조업에종사 1871-77브뤼셀에서장밥티스트카르포의조수가됨1875이탈리아여행1877남성누드조각<청동시대>제작 1879파리의'살롱'에<세례요한>을출품해처으으로입상 다음해<지옥의문>을주문받음 1853카미유클로델이로댕의제자이자동료연인이된다 누드조각<키스>제작 1889파리에서처음으로대규모전시회개최(클로드모네와의공동전시회) 1894뫼동에아틀리에빌라데브리양(현재로댕미술관)마련 1898카미유클로델이조각가로독립 그녀는1913년부터정신병원에서살다가1943년사망 1900파리만국박람회에'로댕관'마련됨 1902릴케와알게됨(릴케는1905-06로댕의비서로일함) 1907파리의비롱저택Hotel Biron을구입(현재로댕미술관) 1917뫼동에서타계(77세)