음악사 오페라공부

제1일 1.26.일 2025: 책준비서문읽기

마농레스코: 4막서정드라마2시간 1889~1892년(1893년과1922년개작) 1893.2.1토리노토리노왕립극장 루게로레온카발로외다수(원작아베프레보1731년소설'데그뤼기사와마농레스코이야기') 마농레스코소프라노 레나토데그뤼기사테너마농의연인 레스코바리톤마농의오빠 제론테디라부아베이스마농의부유한구혼자 에드몬도테너데그뤼의친구 푸치니는마농레스코로처음국제적명성을얻었고평생유명세의초석을다졌다 이미오베르와마스네가썼던이야기를소재로쓴다는위험부담을안고이작품을시작했다 하지만그는대본이만족스럽게나올때까지7명이상의대본작가들을성가시게굴며작업했다 그결과잊히지않을아리아들과사랑경솔함그리고멀리떨어진사막으로추방당해비참한죽음을맞이하는마농의불운한운명의여정을이끌어가는2중창들로이루어진매우서정적인오페라가탄생했다 푸치니는마스네가이미9년전에같은소재로'마농'을쓴것에대해별부담을느끼지않았다 그는"마스네의마농은미뉴에트와분칠로치장된프랑스인으로느껴지지만내작품에서의마농은처절한열정을가진이탈리아인으로만들것이다"라고말했다 배경과줄거리:18세기프랑스와미국의루이지에나 1막-데그뤼는첫눈에마농에게반하지만그녀는수녀원에매인몸 데그뤼는호색가인제론테가그녀를납치할계획을세우고있는것을알게되자그녀에게자신과함께파리로가자고설득시킨다 2막-세월이흘러마농은부유한제론테의첩이되어파리에서호화로운생활을하고있지만아직데그뤼를그리워한다 데그뤼가다시나타나자그에대한그녀의사랑이되살아난다 함께도망칠준비를하지만마농은한편으론부귀영화를떠나고싶지않다 미련을두고머뭇거리던마농은결국체포된다 3막-데그뤼와레스코는그녀를구할수있는길을모색 마농이떠밀려배에승선하자데그뤼는해군장교에게자신을갑판선원으로써달라고부탁 4막-루이지애나의사막에버려진마농은기절 데그뤼가그녀를깨어나게하고물을찾으러떠난다 데그뤼가빈손으로돌아오자그녀는사랑은결코죽지않으리라맹세하고숨을거둔다

제2일 1.27.월: 오페라의탄생 플로렌틴카메라타 오페라는이탈리아르네상스의또다른결실 오페라의근원지는플로렌스지역(피렌체) 16세기말그리스드라마의부활을위해피렌체에모인예술가음악가시인들은자신들을가리켜카메라타라고칭했다 이들은그리스드라마를부활시키는대신'음악으로된작품opera in musica'이라고불리는극을탄생시켰다 이것이바로오페라의기원 오페라의아버지로알려진클라우디오몬테베르디는이들의피렌체에서의작업을한걸음더발전시켜최초의오페라라할수있는서정적드라마<오르페오>를작곡 1607년만토바에서공연된이작품은청중을사로잡았다 이새로운예술은급속히다른왕실로퍼져갔고곧이어베니스에도전파됐다 그곳에서1637년최초의오페라극장이개관 그것을계기로오페라는새로운관객층에게다가서게됐다 17세기말까지베니스에는17개의오페라극장이세워졌다 베니스에서는18세기초안토니오비발디를비롯항상많은작곡가들이활동 유럽의왕실은새로운볼거리를원했으며이탈리아작곡가들이주로그역할을맡았다 장밥튀스트륄리는프랑스로건너가서루이14세의공식작곡가로활동 영국에서는1689년에이미영어로된첫번째오페라인헨리퍼셀의<디도와에네아스>가공연되긴했지만18세기에런던에서오페라를유행시킨것은영국으로귀화한독일인조지프리데릭헨델 오페라의개혁

리하르트바그너(1813.5.22라이프치히~1883.2.13베니스): 그는대본을직접썼으며오페라가수들을직접발굴했고지휘도본인이직접했으며자신의오페라에맞는특별하고독특한오페라극장까지직접제작 그의기념비적4부작<니벨룽(겐)의반지>는서양문화에서독보적인하나의위치를차지하게됐다 통설적으로그의생물학적친부는루드비히가이어였다 루드비히가이어는바그너의어머니의애인이었고그녀의첫남편인프리드리히바그너가죽자그와재혼했다 루드비히가이어는당시주목받는배우였고바그너의연극에대한열정에힘이돼줬다 그는어린바그너에게어린이역에맡는역할을주어무대에서게했다 바그너는드레스덴에서성장기를보냈고거기서연극작가가되고픈야망을품게됐다 그는연극에이용하기위해음악에관심을가지게됐다 그는김나지움을마치지는못했으나라이프치히대학에서공부했고그곳에서베토벤에몰두했다

뉘른베르크의명가수Die Meistersinger von Nuernberg: 3막의음악극 4시간15분 1862~64;1866~67 1868.6.21바이에른뮌헨궁정국립극장 리하르트바그너 한스작스베이스구두수선공 파이트포그너베이스금세공업자 직투스베크메서바리톤시의서기 프리츠코트너베이스제빵사 발터폰스톨칭테너프랑코니아의젊은기사 에바소프라노파이트포그너의딸 막달레네메조소프라노에바의유모 다비드테너한스작스의견습공 <뉘른베르크의명가수>는바그너의유일한희극오페라이며<니벨룽겐의반지>를쓰다가잠시휴식기를가지는동안완성한작품 이작품은독립적인노래들을포함시킨것만보더라도바그너가원숙기에쓴다른오페라와는다르다고할수있다 오페라대본을위한기본이야기자체도작곡가자신이만들어낸작품 내용은금세공자의딸과기사가사랑에빠지지만그들스스로뉘른베르크의명가수로통과해야만결혼할수있다 실제적인오페라의주인공은호감가는캐릭터의구두수선공한스작스다 그는또한시인이기도하고현명한명가수이기도하다 민속적이고재미있는이오페라는마지막에는방향을살짝돌려독일문화에대한찬가로막을내린다 <뉘른베르크의명가수>는히틀러가가장좋아했던오페라중하나였고실제로뉘른베르크에서있었던나치회합파티에서분위기를북돋기위해연주됐다 그리고1995년에는음악감독괴츠프리드리히가배경을제2차세계대전후의뉘른베르크로설정위험부담이있는연출임에도성공리에공연 배경과줄거리 16세기중반 바이에른의뉘른베르크 1막 뉘른베르크에새로온기사발터폰스톨칭은금세공업자의딸에바를보고첫눈에반한다 에바도발터를사랑하게된다 교회에들른발터는내일열리는노래경연대회에서우승을차지한사라이에바와결혼하게된다는사실을알게된다 승자가되고싶다는욕구가용솟음친다 노래경연대회를돕고있는다비드와구두수선공한스작스는발터에게여러기술과정보를가르쳐준다 교회에서노래수업이시작되자에바의아버지인포그너가다른참가자들과학생들을발터에게소개시킨다 작스는그를반갑게맞이하지만베크메서는발터의등장에언짢아한다 코트너는노래경연대회의규칙을알리고발터는예선에서보의도착을알리는즐거운노래를부른다 발터가실수를하자베크메서는낮은점수를주면서그만부르라고한다 다른사람들이발터를공격하자작스는발터의노래를칭찬하며그를옹호한다 요란한소동의한복판에서도발터는꿋꿋하게노래부르는것을마치고화난채자리를뜬다 2막 노래경연대회하루전날에바는사랑하는발터가명가수들을감동시키는데실패했다는사실을알게된다 작스는그의작업장에서발터의부드러운노래를음미한다 에바는베크메서가사랑고백위해밤에세레나데를부를계획인것을알고유모막달레네에게자기대신방에와있으라고부탁 발터는에바에게멀리도망가자고설득한다 그들은오솔길로내려가다베크메서가류트를가지고세레나데를부르기위해올라오고있는것을보고몸을숨긴다 작스가구두수선하면서망치질을하는바람에베크메서의노래가방해를받는다 에바와발터는그장면을지켜보고있다 막달레네를사랑하는다비드는이자연을보고베크메서가막달레네에게세네나데를불러주는줄오해해질투심에류트를빼앗고소란을피우자이웃사람들이잠을깬다 야간파수꾼들이도착하자싸움은끝나고거리는다시조용해진다 발터와에바의야반도주는실패 3막 드디어노래경연대회날이다가오고발터는그의꿈을작스에게이야기하고작스는그이야기를시로옮긴다 베크메서는작스가쓴가사를발견하고그가사로노래를불러우승해에바를차지하는상상을하며가사가적힌종이를주머니에슬그머니집어넣는다~~첫번째도전자인베크메서가이상한노래로연주를망친다 발터의노래는모든이의마음을사로잡는다 에바는우승자인발터에게왕관을씌워주고작스는독일예술의신성한계승자라며발터를크네칭송한다 한스작스:1520년경루터파였던구두수선공한스작스는뉘른베르크에서마이스터징거(명가수)로이름을떨쳤던실존인물 그당시뉘른베르크에는중세왕정이세운오랜전통을자랑하는엄격하고유명한성악학교가있었다 수천의명곡을썼던작스는일생동안존경받으며그의이름을떨쪘다 작가인괴테는그의작품들을재발견하고발전시켰는데1776년에는구두수선공이자시인이었던작스에게바치는시를쓰기도했다 이괴테의시는알베르트로르칭의1840년작오페라인<한스작스>와바그너의<뉘른베르크의명가수>에영감을주었다 연합군의폭격으로파괴됐던베를린국립오페라극장은1955년재개관작품으로<뉘른베르크의명가수>를공연했다

샤를프랑수아구노 1818.6.17파리~1893.10.18파리생클루 <파우스트> <로미오와줄리엣> 그의음악과같이그의인생역시종교적인면과세속적인면으로나눌수있다 구노는로마에서교회음악을공부한뒤파리의생슐피스신학교에서2년의세월을보냈다 그러나그는항상아름다운여인들에게둘러싸여있었던것으로유명하다 구노가처음작곡을시도한오페라<사포>는비평가들로부터칭송을받았다 그는대본작가쥘바르비에와미셸카레를만난뒤오페라작곡가로서활동을본격화했다 그는그들과함께몰리에르의<뜻하지않게의사가된사람>괴테의<파우스트>셰익스피어의<로미오와줄리엣>을각색했다 구노의프로방스에관한오페라<미레유Mireille>역시지방색이있는지역적주제를유행시켰다 1870~71년사이에있었던보불전쟁으로그의활동이중단되자그는런던으로거처를옮겼고몇년동안'구노의합창단'이로열앨버트홀의공식합창단이되었다 1870년대후반파리로돌아온그는오페라3편을더작곡했다 파우스트 5막오페라 3시간30분 1856~1859 1859.3.19파리서정극장 쥘바르비에와미셸카레(원작:미셸카레의희곡<파우스트와마르게리트>와괴테의<파우스트>1부) 파우스트테너노철학자 메피스토펠레스베이스악령을쓴인간 마르게리트소프라노메피스토펠레스에게희생됨 바그너바리톤학생 발렌틴바리톤군인이자마르게리트의오빠 배경과줄거리 16세기초반독일 1막 자살기도를생각하는파우스트가악마를부른다 메피스토펠레스가응답하고만약영혼을바치면부권력젊음을주겠노라약속한다 메피스토펠레스가마력으로마르게리트모습을보여주자그녀에게반한파우스트는그조약을받아들인다 2막 발렌틴은친구들에게누이마르게리트를보호해달라고부탁한다 메피스토펠레스가마르게리트를꾀어내려할때발렌틴이나타나칼을빼어든다 메피스토펠레스는칼을낚아채고파우스트는마르게리트에게팔을내밀지만그녀는고개를돌린다 3막 파우스트가사랑을꿈꾸고있을때메피스토펠레스는마르게리트에게보석상자를준다 그녀는기뻐하고파우스트는용기를내사랑을고백한다 그녀는나가라고애원하지만잠시후그를불러들인다 그가그녀에게다시돌아오자메피스토펠레스는가학적인웃음을짓는다 4막 파우스트의아이를가진채버림받은마르게리트는신에게기도드리고있다 하지만메피스토펠레스가응답한다 전쟁에서돌아온발렌틴이모든사실을알고곧장마르게리트집으로달려간다 메피스토펠레스가빨리따라오라고재촉한다 발렌틴은누이의복수를하려고파우스트에게결투를신청하지만악마의힘을가진파우스트를당해내지못하고그의칼에찔린다 5막 춤을추는마녀들이파우스트를에워싸고있다 파우스트는마르게리트가아이를죽이고감옥에갇혀있는환영을본다 그는감옥에가서그녀를만나고다시한번사랑을꿈꾼다 둘의행복했던지난날의사랑을회상한다 파우스트의정체를안그녀는그와함께떠나는것을거부하고죽음을택한다 그녀의영혼은천사들에게구원받아천국으로올라간다

제3일 1.28.화 오페라의개혁 17세기와18세기에유행하던오페라세리아는낭송하듯이노래하는레치타티보와순수하게노래하는아리아로이루어져있는데아리아는특히솔로가수의기교를마음껏과시할수있는부분 아리아는주로카스트라토가불렀다 희극적인오페라부파가나폴리오페라에소개됨으로써이런엄숙함에서벗어났지만오페라부파도여전히가수들의고난도기교를필요로했다 18세기후반오페라의이러한틀을깬두인물이등장했다 베니스에서활동하던작곡가크리스토프빌리발트글루크는목소리과시중심이었던오페라를드라마의표현중심으로바꾼개혁파핵심인물로떠올랐다 특히그의<오르페오와에우리디체>는천재오페라작곡가볼프강아마데우스모차르트에게길을열어주었다 모차르트는낭송하듯이노래하는레치타티보대신완전한대화형태를가진독일의징슈필뿐아니라오페라세리아나오페라부파의전통도계승 그는이러한장르들을활용하는반면그의뛰어난음악적영감을가지고대본작가들의대담성에상응하도록오페라를변형시켰다 오늘날까지도<피가로의결혼><돈조반니><여자는다그래><마적>이4편후기걸작들은꾸준히그의명서믈유지시켜주고있다 실질적으로오페라역사는모차르트이전과이후로구분할수있다

현대오페라 영국작곡가벤저민브리튼의15편의오페라는다양한양식을보여준다 <빌리버드>는비극오페라이고<앨버트헤링>은희극오페라이며<한여름밤의꿈>은축제분위기의셰익스피어풍오페라다 <컬류강>은명상적인작품 브리튼의영향력은영국전체에크게작용 존태브너와주디스와이어를비롯마크앤서니터니지와토머스아데스같은신예작곡가들에이르기까지모두브리튼의덕을봤다고볼수있다 세계화시대는차세대창작자들의등장을예고하였다 오페라의미래는헝가리작곡가피터외트뵈스벨기에작곡가필립뵈스만프랑스작곡가파스칼뒤사팽핀란드작곡가카이야사리아호중국계미국인탄둔같은작곡가들의장래성에달려있다 모세와아론 3막오페라(미완성곡)1시간45분1930-32년1957.6.6스위스취리히슈타트할레아르놀트쇤베르크 모세대사신의예언자 아론테너모세를통해신의언어를통역하는사람 소녀소프라노새로운신을받아들임 젊은남자바리톤새로운신을받아들임 제사장베이스모세에반대함 나체의처녀들2인의소프라노2인의콘트랄토제사장에게강간당함 <모세와아론은>미완성오페라로무대에올리는데어려움이많아서자주공연되진않는다 방언을구사하는신의대변자의좌절감을잘전달하기위해쇤베르크는모세역할에게성악대신'말하듯이노래'하게했다 청중을사로잡는목소리를가진테너아론역은모세와반대로사람들의가슴을파고든다 성경이야기중에모세가이스라엘사람들을이끌고이집트를탈출하는이야기를담은이오페라의하이라이트부분은합창곡들과1막의'황금송아지를둘러싼무용'부분이다 1945년미국에서쇤베르크가신청한오페라완성을위한기금은거절당했다 영어나독일어모두아론의철자가Aaron으로표기되지만쇤베르크는Aron으로바꾸었다 'Moses und Aaron'의글자수가13자로불길하다생각한것 배경과줄거리 성경에등장하는고대시대 1막 신이모세에게이스라엘사람들을이끌고약속의땅으로가라는임무를준다 모세는자신에게그러한능력이없다고신에게고하지만신은그를도와신의능력을보여주는암시를나타나게하겠다고약속한다 황야에서모세는아론과마주친다 이스라엘사람들은모세의신을존경하지만제사장은모세를살인자라고부르면서그를경계해야한다고말한다 모세와아론이도착하고아론은영원불멸의새로운신에대해설명하지만이스라엘사람들은보이지않는신의존재를거부한다 아론은신의계시를보여준다 아론은그들(의걱정)을안심시킨다 선택받은사람들은약속의땅을찾아떠나는것을축하하며즐거워한다 간주곡 이스라엘사람들이40일동안모습을드러내지않고있는모세의안부를묻는다 2막 이스라엘사람들은모세가계시의산에서신의새로운계시를받아오는것을기다리기를거부한다 그사이많은사람들이선동되었고그들은제사장을죽여야한다고소리높여외치고있다 아론은그들에게신의모습을보여줄것을약속한다 아론이사람들을모아황금송아지에게숭배를올리는의식을한다 요란한주신제에이어제사장에게강간당한처녀들이제단에제물로바쳐진다 모세가산에서내려오고사람들은도망친다 아론은평판도일종의눈에보이는신이라고주장하며우상에대해변명한다 모세는그평판을부숴버린다 홀로남은모세는고뇌한다

제4일 1.29.수 리하르트바그너(1813-1883) 초연연도 1836사랑의금지 1842리엔치 1843방황하는네덜란드인1845탄호이저 1850로엔그린 1865트리스탄과이졸데 1868뉘른베르크의명가수 1869라인강의황금 1870발퀴레 1876지크프리트신들의황혼니벨룽의반지 1882파르지팔 그의첫번째오페라<요정들Die Feen>은바그너나이20세에베버의<마탄의사수>의영향을받아쓴작품 곧막데부르크를포함한여러지방의오페라극장에서음악감독을맡아달라는제의 막데부르크에서는셰익스피어원작<자에는자로measure for measure>를대본으로각색한두번째오페라<사랑의금지Das Liebesverbot>가초연됐다 1842년까지파리등여러도시를방랑하던바그너는드레스덴에돌아와정착 같은해오페라<리엔치Rienzi>의초연은성공적 공연했던여배우민나로알려진크리스티네플라너를아내로맞이 그다음해<방황하는네덜란드인>이드레스덴에서초연 드레스덴궁정오페라의음악감독자리를제안받았다 1845년<탄호이저>는다른곳에서보다더나은대접을받았다 <로엔그린>이공연될계획이었지만바그너의거센정치활동때문에공연금지 1848년프랑스혁명영향으로독일대부분영토에선반란의불길이불었고새로운사상이퍼졌으며바그너역시1849년드레스덴반란에가담 반란이저지됐을무렵고국을떠나다른나라로망명

방황하는네덜란드인(Der Fliegende Hollander) 3막낭만오페라2시간15분 1840~42(1846 1852 1860년개작) 1843.1.2드레스덴작센호프극장 리하르트바그너 네덜란드인바리톤방황하도록운명지어진인물 달란트베이스노르웨이선장 젠타소프라노선장의딸네덜란드인에게헌신적사랑을바침 마리메조소프라노젠타의유모 에릭테너젠타를사랑하는불쌍한사냥꾼 조타수테너 배경과줄거리 노르웨이해안 1막 노르웨이선장달란트와그의선원들은거센폭풍으로항해를잠시멈추고해안에정박 모든선원이잠들자저주받은네덜란드인이그의배의닻을내린다 그네덜란드인은7년에한번씩육지에상륙할수있고그때그를진실로사랑하는여인을만나야마법이풀리는저주에걸렸다 만약여인의사랑이진실되지않으면그는다시바다로돌아가야한다 달란트가많은재물을받는대가로그의딸을네덜란드인에게넘긴다 2막 소녀들이달란트의집에서물레를돌리며사랑의노래를부른다 달란트의딸젠타는소녀들의노래를되받아서방황하는네덜란드인에관한발라드를부른다 그녀는그전설속의네덜란드인을간절히구해주고싶어한다 그녀를사랑하는사냥꾼에릭은악마인네덜란드인의함정에걸리는꿈을꾸었다며그녀에게경고의메시지를전한다 그녀의아버지는그녀의약혼자네덜란드인과함께등장 네덜란드인은천사와같은젠타에게매혹되고그녀는그에대한정절을맹세한다 3막 노르웨이배위에서선원들과처녀들이파티를벌이고있다 유령선원들이방황하는네덜란드인의배에탄그들의불행한선장이야기를노래하자갑자기무서움이밀려온다 육지에서는에릭이젠타에게전에그녀가했던사랑의맹세를상기시키고그둘의대화를듣게된네덜란드인은젠타를오해하고자신이그저주받은네덜란드인임을밝히고바다로돌아간다 그의배가바다에가라앉고젠타는자신의영원한사랑과함께하려고절벽에서그의배를향해몸을던진다 그러자두사람의영혼은천국으로날아오른다 1839년바그너는리가에있는채무자의감옥에서도망쳤다 그는런던으로가는배를타기위해한밤중에러시아의국경선을넘었는데극심한폭풍우로인해배는노르웨이해안에묶이게됐다 이때경험에서얻은소리들이바그너가이오페라를쓰는데도움이됐다

제11일 2.5.수D-19 클라우디오몬테베르디1567-1643 오페라의시조 1607오르페오 1608아리아나 1624탄크레디와클로린다의싸움 1640율리시즈의귀환 1641이네아와라비니아의결혼 1643포페아의대관식 1602년만토바의음악감독 1607오르페오가그곳에서초연 1613년베니스산마르크성당의음악감독 1637년최초의상업적오페라극장이베니스에서개관 오르페오:서막과5막의음악이수반된전설(파볼라)1시간45분1607년1607.2.24만토바두칼레궁전알렉산드로스트리지오주니어(원작오타비오리누치니의에우리디체) 율리시즈의귀환:서막과5막오페라3시간1640자코모바도아로(원작호머오디세이)베니스의대중극장을위한첫오페라 73세때초연 이오페라는베니스초연과같은해볼로냐에서도공연될만큼성공적이었고다음해베니스로다시돌아왔다 포페아의대관식:서막과3막오페라3시간30분1643년 신화나허구적주제가아닌역사적사실에기초한최초오페라 네로황제에대한고대로마의외설적전기를바탕으로만들어졌다 이오페라원작자에대해의문이있는데음악속에서카발리를포함한다른작곡가들이이작품을쓴것같은흔적이발견된다 프란체스코카발리1602-1676 초기베니스오페라극장가에서가장중요한오페라작곡가 카발리의아버지칼레티는크레마대성당음악감독 카발리는산마르코성당성가대에서몬테베르디의지휘하에노래했고1668년그자리를물려받았다 장밥티스트륄리1632-1687 륄리는국왕루이14세의절대권력만큼절대저권위를가지고17세기프랑스오페라계를지배정치적으로는노련하고음악적재능있는그는무용과디베르티스망(여흥거리삽입춤)이강화된장대한오페라를작곡 프랑스혁명초기까지프랑스오페라의기준 1660년몰리에르와함께연극에음악을붙여서코미디발레라는새로운극양식을만들어냈다 프랑스어가오페라에적합하지않다는주장을해온륄리는1671년프랑스어로된첫오페라이노베르캉베르의<포몬Pomone>이성공을거두자크게놀라며당황했다 그는프랑스말의운율을연구하고프랑스어를레치타티보스타일에맞게적용시키기위해연극관람을하기시작 1672-1686년사이에는전격적으로자기작품만을왕실무대에올렸다 알세스트혹은알시드의승리:서막과5막의비극2시간30분1673~1674필립퀴노(원본에우리피데스의비극알세스트) 알세스트sop아드메트의약혼녀 아드메트테너알세스트의약혼자 알시드바리톤알세스트와사랑에빠짐 리코메드베이스섬왕국의통치자 프로세르팽sop저승의여신 아폴로오트콩트르태양신 아티스:서막과5막의비극2시간30분1675~1676필립퀴노(원본오비드의비극파스티중제4권) 아티스오트콩트르상가리드를사랑하는목동 상가리드sop아티스를사랑하는강의신의딸 셀레뉘바리톤상가리드의약혼자인프리지아의왕 시벨르sop아티스를사랑하는여신 멜리스sop시벨르의비밀을털어놓을친구 이오페라는루이14세가좋아한작품이었기때문에그의통치기간동안왕의오페라라고알려졌다 아르미드:서막과5막의비극2시간30분1685~1686필립퀴노 아르미드sop여마법사히드라오의조카 히드라오베이스마술사다마스커스왕 르노오트콩트르영웅적기독교도기사 페니세sop아르미드의친구 시돈sop아르미드의친구 배경1099년1차십자군전쟁말엽가상의예루살렘 이오페라는18세기에라모가륄리의걸작이라고했으며당시파리에서가장자주공연되었던작품 마르크앙투안샤르팡티에1643-1704 프랑스작곡가샤르팡티에는파리로돌아오기전로마에서공부했다파리로돌아온그는불행히도루이14세와왕실의독단적작곡가륄리밑에서활동시작 륄리의지배권때문에샤르팡티에는1687륄리가죽기전까지는대중무대에그의오페라를선보일수없었다 그때까지그의활동영역은몰리에르의'상상병환자'1673같은연극이나사적흥행물등또한륄리의영향이그리미치지않는예수회대학에서쓸성경주제를가진작품들에곡을붙였다 메데(메데아)Medee:서막과5막의비극3시간1693년1693.12.4프랑스파리오페라극장토마스코르네유 메데sop외국인여마법사 이아손오트콩트르메데의남편 크레옹베이스코린트왕 크뢰즈sop코린트공주 오롱트베이스아르고왕 네린sop메데의하녀 고대그리스여자마법사메데그녀의열정이유아살해라는결과를초래 샤르팡티에의오페라이후1세기만에두번째로이이야기를주제로한프랑스어로쓰인걸작이탄생 케루비니의<메데Mede>가바로그것 샤르팡티에의<메데>는1693년파리에서실패했다 메데의서막에서공공연하게루이14세를찬양하는것으로보아루이14세군림의강한흔적 이오페라에는시간을초월한찬란함이있다 이제는17세기프랑스오페라중최고걸작으로널리인식 헨리퍼셀1658-1795 요정의여왕:서막과5막의세미오페라3시간30분(음악부분은두시간)1691-1692(1693년개작)셰익스피어의한여름밤의꿈에서따온작가미상의희곡 디도와에네아스:3막비극오페라1시간1689년 디도와에네아스는영국오페라최고영예얻은작품20세기벤저민브리튼의오페라이전영국극음악작품주뮤일한주요작품 안토니오비발디1678-1741 격분한오를란도:3막의음악극4시간1727년 조반니바티스타페르골레시1701-1736 나폴리에서공부그는10대에완성도높은종교음악과오라토리오를썼고22세에첫오페라세리아와희극을썼다 오페라세리아<콧대높은죄수>에익살스러운막간극<마님이된하녀>를삽입했는데이막간극이크게인기를얻음으로써명성을얻게됨 마님이된하녀La Serva Padrona:2부의막간극1시간1733년나폴리산바르톨로메오극장제나로안토니오페데리코 우베르토베이스늙은독신남자 세르피나sop우베르토위에군림하는하녀 베스포네침묵우베르토의벙어리하인 <마님이된하녀>는1733년초연이후계속관객들의사랑을받고있다 <마님이된하녀>는독립적으로공연된최초의막간극 자신의하인과사랑에빠진한남자에대한혁명적묘사는20년안에플로렌스베니스드레스덴함부르크프라하파리비엔나코펜하겐런던바르셀로나청중들의마음을사로잡았다 이오페라는1752년있었던일명부퐁논쟁의불을당겼다 부퐁논쟁은경건한프랑스오페라전통과어릿광대같은이탈리아음악의상대적인장점에관한일종의정치적전쟁이었다 <마님이된하녀>는글루크의오페라로이끌어주는시발점이되었고모차르트오페라를위한길을열어주었다