음악사 오페라공부

장필립라모1683-1764 프랑스태생의첫번째위대한작곡가장필립라모가첫오페라<아폴리트와아리시>로파리를떠들썩하게만들었을때그의나이50세였다 반응은극단적으로나뉘었고그둘은결코조화를이루어내지못했다한쪽편에서는그의작품이바로크적이고거칠고많은소음으로으루어졌다고폄하했고다른편에서는그의음악이영원할것이라고평가 륄리파느라모의작품을공격하고라모파는환영 그의오페라가성공을거둘때마다긴장은고조 1739년<다르다뉘Dardanus>가나왔을때륄리파대본작가샤를피에르로이는격분하여라모와주먹다짐을했다 1722년'화성론'책을출판한계기로지방성당에서오르간주자로일하다파리로오게되었다 볼테르와루소는라모를위해대본을공동작업했으며루이14세궁정에서는계속해서작품을위촉했다 <우아한인도제도>와<카스토르와폴룩스>는파리오페라극장에서초연되었다 륄리와마찬가지로라모도프랑스오페라생명력의원천인춤을위해서눈부시게아름다운음악을작곡했다 1733이폴리트와아리시 1735우아한인도제도 1737카스토르와폴룩스 1739헤베의축제혹은서정적인재능인들 다르다뉘 1745나바르의여왕 플라테 폴림니의축제 영광의전당 1748자이 피그말리온 1749나이 조로아스트르 1751꽃장식 아캉테와세피즈 1763보레아데

장밥티스트륄리 1672큐피드와바쿠스의축제 1673카드무수와에르미온 1674알세스트혹은알시드의승리 1675테제 1676아티스 1677이시스 1678프시케 1679벨레로퐁 1680프로세르팽 1682페르세 1683파에통 1684아마디스 1685롤랑 1686아르미드 아치스와갈라테 1687폴리센

우아한인도제도Les Indes galantes:서막과4부오페라발레2시간30분1736년3.10파리오페라극장루이퓌즐리에 <우아한인도제도>는1735년굉장한성공거두었고그결과40년동안파리에서300회이상다양한형태로공연 열광적인춤은이오페라의이국적주제와잘맞는다 하지만륄리시대부터춤dance이나무용ballet이나오는막간극은프랑스오페라에서는필수적인부분이었다 라모도이전통을따랐고이전통은19세기까지이어진다 파리오페라극장은도니제티나베르디같은외국작곡가들에게도그들의오페라가프랑스에서제작될때는무용부분을삽입하도록요구했다 프랑스에서는호평받는발레단이파리국립오페라단의구성원으로되어있을만큼륄리의흔적은오늘날까지강하게남아있다 오스만베이스터키인파샤 에밀리sop오스만에게잡혀온프랑스소녀 파니sop페루의공주 우아스카르베이스잉카의제사장 타크마테너(오트콩트르)페르시아왕자 파티마sop타크마의하녀 다몽테너(오트콩트르)프랑스총독 아다리오테너(오트콩트르)인디언용사 치마sop북미부족장의딸 플라테Platee:3막발레부퐁2시간1744~1745 1745.3.31베르사유 플라테테너(오트콩트르)늪의요정 주피터베이스신들의제왕 시테롱베이스그리스왕 모뮈베이스조롱의신 머큐리테너(오트콩트르)신들의전령 주농sop신들의여왕 이오페라는1745년전설적추녀인스페인공주마리아테레사와도팽루이의결혼을빗댄이야기다 보레아데Les Boreades:5막비극음악극3시간1763년1982년7.21프랑스엑상프로방스 알피스sop박트리아의여왕 아바리테너(오트콩트르)외국인 보릴레바리톤보레아후손인왕자 칼리시테너(오트콩트르)보레아자손인왕자 아다마베이스아폴로의사제장 보레아베이스북풍의신 라모의마지막위대한오페라<보레아데>에는풀리지않는의문이있다 대본작가가누구인지명확치않고1763년리허설은되었으나1982년까지정식무대에올려지지않았다는점 어떤전문가들은반정부주의로낙인찍혔다고믿었다 이오페라에는우아한성악부분과함께놀랄만한볼거리를제공하는무용이들어있다

제12일 2.6.목D-18 헨델1685-1759 1705알미라 1711리날도 1720라다미스토 1724줄리어스시저 타메를라노 1725로델린다 1733오를란도 1735아리오단테 알치나 1737베레니케 1738세르세 1741데이다미아 리날도:3막음악극1710~1711년(1731년개작)1711.2.24런던자코모로시(원작토르콰토타소해방된예루살렘) 리날도알토(카스트라토)기독교군인 고프레도알토(카스트라토)기독교군대대장 유스타치오알토(카스트라토)고프레도의동생 알미레나sop고프레도의딸 아르간테베이스예루살렘왕 아르미다sop여자마법사다마쿠스의여왕 제1차십자군전쟁말엽(1099년)허구의예루살렘 줄리어스시저Giulio Cesare:3막음악극3시간15분1723~1724 1724.2.20런던 줄리어스시저알토(카스트라토)로마황제 쿠리오베이스로마호민관 코르넬리아콘트랄토폼페오의아내시저의적 세스토폼페오sop폼페오의아들 클레오파트라sop이집트여왕 니레노알토(콘트랄토)클레오파트라의환관 톨로메오알토(카스트라토)클레오파트라의이복형제 아칠라베이스톨로메오의군인 오늘날헨델의오페라중가장자주공연되는작품 원대한주제를가진이오페라는웅대한규모의서정적인악극 전형적인오페라세리아의정수 매력적인주역들잉많이나오기때문에바로크음악전문가수들사이에서많은사랑을받고있다 타메를라노:3막음악극3시간1724니콜라프란체스코하임(원작자크프라동의희극) 타메를라노알토(카스트라토)타타르황제 바자제트테너피정복자터키황제 아스테리아sop바자제트의딸 안드로니코알토(카스트라토)그리스왕자 이레네콘트랄토트라브존의공주 레오네베이스안드로니코의친구 로델린다:3막의음악극3시간1725니콜라프란체스코하임(원작피에르코르네유의희극) 로델린다sop롬바르디여왕 베르타리도알토(카스트라토)로델린다의남편 그리모알도테너왕권강탈자 에두이제sop베르타리도의누이 우눌포알토(카스트라토)그리모알도의보좌관베르타리도의충신 가리발도베이스그리모알도의심복 오를란도:3막오페라세리아3시간1732 오를란도알토(카스트라토)무술수련자 안젤리카sop케세이(옛중국)의여왕 메도로알토(카스트라토)아프리카왕자 도린다sop양치는여자 조로아스트로베이스마법사 알치나:3막의음악극3시간30분1735 알치나sop여자마법사 루지에로sop(카스트라토)알치나의포로 모르가나sop알치나의하녀 오론테테너알치나의하녀 브라다만테알토루지에로의연인 멜리소베이스브라다만데의후견인

글루크1741-1787 독일태생프라하밀라노베니스에서공부한후유럽전역오페라중심도시에서일하다가빈에정착 1750년대오페라개혁운동과동일시 루소는오페라개혁에박차를가했다 성악부분의미없는기교는삼가도록했고오페라줄거리와연관없는음악과무용부분은없애도록주장 모든난관에도불구글루크는이목표를달성 오르페오와에우리디체:3막소형음악극1시간45분1762년빈라니에로다칼차비지 오르페오알토목동이며음악가 에우리디체sop오르페오의아내 아모르sop사랑의신 합창목동들요정들북수의여신퓨리스지옥의악귀천국인엘리시움에서온남녀신들 아울리드의이피게니:3막비극오페라2시간30분1771~1773 1774파리오페라극장 아가멤논바리톤이피게니의아버지 클리템네스트르sop이피게니의어머니 이피게니sop아칠레스의연인 아칠레스테너그리스병사 칼카스베이스디안의제사장 디안(아르테미스)sop여신 트로이전쟁직전의고대신화속의아울리스그리스 타우리드의이피게니:4막서정비극2시간1778년1779파리오페라극장 이피게니sop디안신전의여사제 오레스트바리톤이피게니의남동생 필라드테너(오트콩트르)오레스트의친구 토아스베이스야만족스키타이인 디안(아르테미스)sop여신 글루크는카스트라토에반대하지않았지만프랑스오페라애호가들의의견은달랐다 그들은카스트라토가분위기를어지럽힌다고느꼈다 필라드역은높은음역의테너인오트콩트르를위해작곡 오트콩트르는이탈리아의카스트라토를대신한프랑스에서의대응책

이탈리아오페라가그명성을유지하고있기는했지만1820년대부터는유럽각지의작곡가들이파리에모여들면서파리가오페라의중심지가되었다 로시니도니제티베르디도모두그곳에서활동 독일에서건너온자코모마이어베어는대하오페라로알려진화려하고장대한오페라를창시했다 대하오페라는역사를배경으로한대본풍부한무대장식막간에삽입된꽤긴길이의발레부분으로이루어진5막으로구성된오페라 또다른독일작곡가인자크오펜바흐는새로이오페레타혹은오페라부프opera-bouffe를만들었다 이양식은파리에서크게유행했고이어유럽전역에퍼져나갔다 엑토르베를리오즈는대하오페라형식을따르지않았다 샤를구노와쥘마스네는모두로마에서공부했고이탈리아식선율이풍부한작품들로명성을쌓아갔다 조르주비제는이국적배경열정적사랑이야기매혹적인선율로이뤄진<카르멘>덕분에세계적인명성을얻었다 하지만클로드드비시만큼독자적프랑스스타일을구축한작곡가도드물다 <펠레아스와멜리상드>는그시대프랑스오페라중가장혁신적작품 파리오페라의시작은1669년베르사유궁정시대로거슬러올라갈수있다 오페라는오랫동안프랑스사회에서주목받아왔다 하지만뚜렷한프랑스만의특성을보여주는오페라는19세기에출현한5막으로구성된대하오페라라고할수있다 대하오페라는과거의어떤무대예술보다사치스러운초호화유희물이다 그반작용으로희극오페라와소규모형식의오페레타또한유행했다 1789년혁명이전까지프랑스에서는세명의대가들이연속해서프랑스음악계를지배해왔다 루이14세의궁정작곡가였던이탈리아태생의장밥티스트륄리 루이15세궁정작곡가장필립라모 독일태생으로오페라세리아의개혁자였던글루크이3인의작곡가다 프랑스는어느시대든항상외국인작곡가들을환영해왔고혁명이후시대에조차이런현상은계속되었다 나폴레옹시대에활약하던두작곡가루이지케루비니와가스파르스폰티니역시이탈리아국적을버리고프랑스에와서활동한작곡가들 오페라<메데>의작곡가로오늘날더욱잘알려진케루비니는'구출오페라'인<로도이스카>로1790년대에많은박수와갈채를받았다 <라베스탈르>로인기를얻은스폰티니는화려한무대제작으로대하오페라로향할준비를하였다 대하오페라의첫조건은청중들을고취시킬수있는역사적주제 이기준에적합한오페라예로다니엘프랑수아에스프리오베르의<포르티치의벙어리딸마사니엘로>다 1828년파리오페라극장에서초연됐고17세기외국강점에대항하여일어난나폴리인들의봉기를내용으로하고있다 오베르가파리오페라극장측에대하오페라가대세라고확신시키고있을당시자코모마이어베어는가장화려한초호화오페라를쓰는작곡가로인정받고있었다 독일태생유대인이민자였던마이어베어는라모이후어느작곡가들보다프랑스오페라전체를장악할만큼명성이높았다 1831년<악마로베르>를시작으로<위그노교도들><예언자><아프리카의여인>같은인기물을계속해서작곡 이오페라들을작곡하는과정에서대하오페라양식을확립 대하오페라는발레부분과레치타티보가포함된5막의오페라로수많은연기자들대규모합창단풍부하고화려한무대의상정교한무대장식심지어폭죽불꽃놀이까지수반 파리에서갈채를받는것이최대의영광이라생각했던이탈리아작곡가들은재빨리그사실에주목했다 1829년로시니는이미파리에정착해있었고유일한대하오페라<기욤텔>을선보였다 1843년도니제티역시파리에사는외국인으로서사람들의관심끌기위해<돔세바스티앙>착수에들어갔다 1855년베르디역시그의대하오페라<시칠리아섬의저녁기도>로파리에입성 1867년또다른대하오페라<돈카를로스>를가지고파리에왔다

제13일 2.7.금D-17 토마스아데스1971.3.1영국런던생 토마스아데스는1990년10대나이에실내교향곡으로영국음악계에혜성처럼등장 피아니스트지휘자작곡가로활동중인아데스는영국길드홀음악학교에서공부했고헝가리작곡가죄르지쿠르탁에게작곡가르침을받았다 첫오페라<그녀의얼굴에분칠을하라>는1994년초연 필립헨셔의대본으로작곡된이오페라는1955년아르질공작과이혼한마가렛스위니의스캔들을기본내용으로하고있다 그는<폭풍>덕분에세계오페라관중들로부터사랑받게되었다 <은술잔The Silver Tassie>의작곡가마크앤서니터니지와함께아데스는그의세대작곡가들중현재가장촉망받는영국인오페라작곡가다 폭풍The Tempest:3막오페라2시간2002~2004년2004.2.10런던왕립오페라극장메리디스오크스(원작셰익스피어의희곡) 프로스페로고음바리톤직위박탈된밀라노공작마법에능통 미란다메조소프라노프로스페로의딸 아리엘고음소프라노프로스페로에게속박돼있는영혼 칼리반테너프로스페로에게속박돼있는괴물 왕테너나폴리왕 페르디난드테너나폴리왕의아들 셰익스피어의<폭풍>은여러작곡가에게영감을주었는데베토벤드비시차이코프스키등기악곡작곡에영향 이희곡을바탕으로쓴오페라로는프로멘탈알레비의1850년작<폭풍La Tempest>와루치아노베리오의1984년작<왕이듣는다>등 아데스는어두운분위기는그대로유지시키는한편이야기의번뜩이는마법을포착해매력적인음악을탄생시킴 대본작가메리디스오크스는논쟁을일으켰다 이오페라의하이라이트는고음소프라노인영혼아리엘의래다아리엘은높은소프라노음들로묘기에가까운성악적기교를빛낸다 두번째오페라<폭풍>은32세때초연 배경외딴섬

탄둔(1957년생) 중국계미국인중국시골에서자랐고문화혁명당시그지방에서쌀재배농부 베이징중앙음악원입학전지방오페라악단바이올린연주자와편곡자 1986년콜롬비아대학교에서추웬청과마리오다비도프스키에사사위해뉴욕이주 그의오페라들에서그의다양한문화저사회저배경을바탕으로그만의독특한표현양식완성 그의표현양식에는동서양문화가똑같이공존 일반적인서양관현악에중국전통악기중국전통성악을첨가한악기편성으로곡을썼다 중국전통오페라인쿤주Kunju같은중국전통적형식과유럽중세성가같은것을적절한방법으로잘섞었다 첫두오페라<마르코폴로><모란꽃정자Peony Pavilion>는서양세번째<차>는일본초연 마르코폴로:오페라속의오페라1시간45분1995년1996.5.7뮌헨폴무파트홀폴그리피스 존애덤스(1947미국생) <중국에간닉슨><클링호퍼의죽음><엘니뇨><원자의사Doctor Atomic> 필립글래스(1937미국생 ) 해변의아인슈타인 진실의힘:남아프리카에서의마하트마간디 아크나텐Akhnaten 내전들Civil wars 주피터나무 어셔가의몰락 항해 로버트윌슨과협업 카를하인츠슈톡하우젠(1928-) 연작오페라<빛Licht> 루치아노베리오(1925-2003) <왕이듣는다> 베리오는1945년밀라노음악원입학전집에서음악공부시작 피아니스트되기원했으나손다친후작곡시작 같은학교학생미국인소프라노캐시버버리안을만나1950년결혼 문학과음악의걸작들을닥치는대로접해많은영향받았고자신의것으로흡수 1950년대밀라노에서1970년대파리에서전자음악스튜디오세웠고그곳에서음악적실험작업 1955년베리오는밀라노에서동료작곡가브루노마데르나와함께새로운실험음악을위해전자음악스튜디오인'Studio di fonologia musicale'를설립 루이지노노역시곧이그룹에합류 존케이지와벨기에작곡가앙리푸쇠르가초대작곡가로서활동그결과이스튜딩ᆢ는국제적영향력각게되었다 베리오는캐시버버리안을위해작곡한성악곡의녹음을자르고붙이고재편집하여<기쁨을위한선물ThemaOmaggio a Joyce>과<얼굴Visage>을썼다 훌륭한음악극6편작곡 왕이듣는다Un re in Ascolto:2부음악극1시간30분1979~1984년1984.8.7잘츠부르크 죄르지리게티(1923-2006) 유일한장편오페라<거대한기괴Le grand Macabre>:2막오페라(4장오페라수정본)2시간1972~1976년(1996년개작)1978스톡홀름왕립오페라극장

한스베르너헨체(1926독일생) 헨체는2차세계대전후에등장해20세기후반부에거장이되었다 발레음악과교향곡등을작곡하는한편50년넘는기간동안10여편넘는오페라작곡리하르트슈트라우스이후가장훌륭한독일오페라작곡가 12세때작곡시작 파시스트체제아래성장1944-1945년군북무 하이델베르크에서다시음악공부하기바로전까지영국군에포로로잡혀있었다 베리오와마찬가지로그도다름슈타트에서음렬주의음악대표자프랑스인르네라이보비츠로부터음악을배웠다 그는다양한양식의어법을구사 처음에는음렬주의작곡기법사용작곡 1952년작오페라<고독한큰길Boulevard Solitude>초연이후그는나폴리근처이탈리아섬이시아에거주 그곳에서더서정적인이탈리아풍영향받게되었다 헨체의새로운양식보여준첫오페라가<사슴왕Koenig Hirsch>이지만10년후작곡된<바사리드가>야말로그의오페라들중걸작으로인정받고있다 1970년대쿠바에서거주하게된그는또다시새로운스타일의음악창조 이시기그는명학히정치적인성향띤음악작곡 사회적자연적주위환경에민감한헨체는빠르게변하는세계에서변화를두려워않는확고한신념을가진예술가 1949기적극장 1951어떤나라의의사 1953세계의멸망 1956사슴왕 1961젊은연인들을위한애가 1965젊은귀족 1966바사리드가 1976우리는강으로향한다 만치아의돈키호테 1980폴리치노 1981율리시즈의귀환 1983영국고양이 1990바다의배신 1997비너스와아도니스 2003후투티새와효자의승리

바사리드가Die Bassariden:간주와4악장으로구성된단막오페라세리아2시간30분1965년1966년8.6잘츠부르크대축제극장오든과체스터칼맨(원작에우리피데스<바커스의여신들>) <바사리드가>는고대그리스이야기를그린완벽한현대오페라 비극은테베의새로운왕인펜테우스가디오니소스신과맞서대항하면서시작되는데디오니소스는시테론산에오르면자유스러운쾌락을맛볼수있다면서테베인들을유혹한다 위스턴휴오든과체스터칼맨의서정적인대본에부합한헨체의음악은극적이고그와동시에상상속의세계를잘나타낸다. 펜테우스바리톤테베의왕 카드모스베이스펜테우스의할아버지테베의설립자 아가베메조소프라노펜테우스의어머니 아우토노에소프라노아가베의여동생 디오니소스테너제우스와세멜레의아들 고대신화시대테베와시테론산 1악장 펜테우스가테베의새로운왕이되자테베시민들은신디오니소스를만나기위해시테론산으로향한다 펜테우스는테베인들에게디오니소스를신으로섬기는것을금하는성명서를발표한다 그러나그의어머니인아가베와여동생아우토노에는그산에매료되도록유혹받았다 2악장 펜테우스는시테론산에서포로들을데리고왔다 그포로들을그앞에데리고오자그는넋이나가있는그의어머니를깨우려고노력한다 그리고그보로들중섞여있는낯선이방인을심문한다 죽이겠다는위협에도불구하고그이방인은디오니소스를찬미한다 3악장 펜테우스는이방인을고문하라고명령하고홀로남은그는두려움을드러낸다 포로들은도망쳐서시테론산으로돌아간다 이방인은펜테우스에게환영을보여주겠다고제안 (간주 펜테우스는거울속에서디오니소스추종자인바사리디가사람들을본다 그들은속임수를쓴다) 이방인의마법에걸린펜테우스는바사리드가사람들과함께한다 열광적인숭배자집단이펜테우스를발견한다 정신차린그가어머니에게자신을알아보라고애원하지만그는박해를당한다 4악장 아가베가사자의머리를내보인다 그리고제정신으로돌아온그녀는자신이들고있는것이사자의머리가아닌아들의머리라는것을알고공포심으로경악한다 이방인은자신이디오니소스라고밝히고왕족일가를추방한다 그리고디오니소스는성을파괴시키라고명령하고테베사람들은디오니소스를숭배하며찬양한다

베른트알로이스침머만(1918.3.20-1970.8.10독일) 1950년대에서1960년대사이독일전위예술운동움직임에앞장선작곡가중한명 여러가지다른양식요소들을모두모아서자신의스타일을만들었다 쾰른베를린다름슈타트에서음악공부를했을뿐만아니라문학철학그리고영화도공부했다 침머만은르네라이보비츠의가르침으로음렬주의음악을공부한후재즈와대중음악그리고실험적인전자음악이함께잔잔하게퍼지는작품들을썼다 그의대표작으로는1969년작곡된<젊은시인을위한레퀴엠>이있다 그의유일한오페라<병사들>은인간의속을철저히캐보는하지만관객들을어지럽게교란시키는작품이다 <병사들>은제2차세계대전이후의유럽에서오페라를위한새로운지침을제시했다 그후5년이지난1970년침머만은자살 요한세바스찬바흐이후또다른무지쿠스독투스musicus doctus로일컫는다 병사들Die Soldaten:4막오페라1시간45분1958~1960년;1963~1964년1965.2.15독일쾰른오페라극장베른트알로이스침머만(원작야콥미하엘라인홀드렌츠의희곡) 베제너베이스릴에서화려한물건을파는상인 마리소프라노베제너의딸 슈톨지우스바리톤아르망티에르의포목상인 데스포르트테너프랑스군대에서일하는귀족 드라로체백작부인메조소프라노 젊은백작테너드라로체의아들 메리소령바리톤마리를쫓아다님 <병사들>의1965년초연은전쟁이끝난혼란의시대에독일특유의오페라모습을갖춘작품으로서대단한성공을두었다 오페라의배경으로특정시대가정해지지않았지만오페라의내용은확실하게청중들에게제2차세계대전의새로운기억을연상시킨다 군인들은전시체제에돌입한플랑드르지방에서젊은여인들을학대한다 주제와형식적인면에서알반베르크의1925년작<보체크>와연결지을수있는데침머만의작품역시독일전위오페라의새로운특성을더했다 <벙사들>은영화와같은속도감에4막에서는미리제작된영화영상을동시에보여줌으로써무대에서의공간과시간개념을재해석했다 게다가침머만의독창적인음악어법은그전시대에서부터흔히들어오던소리와는완전히다른소리로사람들을당황하게하였다 바흐의4성부합창재즈음악왈츠의일부분심지어는녹음된짧읏단편들까지이런소리들의파편이한데어우러진그의작품을듣고청중들은어떠한한소리도그자체로독립적이지않다는것을생각하게된다 침머만작품의전형은전형적이지않은재료와방법들을사용한다는것 예를들어재즈앙상블이5개의바그너튜바를포함한거대한관현안단과함께무대위에서나란히연주를한다 프랑스어를사용하는플랑드르지방의어제오늘그리고내일 1막 릴에소재한집에서마리베제너는사랑하는포목상인슈톨지우스어머니에게변지를쓰고있다 아르망티에르에사는상사병에걸린슈톨지우스는어머니로부터그편지를낚아챈다 한편마리는그녀에게반한남작데스포르트와극장에가고싶어하지만아버지는허락하지않는다 아르망티에르에서군목사아이젠하르트는연극이군인들에게미치는영향에대해비난한다 한편집에서는베제너가마리에게남작과슈톨지우스모두와관계를끊으라고강요한다 홀로남은마리는슈톨지우스를걱정하지만신분상승을꿈꾸며데스포르트에게더이끌린다 2막 아르망티에르의카페에서군인장교들이도박을하며술을마시고있다 그들은마리와데스포르트와의관계를들먹이면서슈톨지우스의신경을자극하고있다 한편베제너의집에서는데스포르트가마리를유혹하고있다 그녀는슈톨지우스로부터그녀를비난하는편지를받았다 마리의할머니는마리의파멸을예언한다 슈톨지우스는데스포르트에게복수하기로결심하고그에게접근하기쉽도록군인이되기로한다 3막 슈톨지우스는닐에서군사의전령이되어있고메리소령은릴에새로이사온다 슈톨지우스와함께있던메리소령이마리에게방문을요청하고마리는슈톨지우스를알아볼뻔했다 한편백작부인드라로체가자지않고아들을기다리고있다 그녀는아들이마리에게반한것을알고당장도시를떠나라고명령하고마리의명예를회복시켜주기위해라로체저택에서일할수있도록한다 4막 데스포르트가감옥에서마리를없앨계획을짜는동안그녀는도망친다 무대위사람들은무도회장에서춤을추고마리는창녀가되어있다 메리소령의아파트에서저녁만찬이열리고있는데데스포르트가마리를행실이깔끔하지못만여자라고비난하자슈톨지우스는그를독살한다 메리가슈톨지우스를향해칼을뽑자슈톨지우스는메리의무기로자살하기전죽어가는데스포르트에게자신의진짜정체를밝힌다 얼마후리스강둑에서베제너가거지를내쫓는다 그는잠시생각한후그거지에게동전하나를건네는데그거지가자신의딸임을알아보지못한다 마리는땅에쓰러져흐느끼며운다

제14일 2.8.토D-16 올리비에메시앙(1908.12.10-1992.4.28) 어느양식에도속하지않고그만의독자적인세계를만든작곡가 영적인세계에흥미를보였다 교회오르간연주자였던그는로마가톨릭기적극에서영감을받은작품을작곡하기위해1930년에그레고리안성가에서부터인도네시아가멜란음악에이르기까지다양한소재를끌어들이기시작 또한새소리나바람소리같은자연적인소리에도흥미를느꼈다 아시시의성프랑수아Saint François d'Assise:3막(8장면)4시간1975~1983년1983.11.28파리오페라극장올리비에메시앙 <아시시의성프랑수아>는20세기후반걸작으로특별한작품 4시간에걸친예수의수난을경험하면서성프랑수아는사랑과고통의세계로가여행을한다 이오페라는종교의례적작품으로서전체형식의복잡한구조가아주면밀히잘구성 성프랑수아가신의위대한기적의영역안에들어설때까지솔로가지배적으로노래하고하느님이프랑수아의기도에답하는것을표현하기위해150명의대규모합창단이응답한다 이렇게울려퍼지는노래들은프랑수아를경이로운신성한세계로올려다놓고청중들은영적인강렬함에전율하게된다 성프랑수아바리톤 천사소프라노 나병환자테너 신자레옹바리톤 신자마세테너 신자엘리테너 1226년성프랑수아가사망하기전이탈리아움브리아아시시의내부와근교 1막장면1십자가 성프랑수아와레옹이길을따라함께걷고있다 프랑수아는어떻게고통이완벽한기쁨을가져다주는지설명한다 장면2찬양 교회에서프랑수아가어떻게하면그가그렇게도두려워하는나병환자를사랑할수있는지보여달라고하느님께묻는다 장면3나병환자에게보내는입맞춤 호스피스에서한나병환자가프랑수아에게화난어조로자신의고통을불평한다 천사가그들에게다가온다 프랑수아혼자맛이천사의메시지를알아듣는다 프랑수아가그나병환자를안아서그환자의병을치유한다 그나병환자가감동의눈물을흘리자둘다치유된다 2막장면4천사여행자 장면5천사음악가 장면6신성한새 3막장면7스티그마타 프랑수아가예수님이느꼈던고통을느끼기시작하자합창단의목소리를통해서하느님의음성이들린다 장면8죽음과새로운삶 수도사들이죽음을맞이하는프랑수아주위를에워싸고있다 프랑수아는모든이들에게작별인사를하고천사와나병환자들의환영을지켜보고있다 프랑수아가죽으면서무대가점점어두워진다 그러고나선그가있던자리에대신빛이나타난다 커튼이내려지면서합창단이신을찬양한다 프랑시스뿔랑(1899-1963) 카르멜수녀들의대화:3막12장오페라2시간30분1953~1955년1957.1.26밀라노스칼라극장프랑시스뿔랑(원작조르주베르나노의희곡) 블랑셰드라포르세소프라노소심한여인 셰발리에테너블랑셰의남동생 드크루아시콘트랄토카르멜수도원원장 메레마리메조소프라노수녀원부원장 리두안소프라노새로온원장수녀 콘스탄체소프라노매우젊은수녀 대화를정확하게인짓할수있게만들기위해뿔랑은화려하게덧씌워진음악을피하고간결하게집중된음악으로써이야기의중심으로주의를모을수있게했다 명료한그의음악은마스네보다는스트라빈스키의영향을받은것이지만마스네의우아한선율전개법이뿔랑의음악에고스란히드러난다 마지막장면에서수녀들의중창부분인서정적인찬송가'성모찬송Salve Regina'은차례로한명씩참수형을당하는수녀들의목소리가사라져가듯이음악에서도한명씩한명씩노래를먼저마친다 1789년프랑스혁명당시프랑스파리와콩피에뉴 1막1장 2장 3장 4장 2막1장 2장수녀원에새원장수녀리두안이성직서임식에취임한다 3장 4장관청위원이수도원해체를명령한다 3막1장카르멜수녀들이순교의맹세를할것인지말것인지에대해익명으로투표하고있다 처음에순교맹세에반대하던콘스탄체가입장철회하자그들은순교하기로결정한다 블랑셰는도망간다 2장마리는블랑셰에게얼른돌아오라고재촉하지만블랑셰는거절한다 3장감옥에갇힌카르멜수녀들은사형집행을기다리고있다 4장단두대로향하는수녀들이찬송가를부른다 콘스탄체가그녀의차례를기다리고있을때블랑셰도평화로움속에서흔쾌히그들과함께한다