미술사공부 천년의 그림여행 읽기

제2일. 12.29.일 2024: 치마부에 1272년에서1302년까지의발견 피렌체와아시시- "한때는치마부에가최고의화가로여겨졌으나지금은조토가최고의인기를얻고있어그의명성이사그러들고있다" 치마부에는이탈리아회화의아버지라할수있다 이전통은14세기초단테에의해신곡에서시작됐으며1550년미술가열전에서조르조바사리가이어받았고이를수세기동안미술사가들이반복했다 치마부에는14세기가시작됐을때피렌체화파를형성했는데이화파의회화양식은이탈리아전역에영향을미쳤다 이탈리아회화사가지나치게토스카나미술중심으로기술돼13세기위대한미술가들이그늘에묻혀 그럼에도불구이는위대한이탈리아회화기원을해석하는주요한접근이다 비잔틴양식에서벗어나고전주의를본받고현실을관찰하는미술로이행한전환점이었던것 1272년로마에잠시머문후치마부에는아시시의산프란체스코성당의프레스코화를작업하기시작 십자가처형같은작품은이미성숙한그의표현양식을극적으로보여준다 패널화옥좌의성모는점점성숙한원근법을보여줬다 이외에도십자가모양패널위에그린십자가처형과피렌체피사대성당의모자이크밑그림을보면치마부에의위대함을알수있다 <최후의심판과신구약의이야기>모자이크13세기후반산조반니성당피렌체 <십자가처형>1260-70산도미니코교회아레초 <산타트리니타마돈나>1285-86우피치미술관피렌체 조토 1267-1337 피렌체아시시파도바- 인간과역사에대한믿음 조토는작품속일화와인물을자연주의적이고서술적으로재현하기위해수세기걸쳐내려온오래된비잔틴전통규칙과관례에서과감히탈피 회화사에서결정적전환점이뤘다 조토는아시시에서작품활동시작성프란체스코의생애그린프레스코화에서매우구체적풍경과건축물배경으로다양한일화들을묘사 또한그림에사실과더불어감정을표현하면서역동적인물들을등장 이를위해조토는인물구성을다르게하여정면측면뿐만아니라등돌리고있는모습도표현 파도바에있는스크로베니예배당의프레스코화(1304년경)와피렌체산타크로체교회의프레스코화는특히탁월 말년에그는건축작업에도참여산타마리아델피오레대성당의유명종탑설계 단테와동시대인이자고향친구였던그는미술에인간의심오한감성을불어넣었고개인에게정체성과역사적역할부여 조토의인물은자신만의공간과볼륨감지니며이로인해조토는르네상스원근법선구자로평가 <오니산티마돈나>1306-10우피치미술관피렌체 <가난한자에게자신의망토를주는성프란체스코>1297-99산프란체스코교회아시시 <스크로베니예배당의내부>1304-06파도바 <애도>1304:스크로베니예배당왼쪽벽하단부분조토의프레스코화는비잔틴전통에서탈피근대적면모단테의신곡에서시의각연과등장인물이작품전체주제에통합되듯조토가그린각장면도구원에이르는길로통합따라서이야기는그림밖주인공인관람자를동반하게되고그는예배실을두루움직이면서그일화들을관찰 성모마리아의생애그리스도의유년기미덕악덕최후의심판 두치오에서로렌체티까지1308-1348시에나- 찬란한도시를위한밝고화려한미술 14세기시에나와피렌체는끊임없이피흘리는경쟁하면서도회화에대한논의가활발하게이뤄지는곳이기도 시에나는일상생활인간의감성당시점점더아름다워지던도시에대한자부심을자유롭느게표현함으로써 조토의근엄하고웅장한미술에대응 14세기시에나에서가장재능있던화가들은모두아시시에서한동안작업 시에나에서첫번째위대한화가는두치오디부오닌세냐로그는시당국으로부터시에나대성당주제단위한거대한마에스타그림을의뢰받았다 당시교황청이있던도시이자페트라르카의고향이기도한아비뇽에서작업활동하던 시모네마르티니와수많은패널화와프레스코화를제작한피에트로로렌체티와암브로조로렌체티형제를포함한두치오다음세대화가들은그의공방에서훈련받았다 시에나의사회적문화적발전은14세기중반갑자긱끝났다 3년간기근과1348년끔찍한흑사병창궐에유럽전체가굴복했고시에나는황폐화 로렌체티형제의죽음은한시대의종말상징 두치오디부오닌세냐<마에스타>1308-11두오모오페라박물관시에나 시모네마르티니<수태고지>1333우피치미술관피렌체 피에트로로렌체티<성모마리아의탄생>1342두오모오페라박물관시에나 미술정치역사:정치적으로고립된작은지역의중심인시에나같은도시의경우 회화는도시의자랑스러운업적들을기념하기위한수단 미술작품제작과장엄한대성당건축이왕성하게활기를띠면서도시의사회적정치적생활은미술품주문에반영됐고다른나라와비교안될정도 암브로조로렌체티1337-1339<선한정부가도시와시골에미친영향> 자부심에찬14세기시에나정부는시행정의미덕을찬미하기위해도시에서가장위대한화가들에게일련의작품들을의뢰했다 로레체티는능숙하게각일화를도시나시골의단일장면속에배치시키고있다 시에나화파의대표적화가인로렌체티는두치오밑에서수학했으나조토와피렌체의화가들과도친교를유지했으며피렌체도몇번방문 초기작품에서인물몸짓은정적이지만특유의인물표정은생생 로렌체티는1320년대에점점신임얻게됐고복잡한배경과역동적장면으로이뤄진위대한작품창조 선한정부연작은암브로조로렌체티의성숙한양식보여주는작품 두형제는흑사병돌던1348년죽음 :~p.39

제4일. 12.31.화 2024: 14세기프랑스 1309-1378 아비뇽과파리- 교황과군주의후원속에번영하는회화 교황클레멘스5세가1309년교황청을로마에서아비뇽으로옮긴후아비뇽은유럽궁정의모델이됐다 아비뇽의교황청에따라유럽의궁정양식이변했는데이는고딕양식의새로운변형으로중세세계와르네상스를연결하는국제고딕양식으로알려져있다프랑스궁정은새로운양식을빨리받아들였고규모가큰그림보다세밀화와태피스트리가많이제작 무명프랑스화가<선량왕장의초상>1349경루브르박물관파리:국제고딕양식에서는세속적인삶개인적책임가의가치재발견 마테오조바테니<궁정생활중사냥과낚시>1343교황청아비뇽:교황청장식맡은수석화가 마테오조바테니<예언자에제키엘과예레미아>1352교황청아비뇽:마테오조바테니는고딕궁정양식의선구자인시에나의화가시모네마르티니의영향 <저주받은자들의수확>1374-81앙제르성 카를4세재임기의번영 1346-1378 보헤미아 국제고딕양식의중심부에있는프라하궁정- 1346년보헤미아왕이되고1355년신성로마제국황제가된카를4세 그의노력으로프라하는동서교역의중요한중심지 몰다우강위에놓인유명한카를대교새로운역할의상징 프라하는외국영향받기시작 1348년대학설립이러한경향더두드러져 그리고이는회화에새로운자극을주었다 마티유다라와페터파를러는후기고딕시기의야심찬설계였던성비투스대성당건설작업에참여 보헤미아화가들이조토의강건한형태를알고있었음 그러나이들은프랑스와독일의고딕양식필사본의우아하고유연한선으로부터더큰영향받았다 카를4세사망이후요하네스후스의종교개혁과이에따른시민투쟁으로인해보헤미아회화는쇠퇴 <그리스도의탄생>1350국립미술관프라하 거장테오도릭<성아그네스볼프강암브로시오추기경>1357-67국립미술관프라하 <성비투스대성당의성모마리아>1396상동 <동산에서의기도부활>1380상동 부르고뉴공국 1363-1476 디종부르고뉴플랑드르 중세의가을금색과군청색의전성기- 14세기내내프랑스는활기넘치고풍요로운미술중심지 물론14세기후반부에는백년전쟁으로인해의뢰작품수다소줄었으나이는교황의아비뇽유수와부르고뉴공국의급격한성장으로만회 부르고뉴공국은용담왕필리프대공에서부터용맹왕샤를대공에이르기까지정략결혼정책통해부유한상업도시플랑드르에서프랑스동북부까지뻗치는번창하는독립국가로발전 공작과친척들궁정일원들은미술에관대한후원자들이었고14세기말부터1475년경까지유럽에서제작된필사본조각회화태피스트리다수는그들이주문한것 부르고뉴미술은절제되고우아한동작완벽한기법정제된재료의사용현실과환상사이에있는궁정로맨스의세련된분위기가특징 이양식은새로운국제고딕양식으로발전해중세세계와고전적인문주의확산사이의연결고리역할 장말루엘<피에타>1400-10루브르박물관파리 랭부르형제<2월과7월>1410-16콩데미술관샹티 뫼장의무명화가<그리스도의탄생>1400년경:부르고뉴궁정의주문은플랑드르의사실주의탄생의서곡 멜키오르브뢰덜람<성전에서의현신과이집트로의도피><수태고지와방문>1392-99디종미술관 독일고딕의거장들 1390-1440 독일과한자동맹의도시들 마술과기적의시기- 자치권이있는영지의출현으로15세기초독일문화는매우생기를띠게됐다 자유로운제국도시한자동맹의상업도시큰강타라생긴무역과미술의중요한길에의해회화의풍부한맥이형성 거장베르트람이함부르크에서기획한대형다폭제단화 그는보헤미아화파유산이어받아거대한연속장면을창안 쾰른화파는자연에대한꿈꾸는듯한명상과플랑드르거장들과의교류때문매우섬세한특징 슈테판로흐너가이화파대표적화가 남쪽부유한도시바젤근처에서활동하던콘라드비츠는새롭고사실적이며강건한양식발달촉진 거장베르트람<이브의창조>1379-83함부르크미술관 거장프랑케<박해받는성녀바르바라>1410-15국립박물관헬싱키:프랑케는비례를무시플랑드르회화와부르고뉴채색필사본의서술적기술섬세한세부와베르트람제단화의강렬함을결합 콘라드비츠<기적의고기잡이>1444제네바박물관:남부독일미술(1400-46)에서독특한화가콘라드비츠작품의진수 작가미상<천국의정원>1410슈태델쉬미술관프랑크푸르트:원숙한고딕양식의좋은예쾰른화파의서정적정신잘나타내쾰른은라인지방주요도시이곳의활발한귀족정치와교회의야심찬후원은미술번영토대쾰른화가들은부드러운양식발달시켰고이는독일회화의전역사상가장감동적이고시적특징보여준다 젠틸레다파브리아노 1370/80-1427 마르케베네치아피렌체 후기고딕의번영과인문주의의시작을잇는비범한인물- 마르케출신거장젠틸레다파브리아노는15세기초가장추앙받은이탈리아화가 피사넬로야코포벨리니도메니코베네치아노를위시한다음세대지도적미술가들을훈련 초기작<성모마리아의대관식> 1419년피렌체정착당시피렌체에는도나텔로기베르티브루넬레스키같은화가들이활동 젠틸레의양식은우아함세부에대한관심세련된기법으로유명 고전조각에대한관심보여준다 1423년<동방박사의경배>완성 1425년콰라테시제단화제작 젠틸레는시에나와오르비에토에서작업한후1427년1월로마도착8월에사망 젠틸레다파브리아노<그리스도의탄생>1420경폴게티박물관LA <동방박사의경배>1423우피치미술관피렌체:당시피렌체에서가장부유했던팔라스트로치가주문한제단화 젠틸레의가장위대한걸작 궁정로맨스의정중한분위기 젠틸레의국제고딕양식작품은우아한환상을일으킨다 재료들도값비싼것들 <발레로미타다폭제단화>1400-10브레라미술관밀라노:초기걸작국제고딕양식의주제들을다루고있는완벽하고도세련된작품 젠틸레가지정한상속자피사넬로 로마라테라노에있는산조반니성당의장대한장식을완성할수없었던젠틸레는죽기직전작업도구들을피사넬로에게넘겨줬는데이는상징적몸짓이자그의날카로운통찰력 로마에서젠틸레가미완으로남긴장식을완성한후밀라노비스콘티가문리미니말라테스타가문베라라에스테가문만토바곤차가가문나폴리아라곤가문포함다양한이탈리아궁정위해일했다 이탈리아에서고딕양식의마지막영광은낭만적이면서도아이러니한그의미술에서빛을발했다 사물의세부와자연및인간의감성에대한관심을지닌피사넬로의미술은토스카나지방인문주의를보완하고있다 15세기중반북부이탈리아궁정에서인문주의와고전문화가확산되면서그의명성은급격히퇴색했고그가죽은후에는거의잊혀졌다

슈테판로흐너 1410-1451 쾰른 쾰른화파의부드러운양식- 뒤러이전가장위대한독일화가라할수있는로흐너는국제고딕양식의매력적지파인쾰른화파의대표적화가 성서등장인물들은천국정원천사들노래그치지않는미소의부드러움을동경하는매력적이고시적인전설의영웅들로나타났다 궁정미술의우아한분위기를지닌라인강상류지역콘스타스호수가에서훈련받은로흐너는그강의경로를따라북쪽으로가서알자스부르고뉴플랑드르화파들과접촉 당시이탈리아회화특히프라안젤리코의회화를알고있었을것이라고몇몇학자들이주장할정도로그는당시에발달한원근법을잘알고있었다 1430년대에로흐너는쾰른에정착했고유행성페스트가돌던1451년젊은나이로그곳에서사망 작가미상<수건을들고있는성녀베로니카>1420뮌헨:괴테가찬미한바있는이패널화는19세기독일에르네상스이전화가들에대한재발견이일어나도록만들었다 슈테판로흐너<최후의심판>1435발라프리카르츠박물관쾰른 로흐너<장미덩굴의성모마리아>1450상동:정원바닥에앉아있는겸손한마리아라는주제를우아하게묘사 도미니크회수사들의마리아공경에서유래한이이미지는유럽전역의후기고딕미술에서자주나타났다 로흐너<둥방박사의경배>1435-40쾰른대성당:쾰른시가의뢰한이제단화는1430년대유럽회화의최고성취물중하나 성인들의호화로운외투기사들의반짝이는값옷동방박사의선물을담은정교하게세공된보석함묘사 마사초 1401-1428 피렌체 르네상스의문턱에있는시골소년- 1424년즈음피렌체인들은젠틸레다파브리아노의<동방박사의경배>에매료돼있었다 그리고마솔리노다파니칼레는피렌체의산타마리아델카르미네교회의브랑카치예배당의프레스코화를제작하기시작 한편발다르노출신의마사초는고향근처에서작품활동시작한다음마솔리니의조수가됐다 부지런하고영리한마사초는조토의프레스코화를모사하면서산타크로체성당에서오랜시간보냈다 브루넬레스키와도나텔로가함께피렌체거리를걷고있을때마사초는원근법이라는새로운기술의비밀을배우고싶은열망으로그들을따라갔다 브랑카치예배실의작은무대는23세젊은이가새로운회화형식의발견을선포하는무대가됐다 젠틸레의<동방박사의경배>가완성된지1년후마사초의극적인작품<낙원추방>이탄생 이예배당왼쪽벽면에<성전세>를그렸는데그의엄숙하고강력한양식을대표 마솔리노와함께로마로간마사초는1428년갑작스런죽음 27세나이로사망했으나이미많은업적이뤘다 <성삼위일체>프레스코화가주요작품으로있다 마솔리노와마사초<성모자와성안나>1424-25우피치미술관피렌체 얀반에이크 1390-1441 겐트와브뤼헤 비길데없는빛의마술- 서양미술사핵심인물인얀반에이크는화가집안출신 플랑드르화파의설립자인얀반에이크는예술가와지식인사이유명인그의명성은정치권에도미쳤다 부르고뉴공은그에게여러외교적임무맡겼고 이러한여행으로그의미술은유럽적인웅대함을지니게됐다 그의명성은역사상가장번창했던플랑드르지방의상업도시인브뤼헤와겐트에퍼져나갔고거기서그는로베르캉팽과로히르반데르베이덴과접촉 초기작품특징은세부에대한꼼꼼한묘사와미묘한빛의처리 전에는대부호에게만알려진플랑드르와부르고뉴의채색필사본의세계가얀반에이크에이르러대형제단화라는매체를통해대중적으로알려지게됐다 1430년대에형휘베르트가미완으로남긴<어린양에대한경배>를완성한후그는뛰어난일련의종교적걸작품들을제작 초상화에도지대한영향 또한기름과광택제를사용하는기법을완성했고이를통해수세기에걸쳐그의작품들은빛나는색채를유지할수있었다 얀반에이크<참사위원반데르파엘레와함께있는성모마리아>1436그로에닌지박물관브뤼헤:빛의효과에대한꼼꼼한묘사 현실에대한세밀한재현이극에달한작품 상동<한남자의초상화>1433국립미술과런던:반에이크이후플랑드르초상화가들은생생한표정손동작과함께3/4측면으로대상묘사 인물은배경에서두드러져보이며관람자에게직접말을건네는듯 상동<조반니아르돌피니와그의아내의초상>1434국립미술관런던:토스카나의상인조반니의결혼을기념하는이그림에서반에이크는현실과상징을교묘하게결합 <대법관롤랭과성모마리아>1435루브르박물관파리 휘에트르반에이크와얀반에이크<어린양에대한경배>다폭제단화1425-1432:이다폭제단화는플랑드르회화의불후의명작이자15세기유럽미술의초석으로겐트의성바폰대성당에소장 겐트성요한교회위해1425년형인휘베르트에의해시작됐으나곧사망이후작품제작은동생얀에게위임 전체적으로볼때얀이이작품의진정한작가라할수있으며1432년에완성 15세기신학발달에영향받은얀은피조물의아름다움은창조자의흔적이라고믿었다 그는물체의표면빛다양한물질을끈기를갖고놀라울정도로훌륭하게묘사함으로써세상의기적을찬미했으며그결과그가묘사한자연의세부하나하나에애정어린시선보내게된다 마사초를비롯한피렌체르네상스화가들과달리반에이크는인물에만집중하지않았다 그의눈은다양한천지만물에향해있었고그의작품은인간과신이함께나오는풍요롭고완벽한소우주

제5일. 1.1.수 2025: 로히르반데르베이덴 1400-1464 플랑드르브뤼셀부르고뉴 유럽미술의심장부에있는플랑드르의대가- 브뤼셀은1430년선량공필리프시기에공국의수도가된이후 거대한광장을둘러싸는궁전을건축하는계획이추진되고도시고유의화파가형성되는등 문화의새로운중심지로꽃을피웠다 이화파의지도적인물은왈론출신의로젤레드라파스튀르로 그는로베르캉팽의제자였고얀반에이크보다몇살아래 그는이름을플랑드르어로바꿔로히르반데르베이덴으로불리게됐다 여러도시와부르고뉴궁정인들에게고용됐던그는국제적명성얻은화가 대표작중하나는본느에있는<최후의심판>세폭제단화 그는배경에는원근법을적용하고인물은크게그리는이탈리아미술의종교적장면을플랑드르회화에도입했고다른한편으로는정교한세부와투명함과대기효과를내기위해여러번덧칠하는새로운유화기법을남부유럽에전파했다 1449-50년그는로마로여행 여행중에스테궁에초대되어피에로델라프란체스카와레온바티스타일베르티를만났고이후더웅장한작품제작 <십자가에서내려지는그리스도>1430-35프라도미술관마드리드:15세기유럽회화걸작품 <그리스도의탄생>1450-55슈타틀리셰미술관베를린:부르고뉴궁고관피에르블라들랭이주문한것으로그는성스러운장면에함께묘사됐다 <젊은여인의초상화>1432-35슈타틀리헤미술관:반데르베이덴은15세기초가장세련되고영향력있는초상화가 프라안젤리코와파올로우첼로 1395-1455 1397-1475 피렌체 하늘의확트인수평선과지상의계산된원근법- 마사초의때이른죽음으로지도자를잃은1430년대피렌체화가들은기하학의법칙에근거한발견들을토대로새로운예술을창조하고자모두힘을모았다 안젤리코는한폭으로된제단화를발달시켰는데이형식이종교화의새로운모델이됨에따라시대에뒤떨어진세폭제단화형태는점차사라지게됐다 이탈리아르네상스위대한걸작들의특징인엄숙한분위기정확한공간감지적인태도개인적인몰입을그의작품에서발견 파올로우첼로는재미있는화가 그는사랑스러운원근법이라는응용기하학에몰두하여전체적효과보다오히려구성적인측면에먀집중 프라안젤리코<수태고지>1430산조반니발다르노 <어둠의성모마리아>1450산마르코수도원피렌체 파올로우첼로<산로마노전투>1465국립미술관런던 제단화의시대 1440-1492 카탈루냐카스티야아라곤 영광스러운새로운세력의탄생- 위로쌓아올린정교하고웅장한다폭제단화들은제단을다차지하여거의건축적배경의일부를이룬다 당시스페인은영토적종교적재통일로나아가고있었고이목표는15세기말달성됐다 스페인의제단화들은다양한예술적영향을지역적으로다르게표현했고매혹적이며독창적 1428년에스페인에얀반에이크가머물렀다는것은스페인이플랑드르회화에관심있었다는것나타내 또한나폴리로가는무역로를통해스페인화가들은이탈리아의발전된원근법을접할수있었다 스페인에서일반적으로나타나는양식은고딕과긴밀하게연결돼있었고고딕전통은15세기스페인에서화려한광휘를이루며새로운전성기를맞이했다 자우메바소자코마르트<최후의만찬>1446 바르톨로메베르메호<실로스의성도미니크>1477프라도미술관마드리드 니콜로피오렌티노<최후의심판>1445살라망카구대성당 남부프랑스의거장들 1444-1476 아비뇽과프로방스 중세의가을에반짝이는지중해의빛- 교황들이떠나간후아비뇽궁에는프레스코화추억논쟁어리석은야망만이남아있었다 영국과의전쟁에참여한프랑스왕들은평화안식찾아계속궁정옮겼고프로방스는영향력있는미술후원의중심지라는예전역할되찾아 지중해를가로지르는경제적문화적교역뿐만아니라편리한무역로가된옛순례길로인해아비뇽과프로방스다른도시들은밀접한네트워크의중심지가됐다 즉남부프랑스는미술제작의황금시기를맞이 이곳은지형적문화적으로부르고뉴와가까웠기때문에플랑드르의영향을폭넓게받았으며반에이크형제중셋째인바르텔르미가이지역으로이주함으로써그영향력은더욱커져 플랑드르화풍의섬세함은이탈리아회화의힘과융합하였고무엇보다북유럽의차갑고분석적인빛과는전혀다른태양빛과결합 프로방스미술은작품규모가커졌으며궁정의장중함과보통사람들의전형적인감성이합쳐진독특한특성 앙게랑콰르통<성모마리아의대관식>1453-54:15세기프로방스거장들의위대하고독창적인점은플랑드르의정확함지중해의빛피에로델라프란체스카의엄격한구성을결합시켰다는것 니콜라프로맹<모세에게나타난성모마리아>1475-76생소뵈교회엑상프로방스 바르텔미르반에이크<수태고지>1443-45엑상프로방스:미술사에서가장흥미로운수수께끼중하나는세련된엑상프로방스지방수태고지의거장의정체로서플랑드르프로방스부르고뉴이탈리아궁정의양식적연결고리를이해하는데핵심적인물 장푸케 1425-1480 파리 국가의기록화가이자프랑스인문주의의설립자- 1440년대부터왕실초상화가를지낸장푸케는1444-47사이한동안이탈리아로마나폴리피렌체를여행하면서프라안젤리코도메니코베네치아노피에로델라프란체스카같은원근법대가들을만났으며고대미술을연구 프랑스궁정으로돌아오자마자푸케는플랑드르의자연주의적인세부와이탈리아회화의위대한공간감과빛을조합 푸케는고딕에서발전하여새로운조형언어인인문주의적회화표현을프랑스에서발달시켰다 <성스테파노와함께있는에티엔느슈발리에>1450슈타틀리셰베를린 <성모마리아와아기예수>1450왕립미술관안트웨르펜:이성모마리아는샤를7세가총애한여인아그네스소렐의초상 <자화상>1450루브르박물관프랑스 <옥좌의성모마리아와아기예수><무릎꿇고기도하는시몬드바리에>:푸케는가장위대한필사가중한사람 <피에타>1444누앙레퐁텐교구교회:엄숙하고극적인이그림은조각들을그대로옮겨놓은것같다비애감과살아있는듯한강렬함섬세하게묘사된주요인물들에서뚜렷

제6일. 1.2.목 2025: 피에로델라프란체스카 1416-1492 토스카나와마르케스 인간의합리성과신의비율- 2세대르네상스화가에속하는그는미술과기하학을융합시켰고 영성과엄격한원근법의규칙을훌륭하게결합 그는피렌체에서교육받았으나대부분작품활동을산세폴크로아레초리미니페라라우르비노페루지아등지방에서했기때문에이탈리아에서인문주의미술이확산되는데중요한기여 고향인산세폴크로에서가능한한많은시간보냈는데이곳은토스카나동부에서움브리아와우르비노로가는길에있다 1440년대동안고향과로마비롯한다른도시들에번갈아머물면서작업활동 그는페라라에서레온바티스타알베르티와알게됐고로히르반데르베이덴과도만났던것같다 1452년<참된십자가의이야기>를아레초에서시작 다양한서술적상황위대한인물공간에대한치밀한계산표정의강렬함에서이그림은유럽르네상스의전형 1460년대에피에로는주로우르비노의궁정에서활동 이시기특징으로는외국화가들과의잦은만남 기하학과원근법및대수학에관한논문들 1470년대중반시력잃기시작그림포기 산세폴크로로돌아와논문들완성에몰두 15세기지적세계를상징하는화가 <채찍질당하는그리스도>1450-60우르비노 <헤라클레스와코스로스전투>1452-60아레초 <수태고지>1460-65페루지아 <몬테펠트로제단화브레라의성모>1472-74밀라노 <솔로몬왕과시바의여왕>1455년경:프레스코연작 한스멤링 1435-1494 브뤼헤 직물상들의사랑을받은부드러움의화가- 2세대플랑드르화가중한명 전성기브뤼헤화파면모 독일에서태어난멤링은쾰른에서수학 슈테판로흐너작품들에감동 젊었을때브뤼셀로이주한멤링은반데르베이덴이가장신임하는조수 1464년반데르베이덴이사망하자브뤼헤로이주30년간활동 그는완벽한기술섬세함갖춘데다절제할줄알았지만결코위대한실험가는아니었다 젊은시절부터전성기까지본질적으로바뀌지않았고15세기중반플랑드르화파의전형 <마르틴반누벤호베의두폭제단화>1487멤링박물관브뤼헤 <성모마리아의꽃>1485-90마드리드:정물화가공식적으로등장하기100년전초상화뒷면에이놀라운작품그렸다 <밧세바>1485-90슈투트가르트 <알렉산드리아의성카탈리나의성혼>1474-79브뤼헤 <최후의심판>1466-73:이세폭제단화는멤링첫대형작품으로브뤼헤에서메디치은행중개인으로일한야코포타니의주문으로제작 안토넬로다메시나 1430-1479 시칠리아나폴리베네치아 플랑드르와이탈리아의연결- 메시나는남들이부러워할삶을살았다 15세기중반지중해연안화풍과국제회화의관계를이해하는데열쇠가되는화가 <십자가처형>1475-76 <연구중인성히에로니무스>1474-75런던 <수태고지>1477팔레르모 마르틴숀가우어와미하엘파허 1453-1491 1430-1498 알자스와티롤 독일회화가큰전환점을맞이하다- 마르틴숀가우어는알자스의콜마르출신이었는데이곳은플랑드르와부르고뉴의영향을받고있었다 미하엘파허는브루니코출신으로파도바에서도나텔로만테냐와함께보냈고인문주의학문과원근법에정통 젊은시절미켈란젤로는파허의유명한동판화를모사하기도 동판화분야개척 뒤러는이두거장영향받았고이들유산이어갔다 숀가우어<양치기들의경배>1472베를린 숀가우어<장미정원의성모마리아>1473콜마르 미하엘파허<죄수를석방시키는성아우구스티누스>1482뮌헨 파허<네명의라틴교부의제단>1482뮌헨 르네상스의궁정 1453-1499 우르비노만토바페라라 이탈리아미술의열쇠중심부와주변부의소통- 15세기이탈리아는밀라노베네치아피렌체로마나폴리와작은도시들로이뤄져 도시크기불문영주와군주들은광범위한예술과문화주도권차지하고자세력다퉜다 이시기많은궁정들이고유의예술적유파를발전시켰는데이는다른도시의화가들과계속교류했기에가능 페데리코다몬테펠트로공작통치하의우르비노궁정은완전하고매혹적인유파를발전 피에로델라프란체스카가주도 우르비노에서그의작품은기하학의법칙과고요하고당당한분위기의조화를달성 페라라공국의에스테공작가문은코스메투라가이끄는화가들의자율적그룹을후원 피사넬로 피에로델라프란체스카 레온바티스타알베르티 플랑드르화가로히르반데르베이덴등의활약으로페라라는국제적분위기가조성 그러나만토바는상황달라 만토바후작곤차가가문은1460년베네치아인안드레아만테냐를궁정화가로임명 만테냐는50년에걸쳐혼자힘으로작은롬바르드궁정을르네상스회화의선구적공방으로변모시켰다 페드로베루게테<아들귀도벨도와함께있는페데리코다몬테펠트로>1474-77우르비노:피에로델라프란체스킨외에피렌체출신파올로우첼로플랑드르출신겐트의유스투스스페인출신페트로베루게테등화가들이당시이궁정에서활동 안드레아만테냐<루도비코곤차가궁정> 1465-74만토바 작가미상<이상도시>1480우르비노 피에로델라프란체스카<수호성인앞의시지스몬도판돌포말라테스타>1451리미니:말라테스타는리미니라는작고분주한도시의봉건영주로서호전적성격 그는르네상스천재화가레온바티스타알베르티와피에로델라프란체스카를리미니로불러들였다 코스메투라<봄(뮤즈에라토)>1460런던 안드레아만테냐 1431-1506 파도바와만토바 그리스어로서명한궁정화가- 미천한목수아들로태어난만테바는파도바에서미술공부하는행운 당시이도시에는도나텔로파올로우첼로같은토스카나거장들이모여 만테냐는일찌감치시대를앞서가는재능보였고원근법의새로운발견에관심 그는화가로서빠른성장 조반니벨리니의여동생니콜로지아와결혼함으로써만테냐는베네치아유력미술가집안과연결 1460년만토바이주궁정화가지위차지 1489-90단한차례로마갛을뿐죽을때까지곤차가가문이다스리는이도시에서살면서작업 만테냐는궁정미술을화려하고환상적인후기고딕양식에서고고학과원근법을강조하는르네상스양식으로빠르게변화시켰다 조반니벨리니레오나르도와의친분에도불구만테냐는섬세하고부드러운색조변화를표현하는스푸마토기법을받아들이지않고자신만의고유한투명하고오차없는시각적정확함을지켰다 <성세바스티아노>1459빈 <성조지>1467베네치아 <파르나소스>1497파리 <성인들과함께있는옥좌의성모마리아>1456-59베로나 <돌아가신그리스도>1500밀라노:16세기초베네치아회화에서매우인기끌던부드러운양식사용않았다 산드로보티첼리 1445-1510 피렌체 로렌초일마니피코의영광을함께한화가- 보티첼리의긴예술활동은르네상스전성기에시작매너리즘시기까지계속 1464보티첼리는프라필리포리피의제자로들어가그림시작 이후베로키오문하에서<성모마리아와아기예수>를그렸다 1472년피렌체화가들의길드에가입메디치가문에서일하게됐다 메디치가문위해수많은초상화그렸고<동방박사의경배>(1475우피치미술관)같은작품제작 <봄>이후많은알레고리그림들을그렸는데<비너스의탄생>과<켄타우루스를정복하는팔라스>도이에포함 그의명성이절정에달하던1482년시스틴예배당에프레스코화를그리기위해로마로향했다 피렌체로돌아온후그는피렌체화파의지도적화가로확실히자리잡아 로렌초일마니피코의죽음으로한시대가마감하고사보나롤라의설교에영향받아보티첼리는자신의미술을철저히재검토 말년접어든보티첼리는마지막으로전력쏟아<십자가에서내려지는그리스도>두점과<그리스도의신비한탄생>(1501런던국립미술관)같은위대한정신성이녹아나는작품제작 <대공의성모마리아>1483-85우피치미술관피렌체 <동방박사의경배>1475좌동:동방박사가베들레헴마구간을찾아가는이장면은메디치가문이즐겨주문하던주제 등장인물가운데에는메디치가사람들이포함 그림맨오른편에노란옷입은젊은남자는보티첼리의자화상 <비너스의탄생>1484-86상동:메디치가를위해고대신화를그린이작품은시미술사상이완벽하게어울린인문주의적문화안에서고대신화와가치상징적인인물들을얼마나훌륭하게나타낼수있는지를보여준다 프라지롤라모사보나롤라의설교와큰횃불:1492년로렌초일마니피코가급작스럽게사망하자피렌체는도덕적정치적위기 도미니크회수사인사보나롤라의뇌성같은설교가피렌체를꿈에서깨웠다 6년동안피렌체는회개와명상의물결에휩쓸렸다 사보나롤라는당시에대해참을수없이천박하고부패한시대라고신랄하게비판하면서교회의개혁을이끌었다 이후열성적인사보나롤라추종자들의집단인피아그노니는일상생활에까지엄격한규율을적용하면서끝없는속죄와불시단속을강요 또한1498년까지불온하다고여겨진서적과물건및미술작품(그리스신회를주제로한보티첼로의몇몇그림도여기포함)을모아큰횃불로태웠다 1498년사보나롤라본인도화형당했다 사보나롤라의시대는미술의역사와특히보티첼리에게지울수없는끔찍한상처를남겼다 말년의보티첼리는신경쇠약에시달렸다 <봄>1482:전성기보티첼리는그리스로마신화를바탕으로한그림많이그렸다 봄은그첫번째작품이자가장복잡한작품 로렌초일마니피코의사촌인로렌초디피에르프란체스코데메디치를위해제작된이그림은미덕을장려하려는교훈적목적과미에대한찬미를담고있다 피렌체화가와후원자들에힘입어로마제국이몰락한지천년만에서부유럽에서대형신화그림이다시등장 우피치미술관에있는<비너스의탄생>과비너스의수행원으로플로라와삼미신이함께등장하는<봄>외에도 작은크기의작품두점<켄타우루스를물리치는팔라스>와<마르스외비너스>를그렸다 이그림들에관한수세기에걸친노력의결과수많은이론과해석제기 여러가설참조않더라도보티첼리가그린알레고리그림들의의미는명확 즉인간과세상의조화로운유대관계는잔인한무력과전쟁을누르고이성과지성 미가승리를거둘때만성취될수있다는것 삼미신의옷이매혹적으로투명하게비친다 여기서보티첼리는플랑드르회화에서배운기법을성공적으로적용 두껍고진한템페라안료대신아마유를용매제로사용해밑에칠한색채가보이게안료를얇은층위에덧발랐다 이러한점을볼때사보나롤라가세력누리던시대에보티첼리가그린신화적그림들이일으킨물의를짐작할수있다 조반니벨리니 1430-1516 베네치아 베네치아회화의봄- 조반니벨리니는아버지야코포밑에서그림배웠고30대가돼서야독립적으로활동 그럼에도불구새로운색조도입르네상스모델에근접해감으로써베네치아회화의위대한혁신자 몇몇초기작들은매제였던안드레아만테냐가그린작품에서영감받았으나곧빛과공기의표현에서자신만의독특한방식보여줘 <산빈센초페레리다폭제단화>로그의이름이처음알려졌다 곧조반니는중부이탈리아의위대한미술가들과어깨를나란히하게됐다 베네치아에있던안토넬로다메시나의엄숙한대형작품에고무된조반니는미묘한빛의처리를탐구했다 1483년베네치아공화국의공식화가가됐고성공적으로공방이끌어이지역에서지도적화가가됐다 그의공방에서로렌초로토와티치아노등2세대화가들이훈련받았다 <프라리세폭제단화(성인들과함께있는성모마리아와아기예수)>1488베네치아 <거울앞의누드여인>1515빈:죽기바로전해에제작벨리니의첫번째이자유일한대형여성누드화 <성카탈리나와성막달라마리아사이의성모마리아외아기예수>1500베네치아 베네치아공화국의화가들:베네치아의공식화가는총독의초상화를그리는것이거의유일한의무였고많은봉급을받았다 세금면제외에도많은특혜받았다 벨리니는1483-1516사망까지이자리를지켰다 벨리니가사망한다음주그자리는젊은화가티치아노가차지 60년간궁정화가역임 베네치아화파는르네상스시기내내(1483-1576)뛰어난두거장에의해주도됐고최고기량지닌화가다수배출

제7일. 1.3.금 2025: 초기르네상스 1480-1520 베네치아 빛색채자연의비전- 15세기말베네치아공화국은키프로스섬을차지함으로써영토확장의절정 이무렵베네치아공화국은지중해에서강력한세력을떨치고있었고정치와상업에서도주도적역할 15세기중반까지베네치아미술은산마르코교회의모자이크와같은비잔틴미술과화려하고환상적인고딕양식의영향을받았다 그러나조반니벨리니가주도해독창적인혁신을이뤄내면서베네치아화파는변모 이새로운양식은그들만의방법으로대기를표현하여빛과색채풍경의세부가완벽하게융화되고윤곽선은희미하게구분될뿐 조르조네로토티치아노세바스티아노델피옴보등탁월한화가들의노력으로베네치아회화는색채를중시하는회화기법을완성 그들은안료를얇게발라덧칠한층이자연의대기와융화되어색채가부드럽게퍼지는효과연출 베네치아의각종조합은자신들의수호성인의생애를서술하는대형연작을베네치아화가들에게주문했고이것이베네치아의회화발전에주요한밑거름이됐다 비토레카르파초<성우르술라의생애: 성우르술라의꿈>1495 상동<성우르술라의생애: 약혼자와의만남과성지순례의출발>1495 치마다코넬리아노<오렌지나무의성모마리아>1495-97:코넬리아노1459-1517는이탈리아대륙출신이었으나베네치아화파주요인물이됐다 야코포팔마일베키오<성조지성녀루시아와함께있는성모마리아>1521 마누엘양식 1495-1521 포르투갈 지리상발견의시대미술과대양- 포르투갈미술절정기는마누엘1세의통치기신대륙의정복무역로의개척시기와일치 이시기포르투갈미술은진취적인마누엘의이름을따서마누엘양식이라불리는데포르투갈에서고딕미술이마지막으로화려한꽃을피웠다 대체로이탈리아화풍을따랐던이시기스페아화파와달리포르투갈은안트웨르펜화파와연결돼있었는데이는항해조합영향받았기때문 엘레노르여왕과마누엘1세사망이후웅대했던마누엘시기는갑작스럽게종식 누노곤살베스<성빈센트다폭제단화>1460리스본 에두아르도오포르투게스<리스본의마드레데데우스교회에도착한성아우타의성골>1522리스본 에두아르도오포르투게스<성클라라성아그네스성콜레테에게다가가는천사>16세기 레오나르도다빈치 1452-1519 피렌체밀라노앙부아즈- 레오나르도는이탈리아르네상스의상징이면서또한근대적인간의전형 그에따르면회화는모든과학의총체로세상을알게하고세상을창조하게한다 토스카나의작은마을에서태어난그는페루지노보티첼리와함께피렌체베키오공방에서도제수업을받았다 공방에서그는회화조각장식미술등다양한분야기법섭렵 1470년대말그는피렌체에서가장촉망받는젊은예술가 그러나공방규율혐오해토스카나의미술무대에서멀어졌다 1482년그는밀라노의무어인루도비코의궁정으로갔고롬바르디아는그에게제2고향 1499년밀라노공국몰락때그는피렌체로돌아와베키오궁의프레스코화를맡기위해미켈란젤로와경쟁했으며모나리자를그리기시작 말년에프랑수아1세초첫받아프랑스이주 <암굴의성모>1483-86루브르박물관파리 <수태고지>1474우피치미술관피렌체 <모나리자(라조콘다)>1503/06-1513 <성안나와성모자>1510-13루브르박물과파리 <최후의만찬>1494-97:무어인루도비코가주문 히에로니무스보스 1450-1516 네덜란드 바다에서표류하는바보들의배- 보스는평화로운삶을살았다 대부분제르토겐보스에서지냈다 민속적요소인문주의적요소연금술과학종교적믿음다른화가들과의접촉이모두보스의그림에문화적배경이됐다 문학작품에서소재를취해자유롭게그렸다 본질적으로는중세적인이질적인문화적배경에서기인 보스는이러한배경을독특한방식으로사용했기때문에화가로서그의위치를규정짓기는불가능 보스의독특한미술은여러영향들이혼합돼출현한것 즐겨사용한형식은세폭제단화 <유혹받는성안토니오>1505-06 <광기의치료>1475-80 <건초마차>1500-02 <십자가를진그리스도>1503-4 <세속적쾌락의정원>1503-041:이작품의주제나후원자에관한자료나문서가없기때문에비밀주의나연금술문학구절과의연관성화가와이교적천년왕국운동의관련성등수많은이론제기 특이하게도보스는루트하프허디거디같은악기들을악마의고문도구로묘사 조르조네 1478-1510 베네토 자연스런빛에대한놀라운발견- 지적인예술가 조반니벨리니의제자 후에레오나르도뒤러등베네치아거쳐간외부화가들의새로운개념을빠르게흡수 모든것을감싸는따뜻하고자연스런대기 페스트로인해갑자기떠남 그가운영하던공방은매우번성 그가사망하자두제자티치아노와세바스티아노델피옴보가남은몇몇작품완성 <세철학자>1505 <잠자는비너스>1510 <성리베랄레성프란체스코와함께있는성모마리아와아기예수>1504 <폭풍우>1506 알브레히트뒤러 1471-1528 뉘른베르크 그러나나는미가무엇인지모른다- 19세나이에뉘른베르크에서도제훈련을마친그는더배우기위해바젤스트라스부르빈베네치아등을여행 이를통해조형미술에대한유럽적시각갖게됐다 1505-07에이탈리아에서지내면서이탈리아르네상스를접했다 1521년안트웨르펜네덜란드를여행하던중퀜틴메치스와루카스반레이덴을만났다 <성조지와성유스타스>1502-04 <시스킨의성모마리아>1506 <네명의사도>1526 <성삼위에대한경배>1511:북유럽양식과이탈리아양식결합 미켈란젤로부오나로티 1475-1564 피렌체와로마 나는좋은곳에있지도않고화가도아니다- 젊은나이에로렌초일마니피코의인문주의자모임에들어간그는곧위대한대리석상만들기시작1510년까지피렌체에서그림에몰두프레스코화를놓고레오나르도와경쟁 교황율리우스2세의주문을받고로마로가서시스틴예배당천장장식하는길고고통스런작업시작 이작품은인간의극적인역사와천지창조의아름다움에대한장엄한찬미 1508-12까지거의쉬지않고작업한후심신피로해진그는20년동안그림사실상그만두고조각건축에만전념 시스티나예배당에최후의심판을그리기위해1530년대에다시붓을잡았으며이그림도오랫동안고생하며제작 <성가족(도니톤도)>1504 <최후의심판>1537-41:이예배당천장에그가그린천지창조프레스코화와대구를이룬다 시스티나예배당의천장1508-1512:예배당을지을때보티첼리페루지노기를란다요를포함한여러화가들이건물벽에프레스코화를그렸다 1508년율리우스2세는그에게1000평방미터가넘는천장을고상한프레스코연작으로장식하는작업맡도록 마음속으로자신은화가가아니고조각가라여겼음에도작품그리기시작 4년반동안발판위에서누운채로작업 이로인해척추가휘고관절염근육경련얻었으며얼굴에떨어지는안료로눈병도생겨 1512년10월11일완성 라파엘로 1483-1520 우르비노피렌체로마 신의선물인영원한젊음- 화가이자지성인조반니산티의아들 젊은시절부터일찍이국제적조형교육받아감정빛인상학뿐아니라공간표현문제까지두루연마 1504년21살피렌체로이주레오나르도미켈란젤로와가까이있게돼 1508년교황율리우스2세부름받아프레스코연작제작시작 그리스도의변용을그리던중37세로사망 <갈라테아>1511 <아테네학당>1510 <성모마리아의결혼>1504 <의자에앉은성모마리아>1513 매너리즘의첫소용돌이 1510-1529 피렌체 르네상스중심부에서생가의구심제안긴장- 매너리즘이출현하여점점16세기의지배적인경향이됐다 안드레아델사르토1486-1530는인문주의의확실성과매너리즘의긴장상태사이를매개하는인물 폰토르모(1494-1557=야코포카루치) 로소피오렌티노(1495-1540=조반바티스타디야코포) 안드레아델사르토<최후의만찬>1519 야코포폰토르모<십자가에서내려지는그리스도>1525 도메니코베카푸미<성모마리아의탄생>1530 로소피오렌티노<십자가에서내려지는그리스도>1521 마티스그뤼네발트 1480-1528 라인란트와알자스 회화와자각의새로운지평- 그뤼네발트는1510년마인츠와프랑크푸르트에서작업시작 그는브란덴부르크의알베르트추기경을위해봉직 알베르트추기경은뒤러크라나흐홀바인의후원자 이로인해그는독일거장들과더욱빈번하게접촉 1520년아헨카를5세대관식에뒤러와함께참석 마인츠대주교에게고용된상태였지만점점종교개혁에동조 토마스뮌처가이끄는농민전투에연루된이후그는마인츠를떠나야했다 그훕프랑크푸르트로이주안료장사했고제약성분으로비누제조 1527년할레에서수력기술자로일하기시작했으나다음해사망 종교와사회의외형적변신에깊이관여한화가 작품들은극적인시대에대한뛰어난증언으로남아 <풍경속의성모마리아와아기예수>1520 <부활>1512-16 <이젠하임제단화>1512-16:유럽르네상스시기가장극적인걸작품의하나로인정 동시에이작품은20세기표현주의의모델이되어구설수에오르기도했고히틀러의제3국시기에는타락한미술로비난받았다 종교개혁의문턱에서 1510-1531 바이에른과작센지방 짧지만눈부신독일르네상스- 16세기첫30년간은독일미술사에서가장흥미로운시기중하나 위대한화가들이많이배출되어뛰어난세대형성했는데이들은다른도시와나라를자주여행하고끊임없이서로교류하면서각자경험나누고자했다 뒤러가문화계주도하긴했지만 이기간은짧지만눈부신르네상스의시기 알브레히트알트도르퍼<이집트로도피하던중의휴식>1510:그는소위도나우파의지도적인대표자 상동<알렉산드로스의전투(이소스전투)>1529 대루카스크라나흐<성가족제단화(토르가우제단화)>1509:도나우파에서활동시작한이후1505년작센선제후프레데릭초청받아비텐베르크로갔다50년후사망할때까지계속작센궁정위해일했으며독일르네상스시기가장오래살면서활발하게활동한화가 그의양식은초기작품의전설적인표현에서지적이고장식적이며추상에가까운특성을보이는후기작품으로발전 그는제단화부터고전적누드초상화알레고리화사냥장면루터의선전까지모든분야의그림그렸다 종교개혁에의해일찌감치신교로개종한화가인크라나흐 상동<홀로페르네스의머리를들고있는유디트>1530

제8일. 1.4.토 2025: 소한스홀바인 1497-1543 바젤과런던 관찰자의정확한눈과견실한손- 아우크스부르크에서태어난소한스홀바인은대한스홀바인의아들 고향에서아버지에게교육받았으나1516년바젤과루체른에서작품활동을시작 롬바르디아를여행후그의여성인물화와초기초상화는레오나르도의화풍을닮게되었고심리적통찰과모델의외모에대한꼼꼼한묘사에서뛰어난실력발휘 1526년처음으로영국에가서토머스모어경의후원받았으며2년머물렀다 이후이탈리아로여행로렌초로토의초상화연구 종교개혁때문1531런던이주1543페스트로사망때까지그곳에서지내 홀바인은헨리8세궁정과귀족위한초상화가가됐다 그는유럽미술사에서가장균형잡힌자질지닌뛰어난초상화가가됐다 <게오르크기체런던의한독일상인>1532 <헨리8세의초상>1539-40 <프랑스대사들>1533 로렌초로토 1480-1556 베네치아베르가모마르케 르네상스의몸에박힌가시같은삶과작품활동- 조반니벨리니의제자였지만북유럽회화를연상시키는데생솜씨를선호했던젊은시절로토는주로지방에서작업 교황율리우스2세가정한바티칸의높은수준에맞추려고노력했으나30세도안된로토는절망하여로마화단을떠났다 1513년베르가모에초대됐다 1526년베네치아에도전할만큼준비됐다고느꼈으나베네치아는그를차갑게맞이했고티치아노일파는그에게매우적대적 1549년베네치아떠나마르케로향했다 <수태고지>1527 <성바르바라이야기>1524 <안드레아오도니의초상화>1527 <젊은남자의초상화>1505 티치아노 1490-1576 베네치아 "화가가되고싶은사람은반드시세가지색즉흰색빨간색검은색을잘알고능숙하게다룰수있어야한다"- 긴생애동안티치아노는독창성과뛰어난색채사용으로회화를지배했다 조반니벨리니의제자인그는조르조네와도작업했으나1515년경명백한베네치아화파의거장이되었다 1533년카를5세는티치아노를수선궁정화가로지명 이때부터30년넘도록지속된스페인왕실과의유대관계시작 1540년대로마방문그곳에서미켈란젤로를만났다 베네치아로돌아오자그는점점더화단의주류에서고립되기시작 그는르네상스미술의사회적문화적한계를뛰어넘었고많은점에서근대회화의설립자로볼수있다 신화적고전적장면에대한해석은ㅅ놔가로서의재능뿐만아니라인간의운명에대한심오하고시적인탐구를잘보여준다 <우르비노의비너스>1538우피치미술관피렌체 <뮐베르크전투의카를5세>1548프라도미술관마드리드 <성모마리아의승천>1516-18베네치아 <피에타>1576아카데미아미술관베네치아:거의90살이된티치아노는색의진한얼룩으로형태를묘사하면서최후까지자신의숭고한후기양식을구사 <신성한사랑과세속적인사랑>1514:나이든벨리니의뒤를이어공화국의공식화가가되기를열망했던티치아노가이를제작 이작품은알레고리적주제를다룬그림으로는매우독특하게여성누드를그렸다는점외에도크기등많은면에서대담한혁신 코레조와파르미자니노 1489-1534 1503-1540 파르마 아름다움과우아함의만남- 1520년대와1530년대파르마는중요한예술중심지 코레조라는안토니오알레그리와파르미자니노라는프란체스코마촐라는 풍요롭고찬란한아름다움과지적인우아함을조화롭게표현 코레조는바로크양식의선구자 파르미자니노는스승코레조와양식적대비를이루며발전 파르미자니노<안테아로알려진젊은여인의초상>1524-27 코레조<다나에>1531 코레조<주피터와이오1531> <안티오페>1528 상동<성히에로니무스의성모>1523 (파르미자니노는짧았던생애의말년에내면으로침잠해서연금술실험에강박적으로몰두했다) 위대한프레스코의시대 1510-1540 북부이탈리아 르네상스와매너리즘회화에서각광받은프레스코- 16세기이탈리아회화에서는이전과마찬가지로프레스코가선호 바사리를비롯이시기작가와비평가들은화가재능에대한궁극적평가는거대한프레스코벽화를제작하는능력에달렸다고믿었다 프레스코기법은상상력으로가득한웅장한구성과확실산기술을요구했기때문 물론베네치아는예외였다 습한기후로인해프레스코화를거의제작않았고대신캔버스에그려진작품들이이를대체 1527년로마가약탈되기전줄리오로마노와파르미자니노같은대가들은고전으로부터영감받은독창적인매너리즘양식의우아하고지적인요소들을북부지역에전파했다 코레조나가우덴치오페라리로렌초로토포르데노네등중소도시에서활동하던다른화들은대중적호소력지닌양식발전시켰다 가우덴치오페라리<십자가처형>1513:가우덴치오1475-1546의서술적이고극적인힘은작품에통일성부여하면서등장인물들을압도적감정의물결속으로밀어넣는다 파르미자니노<현명한처녀들우화의인물과식물들>1535-39 줄리오로마노<시골의연회>1526-28:건축가이자화가인줄리오로마노1499-1546는라파엘로의제자 이탈리아미술과저지대국가들 1510-1560 안트웨르펜위트레흐트레이덴 안트웨르펜유럽미술의새로운수도- 16세기초반플랑드르와네덜란드미술은커다란전환점을앞에두고있었다 위대한15세기대가들전통을이어가던세대가쇠퇴하면서이탈리아미술의새로운경향을재정립하려는흐름대두 새롭게등장한이흐름은남부유럽여행경험바탕으로 풍부한장식과플랑드르회화전형적특징인서술적세부묘사를결합시키려는움직임 안트웨르펜은북해연안상업중심지이자예술중심지가됐다 보스메치스마뷔즈스코렐같은화가들은이탈리아원근법이지닌불후의감각을습득하고다른주도적유럽예술가들을만나기위해베네치아와로마를여행 그들은전성기르네상스회화발전과회화의근대적방식이탄생하는데에도크게기여 안트웨느펜의이탈리아파는다른화가들과뚜렷이구분되는흐름형성했는데이는뒤러의영향이가장강했던북부지역예술중심지들과밀접한관계가있다 퀜틴메치스<대금업자와그의아내>1514 마르텐반헴스케르크<콜로세움이있는로마에서의자화상>1553 얀반스코렐<마리아막달레나>1528 루카스반레이덴<최후의심판>1526 얀고사르트는플랑드르르네상스에서가장독창적이고영향력있던이탈리아파가운데한사람으로그가태어난마을의이름을따마뷔즈라고불렸다 대피테르브뢰겔 1525-1569 안트웨르펜과브뤼셀 인생의여원한회전목마- 그는한동안동판화제작에몰두한뒤직업화가가되기로결심하고1563년브뤼셀로이주 이곳에서화가로활동하게될두아들이태어나는데큰아들피테르와작은아들얀은정교한정물화분야의대가였다 1565년브뢰겔은걸작으로꼽히는거대한연작<계절을완성> 1569년때이른브뢰겔의죽음으로이전도유망한발전은중단 대피테르브뢰겔<플랑드르속담>1559 <죽음의승리>1562 <농부의결혼식>1568 <계절>1565 야코포틴토레토 1519-1594 베네치아 "티치아노의색채미켈란젤로싀드로잉"- 틴토레토의죽음이후베네치아파가갑작스럽게추진력상실 <노예들을구하는성마르코>1548 <성마르코의유해발견>1562-66 <목자들의경배>1577-78 <이집트로의피신>1583-88 파올로베로네세 1528-1588 베네토 "우리화가들은시인들과미치광이들이가진것과동일한허가증을지니고있다"- 그는어떤주제라도축제의모습으로변형시키는능력을지니고있었다 그에게문학적주제심오한알레고리제단화최후의만찬같은주제는인생과예술의즐거움을표현하기위한구실에지나지않았다 고향베로나에서공부마친뒤단체작업에참며하기시작 고전적대칭성과밝은색채를지닌명료하면서도장려한양식으로인해중요한주문을많이받았다 레비가의향연1573으로인해종교재판받은후자신의풍요로운표현력을잠재워야만했다 베로네세의종교화들은점점명상적으로변해갔으며말년에이르러서는앵티미슴성향보이기도했다 <사랑으로결합된마르스와비너스>1580 <레비가의향연>1573 <베네치아에게선물을주는헤라여신>1553-54 <성자카리아제단화>1562 엘그레코 1541-1614 크레타베네치아톨레도 스페인반종교개혁시대의몽상적율리시스- 도메니코스테오토코풀로스는크레타에서훈련받았다1560년경이미크레타대가칭송받았다 당시크레타는베네치아공화국의일부 그는베네치아를여행하면서티치아노틴토레토야코포바사노와친교맺고플랑드르적색채감각과정교한구도를배우게됐다 1572로마로이주미켈란젤로작품들연구 1577년제2고향이되는톨레도에자리잡는다 엘그레코(그리스인)라는별명얻게된것은톨레도에서 엘그레코는반종교개혁시대에종교화를대표하는선도적화가가되는데성공 <오르텐시오펠릭스데파라비시노수사>1609 <신전에서장사꾼들을몰아내는그리스도>1600 <부활>1590 <그리스도의옷을벗김>1577-79 <오르카스백작의매장>1586-88

제9일. 1.5.일 2025: 프랑스매너리즘 1527-1594 퐁텐블로 사색적인에로티시즘의차가운전율- 1527년로마의약탈이후프랑수아1세는이탈리아화가와예술인을설득하여프랑스로이주시키는데성공 로소피오렌티노 세바스티아노세를리오 니콜로델라바테 벤베누토첼리니 이들은근대적방식을바탕으로퐁텐블로파를결성 1540년경이근대적방식은절대권력의이미지를추구하던모든윤럽군주들이공유한일종의형식적규약이되었다 귀족적이상궁정예법자신감넘치는권력등이고요하고명확한형태로전달됐다 프랑수아클루에<목욕중인숙녀>1570:프랑수아1세와그의후계자앙리2세샤를4세의궁정화가였던클루에1515-72는16세기프랑스의가장중요한화가 익명<목욕중인두숙녀>1594 앙리랑베르<에로스의장례식> 앙투안카롱<아우구스투스와무녀>1571:기이한화가였던앙투안카롱1527-99은격렬한몸짓을하고있는인물들과환상적인건축물들로가득한신화적이고문학적인상상속의장면들로유명하다 루돌프2세와후기매너리즘 1583-1618 프라하 감각적이고도사색적인기교의전율- 1583년합스부르크가의황제루돌프2세는제국의수도를빈에서프라하로옮기기로결정 그리하여프라하는16세기말중북부유럽의가장빛나는문화중심지가됐다 랍비뢰베와골렘의신바한도시프라하에서루돌프는강박적으로물건들을수집했다 루돌프의궁정을중시으로거대한화파가형성 바젤출신요제프하인츠1564-1609독일의한스판아헨1552-1615이탈리아출신주세페아르침볼도1527-93안트웨르펜의바르톨로메우스슈프랑거1546-1611등 이들은모두이탈리아에서지냈다는점과매혹적이고감각적인방식으로관능적인주제를그렸다는것이공통점 이화파는황제사망이후에도계속번성 30년전쟁은프라하의약탈과함께시작됐으며스웨덴인들은도시를강탈하고황제의수집품들을흩어놓았다 바르돌로메우스슈프랑거<살마시스와헤르마프로디테>1582:국제매너리즘의모든특징 한스판아헨<바쿠스데메테르에로스>:매너리즘이아방가르드에서공식적인궁정양식으로변화되는과정 바르톨로메우스슈프랑거<글라우코스외스킬라>1582 대요제프하인츠<파에톤의추락>1596 정물화의탄생 16세기의종말로부터 미술시장을변화시키는새로운장르- 르네상스가종말을맞이할즈음미술시장은귀족과고위성직자뿐만아니라부유한부르주아지와떠오르는상인계급을포함할정도로확장 이러한변화는새로운주제를도입하는기회가됐다 인간존재배제한채생명없는사물만을그리는것이독자적주제가됐다 이장르는재능있는전문가들의작품으로인해그자체위엄갖추게됐고곧새로운의뢰인들의인기를얻게됐다 카라바조는훌륭한꽃그림은인물이등장하는구성의그림만큼이나그리기어렵다는것을강하게주장 이당시정물화장르는유럽전반특히북유럽국가에서두드러지게발전했다 얀브뢰겔<토기화병속의꽃다발1607>:대피테르브뢰겔의아들얀브뢰겔1568-1625의명성은무엇보다화려한꽃다발을배열하고그려내는능력에기인 루이스에우헤니오멜렌데스<사탕상자와둥근빵그밖의물건들이있는정물화>1770:멜렌데스1716-80는고야이전가장위대한스페인화가 게오르크플레겔<후식정물>:플레겔1566-1638은최초이자가장중요한원시정물화대표자가운데한사람종교적이고상징적인함축성이특징 루이즈무알롱<복숭아와포도가담긴바구니>1631:정물화는최초의여성화가들이매우선호했던장르 에바리스토바스케니스<악기들이있는정물>:바스케니스1617-77 카라바조 1571-1610 로마나폴리시칠리아 빈손으로출발해거장이되기까지어느천재의오디세이- 그는39년이라는짧은생애대부분을로마에서보내며미술의흐름을급격하게변화시켰다 카라바조작품의가장혁신적인특징은일상생활로부터직접이끌어낸열정적이고생생한시적사실주의였다 초기작품에서개구쟁이들협잡꾼들집시들온갖종류의불량스런인물들을묘사 그러한작품들이갖는신선한요소는곧유럽전역으로퍼져유사한작품들을낳게됐다 처음카라바조의그림은가톨릭교리에위반된다는이유로물의일으켰고실제삶에지나치게가깝다고여겨져거부됐다 점차받아들이기시작 그의작품들은측면에서사선으로들어오는빛이극적인행위들로가득찬장면들을비추고있으며깊은종교적정신이일상적인삶속에스며들어있다 활동이정점에달했던1606년테니스경기하던상대와다투다그를죽이고사형선고를받는다 판결을받아들이지않고로마로도망쳐나폴리몰타시칠리아를떠돌다다시나폴리로돌아온다 1601년포르토에르콜레에도착그곳에서사망 여행하면서매단계마다걸작을남겼다 이작품들은점차커져가는그의고통을드러내고있다 카라바조는회화의혁명을일으켰다 <과일바구니>1596 <바쿠스>1594-96:카라바조는다른화가와비교할수없는숙련된솜씨때문에정물화장르의진정한개척자로여겨졌으며순수한정물화로꼽을수있는작품은오직과일바구니뿐이다 <유디트와홀로페르네스>1595-96:잘린머리와흘러넘치는피는그의작품에서주된모티브로등장한다그는메두사유디트다윗과골리앗세례요한등참수에관련된주제를반복해서그렸다 처음에는무의식적으로1606년참수형을언도받은이후에는자신의삶을가리키는지시어로사용했다 <메두사의머리>1596-98 <로레토의성모>1603-05:마리아가평범한여성으로그려져있다더러운누더기를걸친두명의순례자들이무릎꿇고있는데이들이야말로이그림의주인공사실적세부는거센비난불러일으켰다 산루이지데이프란체시의그림들1599-1602:카라바조프의경력에서가장중요한작품들 유럽의바로크 17세기 대우주와소우주- 17세기유럽은정치사회문화적으로상당한변화 이러한변화들은스페인제국과이탈리아도시국가를비롯한전통적인권력에위기 새롭게등장한신생국가들은대양을건너먼대륙까지확장 17세기는놀랄만한대립들로가득 이시기예술가들은상상력이넘치는양식을발전시켰던반면과학자들은정교한근대적탐구방법들을고안하기시작 경제학자들은부르주자본주의의탄생을목격했고유럽지배자들은장엄한궁전들을건축 이탈리아문화와취향이유럽전체로퍼져나가던이때국제교역에있어이탈리아위상은추락하고있었다 이러한모순들에도불구하고바로크시대는놀라운예술적발전과변화의시기였으며새로운사상들이퍼져나가던때였다 이시기네덜란드의렘브란트화파와스페인벨라스케스화파같은새로운국가별화파들이형성됐으며비슷한화풍이대륙전체로퍼져나갔다 카라바조베르니니푸생루벤스등전유럽조형예술가들에게모범 카라바조의키아로스쿠로와생생한사실주의색채와환상으로가득찬바로크장식네덜란드화파의가정적앵티미슴등이바로크미술에영향미쳤다 야콥요르단스<정원의요르단스가족>1621-22:안트웨르펜화파는유럽바로크미술에서가장성공한사조가운데하나 야콥요르단스1593-1678는그중가장눈에띄는인물 요하네스베르메르<천문학자>1670:베르메르는현미경발명가등과학자들과친분 세바스티엥스토스코프<바구니속에담긴유리잔들이있는정물>1644 아담엘스하이머<이집트로의피신>1609 페터파울루벤스1577-1640안트웨르펜 인생과회화의감각적인즐거움- 17세기초루벤스는유럽무대에혜성같이등장 그는몇년동안이탈리아에서대가들그림공부한후1608년안트웨르펜으로돌아오자마자대단한성공 그의그림은열정적이고활기 그의공방은100명넘는조수동원방대한작품생산전유럽으로작품수출 루벤스는1620-40년사이유럽에서가장인기있는화가 끊임없는주문쏟아져들어와 주요활동무대는안트웨르펜이었지만로마파리런던에서도작업 <인동덩굴아래의예술가와그의첫아내이사벨라브란트>1609-10:루벤스는5개국어에능통했고예의범절과우아함을갖추고있었고오랫동안유럽궁정생활하면서더욱세련 화가로서이미지는카라바조나말년의렘브란트처럼불운한화가들과는상당한거리 <십자가에서내려지는그리스도>1612 <은자와잠든안젤리카>1630 <4대륙>1612 <레우키포스딸들의납치>1618 앤턴반다이크경1599-1641안트웨르펜제노바런던 유럽귀족계급의얼굴과영혼- 반다이크는바로크시대위대한전문초상화가17세기초가장세련된화가중한사람이자진정한천재 1615년16세반다이크는이미자신의공방가졌고1618화가조합일원되자마자학생으로서가아니라대가의조수로서루벤스의화실에참며 초상화가로서명성1620년부터급속히유럽전체로퍼져나가기시작 1626년까지제노바에머물렀고그동안베네치아로마팔레르모에서시간보내며대가들에대해연구 27세반다이크는안트웨르펜으로돌아오자마자곧바로루벤스와우위다투기시작하면서그의영역서서히침범1628년이사벨라여왕궁정화가 자국에서의성공불구1632년영국이주결심런던에서찰스1세궁정화가 수많은학생이반다이크를따랐고영국에서지내는동안수백개초상화제작영국회화발전에지대한영향 <리치몬드와레녹스공작제임스스튜어트>1634 <롬멜리니가족>1625 <자화상>1621-22:일찍부터뛰어난재능보였던반다이크는상당히잘생긴젊은이로자신의작업실에맞아들인아름다운귀족여인들과숱한염문을뿌렸다 <마르체사발비>1622-23:대체로그는사람을직접보고얼굴과손을그린후작업실에서정교한의복을첨가했다 디에고벨라스케스1599-1660세비야와마드리드 우울한스페인의광휘속에나타난색채의천재- 벨라스케스의작품은동시대위대한문학과마찬가지로17세기전체를반영하고있다 그는세비야의문화적풍토속에서자라났다 1623년마드리드로불려왕의공식화가로임명 공식화가로서티치아노의양식을사용한초상화들제작하기시작 이탈리아로여행1629-31다녀온후기법좀더다양 이탈리아로두번째여행1649-51다녀온후벨라스케스의양식은이시기렘브란트처럼급격한변화 두화가의개인적사회적환경은매우달라 벨라스케스는길고두터우며분리된붓질로그림그리기시작했으며이는고도의집중력요하는것 그의극도로자유로운양식은후일마네같은19세기프랑스화가들에의해재평가 심지어피카소와현대예술흐름에도영감 <거울앞의비너스>1650 <말을탄펠리페4세>1635 <로스보라초스>1628-29 <브레다의항복>1633-35:역사화걸작1625년스페인네덜란드간전쟁에서발생한사건 <시녀들>1656:궁전안에마련된별라스케스의작업실에서시녀들이마르가리타왕녀의시중들고있는장면

제10일. 1.6.월 2025: 황금기(시글로데오로)1598-1700스페인 영광과각성- 17세기는스페인예술과문학의황금기 스페인에있어서는영광의세기 대표적화가는벨라스케스 그는진정위대한17세기미술가중한사람 모든스페인화가들특히고향세비야출신화가들에게영향을미쳤다 수르바란 무리요 발데스레알을비롯많은위대한화가들이세비야화파출신 프란시스코데수르바란<성카실다>1640-35 바르톨로메에스테반무리요<창가의두여인>1670 후안산체스코탄<과일과야채가있는정물>1602-3 후안발데스레알<골고당ᆢㄴ덕으로가는길>1657-60 프란시스코데수르바란<마르가리타성녀>1635-40 나폴리화파1606-1705나폴리 카라바조부터루카조르다노까지- 카라바조는1606년나폴리도착첫방문두번째는비극적죽음맞기바로전1609-10년 1705년사망한루카조르다노 17세기나폴리화파는명성얻었다 나폴리화가들은카라바조가보여준혁신적인사실주의적요소들과빛강렬한감정표현을재빨리받아들여반영 1615년나폴리에도착한주세페데리베라1591-1652 귀도레니 도메니키노같은화가들은카발리노1616-54의그림에영감 마티아프레티의영향 루카조르다노1634-1705 마티아프레티1613-99<발다사레의향연>1660 주세페데리베라<야곱의꿈>1639 베르나르도카발리노<법열에빠진성세실리아>1645 마티아프레티<성세바스티아노>1660 루카조르다노<피네아스와그의추종자들을돌로만드는페르세우스>1680 조르주드라투르1593-1652로렌 고요한촛불의빛으로삶을비츄ㅣ보다- 수세기동안프랑스와독일영토분쟁지역이었던로렌 뛰어난실력자였지만고독했던인물의삶 이예술가의삶에대해거의아는바없다 태양의화가라고도불리는라투르는부인의고향이었던뤼네빌에서조용히살았다 라투르는말년인40대이르러촛불이라는모티브를사용 <참회하는막달레나>1638-43:강렬한시적표현 <에이스카드속임수>1632 <신생아>1648:시적정서 <성요셉의꿈>1640-45 볼로냐화파1590-1642로마와볼로냐 두세대에걸친위대한미술가들- 안니발레카라치를필두로고전주의가폭넖은인기 이후고전주의는니콜라푸생등프랑스화가들에게수용발전마칭내17세기회화주된흐름 아카데미에서예비화가들은기법연마하고문화적배경지식습득그리스로마신화와문학에서선택된주제해석훈련도받았다 카라치형제이후 귀도레니가볼로냐화파지도자 19세기후반이르기까지레니는가장중요한모범이자참고해야할될화가로존경 도메니키노<쿠마에의무녀>1610:도메니키노1581-1641는로마에정착했던볼로냐출신고전주의화가들가운데모범이되는대가 라파엘로에대한존경심 라파엘로는근대적고전주의화가들에게절대적인본보기 귀도카냐치<클레오파트라의죽음>1658:카냐치1601-63는에밀리아지역화가들가운데가장감각적그림 그의누드화는17세기유럽미술에관능을더했다 구에르치노<탕아의귀환>1619:구에르치노1591-1666의오랜활동은17세기이탈리아미술의전개과정을고스란히요약 귀도레니<아탈란타와히포메네스>1622-25 귀도레니1575-1642이장면은그리스신화에서눈에보이지않을정도로빠른발을지닌아탈란타와교활한히포메네스가벌인시합을묘사 히포메네스는황금사과를떨어뜨려아틀란타의여성적허영심을자극 아틀란타가황금사과를줍기위해멈추는순간이날씬한청년은앞질러경주에서승리 안니발레카라치<다이아나에게바치는경의>1597-1602:카라치1560-1609는볼로냐화파를주도적으로이끌었을뿐아니라아카데미아델리인카미나티를설립 바로크회화의도시와화가들1600-1650이탈리아 수많은독주자의협연- 로마는바로크회화의중심지 또한이탈리아예술의다중심주의도17세기까지계속되었으며당시지방화파들사이에서는양식과경험사상의교류가활발 이시기볼로냐와나폴리는이미별도의지역 베네치아와피렌체별다른변화없어 토스카나와베네토지방출신화가들은다른지방정착주도적활동 밀라노에선페데리코와카를로보로메오의정신적문화적비호아래흥미로운화가배출이들은새로운종류종교화창작하려는열망 제네바귀족들은플랑드르화풍화가들을지지 사보이왕국의수도인트리노에서는회화의혁신과더불어새로운건축의발전 회화분야에서는이탈리아의여러독립적중소도시들이15세기보다는미흡하지만꾸준히발전 도메니코페티<멜랑콜리>1622:페티1589-1624 피에트로다코르토나<신의섭리에곤한알레고리>1633-39:코르토나1596-39가장중요한17세기세가지예술흐름은카라바조의자연주의카라치와레니의아카데미적고전주의베르니니와피에트로다코르토나의호화로운바로크 탄치오다바랄로<페스트환자에게성체성사를베푸는성카를로보르메오>1611-12:탄치오1580-1635는17세기롬바르드지역대표적미술가웅장한구성통해감동자아냈다 베르나르도스트로치<요리사>1620:스트로치1581-1644 오라치오젠틸레스키<수태고지>1623 니콜라푸생1594-1665파리와로마 가장고전적인바로크화가- 17세기전유럽은모순과과장으로가득차있었지만어느곳보다도프랑스에서 과학철학 자연현상에대한근대적연구방법토대마련 반면태양왕루이14세궁정호화스럽고사치스런분위기 교양있고세련된니콜라푸생은매우지적인예술가 17세기고전주의를가장훌륭하게보여주고있다 라파엘로와티치아노의주제를재해석 풍경화를훌륭하게그렸다 푸생덕택에에밀리아출신화가들이그린작품이공식회화라는위상을지니게됐다 이화가들의고전주의모델은19세기말까지적어도200년간전세계미술아카데미를지배했다 <판의조각상앞에서벌어지는바쿠스신도의향연>1631-33 <자화상>1650:푸생은가난한귀족집안에서태어났다험난한어린시절겪은푸생은파리로가서바로크시문학의대가인이탈리아시인잠바티스타마리노를만났다마리노의충고에따라푸생은1624년로마로갔다그는고전주의적화가들로이뤄진볼로냐모임에가입하고바르베리니추기경으로부터주문받았다그러나그는프랑스대중들과의관계를끊지않고있었다리슐리외추기경은푸생이파리에돌아와있던몇년동안1640-42그를궁정수석화가로지명 <오르페우스와에우리디케가있는풍경>1648:고전주의의전형을보여주는푸생의풍경화는세련된고급문화의한흐름으로서폭력과일상생활을다룬카라바조의주제와대립 이고전주의대가는화가로서완벽한솜씨외에도인문학에조예깊어문학신화역사적주제에통달 푸생은고전주의작품에고대로마유적을계속그려넣었다 <폴리페모스가있는풍경>1649

제11일. 1.7.화 2025: 클로드로랭1600-1682로렌과로마 풍경고전적이상과빛의마법- 클로드는코로와영국독일낭만주의자들이등장할때까지모든풍경화가의본보기였다 13세때로마정착대부분삶을그곳에서보냈다 그는볼로냐고전주의화가모임에참여 자연풍경화를전문적으로제작 고대펴허와커다란나무고요한바다호수 클로드의풍경에서는자연뿐아니라인물과신화적사건폐허유적들이정확히묘사 직접적인관찰통해빛에대한심도깊은연구 <아폴로에게제물을바치는풍경>1662-63 <바다풍경>1674:항구해안가고요한호수의잔잔한물결에반사되는햇빛은반복적으로등장하는주제 <이삭과레베카의결혼식이있는풍경>1648 로마풍경은17세기에밀리아와프랑스의이상적풍경에서창작된양식과배경을재작업한것으로유럽미술시장에서독립된장르로성립 카스파반비텔1651-1736은카메라옵스큐라를처음으로사용한사람가운데하나 이미지를평면에투사하는이시각장치의구조는기술적인면에서사진기와유사 로마풍경장르는코로와터너에이르기까지계속큰인기 영광의세월1640-1715파리와베르사유궁전 "짐이곧국가다"- 프랑스왕실의야심은길고화려했던바로크회화로표출 존경받는프랑스화가들이로마에정착한반면루벤스와베르니니가파리를방문하는등교류를통해파리화파는다채롭고역동적인화파로자리잡아 17세기전반기는두가지중요한흐름이지배 푸생의세련된고전주의와리슐리외가선호했던필리프디샹파뉴의근엄하고고상한화풍 그러나루이14세의1661-1715의오랜재위기동안취향과예술에변화가나타났으며그것은곧절대권력에대한표출로이어졌다 베르사유궁전은로마바로크교회에서시작된건축조각회화의통합이세속적인건축에서재창조된것 필리프드샹파뉴<리슐리외추기경의3중초상화>1642 <엘리야의꿈>1660 시몽부에<시몬의집에있는마리아막달레나>1630 이아생트리고<루이14세>1701 르냉형제들:3형제가그린농부의애수어린삶은17세기프랑스공식화풍인화려한고전주의와대립 르냉형제는시골에서자랐으며플랑드르화풍을모범으로삼았다 네덜란드화가들1582-1670암스테르담델프트라이덴위트레흐트 신생국가의황금시대- 16세기말저지대연합7개국은펠리페2세가다스리는스페인과전투치르고독립국가가됐다 연합국가들은오라녜공작가문의총독이다스리는공화국체제를갖추고있었지만동시에지방자치권을허용 이연합국가들은갑작스럽게유럽중심세력으로부상 17세기초네덜란드인들은세계곳곳에서부를늘려가면서결속과자긍심느꼈다 이그림에는이러한17세기네덜란드문화가고스란히담겨있다 수천개이야기가단조로운풍경배경으로펼쳐진다 네덜란드그림들은가까이볼수록점점더많은세부들이눈에들어오는게특징적이다 미술의역사에있어서이처럼그림속에국민전체가모습을가득드러낸적은없었다 마인데르트홉베마<미델하르니스로가는길>1689:19세기말까지풍경을전문으로그렸던네덜란드화가들은풍경화분야에서강력한영향력행사 얀스텐<사치조심>1665 게라르트테르보르흐<연애담화(아버지의훈계)>1650 피테르데호흐<어머니>1660:데호흐는17세기네덜란드사회에서가장사랑받는친숙한화가 프란스할스<웃고있는기사>1624:프란스할스의초상화는바로크미술의정수를보여준다 렘브란트반린1606-1669레이덴과암스테르담 색채의힘격렬한영혼- 렘브란트의예술에는그의인생역정이펼쳐져있다 40년동안제작된일련의자화상에는렘브란트인생이담겨있다 제분업자아들로태어난그는성서나문학적주제를매우섬세하게다룬초기소품들에고향레이덴을그려넣었다 암스테르담에정착한이후명성미점차높아지면서경제력도갖게됐다 그의인생에서사스키아반윌렌부르흐와함께한결혼생활은가장행복한시기 이시기초기소품들대신웅장한규모의작품제작 1642년<야간순찰대>를그릴무렵화가로서절정기에다다랐다 그러나아내사스키아가사망하고파산위기몰리는등그해불운의연속 그의최전성기양식은티치아노의후기양식과비교될수있다 말년접어든렘브란트는세월뛰어넘는걸작들을제작 이작품들은매우인간적이며심오한감정담고있다 1668년아들티토의죽음은렘브란트의드라마같은생애와미술사의한시대를마감하는비극적사건 <포목상조합의평의원들>1662:해부학수업을그린지30년후그린단체초상화 <니콜라스튤프박사의해부학수업>1632:렘브란트는움직임에관심갖고있었고레오나르도만큼인체에대해잘알고있었다 <얀식스의초상화>1654 <유대인신부>1666 <야간순찰대>1642:이작품은아내가죽던해에그려졌다30대초반폐결핵으로사망한아내의죽음은그에게일어난수많은불행의시작에불과1642년은그의예술과삶에있어불운이시작되는분수령 이때부터렘브란트의사생활은불운의연속 그러나그의그림들은절대성을향해나아가경외심을일으키는실존적인강렬함과무한한체념으로가득차있었다 요하네스베르메르1632-1675델프트 빛으로그려낸일상의기적- 베르메르는영혼과평화빛의화가 짧은생애를델프트에서보냈고그곳에서마을여인숙주인이자미술상으로일하며대가족을먹여살렸다 따라서그림을많이그리지못했을것 그의작품은색채사용방식과아주작은세부까지도소홀히하지않는다는점에서15세기플랑드르회화를연상 각장면을자신의감각으로새롭게해석 삶은단순했으나유명인사들과교우관계 현미경발명한델프트출신과학자안토니반레벤후크와의교류는중요한의미 <연애편지>1669-70 <레이스를뜨는여인>1670 <델프트풍경>1660-61 <부엌의하녀>1658-60 <회화의알레고리>1670 <터번을두른소녀> 장바티스트시메옹샤르댕1699-1779파리 베르메르와세잔사이에존재했던고요함과빛의대가- 파리출신화가샤르댕은궁정미술과18세기프랑스회화를지배하던경향과다른그림들을그렸다 1700년대에로마여행거부하고정규아카데미교육받지않은유일한화가 17세기플랑드르와네덜란드풍속화에관심 하찮아보이는일상이야기에서느껴지는시적면모를좋아해 샤르댕은페트갈랑트회화(우아한연회를그린그림)의밝은색조가아니라가라앉은색조들을선택 중산층가정생활을애정어린눈으로관찰하고일상적습관상투적몸짓부드러운감성절제된감정을평범한일상정물들에묘사 샤르댕의작품들은차분히억제된것이아니라오히려인간적인면모와새로운조형적표현들로가득 그는중요한사회적책임을맡으며살롱과아카데미에서중요한인물이됐다 <요리사>1738 <파이프와물주전자>1737 <시자으로부터의귀가>1739 장앙투안와토1684-1721파리 행복한섬에대한동경- 21살때파리이주 역사와사회발전에대한날카로운인식을바탕으로기본적양식과주제선택했으며이로인해유럽로코코양식에있어서 페트갈랑트를그린최초화가중한사람이됐다 페트갈랑트장르는근심없어보이는주제들즉귀족들의연회춤구애정원의오락가면무도회연극적인여흥과능적놀이등을다루며일반적으로주인공들은작게표현된다 <전원의모임>1717-18 <지유>:열정적연극애호가였던와토는변장허구형식관계에정통지유는애수에찬어릿광대 <키테라섬으로의출항>1717 <메제탱>1717-19 <제르생의상점간판>1720:폐결핵으로고통받고있던와토는이작품이완성된해에사망18세기유럽회화를대표하는걸작중하나 이작푸은다양한방식으로해석돼왔다즉와토의정신과양식에대한선언문역사와예술의시대적변화에대한상징새로운회화적규범상류부르주아에게까지확장된미술품시진믜발전을보여주는생생하고약동적인이미지등 유럽순례여행 18세기 '감성교육'을찾아서- 18세기유럽신사들과예술가들은상이한문화를몸소체험하고국제교류에대한보편적욕망을채우고자여행을떠나기시작 유럽대륙종횡누비는여행은훌륭한취향발전시키기위해필수적인것으로인식 몇몇은러시아와그새로운수도상트페테르부르크까지여행떠나기도했지만영프독인의주된목적지는이탈리아였다 이탈리아는여러분야에서사회경제적위기를겪고있었다기념비적유산들을보존하는것은희망사항일뿐 이와대조적으로산업혁명과계몽주의문화가만개한국가들에서온여행객들은시골풍옷차림농부들과양치는소녀들이살고있는농업국가이탈리아를발견했다 이탈리아에서외국인들은뛰어난예술작품들을구입할수있었다 최근그림조각품베네치아실경화가들이제작한그림들은매우인기 또한가난에시달리던귀족가문들이내놓은오래된걸작들도살수있었다 잠바티스타티에폴로<하롤드주교의서품식>1751-53:유럽지성인들이이탈리아를방문한반면이탈리아예술가들은외국궁정에고용 티에폴로가뷔르츠부르크왕자의궁전에서오랫동안머물며황제홀에그린프레스코 카스파반비텔<볼로냐거리에서바라본피렌체풍경>1695 베르나르도벨로토<벨베데레에서바라본빈풍경>1759-60:여황제마리아테레지아가주문한거대한작품오스트리아수도의전통적풍경 상동<드레스덴의신시장풍경>1751:17세기후반태어난실경은풍경화의한지류로서독립적으로발전 실경을그린풍경화는국제여행객을위해고안된장르일것 베네치아출신의벨로토1720-80는카날레토의조카로위대한유럽실경화가중한명진정범세계적인영혼을지녔던그는27살에이탈리아를떠나빈뮌헨드레스덴바르샤바같은중부유럽궁정에서활동 멩스1728-79:빙켈만이고전예술을분류방식에따라다루었던반면멩스는회화에참고할만한것들을정착시키기위한방법을연구 이에따라1770년경에는주제와모델을선택응용하는데있어매우엄격한규범이차용이것이바로신고전주의시대의시작 부셰와프라고나르1703-1770 1732-1806파리 프랑스로코코의환희- 루이14세치세동안관능적인페트갈랑트양식의회화가성립 이양식은특히궁정사회에서높이평가되었고퐁파두르후작부인의취향과도맞아떨어졌다 화가프랑수아부셰의양식은생기있고가벼우며밝게빛나는것으로그는관능적인갈랑트양식의대표자 17세기고전화가들의이상적풍경과달리숙녀들과신사들은아르카디아적배경에서농민복장을하고인위적으로만든순진한놀이를즐겼다 이는동시대에발전한목가적연극과연결된다 부셰가부르주아지의방과침실내실을은근슬쩍엿보듯그린작품에서는즉흥성이두드러진다 이러한공간들에서부셰는유쾌한관음증적색채와내밀한일상생활의비밀들을성공적으로잡아내고있다 반면장오로네프라고나르는16세기의회화적특징들을따랐다 그는티에폴로처럼베네치아전통으로부터영감을받아생생한색채와간결한화법을받아들였다 프라고나르는주로비유를사용하여미묘하게암시적인분위기를만들어냈다 1770년이후프라고니르는프랑스회화의일반적인진보에발맞춰관능적인주제를점차포기하고전낭만주의적인섬세한감정들을표현했다 프랑수아부셰<아침커피>1739 <소파에기대어있는누드>1752 <퐁파두르후작부인의초상>1759:루이15세의정부였던퐁파두르후작부인은18세기중반의문화적취향에있어서절대적인권위자 그녀는열렬한예술후원자로서부셰의중요한주문자중하나 오노레프라고나르<그네>1766:프라고나르는페트갈랑트장르를다시일으켰지만와토의미묘한멜랑콜리를대담하고흥겨운관능성으로대체했다 <둥근과자>1770 <책읽는여인>1776:18세기후반유명한그림중하나