미술사공부 천년의 그림여행 읽기

제12일 1.8.수: 독일의로코코1700-1780남부독일과오스트리아 환상과색채의폭발- 18세기오스트리아와독일가톨릭지역에서는건축장식조각회화에서큰반향을일으키는유파가등장 18세기오스트리아의위대한로코코대가 파울트러거1698-1782와프란츠안톤마울버취 18세기중반이후예술의교화라는흐름이독일에서시작 파울트러거<천사의위로를받는그리스도>1730 프란츠안톤마울버취<성모마리아의교육>1755 코스마스다미안과에기트크비린아잠<알더스바흐수도원교회의프레스코>1720-25 카를로이노첸조카를로니<가족과함께있는자화상>1728 윌리엄호가스1697-1764런던 사회풍자의탄생- 18세기초최초의영국태생화가윌리엄호가스가미술무대에등장 그는유명한동판화가였으며중요한미학논문인<미에대한분석의저자> 인기끌었던초상화가였을뿐아니라새로운주제창안해내기도 즉'근대의도덕적주제'즉사회풍자였다 그의그림들은풍자화에가까운몸짓과표정을보여주는등장인물들로넘쳐나 <퍼그와함께있는자화상>1745 <새우잡이소녀>1740:호가스의기법은17세기네덜란드회화에대한연구에서파생된것생기있고재빠르며자유로운화법이특징 <결혼식후>1743-45 <탕아의편력>1733-1735:사회적신분상승으로인한부패를날카롭게다룬우화 동시대대륙미술에서호가스의신랄하고반어적이며교훈적인설화양식에비견될만한것을찾아보기매우어렵다 독자적인이양식은어떠한영향편견모범으로부터자유로왔다 대단한연극애호가 베네치아의번영과몰락1700-1797베네치아 날개달린사자의마지막도약- 베네치아는빈곤에허덕이게됐으며오토만제국침략으로영토축소되고무기력해졌다 1797년나폴레옹의정복으로인한종말을기다리며18세기를보내고있었다 정치적몰락과대조적으로문학음악연극예술은이례적으로번성하고있었다 몇십년동안베네치아공화국은다시한번유럽문화의수도가됐으며다른국가들은베네치아를모범으로삼게됐다 유럽궁정에서베네치아양식이대단한인기를얻었던이유는16세기화가특히티치아노와베로네세의부흥즉17세기동안쇠퇴해버린전통의부활에있었다 베네치아파는모든회화영역에서뛰어난화가들을배출 리치피아체타티에폴로는종교적이고세속적인장식의대가들 카날레토벨로토구아르디는뛰어난실경을제작 피에트로롱기와잔도메니코티에폴로는사회풍자를다루었으며파스텔을전문적으로사용했던초상화가로살라카리에라는갈채를받았다 잠바티스타피아체타<성루이베르트랑빈센트페레르히아신스>1738 카날레토<산로코교회로향하는총독의행렬>1735 세바스티아노리치<목욕하는밧세바>1720 프란체스코구아르디<석호위의곤돌라>1770 피에트로롱기<코뿔소>1751 카날레토1697-1768베네치아와런던 전설이된베네치아의이미지- 카날레토와잠바티스타티에폴로는동시대베네치아인 도시풍경을그린카날레토의그림들은거의모두수출 그의작품은미술시장에서큰인기 250년후에도그인기는여전 섬세하고깊은원근법적배경구도는가장뛰어난특징중하나 카날레토의실경들은카메라옵스큐라의도움으로제작 확신에찬솜씨와빛을사용하는뛰어난능력으로인해중요한역할 1746년런던이주1757년베네치아로돌아온그는원근법의독보적대가로서환영받았으며죽을때까지그림그리기계속 <석공의작업장>1727 <도가나에서바라본성마르코계선지>1735 <워릭성의동쪽정면>1751 <대운하>1730-35 잠바티스타티에폴로1696-1770베네치아뷔르츠부르크마드리드 환상의날개위에서- 피아체타와세바스티아노리치의작품에매료된티에폴로 1750년뷔르츠부르크로이주 1762년아들잔도메니코를비롯조수들과함께마드리드를향해떠났다 신고전주의의탄생은티에폴로의신화적횐상들을유행에뒤떨어진것으로만들어버렸고이위대한화가는마드리드에서사실상잊혀진채사망하고말았다 <태양신의수레>1740 <베네치아에게선물을바치는포세이돈>1748250 <아르미다의정원에있는리날도>1745 <아우구스투스에게예술을소개하는마이케나스>1744 <앵무새와함께있는여인>1761 계몽주의1750-1780 계몽사상에대한굳건한믿음- 18세기조형예술에서는바로크가점차몰락하고새로운형태의수집장식예술이발전 18세기중반이래로호화로운바로크의건축회화조각은좀더이성적이고정확하며통제된형태로대체 문학철학과학의발전과더불어예술과자연에대한겨미로움이세계와역사를바라보는새로운길을열었다 이는새로운분석도구와디드로와달랑베르의《백과사전 》에나타난체계적조직을바탕으로나타났다 예술에있어서계몽주의는하나의통일된국제적흐르이아니라시기지역문화에따라다르게나타나 18세기유럽회화는양식적면보다는내용적면에서유사성공유 과학사회윤리독서와여행에대한일반적관심이그것 장에티엔리오타르<프랑수아트롱상>1757 더비의조지프라이트<공기펌프안에서의새실험>1768 조슈아레이놀드경<주제페바레티>1773 장에티에니오타르<초콜릿잔을든소녀>1744-45 프라갈가리오<콘스탄티누스기사단에소속된어느기사의초상(트라이콘모자를쓴신사)>1745 모리스캉탱드라투르<페랑양의초상>1753 레이놀드와게인즈버러1723-1792 1727-1788런던 위대한영국초상화의시대- 18세기후반영국산업혁명은사회환경을변화시키고중산층계급과예술간새로운관계를만들어냈다 그리하여귀족과고위성직자들에게만한정돼있던초상화를부르주아지들도접할수있게됐다 귀족초상화의전형적특징인강렬하고찬미적인양식은좀더실물과닮게그리는유사성에자리를내주게됐다 홀바인과반다이크가런던에머무는동안형성된영국초상화장르에있어서가장위대한화가는조슈아레이놀즈경(1723-92)과토머스게인즈버러(1727-88) 레이놀즈는런던왕립아카데미초대교장으로초상화를저속하고제약된장르라고생각했으며오직천재의손만이초상화에존엄서믈부여할수있다고보았다 그는실울크기전신초상화를선호했으며때때로모델들을역사적신화적인물로표현했다 이와반대로게인즈버러는인물들을풍경속에위치시켜실물과비슷한자연스런모습으로그려내고자했다 둘사이이러한차이는독립적인영국초상화파의발전으로이어지는예술논쟁에불을붙이게됐다 조슈아레이놀즈경<영국근위보병1연대조지K.H.코스메이커대령>1782 상동<개와함께있는볼스양의초상>1788-89 토머스게인즈버러<화가의딸들>1755-56 <아침산책>1785:레이놀즈의작품이정적이었던반면게인즈버러의작품은율동감생기활력을지니고있었다 왕립아카데미:영국파성립에기여한이학교는건축가윌리엄챔버스가착안 1768년문열었다 레이놀즈는장엄양식을발전시켰다 이는일부러부주의한듯그리는로코코양식과는거리가멀었다 미국파의탄생1776-1800미합중국 예술과역사:영국의규범으로부터의독립 1776년독립쟁취한이후에도미국예술가들은유럽에서영감을찾고자했으며계속해서런던왕립아카데미에서교육을받았다 그러나이시기새로운화파또한등장 벤저민웨스트1738-1820 웨스트는레이놀즈사망후왕립아카데미교자므로선출만개핝ㅏ신의신고전주의적양식통해동시대사건들을고상하게표현하는데몰두 존싱글턴코플리1738-1815역시웨스트에게고무돼런던이주성공적초상화가가됐으며동시대역사적사건과장면들그려냈다 전형적인미국적사실주의양식을추구한코플리의초상화에는생생한긴박감 벤저민웨스트<인디언과조약을맺는펜>1771-72 길버트스튜어트<스케이트를타는신사의초상>1782 존싱글턴코플리<브룩웟슨과상어>1778 존트럼벌<독립선언문체결>1776 벤저민웨스트<가이존슨대령의초상>1776 환영적회화1770-1820영국 이성이더이상충족시켜주지못할때- 18세기말지적사회적분위기가계몽주의에서신고전주의로옮겨가면서순수한이상적형태와고전적단순성이추구됐다 이와함께새로운낭만적감각의등장을알리는감성적이고비이성적요소들도함께분출됐다 인간의숨겨진내면을발견하고무의식의영역으로들어가려는욕망은계몽주의사상에반발하면서이성을넘어서고자하는저항할수없는충동에서시작됐다 그결과화가들은환상적이고비현실적인양식을통해끊임없이변화하는세대를표현했다 이러한흐름은19세기초유럽을휩쓸었으며헨리푸셀리1741-1825 윌리엄블레이크1757-1827가이러한흐름대변 헨리푸셀리<악몽>1790-91:푸셀리는깊은무의식을분석적으로탐구하고연구한최초의화가 윌리엄블레이크<전능자>1794 헨리푸셀리<티타니아와보톰>1780-90 프리드리히싱켈<밤의여왕>1815:싱켈1781-1841은화가건축가무대디자이너 19세기초독일조형예술대표자중하나 모차르트마술피리무대디자인 프란시스코고야이루시엔테스<거인>1808-12:고야는나폴레옹의스페인정복이가져온참담한현싴그리고청각상실로인한암울한운명과마주 프란시스코고야이루시엔테스1746-1828마드리드 미몽에서깨어난신세계의이미지- 고야는부르봉왕가의정치적사건들과매우밀접하게연결돼있었으며도덕적사회적문제들에매우민감 그의활동은궁정과귀족사회내에서시작됐고초기에보여줬던사실주의는점차신랄한풍자로바뀌었다 그러한풍자는때때로왜곡된표현으로이어졌다 고야는초상화를사실적으로그리지않았는데모델을향한그의감정은초상화를통해쉽게눈치챌수있다 18세기말고야는당대유행으로부터고립돼도덕적인주제인간에대한근적인비유환영적인장면들을그렸다 그의동판화들또한섬뜩하고고통스런상상력에서나온어두운이미지들을담고있다 이시기의악몽이절정에달했음을보여주는작품은1820년고야의시골벽장에제작된벽화 1823년모래스페인떠나보르도에정착남은생보냈다 <파라솔>1777 <옷을벗은마야><옷을입은마야>1803 <1808년5월3일>1814:1808년마드리드민중들은나폴레옹점령군에대항하여혁명을일으켰다 이봉기는대학살로진압되고말았다 1814년마침내부르봉가가왕위를되찾았을때고야는봉기가지닌영웅적행위를그렸다 죽어가는이들은나라를위해목숨을바친영웅들이아니라전쟁혼란속에휩쓸려들어가자비를탄원하는일반인들이다 검은그림들1820-21고야:70이넘은고야는시골별장에서지친상태로우울하고고독하게요양생활을하고있었다 고야는벼믈앓은후청각을잃어버린상태 이별장은킨타델소르도즉귀머거리의집으로불렸다 두개의방벽위에회반죽을칠하고인신ㅇ적이고도무시무시한환영적장면들을유화로그렸다 신고전주의1770-1820 문화와권력의공식적이미지- 신고전주의예술은1745년부터나폴레옹시대까지미술계의지배적양식이었으며계몽주의의논리들을충족시켰다 신고전주의는고대연구로되돌아갈것을강력히주장하면서바로크예술의비이성적인풍부함을종결시키고자했다 이러한문화적변화는이탈리아그리스이집트에서일어난고고학적발견에의해지지 교양있는대중들은고대문명의위대함을확인하면서고귀한조형적모델들을찬탄 가장위대한신고전주의학자들과지지자들은독일어권국가출신 고고학자빙켈만과화가멩스는고대예술을방법론적으로열정적으로부활시킨최초의사람들이자가장중요한투사들 고대예술은과장된로코코에맞서는해독제로여겨졌다 신고전주의는지식인들과궁정으로부터환영받으며유럽전체로급속히퍼져나갔다 회화영역에있어서프랑스미술가자크루이다비드1748-1825는유럽화가의모범 다비드는또한훌륭한초상화가였는데이는화학자라부아지에와그의부인을그린초상화를보면알수있다 다비드는고대에대한찬탄정치적도덕적의미를전달하려는욕망세심하게다뤄진작품의형식적측면그리고후기에나타난나폴레옹에대한찬양을비롯신고전주의예술이지닌다양한면모를총체적으로보여줬다 신고전주의는나폴레옹치세동안제정양식에서절정에달했고제정양식은당시취향과규범에있어서유일한모범 신고전주의예술은차갑고지적인것으로여겨졌다 그러나신고전주의는역사와고전시문학에등장하는영원한주인공주제그리공언제나인간경험의일부가돼온감정들을다루고있다 자크루이다비드<호라티우스가문의맹세>1784-85:신고전주의의탄생을알리고있다 안드레아아피아니<파르나소스>1811 요한프리드리히오버베크<이탈리아와독일>1812-28:나자렛파단체 빌헬름폰샤도브<동생루돌프와베르텔토르발센이함께있는자화상>1815-16 나폴레옹의영웅적공적들1789-1815파리 독재자에게봉사하는선전과웅변그리고예술- 계몽주의와중용과절제라는가르침이있은지50년후나폴레옹은제국의규모와위대함에어울리는장엄하고찬미적인예술양식을발전시켰다 독수리월계수홀왕관모노그램군사행동에대한비유등이집요하게반복되었으며황제의인상적인모습을선전하는데사용 나폴레옹은과거의영광과상징을부활시키면서최초의근대적독재자가됐다 나폴레옹을다룬수많은조각과초상화들또한권력강화시키려는선전전략의결과물 이러한작업은다비드가그린초상화에서절정 장오귀스트도미니크앵그르<황제관을쓴나폴레옹>1806 상동<제1재상나폴레옹>1804 안루이스지로데트리오종<자유전쟁기간동안조국을위해목숨을바친프랑스영웅들의신성화>1802 장피에르프랑크<나폴레옹이이집트에서돌아오기전의프랑스를나타내는알레고리>1810

제13일 1.9.목: 카스파르다비트프리드리히1774-1840드레스덴 숭고의미학과전율- 프리드리히는독일관념주의와낭만주의개념들을캔버스에성공적으로옮겨놓았다 위대한관념철학자인임마누엘칸트는숭고라는단어를사용해당시유럽에널리퍼져문학과예술의걸작들을탄생시킨감정을기술했다 프리드리히는1798년코펜하겐아카데미에서공부를마치고드레스덴으로이주해남은생을보냈다 진정한독일적예술에충실했던그는관습적으로행해지던이탈리아여행거부하며밝은빛과고전적폐허에맞서매혹적인독일풍경과고딕전통으로귀환했다 신비로운분위기와자연에대한명상은그의풍경이지닌위대한호소력의바탕이되고있다 해가갈수록그의풍경화에서는상징적요소들이점차풍부해졌다 <뤼겐의백암절벽>1818:완벽하게고요한풍경들은상징주의가스며든영적인이미지들이다 <바닷가의카푸친수도승>1808-10:형태와색채가거의결여가장추상적인작품 <떡갈나무숲의대수도원>1809 <일몰(형제)>1830-35 제리코와들라크루아1791-1824 1798-1863파리 낭만주의의열렬한애국심과이국적향기- 처음에는바로크의현란함에의해그다음에는계몽주의의합리성에의해마침내는신고전주의의규범에의해서억제돼왔던감정을표출하고자했던것 프랑스낭만주의의대표적인물들라크루아는<민중을이끄는자유>에서낭만주의를회화적으로선언했다 여기서자유로운프랑스를의인화하고있는영웅적여인은반누드로그려졌는데그녀는프랑스혁명의상징인프리지아모자를쓰고한손에는깃발을다른한손에는총을들고있다 이와달리제리코는정신병자들을묘사한초상화에서어두운얼굴들번뜩이는눈넋나간표정들을포착해사회적으로무시당한외로운정신병자들의처지를미화하지않고그려냈다 메두사의뗏옥이나폴레옹의몰락에대한상징이될수있는것처럼정신병자들은자기자신의죄악에갇힌일반인들을비유한다볼수있다 테오도르제리코<메두사의뗏목>1818-19:1816년메두사호가아프리카서부해안에서침몰 뗏목위에올라탄150명사람들은바다위에서끔찍한나날을보내다결국15명만이살아남게됐다 나폴레옹의파멸에대한은유로도풀이되는이극적인사건에서깊은인상을받은제리코 <광인>1822-23 <광인:유괴범>1821 <도박에중독된여인>1820-24 <미친여자(질투)>1820-24 <어느절도광의초상>1821-24 외젠들라크루아<알제리의여인들>1834:오리엔탈리즘에대한최초이자가장중요한예 낭만주의에시작된오리엔탈리즘은19세기를지나오늘날까지지속 <민중을이끄는자유>1830:이그림은절충적낭만적문학적문화의결실로서사실주의선동수사학이동시대사건의기록과독특하게혼합돼있다 비더마이어1810-1860독일덴마크오스트리아 사적인미덕진실한즐거움- 비더마이어란명칭은이시대의풍자지에정기적으로등장했던허구의인물(정직하고존경할만한스웨덴학교선생)의이름이다 비더마이어양식은독일중산층을지향하고있었기에이경우비더마이어의성격은바로독일중산층을대변한다 나폴레옹의폭풍이누그러지고성실한부르주아계급이낭만주의란용어를접하고난뒤비더마이어는고상한제정양식에대한가정적인해석을보여줬다 가구들과실내공간의표현은고전주의와비슷했으나서로다른요소들간의종합으로이뤄진비더마이어는꾸밈없고유려하며단순했다 비더마이어회화는주로독일과오-헝가리제국에서발전했다 비더마이어는온화한가족초상화꼼꼼하게제작된정물화17세기네덜란드회화를상기시키는사소한일상의장면들을주제로삼았다 카를슈피츠베크<가난한시인>1837 다비드콘라트블룬크<로마의선술집에있는덴마크예술가들>1836 크리스토퍼빌헬름에커스베르크<거울앞에선여인>1841 요한프리드리히아우구스트티쉬바인<안느폴린뒤포르페랑스와그녀의아들장마르알베르>1802 주세페토민츠<약혼한연인들>1830 영국풍경화가들1770-1840대영제국 픽처레스크라는개념- 18세기와19세기사이영국에서풍경화는국가를대표하는양식으로발전했다 18세기중반런던에서살았던카날레토로부터터너에이르기까지재능지닌예술가들덕분 영국화가들은낭만적미학을열렬히신봉했으며감정과기억을일깨우는장소들을찾아나섰다 그결과빅처레스크풍경화가등장 수채물감은영국풍경화가들이선호했던매체 토머스존스<나폴리의어느담>1782 존로버트커즌스<라고마지오레위의이졸라벨라>1783 존컨스터블<에섹스비벤호의공원>1816 존컨스터블<플랫포드물방앗간>1817 조지프말로드윌리엄터너1775-1851런던 풍경화의급진적전환점- 터너는자연을숭배했고클로르로랭푸생네덜란드화가들같은전통적대가들을매우존경 컨스터블과카날레토의분석적태도에서벗어나감정과소통하고자했다 <크로마크해역일부와버터미어호수소나기>1798 <카르타고를건설하는디도>1815 <줄리엣과유모>1836 <죽은자들과죽어가는자들을바다로던지는노예상인들-태풍이다가온다>1839-40 <불타는일몰>1825-27 아카데미의황금시대1810-1870 노력하면대가가될수있는가- 19세기초순수예술아카데미들이대륙전반에걸쳐일어나기시작 아카데미는역사와문학을강조하면서매체와표현규칙에대해가르쳤다 아카데미에서는개인의창조성을위해자유가거의주어지지않는표준화된교과과정이이루어질수밖어없었다 과거대가들과미학적규범에초점이맞추어져있었기때문예술가들의상상력은제한 19세기후반이르자점차불만커져갔고아카데미교육거부시작 빛과색채효과에주력한인상주의자들의외광회화는이런흐름의결과 장오귀스트도미니크앵그르<무아테시에부인>1856 안젤름포이어바흐<파올로와프란체스카>1863 장오귀스트도미니크앵그르<그랑드오달리스크>1814 앵그르<오송빌르백작부인>1845 프란체스코아예스<입맞춤>1859 19세기의미국1830-1900미합중국- 미국19세기는산업과대량이민의세기 1860년경뉴욕인구100만미국은인종의도가니 최초의진정한미국적예술운동이라할수있는허드슨강화파는컨스터블과프랑스사실주의바르비종화파영향받아등장 토머스콜1801-48이주도했던허드슨강화파는1825-75년사이가장왕성활동 회화양식은사실성을기초로삼고있었으나이상화된낭만적형태로변형돼있었다 풍속화또한19세기중반발전 풍속화주도인물은조지칼렙빙엄1811-79 윈슬로호머1836-1910 19세기후반메리커샛 존싱어사전트 제임스A.휘슬러등몇명이파리와런던으로이주 이곳에서그들은후기인상주의와최신경향접하게됐다 토머스콜<매사추세츠노샘프턴의홀리요크산에서바라본풍경폭풍이지난후(초승달호)>1846 에마뉴엘고틀립로이체<델라웨어를건너는워싱턴>1851 존싱어사전트<E.D.보이트의아이들>1882 제임스A.휘슬러<회색과검정색의배열(화가어머니의초상)1871 라파엘전파1848-1898런던 빅토리아시대의세련됨수사학열망- 1838년19세의빅토리아여왕대영제국군주됐고그녀가다스리는동안제국은5대륙으로확장 빅토리아시대는길고도중요한시기경제발전활발 도덕성에대한관심증대 과학기술진보중요성굳게믿었던시기 사회적경제적격변의시기 1848년설립된라파엘전파는빅토리아시대예술상징 나자렛파영향받은라파엘전파(윌리엄홀먼헌트단테가브리엘로제티존애버릿밀레이)는라파엘로의근대적방식이전의이탈리아대가들과중세예술이지닌순수한회화양식으로회귀할것을주장 라파엘전파는신앙심과관능을혼합하곤했기때문모순된반응이끌어내었다 포드매독스브라운<영국에서의마지막순간>1855:이민떠나는부부빅토리아시대노동자계급의독특한면모 윌리엄홀먼헌트<프로티어스로부터실비아를풀어주는발렌타인>1850-51 단테가브리엘로제티<몬나반나>1866:로제티1828-82의그림에나타나는팜므파탈들은로제티와여성들과의관계를반영 로제티는1862년부인엘리자베스가여아를사산한후자살해버리자매우괴로워했다그는남은생애동안자책감을느끼며악몽과우울증으로고통받았다 존애버릿밀레이<눈먼소녀>1854-56

제14일 1.10.금: 멘첼과독일사실주의 비스마르크시대의견실함신뢰성진보- 프랑스의쿠르베나도미에인상주의화가들이관람객들을성나게했던반면독일사실주의예술가들은문화적으로나사회경제적인면에서대중과일체감을갖고있었다 대표적인물인아돌프폰멘첼은1815년태어나90세에베를린에서사망 그는19세기후반유럽문화의무대에서활약한주인공이었고그의예술적삶은사실주의운동의진화를반영 한스토마<야생꽃다발>1872:쿠르베의자연주의로부터영향받은토마1839-1924는간결한회화적방식추구 요한에르트만훔멜<화강암단지닦기>1830 아돌프폰멘첼<프랑스식창>1845 멘첼<상수시궁전에서열린프레데릭대왕의플루트연주회>1852 <주물공>1875 쿠르베와프랑스사실주의1840-1870파리 새로운영웅을찾아서- 사실주의는미술에서현실을충실하게재현하는것을의미할수도있다 그러나쿠르베는단순한외적모방뿐만아니라현실의모든측면을드러내고자했다 사실주의회화는아카데믹한미술의특징이었던도덕적인이상에반대하면서등장 화폭에주로노동자계급가난한사람들소외된사람들이묘사되고1848년의정치적사회적봉기후에사실주의가유럽에서인기얻어널리퍼져나간것은우연이아니었다 낭만주의의이국적이고장엄하며정신적인주제는일상의구체적인상황들로대체됐다 불쾌하거나음란하기까지한주제를다룬쿠르베의어둡고무거운회화들은부르주아계급의이상에부합하지못했고따라서비평가들에게인정받을수없었다 사실주의운동에는신비주의적경향의화가인장프랑수아밀레1814-75와신랄한풍자만화가이자사회의최하층계급을묘사한오노레도미에1808-79도포함된다 귀스타브카유보트<바닥을긁는사람들>1875:프랑스회화에서현실적인주제를다루려는경향은오랫동안지속됐으며이는인상주의에서도나타난다 귀스타브쿠르베<화가의스튜디오>1854-55 장프랑수아밀레<이삭줍는사람들>1848 귀스타브쿠르베<체질하는사람들>1854-55 에두아르마네1832-1883파리 고전에대한사랑근대성에대한반감- 마네는야외보다는미술관의분위기를선호했으며인상주의화가들중에서가장교양있는작가였다 파리의훌륭한부르주아계급에속하는그의가족들은마네가해군사관이되기를기대했다 그래서마네는고전적인정규교육을따른다는조건하에서미술에전념하는것을허락받을수있었다 1850년대에그는유럽의미술관들을방문하는긴여해믈통해티치아노렘브란트벨라스케스고야를존경하게되었다 파리로돌아오자마자보들레르와졸라의사실주의문학에동참하였고현실적인인물들로부터영가을받은대규모회화를제작하기시작했다 마네는곧유럽에서논란을일으키는가장유명한예술가중한사람이되었다 1863년<올랭피아>와<풀밭위의점심>처럼물의를일으킨작품들을통해그는고상한전통적주제에의지할필요없이어떠한주제도다룰수있는자유를주장 비록초기단계에머문것이긴했지만이개념은근대미술의토대 1870년대에마네는인상주의운동에참여 이기간동안그의스타일은대가들에대한연구와개인적인해석을지속적으로반영하면서도색채는한결가벼워졌다 <선로>1873:마네가인상주의미술가들과밀접교류동안그의색채는보다가벼워졌고주제는파리인들의생활을반영 하지만그는결코순간적인인상에전적으로압도당하지않고엄격한구도와형식적통제력을유지 <뱃놀이>1874:르누아르나모네와달리마네는수면에비치는빛에는관심이없었다 그는인물에주목하여이를재치있게표현 <올랭피아>1863:마네작품중가장악평받았던작품 이전에는창녀가이렇게당당하게직접적으로묘사된적이없었다 인물이나주제는외설스러울수도있지만그것이작품의절대적순수성을침범할수없다는것 <폴리베르제르의술집>1881:마네의최후의걸작이자19세기제작된가장낭만적회화중하나 파리의인기있는나이트클럽을배경 그러나작품을주도하는것은접대부의지쳐있는듯한분위기 그녀는윤기나는술병들반짝거리는술잔들대리석바닥환한샹들리에로둘러싸여있으나헤어날수없는고독과슬픔의그늘에서살아가는노동자계급의소녀 <풀밭위의점심>1863:인상주의초기작품이며작품의구도는티치아노작품의영향 1863년살롱전에출품했으나엄격하고보수적인심사위원회에의해거부당했다 이후에제작된<올랭피아>는훨씬더직설적이고외설적이다 클로드모네1840-1926파리지베르니 인상주의의아버지- 1860년대에모네르누아르시슬레는아카데미와미술관을벗어나야외에펼쳐진풍경의빛색채대기를포착하고자했다 모네는인상주의의진정한창시자 1874년사진가나다르의스튜디오에서역사적인단체전을조직 아상주의라는이름은출품된그의작품제목에서따왔다 모네는파리사람들의삶의정경에서풍경으로관심을옮겼고그풍경화들은색채의효과와빛의굴절에주목했고윤곽선은점차흐려졌다 인상주우그룹이해체되자모네는파리를떠나지베르니로갔다 1890년부터그는동일한대상이다른광선조건에서어떻게보이는지탐구하는작품들을지속적으로제작 생애말년에는수련을그리는데몰두 <생타드레스우테라스>1866 <흰수련>1899:오랜기간동안지속된이연작을통해그는거의추상의단계로까지나아가게된다 <일몰무렵의루앙성당>1894:널리퍼지는빛과빛의특성에대한과학적연구 인상주의는사진과거의비슷한시기에나타났는데감판이빛을받아그순간의이미지를고정시키는사진과인상주의사이에는유사성이있다 <풀밭위의점심>1865:1863마네의풀밭위의점심에영향받아모네도풀밭위우소풍을그렸다 <인상일출>1873:인상주의운동에명치믈부여해준작품 사진가나다르의스튜디오 이전시에대해대중과비평가모두부정적이고거센반응보였다 피에르오귀스트르누아르1841-1919파리코트다쥐르 아상주의의미소- 르누아르는마네세잔드가보다하층계급이라고할수있는리모주의한장인가정에서태어났다 르누아르는1862년에콜데보자르에서미술공부를시작했는데모네시슬리와같은반이었다 아카데미의규범에압박감을느끼던그와친구들은야외로나가서시골의자연그대로의색채와광선을그림에담기시작시슬레모네가시골풍경즐겨선택했던것에비해르누아르는파리로시선돌려파리인들의일상에주목 그는젊은여성과어린이들에대한독특한감각을보여주는훌륭한초상화로두각 1881년이탈리아로장기간여행그곳에서그림양식이근본적으로변화하고발전하기시작 이전의유쾌하고자유로운이미지대신루벤스의작품처럼여성누드로가득한대규모작품나타나 이러한경향은코트다쥐르로이주한뒤더욱심화 <물랭드라갈레트> <샤르팡티에부인과그녀의아이들>1878 <특별석>1874 <물뿌리개를들고있는소녀>1876 <우산>1885 에드가드가1834-1917파리 우아한드로잉멋스러운삶- 고귀한가문의은행가의아들이었던드가는풍경화에는거의흥미느끼지못했다 대신그는사람특히여성의표정몸짓감정을포착하는데열중 1860년대즈음드가는파리미술계일원이됐고그곳에서자신과비슷한사회문화적배경가진마네를만나우정쌓았다 또한그는사진이나우아한일본판화등당시파리에서막인기얻기시작한새로운표현방식에흥미 1870년대전반기자신이선호하는두가지주제에초점맞추기시작 오페라극장(특히발레리나)과롱샴경마장의경주 1873뉴올리언스여행후드가는빈민가세탁부와가정부재봉사등평범한인물에서영감받기시작 인간형상에대한연구일환으로다림질빗질목욕하는여성들을묘사 눈의질병으로결국시력잃기까지한드가는일종의속기처럼속도감있고보다눈에잘띄는붓질사용시작 흙과브론즈로조각을하기도 <사진스튜디오의무희>1875:드가는매우뛰어난데생능력지녔지만다른인상주의자들처럼색채와빛에관심갖지는않았다 <다림질하는여성>1884-86:시간이지나면서드가는점차우아한배경대시로동자계급의세계로관심도리기시작 <압생트를마시는사람>1875-76 <무대위의발레연습>1874:오페라극장단골손니이었더드가 <벨렐리가족>1858

제15일 1.11.토: 베르트모리조와메리커샛1841-1895 1845-1925 인상주의의다른반쪽- 모리조가미술가가되기로결심한것은좋은가문출신의여성에게는드문경우였다 그녀의작품은자신의평온한부르주아적인배경을반영한다 피츠버그은행가의딸이었던메리커샛은1870년대에파리로가서전통적인훈련을받았다드가의눈에띄어인상주의그룹에참여하게됐고남은여생을프랑스에서보냈다 베르트모리조<거울>1876 메리커샛<머리를손질하는소녀>1886 <해변에서놀고있는아이들>1884 마키아이올리1860-1890피렌체리보르노마렘마 역사와일상의사실주의적인감각- 사회적사실주의는1870년의이탈리아통일에서비롯된사회경제적대변동과점차증가하는농촌의산업화를묘사한미술운동 조반니파토리가이끌었던마키아이올리그룹은당대의사건묘사에집중했다 조반니파토리<종려나무테라스>1866 <순찰>1872 실베스트로레가<포도덩굴>1868 <발라드를노래함>1867 빈센트반고흐1853-1890북해연안저지대지역파리프로방스 "나는붉은색과녹색으로인간의지독한열정을그릴것이다"- 개신교목사의아들이었던빈센트는젊었을때신학을공부했다 그후런던파리헤이그의미술계에진입하려는시도를수없이했으나허사였다 그래서벨기에의탄광지역인보리나주로떠나그곳에서설교를하며지냈다 이때부터그의타고난미술적재능이무르익기시작 고흐는곧브뤼셀을거쳐안트웨르펜으로가서에콜데보자르에서교육받았다 그러나어떠한정규교육도전통적인원근법과기법에서벗어나자신을표현하고자하는그의본능적인욕망을억누를수없었다 도미에의영향을받은고흐의초기작품은하층계급의사회경제적상황을표현 1886년동생테오의도움으로파리로돌아갔다 당시파리에서는새로운인상주의양식에대한논쟁이여전히활발했다 1888년아를에정착하여고갱과함께어울렸다 많은걸작들이두사람사이의특별한연대의식에서나왔으나그관계는몇달간만지속됐다 그기간동안고흐는신경증과발작적으로나타나는폭력성으로인해고통스러워했는데결국은병원입원 입원해있는동안그는계속해서그림그렸지만상태는급속도로악화돼결국스스로자신의가슴에총을겨누어자살하고말았다 <침실>1888 <죄수들의산책>1890 <밤의카페>1888 <별이빛나는밤의론강>1888 <까마귀가나는밀밭>1890:그해7월고흐는여기보이는밀밭언저리에서자살했다 폴고갱1848-1903브르타뉴타히티 땅끝까지순수를찾아서- 모험과순수성을추구한고갱은인상주의자들과전혀다른관점에서파리를보았다 고갱에게파리는탈출하고픈숨막히는감옥이었다 1885년고갱은브르타뉴의외딴마을에서자신의첫주요작품을그렸다 그는인상주의자들의매혹적인광선과부드러운색채를거부하고단순한형태와강렬한색채를사용하여묘사보다는암시를의도했다 1888년고흐와아를에머물렀지만이불행한이두후기인상주의화가들의우정은금방끝나버렸다 고갱은브르타뉴의퐁타방으로돌아갔고다시그곳에서보다순수하고직접적인것을찾아서타히티로떠났다 타히티에서고갱은근대사회로부터완전히단절되었다 근대사회에는더이상상상력의여지가없다고믿었던것 타히티에전기가들어오자고갱은마르케사스섬으로피신했고그곳에서주술사와선교사가지켜보는가운데임종을맞이했다 <당신질투하나요?>1892:이국적이고원시적인것에대한열정을젊고아름다운폴리네시아여성의따뜻한피부색을통해표현 일종의잃어버린낙원의이미지를만들어냈다 <설교후의환상천사와씨름하는야곱>1888:종합주의라고알려진양식을잘보여주는본보기작품 <바닷가에서>1892 <우리는어디에서왔는가?우리는누구인가?우리는어디로가는가?>1897-98 쇠라와점묘법1880-1900파리생트로페 사진필름의은입자처럼- 1870년대말많은주요화가들이여전히활발하게작업하고있었지만인상주의운동은쇠락하기시작 피사로같은인상주의화가들은빛과색채의인상이라는원리에대해여전히굳은신념을갖고있었지만모네등많은화가들이새로운영역을탐색하면서각자추상적인세계로근접해가고있었다 인상주의가새로운회화운동에의해잠식당했다하더라도유럽회화에서인상주의는1910년까지강력한영향력을행사했다 자연광과색채의관계에대한인상주의의개념은점묘법을계기로흥미로운방향으로전환된다 점묘법의주창자인조르주쇠라1859-91는훌륭한사진가이기도했다 쇠라는사진필름의은입자처럼모든대상을수천개작은점형태로공들여채색했다 먼거리에서보면이색점들이합쳐져아름답고생기넘치는빛의변화를만들어낸다 그의그림은즉석에서그린것이아니라오랫동안숙고하고연구한결과물 인물들은움직이는순간이아니라절대적이고완전한정지상태에서포착 많은미술가들이쇠라의뒤를따랐는데그중폴시냑1863-1935도있었다 그는특히바다풍경과지중해연안의색채에매료 <아스니에르에서의물놀이>1884 <서커스>1890:이작품은쇠라의급작스런죽음으로미완성 폴시냑<여성복재봉사들>1885:시냑은1886년쇠라의점묘법을받아들였고그무렵색의분할에대한책쓰기시작 이이론을회화양식에적용해쇠라의점을작은붓질로확대시켰다 반고흐와의만남과1891년쇠라의죽음을계기로시냑은신인상주의로알려진화파를정립 신인상주의화파는쇠라의계획적인리듬에따른구성과인상주의의색채와밝은빛을결합하고자했다 <앙들리강둑>1886:시냑은처음에는건축을공부했고다른아마추어화가들처럼센강둑에서그림을그리면서경력을쌓아갔다 그는유명한화가가되고난후에도이주제를좋아했다 조르주쇠라<라그랑자트섬의일요일오후>1884-1886:끝없는스케치와습작실험을거쳐이대형그림은완성 쇠라는햇살가득한오후를묘사하고있지만흥겨운분위기는아니다 정적인인물들은우울한고독과서로대화가없음을암시하는데이는일요일의여가를그린르누아르작품에드러난삶의기쁨과는대조적 쇠라의감수성과기법철저히계산된구성의리듬감은인상주의자들이주목한순간성과는매우다른것 이작품은점묘법에대한일종의선언서 무수히많은작고분리돼있는물감의점들이모여빛과그늘의미세한변화를표현 분할주의1880-1910북부이탈리아 통일이탈리아를위한분할된색채- 19세기말과20세기초이탈리아회화에서가장흥미로운개념은분할주의운동 이것은프랑스점묘법을독자적으로발전시킨운동 이들의그림은점묘법처럼밀집된작은색점들로구성 가까이보면점하나하나를분명하게알아볼수있지만멀리서보면형태인물색채를표현하고있다 초기분할주의는세련된구성으로상징주의적인자연을표현하곤했다 예를들어세간티니의작품은신비로운자연빛과영혼의순수성에대한열망을담아정제된산의풍경을그리고있다 하지만분할주의기법은사회문제를다루거나통일된조국을비판하는대형회사에서훨씬더효과를발휘 특히북부이탈리아에서는산업화의흐름이농촌의오랜사회구조를바꿔가고있었다 급진적인미래주의운동은보초니의<도시봉기>에서보듯대규모건설프로젝트와새로운세기에대한기대가으로신세계를재현하고자했다 주세페펠리차다볼테도<일콰트로스타토(제4국가)>1898-1901:십여년의연구를통해정리가된이회화선언서는산업의발달로인한이탈리아사회윽변모를묘사 <낭만적인산책>1902 안젤로모르벨리<논에서>1898-1901 조반니세간티니<호수를건너는성모마리아>1886:전원생활에대한묘사보다상징적인의미가훨씬더중요 잔잔한호수를거러고있는보트위의가축떼는초기항해에서선한목자에게맡겨졌던인류의운명을상징 세간티니1858-99는트렌토토박이로자연과산을매우좋아했다 그는자연의영원한리듬을간직하고있고산업화돼가는도시의때가묻지않은농촌의생활을매우인상적으로묘사 상징주의1886-1905 꿈과악몽:문학적암시와퇴폐적인운동의미학사이에서- 1886년르피가로지에시인장모레아스의상징주의선언이발표되면서상징주의운동은시작 1886년은인상주의의마지막전시회가열린해 당시의문학운동과비교되는세련되고엘리트적인시각예술을지향하던상징주의화파는인상주의자들이그린다채로운자연이미지에반대하고현실을초월하여진정한존재의의미를찾으려했다 상징주의는공통의양식을만들어내지않았지만유럽전체로확산 상징주의의다양한경향은예민하고개성적기질가진각국가들의다양한작가와철학가들의영향에서비롯 오스카와일드마테를링크위스망스단눈치오쇼펜하우어프로이트베르그송등에서영향 19세기말상징주의에자극받은유사한운동들이유럽전역에서나타나기시작 독일유겐트스틸프랑스영국아르누보스페인모데르니스모이탈리아리버티등이그것 이들은자연에서영감을찾응셔활기차고물결모양의선을선홋하는등우아하고장식적인스타일을추구 페르낭크노프<미술>또는<스핑크스>또는<포옹>1896:다양한해석이가능하다는것이상징주의의전형적특징 크노프1858-1921는이운동을주도적으로이끈인물중하나 아르놀트뵈클린<죽음의성>1880:뵈클린1827-1901은흰망토를걸친영혼이내세로항해하는장면을그린수많은작품을남겼다 귀스타브모로<유령>1876:이국적요소와신비주의적에로티시즘의결합은모로작품에서핵심적요소 가에타노프레비아티<낮은밤을깨운다>1905:프레비아티1852-1920는분할주의의기법을사용해빛과색채의미묘한변화를암시적이고상징적인화면안에표현 페르디난트호들러<밤>1890 폴세잔1839-1906엑상프로방스 "자연을좇아푸생을되살리기"- 세잔은프로방스의부유한중산층가문에서태어났다 젊은시절은행가인아버지의강요로법학과에등록했지만이내흥미를잃고1861년파리로이주 세잔은파리에서인상주의를접했지만과거의회화에대한깊은존경심때문에순수한빛과색채의즐거움에빠져들지못했다 초기의넓고순수한붓질이주는생동감은점차절제되고섬세한붓질로변했다 몇년의훈련을거치면서세잔은인상주의로부터벗어났다 그는회화는빛과색채의인상이아니라엄격하고기하학적인입체에대한이성적인구성이라고생각했다 그리고주제는가족초상과자화상정물프로방스의생트빅투아르산과같은특정장소의풍경으로제한했다 성숙기에그린크고넓게펼쳐진풍경화는그가세웠던"자연을좇아푸생을되살리기"라는계획의의미를전달해준다 화가들로부터존경받았으나대중에게외면당했던세잔은죽은후에야20세기미술을여는데중요한역할을했음을인정받을수있었다 <복숭아와배>1890-94:표면질감과선원근법의규칙무시하고과일과물체를균형잡힌기하학적인입체로묘사 이것이입체주의로가는길을열어줬다 <카드놀이하는사람들>1890-92 <에스타크에서본마르세유만>1883-85 <온실에있는세잔부인>1891 <목욕하는사람들>1900-06:세잔은표현주의적으로윤곽선을강조할뿐만아니라입체주의에서부피의단순화까지도예견하면서현대회화사에서전환기를마련했다 <생트빅투아르산>1885-1904:생트빅투아르산연작은세잔이인상주의화파에서주장하는실제세계에대한충실한재현을점차단념하고대상에대한신중한분석을선호하여풍경이화면구성연습을위한소재로변해가는정도로까지나아갔음을설명해준다 형태들은밝고찬란한대기의빛속에서점차단순한기하학적형태로변해간다

제16일 1.12.일: 앙리드툴루즈-로트렉1864-1901알비파리 카바레의스타와파리'밤의여인들' 툴루즈-로트렉은프랑스의유서있는귀족가문출신이었다 파리에서회화수업을받던어린시절인상주의작품에매력을느꼈고인상주의자들이현실세계를선호하고동양판화의양식적인면에주목한점을공감했다 특히무희와세탁부를풍자하기보다는공감과동정으로받아들여그린드가와훨씬가까웠다 반고흐와같은시대를살던툴루즈-로트렉은인상주의에서벗어나선을강조하고도식적으로그림을그리고표현수단을단순화시킴으로써독자적인방법을모색해나갔다 이로트렉가문의고귀한자손은노동자계급과노래가흘러나오는카페매음굴더러운댄스홀싸구려극장의서커스홀과같은평판이나쁜장소들에서영감을받았다 그는미술가로서길지않은기간동안미술발전에중대한기초를마련했다 인상주의로부터이탈한사실이표현주의로가는촉진제역할을했고다른한편으로이미지문자색채의효과적인결합이광고라는새로운미술장르를낳게했다 <인사하는이베트길베르>1894:세기말파리인들의삶인춤쇼밤의유흥조명극장웃음카바레스타무희가수에대한갈채등을그린삽화가 <물랭루즈에서>1892 <물랭가의살롱>1894 <치장>1889:공감과동정심을갖고매춘부를그린초상화연작<그녀들>의일부 에드바르트뭉크1863-1944노르웨이 "해가지고구름은핏빛으로물들어있다나는자연을뚫고지나가는비명소리를들었다"- 뭉크는실증주의적낙관론의허위성을드러내면서인간존재의고독감에서오는고뇌에찬비명을묘사한작가 오슬로디자인학교에서교육받은그의초기작품은인간영혼의가장깊숙한심연을탐구하려는열망으로고동쳤다 그의화풍은프랑스독일이탈리아여행에서영향을받았다 노르웨이에서살면서작업했지만고립된미술가가아니었다 입센의연극에고무된뭉크는1890년대부터불안한긴장감이지속되는정신상태에시달리고있었다 그는고통스런영혼을파고들어격렬하게고뇌하는내면을그림에표현했다 뭉크의작품은여러면에서자신의심리적인고통을반영하는것으로해석할수있다 <비명>을완성한직후야심작<삶의프리즈>의제작에착수했다 이작품은탄생에서죽음에이르는인간의삶에대한일종의대중적인서사시로연속되는그림들이하나의알레고리를이루도록돼있다 이계획은완성되지못했다 폐쇄적이면서지속적으로물결치도록구성된구도와강렬하고인공적이며과장된색채가결합된뭉크의스타일은족일표현주의의발전에깊은영향 1905년그는정신장애를일으켰고회복하는데3년이걸렸다 다시그림을시작했으나이전의표현력을완전히회복하지는못했다 <비명>1893 <달빛>1895 <흡혈귀>1893-94 <다리위의네소녀>1905 구스타프클림트와에곤실레1862-1918 1890-1918빈 "각시대마다그시대의미술을각미술마다자유를"- 빈분리파는19세기말중부유럽에등장한분리파즉공식적인관학미술에반대하며미술가들이조직한단체중가장유명 분리파의결성은국가가지원하는미술과중부유럽의부르주아적인실증주의를재확인시켜주는미술에위기가다가왔음을의미 클림트는쇠락해가는합스부르크제국의마지막빛과그늘을표현했다 고전적인교육을받은클림트는공식적인장식화를그리는일로시작했으나1890년대에건축가바그너와올브리히와함께분리파의옹호자가됐다 그의작품은고전미술과비잔틴미술일본판화상징주의의선중심의스타일을암시하는화려하면서매우장식적인화풍을보여준다 클림트의그림에서는신비스럽고매혹적인여성들이한시대의종언을훌륭하게보여준다 분리파에가담한미술가와작가들은오스트리아의몰락과1914년발발한제1차대전의참상오스트리아왕조의해체를고통스럽게목격해야만했다 에곤실레는필사적이고격렬한에로티시즘과삶에대한병적인욕망을그림에표현해20세기초유럽에서가장극적인미술을선보였다 초기에는클림트와유사했던실레의화풍은곧분리파를선도한클림트의눈부신색채와세련된우아함과는대립되는방향으로나아갔다 오스카르코코슈카와의교류와국제표현주의와의관계에서영향받아실레는긴장감이느껴지는예리한솜씨에의존하면서고딕미술에서주제와요소를차용해왔다 그가사랑했던에디트하름스와의교제는고통스러웠던전쟁기간에시작됐다 어린아내는작가의에로틱한유화와드로잉수채화에서주제가되었다 1918년에디트가유행성독감에걸려죽어가자그의미술에서삶과죽음의갈등이전면으로부각 아내가죽은지3일후실레역시아내뒤를따라한무덤에묻혔다 구스타프클림트<다나에>1907-08 에곤실레<누워있는여성누드>1917 <죽음과소녀>1915:사랑과죽음은실레의전작품에서극적으로얽혀서나타난다 구스타프클림트<입맞춤>1908:클림트의꼼꼼한장식적인스타일의승리 라벤나의모자이크화를연상시킨다 아르누보와의공통점이기도한색채와금박의장식상징주의분리파를결합시켜이걸작을만들었다 클림트의그림은남성과여성의관계에대한지극히낭만적인관점과영원히지속될듯한느낌을전달한다 반면뭉크실레툴루즈-로트렉같은동시대화가들의작품들은전혀다른방향 샤갈과마티스의작품에서처럼클림트는입맞춤의시적이고달콤한면을되살려내었다 다리파1905-1913드레스덴베를린 독일의비극에대한고통스러운예감- 20세기초독일에서는불안긴장노이로제가고조돼있었다 독일문화의중심부에서시작된표현주의운동은현대를사는인간의고통과좌절감을드러내면서유럽전역으로빠르게확산 표현주의는시각예술외에도문학연극영화에서도형성 첫번째공식표현주의그룹이었던다리파는에른스트루트비히키르히너에의해1905년드레스덴에서결성 다리파의특징은고통스러워보이는선과캐리커처처럼왜곡된형상거칠고감정적으로격앙된색채 다리파는1911년드레스덴에서베를린으로옮겨갔고1913년해체 이후구성원들은모두독자적인경향추구 카를슈미트-로틀루스<S.과L.두명의초상>1925 에밀놀데<꽃밭>1908 에른스트루트비히키르히너<베를린거리풍경>1913:다리파우창시자인키르히너1880-1938는원시미술품뿐만아니라뭉크반고흐고갱등으로부터뚜렷한영향받았지만리듬감넘치는선이그의작품에아르누보적성격을부여 에리히헤켈<플랑드르의봄>1916:다리파의다른화가들처럼헤켈도공업디자인과건축을배웠다그의풍경화는반고흐를연상시킨다 표현주의자들은고흐를가장중요한선구자중한명으로언급 바실리칸딘스키1866-1944모스크바뮌헨바이마르 추상표현주의의압도적인힘- 모스크바의명석한법률가이자러시아민속문화를공부하던칸딘스키는법학교수가될것처럼보였다 돌연30세에법학포기하고뮌헨으로옮겨와미술을공부하면서동료학새미자자신보다13살어린파울클레와오랜우정쌓기시작 20세기가장혁명적인미술가중한사람 초기회화는러시아에서내려오던전설을시적이고마술적으로그려냈다 그러나1908년42세에뮌헨을떠나무르나우의산촌마을에머물며풍경을그리면서부터그의미술에중요한전환점이찾아온다 자연의이미지는곧격렬하게상충하는색채와형태의조각과선들로분해되었고시간이지날수록더욱추상화돼갔다 칸딘스키는많은전위파예술가들과어울렸다 1911년에는프란츠마르크아우구스트마케등동료들과함께청기사파를결성 이들은《청기사》라는잡지를통해추상표현주의를유럽에서가장흥미로운운동으로발전시켰다 1차세계대전발발하자그는러시아로돌아가혁명에열렬히참여했고모스크바미술아카데미의교수로임명 1차대전에서마르크와마케둘다죽었다 칸딘스키의화풍은블라디미르타틀린과알렉산드르미하일로비치로트첸코의구축주의운동에크게영향받아다시한번극적으로변모 1922년칸딘스키는독일로돌아와클레의초청으로바이마르와데사우의바우하우스에서연구 그는색채에대한실험계속했고이즈음부터기하학적인양식을보여주었다 1926년바우하우스와의관계가끝난후《점선면》이라는미술이론과미학에서중요한논문발행 파리근교뇌이쉬르센으로이주한뒤1944년그곳에서사망 <즉흥26>:즉흥적인시각적구성이란개념은쇤베르크와의만남에자극받아만들어졌다 쇤베르크가음악을통해표현한것을칸딘스키는추상미술을통해전달하고자 <무르나우의철길>1909:기차는터너모네보초니등미술가상상력자극하는주제 <교회가있는풍경>1913:무르나우를둘러싸고있는알프스산맥이나타난다 칸딘스키는세잔이나입체주의자들처럼기하학적인선으로풍경을분해하지않고타고난색채감각에의존하여그림을그렸다 <원>1926:바우하우스시기는기하학적탐구가절정에다다른때 그는파울클레알렉세이폰야블렌스키리오넬파이닝거와함께청색4인조를결성하고회화와이론을결합시켰다 <붉은점으로그리기>1914:칸딘스키회화의즉흥성과뛰어난화면구성에기초한면밀함을분명하게보여준다 1913년작품제목을즉흥에서구성으로바꾸었다 이는현대음악에대한화가의관심과음악을미술에적용시키려는의도를반영 청기사파1910-1916뮌헨 색채의마술과표상의시- 독일표현주의가주도하는흐름속에서뮌헨의화가들은《청기사》라는잡지를중시으로그룹을결성 이들은베를린의전위파미술가들이나키르히너와강한대조를이루었다 칸딘스키가공동창설자로참여했던청기사파는무엇보다도색채에기초한운동 이러한측면에서이그룹과마티스야수파들로네클레는긴밀한유사성을갖고있다 이미추상미술로가고있던칸딘스키외에프란츠마르크1880-1916아우구스트마케1887-1914알렉세이폰야블렌스키1864-1941가참여 프란츠마르크<푸른말1>1911 <꿈>1912 알렉세이폰야블렌스키<모란>1909 가브리엘레뮌터<테이블에앉아있는남자(칸딘스키의초상)>1911:마티스의영향받은뮌터의그림은청기사파에정신제인의미를더했다 그들의관계는1916년끝났다 그해칸딘스키가러시아로돌아가고베르됭에서마르크가전사하면서청기사파는종말을고했다 아우구스트마케<동물원>1912 미래주의1909-1916밀라노 "빨리달리는자동차는사모트라케의승리의여신보다아름답다"- 제1차대전발발직전미술가작가음악가들이모여결성한미래주의는유럽에서가장활발하고자극적인전위파운동중하나 움베르토보초니1882-1916와작가필리포토마소마리네티에의해시작된미래주의는과거를거부하고움직임운동소음동력을수용해세계를강렬하고역동적으로표현 보초니는미래주의운동의이론적근거를정리한선언문등논문과미래주의의대표작들을남겼다 미래주의작가들은강한상징적효과를얻기위해강렬한색채힘찬붓질모티브를선택했고이를통해진보과학기술강철등현대적인모든것을찬양 보초니는1차대전동안승마사고로사망 그의사망이후에도20세기이탈리아미술에서가장중요한운동이었던미래주의는지속 움베르토보초니<동시적인관점>1911 <도시봉기>1910-12 포르투나토데페로<나의플라스틱춤>1921:데페로1892-1960 카를로카라<붉은기수>1913:카라1881-1966는미래주의실험에적극참여했고후에형이상학적회화운동의창시자가됐다 앙리마티스1869-1954파리코트다쥐르 "우리는색채에대해생각하고꿈꾸고상상해야한다"- 마티스는색채와곡선의시인이었고장식에대한뛰어난감각을지니고있었다 상징주의화가귀스타브모로밑에서공부 잠시이긴했지만야수파를경험했고1907년피카소등입체파화가들과교류시작 일본판화페르시아도자기아랍세계의디자인을공부했는데이것들이자신만의스타일발전시키는데도움주었다 인간형상은점차기하학적으로변해갔지만밝은색채특정한배경의재현장식성과의관계를계속유지해나가면서이후스페인과모로코에서도영감을받았다 1911년마티스는모스크바의화랑들에서자신의작품설치를감독하게됐는데이것이모스크바전위파의발전세기여 오랜세월작업을계속했지만그의창조력은지칠줄모르고향상돼갔다 <붉은방>1908-09 <금붕어>1912 <춤>1910:현대미술주요작품중하나 형상의윤곽선단순화시키고사용된색채의범위를줄임으로써차분하고시적인분위기만드는데성공 입체파의탄생1907-1914파리 새로운시각- 세잔의회고전을본후피카소1881-1973는입체파미술운동의기초쌓기시작 즐거움과위안의논리를거부하고사물과인간의내부에숨어있는내적기하학을드러내려했다 그는거친회화를제작하기시작 기하학적인선과윤곽선으로대상을분해함으로써물질이그입체성을상실하게되는지경에이르렀고이는거의추상에가까웠다 1909년피카소는더위대한순수성을찾아서색채를제거하고회색과갈색조의바탕에오려낸종이숫자글자들을붙였다 이시기에분석적입체주의는친구조르주브라크1882-1963에의해시작됐다 이시기이후에는종합적입체주의1912-14가시작됐는데다시사물이인식될수있게끔표현 입체주의는주요갤러리소유주들의용기와열린지식인들의지지현대미술의선구적인수집가들의후원덕택에콘성공 <아비뇽의처녀들>1907:피카소는매력적인그림을만드는데에는관심없었다 의도적으로모범적인회화라는아카데미의규칙무시 <등나무의자가있는정물>1912 조르주브라크<레스타크의집들>1908 피카소<앙브로와즈볼라르의초상화>1909-10

제17일 1.13.월: 러시아아방가르드운동1910-1924모스크바 혁명기의기대실험열정- 최초의러시아아방가르드운동인광선주의를주창한것은미하일라리오노프1881-1964와나탈리아곤차로바1881-1962부부였다 1913년에절대주의운동을시작한카지미르말레비치1878-1964가광선주의를경험한적이있다는점또한주목할만한사실 절대주의는말레비치가입체파에서끌어낸미술운동으로순수한감각을지적으로표현하고자했다 1917년차르의지배를종식시키고사회주의정부를수립한볼셰비키혁명은예술가들에게새로운사회건설에참여할것을요구했다 타틀린과로트첸코에의해형성된구성주의는혁명적인프롤레타리아의열망을표현하고노동자계급의조건을증진시킴으로써더나은세계를건설하려했다 하지만그들의장대하고유토피아적인생각은당시의척박한현실과갈등을빚었다 레닌의죽음(1924)과스탈린의집권은사회주의적사실주의의승리를가져왔는데사회주의적사실주의는다른많은독재정권이공식적으로채택한언어와마찬가지로아둔한언어였던것 나탈리아곤차로바<자전거타는사람>1913:아방가르드적인광선주의운동은입체파미래주의오르피즘을독창적으로통학하고자했다 1914년러시아를떠나파리로가서그곳에서프랑스아방가르드와함께작업했다 파리에서는세르게이디아길레피의러시아발레를위한무대와의상을제작하기도 카지미르말레비치<절대주의-추상적구성>1915 나탈리아곤차로바<도시의봄>1911:광선주의와절대주의이전에러시아의'이동파화가들'은19세기의리얼리즘전통을역동적이고자유로운양식으로발전시켜나갔다 이동파는한편으로는표현주의와비슷한점도있었으나치밀한관계속에서형태를배치하고분위기를창조하는면에서표현주의보다한층정교했다 입체파와미래주의가동시에곤차로바에게영향을미쳤음을이작품에서알수있다 미하일라리오노프<광선주의적풍경>1912:광선주의는선언문1913을통해그들의운동이"입체파와미래주의오르피즘의통합"이라고정의했다 광선주의라는명칭은밝은색채의'광선'을뒤섞어사용한데서유래 카지미르말레비치<흰바탕위의검정사각형>1915:말레비치는순수한기하학적요소를선호하여구상회화를포기하고형태의절대성을표현하고자했다 데키리코와형이상학적회화1917-1930페라라로마 침묵의수수께끼- 조르조데키리코1888-1979가시작한이탈리아형이상학적회화 형이상학=현실의대상을초월한다는의미 그리스에서태어난데키리코는고전에서영감을받았다 그의회화는오브제와풍경빛원근법을비현실적이고환영적이며모호하게보이도록조합하는방식에바탕을두고암시적이고비현실적인상황을묘사 형이상학적회화는2차대전기간에페라라의군인병원에서비롯 당시그병원에는조르조데키리코알베르토사비니오카를로카라필리포데피시스가모두함께입원해있었다 이들은이만남을계기로미래주의자의역동적이고때때로모순적인행동주의에반대하면서차분한성찰을추구하는예술적지적인운동을전개 조르조데키리코<불안하게하는뮤즈들>1918 카를로카라<타원형의유령>1918 조르조모란디<마네킹이있는정물>1918:볼로냐출신화가인모란디1890-1964는자신만의시적인탐구로나아가기전에잠시형이상학적회화운동에참여 조르조데키리코<사랑의노래>1914 아메데오모딜리아니1884-1920토스카나파리 위대한'모디Modi'의귀족적인우울애수구슬픔- 1884년리보르노에서태어난모딜리아니는토스카나마키아이올리(아카데믹한회화양식에반대하셔새로운화풍을시도한젊은화가그룹)양식의그림을배우던중베니스비엔날레에서뭉크툴루즈-로트렉클림트의작품을보게됐다 모딜리아니는1906년파리로갔으나도시생활에잘적응하지못했다 그는미술가들의모임변두리에머무르면서세잔과아프리카조각에대한관심을공유하고있던야수파와입체파등의어떠한조직에도가담하기를꺼렸다 수틴키슬링브란쿠시샤갈등그와가까운미술가들은모두동유럽출신으로그와같은유태인이었다 모딜리아니는폴기욤레오폴트즈보로프스키같은갤러리소유주들의노력에도불구하고예술적으로고립된채로있었으며슬픔을거의술로달랬다 그는스스로선택한자신의스타일을고수할만큼강한의지를갖고있었고여성누드와초상이라는두가지주제에만열중했다 1917년전도유망한미술가잔에뷔테른과사랑에빠지게되면서그의작품세계는밝아졌다 그러나모딜리아니의건강급속도로악화 1920년1월20일결핵성수막염으로사망했고몇시간뒤에뷔테른도투신자살 <아기를안고있는집시여인>1918 <거대한누드>1913-14 <누워있는누드>1917 <폴기욤의초상>1916 <자화상>1919:살아있는내내모딜리아니는늑막염장티푸스결핵등의중병과싸워야만했다이로인해건강은많이악화되었으나그의수려한외모나매럭은그대로였다 마르크샤갈1887-1985비테브스크파리모스크바 현대회화중심에자리한동화같은매력- 아방가르드시기동안출신문화권과배경이서로다른다양한사람들이파리에서예술적인삶을꽃피웠다 그들은센강변주위에서무리를이루었다 성스러운것과세속적인것현실적인것과불가사의한것들이유쾌하게혼합돼있는샤갈의작품에는종교적이면서시골분위기가나는러시아에대한시적이고이상화된기억이흐르고있다 그는다양한미술운동어느쪽에도가담하지않으면서자신의길을충실히걸어갔다 1910년비테프스크와상트페테르부르크에서공부한후파리로가 10월헉명발발했을때러시아로돌아가1923년까지머물렀다 파리에돌아오자마자성경삽화를포함일련의부식동판화에착수 1940년에프로방스로옮겨대규모작품들을제작 <분홍빛연인들>1916 <산책>1917-18 <정원을마주보고있는창>1917 <창을통해본파리>1913 <녹색바이올리니스트>1923 피트몬드리안1872-1944네덜란드 "나는플러스와마이너스의연속으로바다를본다"- 1910년경등장한다른아방가르드운동과는달리추상미술은뚜렷하게조직된운동은아니었다 추상미술은처음부터세가지경향으로나뉘었다 말레비치와몬드리안은기하학적선으로나뉜순수한표면을 클레손야로베르들로네는빛의확산을 칸딘스키는몸짓표상색채의절대적자유를추구 암스테르담에서공부한뒤파리여행을통해야수파의원초적인색채와입체파의구성연구에익숙 1차대전기간동안그의풍경화는공간감을배제한수학적인기호로분해 몬드리안은구성주의와바우하우스에관심갖고있었지만독자적으로작업하기를더좋아했다 2차대전발발하자뉴욕이주1944폐렴사망 <베스트카펠의등대>1910 <은나무>1911:실제재현포기완전추상으로나아간경로 <방파제와바다(구성No.10)>1915 <회화1>1921:20년이넘는기간동안몬드리안은추상을지속적으로연구 바우하우스를포함한다양한국제적경향과접촉했던경험도절대순수와수학적인엄격함에기초한그의스타일에전혀영향미치지못했다 <마름모No.2>1925:1920년대에다이아몬드형의마름모를가지고한실험은몬드리안의중요한혁신 <승리부기우기><브로드웨이부기우기>1942-44:1차대전으로급격한변화겪었던몬드리안은나치의파리진군으로고통받다가1939년런던으로피난 런던있는동안폭격공포경험한그는다시뉴욕이주 미술의중심지는센템즈도나우스프리강변에서허드슨강변으로이동 몬드리안은이미70세로건강상태가좋지않았지만뉴욕활기에자극받아검정색직선을밝은색의작은사각형을늘어놓아만든선으로대체 마지막작품인<승리부기우기>를위해그가좋아했던마름모꼴을선택1944년초폐렴으로사망하면서미완성으로남았다 파울클레1879-1940베른뮌헨바이마르 "색채와나는하나이다:나는화가이다!"- 클레는놀라울정도로일찍부터재능을보였다 베른과뮌헨에서공부한후클레는1901-1910사이대부분의시간을대가들의작품을보러다니고당대의미술경향공부하는데할애 청기사파화가들과접촉하면서아우구스트마케와함께1914년튀니지로여행 이여행통해빛과색채에대한새로운경험 이경험계기로클레는빛의색조와명암에대한끈기있고값진연구를계속 이는시적인직관과과학적체계화사이의가교역할하면서클레활동중기특징이된다 1920년바우하우스에참여 1924년칸딘스키야블렌스키파이닝거와함께'청색4인조'창설 1920년대부터작고섬세한전원풍경화를그렸는데형상은희미하게나마실제사물과인물을상기시키지만색채는부드러운기하학적패턴으로칠해졌다 후에나치가퇴폐미술가로고발하자스위스로돌아갔다 생애말년그는심각한병으로고통 후기작품의어둡고둔탁한선은그가말년에겪은고통을선명하게보여준다 <튀니스근처의생제르맹>1914:북아프리카에서체류함으로써빛을발견할수있었다 <검은색그래픽요소가섞인색채구성>1919:문자와불규칙적인윤곽선등다양한요소가혼란스럽게뒤섞인구성 <밤의이별>1929 <빛과다른것들>1931 형태와합리성1919-1933 질서에대한욕구와고전의영원한매력- 아방가르드운동과1차대전비극지나간뒤유럽미술은전통적인형태와모티브에대한새로운평가와성찰의시기를맞이 긴생애걸쳐끊임없이스타일변화시켜온피카소는이탈리아여행이후입체주의에서벗어나'고전적인'단계로이행해갔다 뚜렷한윤곽선으로인물과사물의형체를표현했다는점이이시기피카소의특징 같은때마티스는오달리스크라는주제에열중 매혹적이고이국적인여인상을그리면서장식성과빛여성의신비로움을중심에놓은화면배치에대한자신의열정재발견 독일의패배후독일미술가들은전면적인재건의필요성느껴 1919년건축가발터그로피우스1883-1969가바이마르에세운바우하우스는구조기하학그리고선의기능적인단순성이라는분야에서풍부하고복합적인발전을이끌었다 바우하우스의예술적문화적이념은조각가화가건축가디자이너들간의끊임없는협력과교류를요구했고예술과공예의결합을촉진하여기능적이면서도심미적인일상용품을창조하게만들었다 순수미술과응용미술을구분하지않는통합적인훈련이라는이념에따라미술가들은다양한기법과재료를능숙하게다룰수있게됐다 1925년데사우로이전한바우하우스를나치정부는1933년폐교하고야만다 그러나바우하우스의교수진이유럽과미국으로이주하면서구성주의적인개념은서구세계전체로퍼져나가게된다 이기간동안칸딘스키크레파이닝거야블렌스키는청색4인조라는그룹을결성 리오넬파이닝거<밤거리>1929:파이닝거1871-1956는바우하우스멤버 오스카르슐레머<가상의건축적공간에배치한14명의그룹>1930:슐레머1886-1943는화가이고무대디자이너이자바우하우스조각교사 페르낭레제<과일그릇이있는정물>1923 파블로피카소<연인들>1922 앙리마티스<장식적배경앞에앉은장식적인물>1925-26:동양에서영감을받은색채와장식적요소

제18일 1.14.화: 두비극사이의독일1918-1933베를린 표류하는세계에대한신랄한비판- 많은미술운동과사조의분수령이었던1차대전도독일표현주의의발전을가로막지는못했다 전쟁이끝난후통렬한비판의식은오히려고양됐다 이무렵베를린화파의신즉물주의가등장 그로스와딕스같은재기넘치고냉정한화가들은전후독일사회를비난하면서전쟁이가져온인간적물질적도덕적재앙을묘사 카바레와표현주의영화가있던1920년대베를린에서활동한많은미술가들은앞으로어떠한정치적인상황이벌어질지예상하고있었다 히틀러가권력을잡았을때딕스는체포됐고다른작가들은미국으로강제이주됐다 오토딕스<대도시>1927-28 조지그로스<우울한날>1921 오토딕스<플랑드르>1936:1893년생인오토딕스는제1차세계대전에참전했다 이는평생그에게상처로남은끔찍한경험이었다 이작품처럼반군국주의적인신념에따른전쟁의야만성을비난하는그림은나치정권의검열을받아야만했다 나치정권은1933년딕스의회화250여점을공개적으로불태웠다 베를린의아카데미에서쫓겨나고히틀러에대한음모를꾸몄다는이유로체포되어드레스덴에투옥된이작가는1935년풀려나자마자스위스로탈출 막스베크만<턱시도를입은자화상>1927 크리스티안샤트<수술>1929:이작품의외과수술장면에서신즉물주의의전형적특징인무자비한사실주의를볼수있다 샤트는1920-25사이로마에서살면서얻은15세기이탈리아미술에대한깊이있는지식을보여준다 다다에서초현실주의로1916-1940 순수한환상을추구하는세계적인운동- 다다운동은1916년취리히에서시작 취리히는전쟁기간동안많은지식인과예술가들의피난처 마르셀뒤샹의레디메이드에자극받은다다는억눌려있는창조적인자유라는기치하에모든가치와기준에전면적으로저항할것을제안 이운동은매우다양한표현언어와수단을받아들이면서파리에서베를린으로유럽전체로그리고미국으로퍼져나갔다 그럼에도불구하고1922년즈음이운동은이미쇠퇴하기시작 실상많은미술가들이아방가르드시대의대단원이었던초현실주의로빠져들었다 파리에서생겨나앙드레브르통이이론화한초현실주의는정신의가장깊숙한곳을탐구하고자한새로운운동이었다 초현실주의작가들은가장깊숙한내면에있는충동과욕망이자발적으로드러날수있도록캔버스위에서붓을자유롭게움직이는기법을개발했다 이는프로이트의'자동기술'과정을본뜬것으로호안미로와앙드레마송의작품이대표적 발튀스달리델보는한결구상적인흐름을보여줬는데형이상학적회화의영향을받은이들은일상생활에서끌어들인오브제를통해모순적이고교란시키는작품을만들었다 발튀스<산>1937:발튀스1908-2001는폴란드출생이지만주로파리에서살았다 폴델보<피그말리온>1939:벨기에화가인델보1897-1994는이작품에서피그말리온신화를역전시켰다여성이남성조각에키스해서생명을불어넣으려하고있다 마르셀뒤샹<총각들이발가벗긴신부그자체도>1915-23 살바도르달리<석류주위에벌이날아다녀꿈에서깨어나기전1/2>1944:달리1904-89 르네마그리트1898-1967브뤼셀 역설,모순과이미지의상호작용- 알아보기는쉽지만이해하기는불가능한작품이미지덕분에마그리트는많이사랑받고많이모사되며유명한화가가됐다 그는잠시광고와관련된일을한적이있는데이경험이모든작품에반영된다 이후데키리코의형이상학적회화를보고깊이여향받은마그리트는그때부터불가능한형태로풍경사물인물을병치시켜그렸다 아직까지마그리트그림속의형체는뚜렷하고명료했다 그는파리로이주하여달리와친구가되었으며초현실주의운동에참여 이기간동안15세기이탈리아회화거장들뿐만아니라쇠라같은최근의대가들도유심히관찰 모순적이고수수께끼같은현존에바탕을둔자신의스타일을1930년브뤼셀로돌아갈때까지매우탄탄하게다졌다 <골콘드>1953:개인정체성의상실괸일상의단조로운진부함으로고통받는20세기인간의조건에대한은유 <대가족>1963 <유클리드기하학적인산책>1955 <이미지의배반>1929 <향수병>1940 호안미로1893-1983바르셀로나파리팔마데마요르카 "이기차는멈추지않는다"- 이카탈루냐화가의삶과작품을특징짓는것은멈추지않는창작력과생명력으로충만한다채로운이미지를만드는탁월한능력 다양한미술의흐름과아방가르드운동특히초현실주의와교류했지만미로는독자적인경향의작가로남았다 1919년카탈루냐를떠나파리로간미로는그곳에오랜기간머무르면서피카소다다이스트인트리스탄차라1921년에는초현실주의를포함한다양한아방가르트운동의일원들과교류 이시기그의작품은초상과풍경등구상적인주제를다루었지만점차추상으로옮겨가고있었다 다시말해본능과기억잠재의식의심연을파악하려는불안정하면서도쾌활한파편들을독창적으로조합해나갔다 2차대전과스페인내전의엄청난비극에서자극받은미로는오려내기와콜라주같은새로운스타일과재료들을실험한다 미로의전시는미국에서엄청난성공을거두었다 그의자유롭고창조적인스타일은뉴욕화파의화가들특히잭슨포록에게강한영향 1950년대조각거리미술대형장식작업에집중하던미로는<파랑>면작을계기로다시회화작업으로돌아왔다 <할리퀸의카니발>1924-25 <달앞의인물과새>1944 <아름다운새가연인들에게미지의사실을누설한다>1941 <사람과새>1974-76 미술과독재와이데올로기1933-1956 고발과선전사이에서- 독재정부는추상미술을좋아하지않았다 영웅의업적등찬양의의미를담기에적합하지않았기때문 1930년대에등장한여러독재정권아래서미술은강력한선전매체에적응하면서포스터미술과영화에치우치게된다 멕시코혁명이후의벽화에서볼수있는것과비슷한사례들이유럽저끝까지퍼져나갔다 20세기초에표현주의미래주의절대주의를낳았던독일이탈리아러시아삼국에서는1930년대에유사한경향나타났다 정부가공인한미술은현실적이고쉽게이해할수있는상황과인물을종종과장된수사학으로묘사했다 자유로운표현양식을추구하는미술은어떤것이라도잔인하고반역사적인검열을받아야했고결국은금지당했다 같은시기국제적으로퍼진신입체주의Neo-Cubism는강력한정치적메시지를전달하기위한수단으로사실주의적기법도입 그양식은피카소싀<게르니카>1937에서부터시작되었는데이작품이지닌보편적가치때문에공산주의경향의미술운동은이작품을빌수수적인양식적준거로삼았다 피카소우양식을정치적인모범으로삼는경향은2차대전기간동안이념적균열을만들어냈다 그한편에는사회주우와공산주의에공감하는사실주의가있었고다른한편에는반동적이라는평가를받았던앵포르멜을포함한추상미술운동이있었다 파블로피카소<한국의대학살>1951:피카소는후기작품에서<게르니카>를통해선보였던스타일과역사적사회적메시지를반복했다이작품은150년전고야가그린사형장면을극적으로인용함으로써인류역사에서반복되는폭력을강조 페르낭레제<건설자들>1950:젊은시절반추상을추구했던레제1881-1955는솔직한정치적사회적발언에자극받아인간형상으로되돌아갔다 파노빨삼원색에기초한후기입체파Post-Cubist회화를통해레제는두껍고분명한윤곽선으로그려진숙련공육체노동자건설노동자들을찬양했다 다비드알파로시케이로스<자화상(엘코로넬라소)>1945:시케이로스1898-1974작품의기본주제는사회에서의인간의역할과자유를향한인간의투쟁 이작품에서작가는멕시코혁명기의자신을재건설의신인으로묘사 레나토구투소<십자가책형>1940-41:이작품통해시칠리아화가인구투소1912-87는파시스트정권에반대하는입장에섰고신예술전선운동의주창자중한사람 파블로피카소<게르니카>1937:거대한화면은스페인내전이진행중이던1937년바스크지방게르니카라는마을이폭격당한일에서받은충격을그리고있다 종합적입체주의요소를변형시켜새로운역사적미술적문맥에적용함으로써피카소는상징과의미로가득한거대한알레고리를구성 전체주의정권의선전적인사실주의와는대조적으로피카소는실제사건에대한현학적인묘사를뛰어넘어야만성과폭력에대한일반적인비판으로확장해나갔다

제20일 1.16.목: 미국적인장면1913-1940미국 아모리쇼에서뉴딜정책까지:현실의단면들- 1913.2.17대규모현대미술전시뉴욕아모리쇼 미국미술운동의독립성주장 에이트그룹도시사실주의정밀주의같은새로운생각과그룹운동이빠르게발전하는와중에우세했던경향은사실주의 이양식은도시와농촌의갈등관계의장소인물묘사 새로운미국을표상하는장면을보여주려는욕구실현 세부묘사와도시광경산업단지새로운기계에대한선호가점점강해졌다 1929년의사회경제적위기는미국적이미지를강화하는데도움 미국은경제를재도약시키려는노력을지지해줄미술이필요했고그래서미술가들에게우체국은행학교기차역정부건물을장식하는작품을의뢰하는대규모프로그램을후원했다 뉴딜정책시기에미국회화는멕시코의벽화운동과접촉했고이로써한층더유럽미술로부터독립하게된다 그러나1930년대에유럽과의긴밀한교류가재개됐는데많은미술가들이전쟁과독재정치를피해미국특히뉴욕으로왔기때문 그들은미국에정착한유럽의다른대가들과합류 그로스파이닝거뒤샹에른스트미로몬드리안이뉴욕을문화의용광로로만드는데기여 그랜트우드<혁명의딸들>1932 <미국식고딕>1930 찰스실러<고전적인풍경>1931 찰스더무스<나는금으로된숫자5를보았다>1928 조지벨로스<뎀시와퍼포>1924 에드워드호퍼1882-1967미국 미국적사실주의의'고전적인'대가- 대공황과뉴딜정책시기에중요한미국화가가되었다 그는멀리있는지평선사무실과호텔방의평범함낯선도시의밤을차분하고명료하게묘사 그의작품이보여주는장면의의미는명료하지않다 인물간의공간빛의각도등화면의기하학을세심하게계획하는구성의대가 이러한요소들을통해시적인순간을전달 <주유소>1940:그의작품에는외롭고아득한분위기가충만 그의풍경화는특정장소가아닌익명의공간을보여준다 <호텔방>1931 <사무실의밤>1940 <두개의등이있는등대>1929 <밤의사람들>1942

제21일D-9 1.17.금: 잭슨폴록1912-1956뉴욕 신세계의모든에너지가천년의전통을무너뜨리다- 잭슨폴록은그의창조력이기존의리듬을깨고전례없이급격한도약을이뤄낸혁명적화가중한사람 세계미술계에갑작스럽게등장 폴록은우연의역할을매우중시 물감을떨어뜨리는기법을사용하여캔버스위로물감을자유롭게튀기거나심지어통째로부었으며물감은바닥으로흘러내렸다 그의삶은마치소설같았다 폴록은나바호족인디언의손에서자랐으며인디언이제의에사용하기위해모래위에그린드로잉은그의인상에오래도록남았다 1929년뉴욕에도작한폴록은거기에서유럽미술을접하게됐고미로의자유로운표현에감탄하며추상미술의길로들어섬 부족미술과원시미술에대한그의지식은그가그리는행위에상징적인의미를부여하도록이끌었다 '액션페인팅'이라고알려진그의작업방식에는신체적요소가매우강하게개입한다 이는바닥에놓인캔버스주변을돌아다니는일종의'춤'이라고할수있다 그결과폴록은추상표현주의의창시자가됐고행위예술이라는개념을예견하게됐다 소의뉴욕화파로불리는다른화가들이그의뒤를따랐다 폴록은작업하는동안일어나는미술가의행위도작품의일부라고생각 그결과몸짓과행위가작품제작에있어중요한요소가되었다 <파란색기둥들>1952 <마법에걸린숲>1947 <할례>1947:표현력이뛰어난작품덕분에폴록에게는추종자가많았다 윌렘드쿠닝샘프랜시스프란츠클라인을포함한추상표현주의작가들은폴록의액션페인팅에영향을받았다

제22일D-8 1.18.토: 앵포르멜(추상표현주의)1948-1962 표상몸짓물질- 앵포르멜은제2차세계대전과1960년대사이에유럽과미국에서일어난일련의실험적인미술이었다 앵포르멜은합리적이고인식적인가치에대한불신을표현한다 형상을전적으로거부하는앵포르멜은베이고찢기거나불에탄표면등비합리적인요소를내포한다 미술가들은전통적인표현수단을더이상중시하지않으면서새로운가능성과재료를탐구했다 앵포르멜은유럽과미국에서동시에발전했으나양자간에는뚜렷한차이점이있다 미국앵포르멜을대표했던뉴욕화파가운데는로스코와앨버스같이색채에몰두하는작가도있었지만잭슨폴록윌렘드쿠닝샘프랜시스프란츠클라인과같은작가들처럼신체적인요소(액션페인팅)에중점을두는분위기가우세했다 유럽의앵포르멜은미국처럼감각적이거나과격하지않았다 그리고초현실주의의자동기술법과표현주의의에너지넘치는색채등이전시기의운동들로부터영향을받았다 타피에스포트리에뒤뷔페등의화가들은기호를연구했고클랭과부리는재료에대해탐구했다 요제프앨버스<사각형에대한경의>1958:앨버스1888-1976는독일에서태어나바우하우스에서활동했으며1932년에미국으로이주색채의비율과상호작용에대한대가 이브클랭<파란색스펀지부조>1958:클랭1928-72은화가이자조각가음악가였으며비물질적인것으로진화하는미술에대해연구 마크로스코<No.19>1960:본래성이로츠코비츠인로스코1903-70는에스토니아에서태어나열살때미국으로이주 그는엄격한기하학적질서에따라배열된거대한색면회화를그렸다 색면추상을대표하는그의회화는폴록의액션페이팅과정면으로대비된다 루초폰타나<공간적인개념예상>1962:폰타나1899-1968가단색조의캔버스를베어버린행위는유럽앵포르멜의가장과격한동작중하나 알베르토부리<빨간플라스틱>1964:부리1915-97는그의작품에누더기황마자루와그가태우거나꿰매거나색칠한쓰레기조각을사용 만초니와미술가의배설물:도발적이고모독적이고재미있고반어적이기도한피에로만초니는매우어린나이에호펴믈받았고1963년29세로사망 만초니는미술가가만든모든것을미술로간주할수있으며값이치솟는시장에내놓을수있음을보여주었다 그는역사적인퍼포먼스에서관람객의팔에직접자신의이름을서명하거나삶은달걀에엄지손가락의지문을찍었고풍선을불어공기덩어리를제작하기도했다 그는미술가의배설물을깡통에담아보증서를첨부하고무게당금을매겨팔아버리는식으로자극적인행동을극단까지밀고나갔다

제23일D-7 1.19.일: 팝아트1958-1968미국 일상생활의무관심하고예측가능한진부함에반대하여- 팝아트라는용어는대중미술(popular art)을축약한말로일반대중을위한소비문화를의미 1960년대초에갑자기등장한이운동은대중매체로부터자극을받았다 TV광고판만화에등장한광고언어는이시기에하나의표현양식으로자리잡았다 팝아트가등장한이후전설적인유명인사들의이미지그리고코카콜라병이나수프깡통과같은일상의사물들이대량으로집요하게복제됐다 이이미지들은미묘한역설적의미를지니면서소비상품이지배하는몰개성한세계를묘사하는새로운조형언어가됐다 팝아트미술가들은감정이결여된일상의단면을냉정한견지에서다소강박적으로복제했다 그결과이미지들은본래의의미를잃고우리가살고있는상업주의세계를상징하게된다 리처드해밀턴과앨런존스같은런던의미술가들이처음길을열었다고는하지만팝아트는앤디워홀(1930-1987)로이리히텐슈타인(1923-97)클래스올덴버그(1929- )와같은미술가들덕분에주로미국에서발전 그들중가장유별나고극단적이었던워홀은대중매체의이미지를조종하고왜곡했다 차가운느낌을주기위하여그리고모든감정적인내용을제거하기위해배경색을바꾸는방식으로이미지를재가공한것 리히텐슈타인은이와달리만화의기법을회화에적용하여거대한규모로제작 이렇게그린그림은크게확대한사진과비슷해보인다 올덴버그는뜻밖의재료로일상의사물을만들어제시함으로써흥미로운모호함을창조 1968년은팝아트가문화의분기점을예고한해인동시에운동의막을내린해이기도하다 로버트라우셴버그<지점>1963:본래의맥락에서떼어낸이미지를특이한방식으로캔버스에배열1925년텍사스에서태어난그는1950년대에콤바인회화라는기법창안 이기법은추상표현주의의흘리기기법과다양한사물과재료들의콜라주를결합시킨것 재스퍼존스<세개의깃발>1958:1930년태어난존스는라우셴버그와함께1954년네오다다운동을선언 네오다다는팝아트의직접적전조 앤디워홀<캠벨수프깡통>1962 로이리히텐슈타인<우리는천천히일어났다>1964:워홀은특정한물건을복제함으로써그물건의의미를제거해버린다 리히텐슈타인은현대의삶을풍자하기위해만화이미지를확대함으로써같은효과를거둔다 리히텐슈타인의작품은만화를사진으로찍어확대한것이아니라인쇄이미지를캔버스에모사한것 망점인쇄처럼보이도록만들기위해구멍이뚫린눈금판을놓고채색 앤디워홀<25개의채색된마릴린>1967:워홀은할리우드배우인마릴린먼로가1962년8월에자살한얼마뒤마릴린시리즈를제작 이작품은최근에가장인기있는이미지중하나가됐다 이상화된여배우인동시에고통을겪은여성이었던마릴린먼로를작가는의도적으로포스터나영화의장면처럼정형화된표현으로고정시켰다 광고는항상세련되고매력적으로보여야하며따라서도식적이고단순해야한다 이같은무정한요구에따라서마릴린의인간적인측면은제거되어있다

제24일D-6 1.20.월: 프랜시스베이컨1909-1992런던 "대상과의투쟁이없다면회화에는어떠한긴장감도없다"- 20세기후반등장한'신구상'은앵포르멜과추상미술에대한대안으로발전 이러한흐름은헨리무어의조각에서도나타난다 그는주로초상화와인간형상에만몰두하면서고전적인회화의모티브와모델을20세기의개인적집단적비극과공포에비추어재창조 인간을가두고비틀며망가뜨리는파괴력앞에무방비상태로놓여찢기고탈골된현대인을고통스러운시각으로표현 극단의고통죽음절대적인것에대한작가의불안정한사고라는측면에서본다면베이컨의작품은극단으로치달은낭만주의의일종이라고해석할수있다 <십자가책형아래에있는인물을위한세습작>1944 <조지다이어의초상화습작>1971 <이사벨로스톤에대한세연작>1967 <벨라스케스의교황인노켄티우스10세초상화습작>1950 표현주의로복귀하다1970-2000독일 역사적전통베를린장벽그리고이미지의힘가운데에서의긴장과자극- 1960년대초에요제프보이스(1921-86)는독일미술에큰영향 독일은보이스탐구를통해예술적정체성을다시금확립할수있었다 전쟁의처참한상처를경험한후에독일회화는히틀러가와해시킨운동을다시시작 한결새롭고극적인형태의퇴폐미술즉표현주의로되돌아간것 세계적추세를따르면서도독일회화는적극성과결단력을갖춘색채를다시회복 독일회화의색채는20세기아방가르드운동에만국한된것이아니라그림에정서적인힘을부여한독일전통으로까지거슬러올라가기원을찾을수있다 게오르크바젤리츠<눈물의머리>1986:초기부터신표현주의적경향아래위가뒤집힌그림 디터크리크<무제>1984 게오르크바젤리츠<사과나무>1971-73 안젤름키퍼<내부>1981 루시안프로이트와데이비드호크니1922 1937년출생런던 영국구상미술의발전- 20세기영국회화는걸출한인물을많이배출했다 영국회화의다양한영역은대륙에서활발하게전개된아방가르드운동에서독립해나온것으로작품의독창성을강하게추구한다 이점은2차대전중추상실험을시도한벤니콜슨과식물의성장을회화로전환시킨그레이엄서덜런드만생각해도알수있다 1950년대이후영국미술에서는베이컨의영향으로형상에대한강한관심을유지할수있었다 최근구상미술분야에서눈에띄는두작가가있다 프로이트의손자인루시안프로이트는베를린에서태어났으나13살에나치의인종차별을피해영국으로이주 그의작품은고독하고밝고날카로우며세심한형태의표현주의작품 반면데이비드호크니는1961년추상미술에서구상미술로전환했는데미국미술과팝아트와밀접한관계가있다 루시안프로이트<두가지식물>1977-80 <호텔방>1954 <누드의뒷모습>1991-92 데이비드호크니<나의어머니브레드퍼트요크셔1982.5.4>1982 <클라크와퍼시부부>1970-71

제25일D-5 1.21.화: 구상으로의복귀1970-2000독일이탈리아 트란스아방구아르디아 사진의실험 과거와현재이미지의상호작용- 유럽현대미술전시가운데가장중요한두가지는베니스비엔날레와카셀도큐멘타이다 지난수십년간이두전시에서는국제적인경향이양극화되는현상이뚜렷하게나타났다 구상과추상전통적인매체와새로운표현매체간의분열도그중하나 1980년베니스비엔날레에서미술비평가는키아클레멘테쿠치달라디노디마리아등다소전통적인회화기법을사용하는이탈리아구상화가들을선별해서트란스아방구아르디아Transavanguardia운동이라는이름을붙였다 이화가들은구상회화에다시주목하는경향을가장뚜렷하게대변 1960 70년대를지나고난후구상회화는다시한번주목받게되는데이시기가분기점인것 그이후구상회화는영독등여러나라에서도발전 새로시작된구상회화는초현실주의에적극적인관심을기울였다 초현실주의는상징형상주제라는면에서는결코고갈되지않을원천이었기때문 헤르만알버트<거울을들고있는남자>1982 밈모팔라디노<왕>1980:사진가였던팔라디노(1948-)는1970년대에추상회화로전환 1976년에는다시구상으로전환1980년베니스비엔날레에서트란스아방구아르디아의일원으로인정받음으로써공식적으로구상화가의일원 게르하르트리히터<계단을내려오는에르나>1966:리히터는다재다능한화가로1964년자신이독일팝아트의선구자라고자칭 인용의모호한즐거움:신구상미술운동을이야기하자면인용주의Citationism를반드시짚고넘어가야한다 인용주의는고전미술을암시하고정밀한양식을적용함으로써의도적으로회화를고급문화로부활시키려는경향 앵포르멜이후비평가와대중은미술의죽음을예견 인용주의는이러한가정에대한분명하면서도논쟁적인반응으로등장 이는또한현대미술관람자들이종종보여주는"이런정도라면나도할수있겠다"는반응에대한아카데믹한화가들의역설적인복수라고볼수도있다 카를로마리아마리아니는이러한경향의대표주자 그는에셔의도식적인퍼즐1930년대미국의정밀주의발튀스마그리트달리의몽상같은서정적인구상화데키리코의형이상학적회화등을인용한작품을그렸으며신고전주의와그이전까지거슬러올라가기도한다 고전적미술작품을넌지시언급하는그의작품이전통적인평온함을느끼게하는것은아니라는사실은놀랄만하다 그보다는오히려시대를초월하는느낌을창출하고작품의진정한의미를이해하기어렵게만들어혼란스러운효과를낳는다 미켈란젤로는유명한시구절에서미술가의손은정신의도구일뿐이라고썼다 마리아니의작품은똑같이생긴두인물이서로를그리는장면을보여준다이렇게되면미술의주체와대상을구별하는것이불가능해진다<지성을따르는손>1983

제26일D-4 1.22.수2025: 키스해링과 장-미셸바스키아1958-1990 1960-1988뉴욕 도시의낙서:분개의대상에서미술관의작품으로- 두화가는저주받은미술가들의비극적운명을공유했다 해링은에이즈로34세에사망 바스키아는약물과잉복용으로28세에사망 원래낙서는도시풍경에대한공격이었지만두낙서화가는이행위를새로운장르의미술로탄생시켰다 해링은고전적교육받은작가였다 뉴욕시각예술학교에서공부한후그는우스꽝스럽고만화같은작품들을통해기어다니는'빛나는아이'와같은캐릭터를제작 광고계에서일한적이있는그는매우다양한재료를통해창조력발휘 아이티인아버지와푸에르토리코인어머니사이에서태어난바스키아의작품은 다인종이모여사는뉴욕빈민굴의어려운삶을상징적으로보여준다 그는사모라는이름으로도알려져있는데이는뉴욕지하철역에스프레이페인트로그린낙서에써넣은그의서명 바스키아는자신의작품속에커져가는절망감을숨겨놓았다 그의그림은본능적이고공격적인스타일의원시적이미지를보여준다 바스키아를처음발견해낸사람은앤디워홀이었다 키스해링<무제>1981:신세대팝아트작가에속하는해링은참신한관점에서팝아트를재해석 오늘날그는가장유명한미술가중한명이됐고미술시장에서그의작품에대한수요는계속해서늘어나고있다그러나그의초기작품은미술관과갤러리전시에대한비판에서비롯됐다는점을기억할필요가있다 <자화상11월7일>1985:해링은자의식이강한작가에이즈에걸리자그는여생동안젊은이들에게에이즈감염의위험을알리는데헌신 장-미셸바스키아<담배>1984:해링과는달리바스키아는광고이미지의영향을거의받지않았다 그러나도시풍경에서큰비중을차지핮그러나도시풍경에서큰비중을차지하지만과도하게사용돼의미를잃어버리고진부해진시각적토템은잘알고있었다 이작품이보여주는데스마스크도그러한토템중하나 <에로이카1>1988:바스키아가약물과잉복용으로죽던해에그린이극적인작품 글과그림을함께사용하면서서로갈등을일으키도록만들었다 <자화상>1982:스프레이페인트와유화물가으로그린이거대한회화에서바스키아는자신을무기를휘두르는부족의전사로묘사

제27일D-3 1.23.목 2025: 완료 간략히복습하고종료하기