미술사공부 천년의 그림여행 읽기

제1일. 12.28.토 2024: 책준비 및 서문읽기 ~p.29: 산티아고로가는길 11세기스페인- 새로운유럽의회화와필사본삽화 로마네스크가 유럽전역에널리퍼져유럽공통언어가된계기는 유럽순례여행이었다 중세에기독교순회예배의종착지는스페인성야고보무덤과로마성베드로무덤이었고 순롓길은프랑크왕국을거쳐중부유럽과연결됐다 유럽여행하는순례자들사이에광범위한문화교류 서유럽인눈통해사물을새롭게바라보게되면서서양미술은비잔틴문화에서이탈하기시작했다 화가들은특정인물과이야기를전달하기위해매혹적인상징체계를개발하기시작 <복자페르난도1세>1047마드리드 <옥좌에앉은카스티야의알폰소7세>12세기 몬테카시노의영향 11-12세기이탈리아중부남부- 이야기가있는그림이주는기쁨 가장중요한기여를한사람은몬테카시노의베네딕트회대수도원장데시데리우스로그는1086년교황빅토리우스3세가됐다 그는거대한프레스코연작부터필사실수도승들이제작한아름다운채색필사본에이르기까지모든종류회화장려 그의지도아래중남부이탈리아에서비잔틴회화의독특한형태가발달 회화는흐름있는이야기를하게됐고삽화개념은필사본페이지에서벽으로확장돼역사와실제상황을묘사 알베르토소치오<십자가처형>1187스폴레토대성당 로마네스크프레스코화 11-12세기라이티아와알프스산맥- 유럽기독교세계의형상언어 한때로마행정언어법으로통합됐던게르만세계와지중해세계는분리기간거친후다시마주치게되자서로이해하는데어려움느꼈다 지리적가까움불구역사에의해두세계사이깊은분열 그들은여러언어와방언으로나뉘어졌는데이시기그려진종교화들은문맹을포함한모든기독교인들을결합시키고자했다 <돌을맞는스테파노>12세기성요한수도원교회뮈스테르 <그리스도와바다괴물이야기>천장패널1120성마르틴교회칠리스 <묵시록의용을물리치는대천사>11세기말산피에트로알몬테교회시바테 산마르코교회의모자이크 12-13세기베네치아- 아드리아해변에있는동방의금빛 비잔틴과로마의세계가결합해독특한양식을이루고있는산마르코교회당은9세기초마르코성인유골도착이래베네치아문화의심장부이자상징됐다 이후베네치아기적은인근군도로퍼져나갔다 토르첼로무라노등의지역은주요중세건물과모자이크의고향이라할수있는곳 산마르코교회에는12-16세기제작된장대한모자이크들이가득하며모두빛나는금색배경에장식돼있다 이러한모자이크들이똑같지않고베네치아회화의양식적발전을따르고있다 즉순수한비잔틴양식에서시작해굴곡있는고딕형태 15세기인문주의시기출현해토스카나에서퍼져나간원근법그리고장엄한르네상스양식으로진행 1204년로마콘스탄티노플함락이후13세기에제작된모자이크들은특히중요하다 베네치아인들은자신들의도시를제2의비잔티움으로생각했고로마와비잔틴제국으로부터중립을지킨이도시의정치적종교적독립에대해자랑스러워했다 <살로메의춤>14세기중반베네치아 <그리스도의수난장면들>12세기 <최후의심판>12-13세기토르첼로 <기도하는성모마리아>13세기무라노 아랍-노르만시칠리아 12세기팔레르모몬레알레체팔루- 비잔틴제국과의전쟁이후902년아랍인들은시칠리아를정복하고이슬람건물과정원을지었다 아랍인은1061년노르만의루지에로1세에게정복될때까지통치했다 노르만왕조는루지에로2세통치기에절정에이르렀고이왕은1130년팔레르모성당에서즉위 이노르만왕은평화적공존위한관용정책일환으로이슬람교도비잔틴제국서구공동체를설득하고자노력 문화적으로뛰어난이시기가장매력적결과물은왕실건물모자이크 가장놀라운작품은몬레알레성당에있는것 루지에로2세는 고대이래로어떤왕도제작하지못했으며이를본모든사람들이경이감에사로잡혔다라고묘사 거대한교회내부는금빛바탕에8000평방미터가넘는모자이크로장식 이곳성경이야기는세계역사와인류운명에대한한편의장대한보고서 <세라핌과천사들>12세기후반 <사냥장면>1170 <별들의창조>1172-76 <그리스도의탄생>1150 피레네산맥의프레스코화와패널화 12-13세기카탈루냐- 유럽로마네스크성가대에서강하게울려퍼지는음성 로마네스크시기조형예술은건축물과밀접하게연결 이작품들은지역적특성강하게나타내고있긴하지만양식적으로는프랑스조각과필사본영향받은변형된롬바르드양식 <성모마리아와옥좌의아기예수동방박사> <옥좌의그리스도>1120바르셀로나 <사도들가운데옥좌에앉아있는그리스도가그려진제단정면>12세기바르셀로나 <게세라의제단>13세기카탈루냐국립미술관바르셀로나 영원한도시속중세 11-13세기로마- 암흑의시대찬란한경이로움 중세로마는동족간전쟁과내분에시달렸으나미술은계속발전 1099년선출된교황파스칼2세는고대바실리카복원의거대계획실행 거대한후진의모자이크바닥과회랑의다채로운상감의제작기법은우아함의극치에도달 13세기후반치마부에아르놀포디캄비오조토같은토스카나의위대한화가들이 13세기전반기개별적으로활동한로마화파의피에트로카발리니필리포루스티야코포토리티등과합류함으로써로마는미술중심지로새롭게부각 로마화가들은조토와이탈리아회화전반에대단한영향미쳤고비잔틴양식은쇠퇴시작 프레스코화와모자이크에모두능했던피에트로카발리니는혁신적색채선택과빛의사용으로후대에가장많은영향미친화가 교황보니파티우스8세의정체성에대한논란이후아비뇽으로교황청옮겨지면서1039이창조적시기는갑작스레끝나게됐다 마지스터콘솔루스<히포크라테스와갈레노스>1231-55대성당지하실아나니 <십자가의승리>모자이크1128산클레멘테성당로마 피에트로카발리니<최후의심판>1293산타세실리아교회로마 <베드로성인의십자가처형>12세기말산타산토룸예배당로마

제2일. 12.29.일 2024: 치마부에 1272년에서1302년까지의발견 피렌체와아시시- "한때는치마부에가최고의화가로여겨졌으나지금은조토가최고의인기를얻고있어그의명성이사그러들고있다" 치마부에는이탈리아회화의아버지라할수있다 이전통은14세기초단테에의해신곡에서시작됐으며1550년미술가열전에서조르조바사리가이어받았고이를수세기동안미술사가들이반복했다 치마부에는14세기가시작됐을때피렌체화파를형성했는데이화파의회화양식은이탈리아전역에영향을미쳤다 이탈리아회화사가지나치게토스카나미술중심으로기술돼13세기위대한미술가들이그늘에묻혀 그럼에도불구이는위대한이탈리아회화기원을해석하는주요한접근이다 비잔틴양식에서벗어나고전주의를본받고현실을관찰하는미술로이행한전환점이었던것 1272년로마에잠시머문후치마부에는아시시의산프란체스코성당의프레스코화를작업하기시작 십자가처형같은작품은이미성숙한그의표현양식을극적으로보여준다 패널화옥좌의성모는점점성숙한원근법을보여줬다 이외에도십자가모양패널위에그린십자가처형과피렌체피사대성당의모자이크밑그림을보면치마부에의위대함을알수있다 <최후의심판과신구약의이야기>모자이크13세기후반산조반니성당피렌체 <십자가처형>1260-70산도미니코교회아레초 <산타트리니타마돈나>1285-86우피치미술관피렌체 조토 1267-1337 피렌체아시시파도바- 인간과역사에대한믿음 조토는작품속일화와인물을자연주의적이고서술적으로재현하기위해수세기걸쳐내려온오래된비잔틴전통규칙과관례에서과감히탈피 회화사에서결정적전환점이뤘다 조토는아시시에서작품활동시작성프란체스코의생애그린프레스코화에서매우구체적풍경과건축물배경으로다양한일화들을묘사 또한그림에사실과더불어감정을표현하면서역동적인물들을등장 이를위해조토는인물구성을다르게하여정면측면뿐만아니라등돌리고있는모습도표현 파도바에있는스크로베니예배당의프레스코화(1304년경)와피렌체산타크로체교회의프레스코화는특히탁월 말년에그는건축작업에도참여산타마리아델피오레대성당의유명종탑설계 단테와동시대인이자고향친구였던그는미술에인간의심오한감성을불어넣었고개인에게정체성과역사적역할부여 조토의인물은자신만의공간과볼륨감지니며이로인해조토는르네상스원근법선구자로평가 <오니산티마돈나>1306-10우피치미술관피렌체 <가난한자에게자신의망토를주는성프란체스코>1297-99산프란체스코교회아시시 <스크로베니예배당의내부>1304-06파도바 <애도>1304:스크로베니예배당왼쪽벽하단부분조토의프레스코화는비잔틴전통에서탈피근대적면모단테의신곡에서시의각연과등장인물이작품전체주제에통합되듯조토가그린각장면도구원에이르는길로통합따라서이야기는그림밖주인공인관람자를동반하게되고그는예배실을두루움직이면서그일화들을관찰 성모마리아의생애그리스도의유년기미덕악덕최후의심판 두치오에서로렌체티까지1308-1348시에나- 찬란한도시를위한밝고화려한미술 14세기시에나와피렌체는끊임없이피흘리는경쟁하면서도회화에대한논의가활발하게이뤄지는곳이기도 시에나는일상생활인간의감성당시점점더아름다워지던도시에대한자부심을자유롭느게표현함으로써 조토의근엄하고웅장한미술에대응 14세기시에나에서가장재능있던화가들은모두아시시에서한동안작업 시에나에서첫번째위대한화가는두치오디부오닌세냐로그는시당국으로부터시에나대성당주제단위한거대한마에스타그림을의뢰받았다 당시교황청이있던도시이자페트라르카의고향이기도한아비뇽에서작업활동하던 시모네마르티니와수많은패널화와프레스코화를제작한피에트로로렌체티와암브로조로렌체티형제를포함한두치오다음세대화가들은그의공방에서훈련받았다 시에나의사회적문화적발전은14세기중반갑자긱끝났다 3년간기근과1348년끔찍한흑사병창궐에유럽전체가굴복했고시에나는황폐화 로렌체티형제의죽음은한시대의종말상징 두치오디부오닌세냐<마에스타>1308-11두오모오페라박물관시에나 시모네마르티니<수태고지>1333우피치미술관피렌체 피에트로로렌체티<성모마리아의탄생>1342두오모오페라박물관시에나 미술정치역사:정치적으로고립된작은지역의중심인시에나같은도시의경우 회화는도시의자랑스러운업적들을기념하기위한수단 미술작품제작과장엄한대성당건축이왕성하게활기를띠면서도시의사회적정치적생활은미술품주문에반영됐고다른나라와비교안될정도 암브로조로렌체티1337-1339<선한정부가도시와시골에미친영향> 자부심에찬14세기시에나정부는시행정의미덕을찬미하기위해도시에서가장위대한화가들에게일련의작품들을의뢰했다 로레체티는능숙하게각일화를도시나시골의단일장면속에배치시키고있다 시에나화파의대표적화가인로렌체티는두치오밑에서수학했으나조토와피렌체의화가들과도친교를유지했으며피렌체도몇번방문 초기작품에서인물몸짓은정적이지만특유의인물표정은생생 로렌체티는1320년대에점점신임얻게됐고복잡한배경과역동적장면으로이뤄진위대한작품창조 선한정부연작은암브로조로렌체티의성숙한양식보여주는작품 두형제는흑사병돌던1348년죽음 :~p.39

제4일. 12.31.화 2024: 14세기프랑스 1309-1378 아비뇽과파리- 교황과군주의후원속에번영하는회화 교황클레멘스5세가1309년교황청을로마에서아비뇽으로옮긴후아비뇽은유럽궁정의모델이됐다 아비뇽의교황청에따라유럽의궁정양식이변했는데이는고딕양식의새로운변형으로중세세계와르네상스를연결하는국제고딕양식으로알려져있다프랑스궁정은새로운양식을빨리받아들였고규모가큰그림보다세밀화와태피스트리가많이제작 무명프랑스화가<선량왕장의초상>1349경루브르박물관파리:국제고딕양식에서는세속적인삶개인적책임가의가치재발견 마테오조바테니<궁정생활중사냥과낚시>1343교황청아비뇽:교황청장식맡은수석화가 마테오조바테니<예언자에제키엘과예레미아>1352교황청아비뇽:마테오조바테니는고딕궁정양식의선구자인시에나의화가시모네마르티니의영향 <저주받은자들의수확>1374-81앙제르성 카를4세재임기의번영 1346-1378 보헤미아 국제고딕양식의중심부에있는프라하궁정- 1346년보헤미아왕이되고1355년신성로마제국황제가된카를4세 그의노력으로프라하는동서교역의중요한중심지 몰다우강위에놓인유명한카를대교새로운역할의상징 프라하는외국영향받기시작 1348년대학설립이러한경향더두드러져 그리고이는회화에새로운자극을주었다 마티유다라와페터파를러는후기고딕시기의야심찬설계였던성비투스대성당건설작업에참여 보헤미아화가들이조토의강건한형태를알고있었음 그러나이들은프랑스와독일의고딕양식필사본의우아하고유연한선으로부터더큰영향받았다 카를4세사망이후요하네스후스의종교개혁과이에따른시민투쟁으로인해보헤미아회화는쇠퇴 <그리스도의탄생>1350국립미술관프라하 거장테오도릭<성아그네스볼프강암브로시오추기경>1357-67국립미술관프라하 <성비투스대성당의성모마리아>1396상동 <동산에서의기도부활>1380상동 부르고뉴공국 1363-1476 디종부르고뉴플랑드르 중세의가을금색과군청색의전성기- 14세기내내프랑스는활기넘치고풍요로운미술중심지 물론14세기후반부에는백년전쟁으로인해의뢰작품수다소줄었으나이는교황의아비뇽유수와부르고뉴공국의급격한성장으로만회 부르고뉴공국은용담왕필리프대공에서부터용맹왕샤를대공에이르기까지정략결혼정책통해부유한상업도시플랑드르에서프랑스동북부까지뻗치는번창하는독립국가로발전 공작과친척들궁정일원들은미술에관대한후원자들이었고14세기말부터1475년경까지유럽에서제작된필사본조각회화태피스트리다수는그들이주문한것 부르고뉴미술은절제되고우아한동작완벽한기법정제된재료의사용현실과환상사이에있는궁정로맨스의세련된분위기가특징 이양식은새로운국제고딕양식으로발전해중세세계와고전적인문주의확산사이의연결고리역할 장말루엘<피에타>1400-10루브르박물관파리 랭부르형제<2월과7월>1410-16콩데미술관샹티 뫼장의무명화가<그리스도의탄생>1400년경:부르고뉴궁정의주문은플랑드르의사실주의탄생의서곡 멜키오르브뢰덜람<성전에서의현신과이집트로의도피><수태고지와방문>1392-99디종미술관 독일고딕의거장들 1390-1440 독일과한자동맹의도시들 마술과기적의시기- 자치권이있는영지의출현으로15세기초독일문화는매우생기를띠게됐다 자유로운제국도시한자동맹의상업도시큰강타라생긴무역과미술의중요한길에의해회화의풍부한맥이형성 거장베르트람이함부르크에서기획한대형다폭제단화 그는보헤미아화파유산이어받아거대한연속장면을창안 쾰른화파는자연에대한꿈꾸는듯한명상과플랑드르거장들과의교류때문매우섬세한특징 슈테판로흐너가이화파대표적화가 남쪽부유한도시바젤근처에서활동하던콘라드비츠는새롭고사실적이며강건한양식발달촉진 거장베르트람<이브의창조>1379-83함부르크미술관 거장프랑케<박해받는성녀바르바라>1410-15국립박물관헬싱키:프랑케는비례를무시플랑드르회화와부르고뉴채색필사본의서술적기술섬세한세부와베르트람제단화의강렬함을결합 콘라드비츠<기적의고기잡이>1444제네바박물관:남부독일미술(1400-46)에서독특한화가콘라드비츠작품의진수 작가미상<천국의정원>1410슈태델쉬미술관프랑크푸르트:원숙한고딕양식의좋은예쾰른화파의서정적정신잘나타내쾰른은라인지방주요도시이곳의활발한귀족정치와교회의야심찬후원은미술번영토대쾰른화가들은부드러운양식발달시켰고이는독일회화의전역사상가장감동적이고시적특징보여준다 젠틸레다파브리아노 1370/80-1427 마르케베네치아피렌체 후기고딕의번영과인문주의의시작을잇는비범한인물- 마르케출신거장젠틸레다파브리아노는15세기초가장추앙받은이탈리아화가 피사넬로야코포벨리니도메니코베네치아노를위시한다음세대지도적미술가들을훈련 초기작<성모마리아의대관식> 1419년피렌체정착당시피렌체에는도나텔로기베르티브루넬레스키같은화가들이활동 젠틸레의양식은우아함세부에대한관심세련된기법으로유명 고전조각에대한관심보여준다 1423년<동방박사의경배>완성 1425년콰라테시제단화제작 젠틸레는시에나와오르비에토에서작업한후1427년1월로마도착8월에사망 젠틸레다파브리아노<그리스도의탄생>1420경폴게티박물관LA <동방박사의경배>1423우피치미술관피렌체:당시피렌체에서가장부유했던팔라스트로치가주문한제단화 젠틸레의가장위대한걸작 궁정로맨스의정중한분위기 젠틸레의국제고딕양식작품은우아한환상을일으킨다 재료들도값비싼것들 <발레로미타다폭제단화>1400-10브레라미술관밀라노:초기걸작국제고딕양식의주제들을다루고있는완벽하고도세련된작품 젠틸레가지정한상속자피사넬로 로마라테라노에있는산조반니성당의장대한장식을완성할수없었던젠틸레는죽기직전작업도구들을피사넬로에게넘겨줬는데이는상징적몸짓이자그의날카로운통찰력 로마에서젠틸레가미완으로남긴장식을완성한후밀라노비스콘티가문리미니말라테스타가문베라라에스테가문만토바곤차가가문나폴리아라곤가문포함다양한이탈리아궁정위해일했다 이탈리아에서고딕양식의마지막영광은낭만적이면서도아이러니한그의미술에서빛을발했다 사물의세부와자연및인간의감성에대한관심을지닌피사넬로의미술은토스카나지방인문주의를보완하고있다 15세기중반북부이탈리아궁정에서인문주의와고전문화가확산되면서그의명성은급격히퇴색했고그가죽은후에는거의잊혀졌다

슈테판로흐너 1410-1451 쾰른 쾰른화파의부드러운양식- 뒤러이전가장위대한독일화가라할수있는로흐너는국제고딕양식의매력적지파인쾰른화파의대표적화가 성서등장인물들은천국정원천사들노래그치지않는미소의부드러움을동경하는매력적이고시적인전설의영웅들로나타났다 궁정미술의우아한분위기를지닌라인강상류지역콘스타스호수가에서훈련받은로흐너는그강의경로를따라북쪽으로가서알자스부르고뉴플랑드르화파들과접촉 당시이탈리아회화특히프라안젤리코의회화를알고있었을것이라고몇몇학자들이주장할정도로그는당시에발달한원근법을잘알고있었다 1430년대에로흐너는쾰른에정착했고유행성페스트가돌던1451년젊은나이로그곳에서사망 작가미상<수건을들고있는성녀베로니카>1420뮌헨:괴테가찬미한바있는이패널화는19세기독일에르네상스이전화가들에대한재발견이일어나도록만들었다 슈테판로흐너<최후의심판>1435발라프리카르츠박물관쾰른 로흐너<장미덩굴의성모마리아>1450상동:정원바닥에앉아있는겸손한마리아라는주제를우아하게묘사 도미니크회수사들의마리아공경에서유래한이이미지는유럽전역의후기고딕미술에서자주나타났다 로흐너<둥방박사의경배>1435-40쾰른대성당:쾰른시가의뢰한이제단화는1430년대유럽회화의최고성취물중하나 성인들의호화로운외투기사들의반짝이는값옷동방박사의선물을담은정교하게세공된보석함묘사 마사초 1401-1428 피렌체 르네상스의문턱에있는시골소년- 1424년즈음피렌체인들은젠틸레다파브리아노의<동방박사의경배>에매료돼있었다 그리고마솔리노다파니칼레는피렌체의산타마리아델카르미네교회의브랑카치예배당의프레스코화를제작하기시작 한편발다르노출신의마사초는고향근처에서작품활동시작한다음마솔리니의조수가됐다 부지런하고영리한마사초는조토의프레스코화를모사하면서산타크로체성당에서오랜시간보냈다 브루넬레스키와도나텔로가함께피렌체거리를걷고있을때마사초는원근법이라는새로운기술의비밀을배우고싶은열망으로그들을따라갔다 브랑카치예배실의작은무대는23세젊은이가새로운회화형식의발견을선포하는무대가됐다 젠틸레의<동방박사의경배>가완성된지1년후마사초의극적인작품<낙원추방>이탄생 이예배당왼쪽벽면에<성전세>를그렸는데그의엄숙하고강력한양식을대표 마솔리노와함께로마로간마사초는1428년갑작스런죽음 27세나이로사망했으나이미많은업적이뤘다 <성삼위일체>프레스코화가주요작품으로있다 마솔리노와마사초<성모자와성안나>1424-25우피치미술관피렌체 얀반에이크 1390-1441 겐트와브뤼헤 비길데없는빛의마술- 서양미술사핵심인물인얀반에이크는화가집안출신 플랑드르화파의설립자인얀반에이크는예술가와지식인사이유명인그의명성은정치권에도미쳤다 부르고뉴공은그에게여러외교적임무맡겼고 이러한여행으로그의미술은유럽적인웅대함을지니게됐다 그의명성은역사상가장번창했던플랑드르지방의상업도시인브뤼헤와겐트에퍼져나갔고거기서그는로베르캉팽과로히르반데르베이덴과접촉 초기작품특징은세부에대한꼼꼼한묘사와미묘한빛의처리 전에는대부호에게만알려진플랑드르와부르고뉴의채색필사본의세계가얀반에이크에이르러대형제단화라는매체를통해대중적으로알려지게됐다 1430년대에형휘베르트가미완으로남긴<어린양에대한경배>를완성한후그는뛰어난일련의종교적걸작품들을제작 초상화에도지대한영향 또한기름과광택제를사용하는기법을완성했고이를통해수세기에걸쳐그의작품들은빛나는색채를유지할수있었다 얀반에이크<참사위원반데르파엘레와함께있는성모마리아>1436그로에닌지박물관브뤼헤:빛의효과에대한꼼꼼한묘사 현실에대한세밀한재현이극에달한작품 상동<한남자의초상화>1433국립미술과런던:반에이크이후플랑드르초상화가들은생생한표정손동작과함께3/4측면으로대상묘사 인물은배경에서두드러져보이며관람자에게직접말을건네는듯 상동<조반니아르돌피니와그의아내의초상>1434국립미술관런던:토스카나의상인조반니의결혼을기념하는이그림에서반에이크는현실과상징을교묘하게결합 <대법관롤랭과성모마리아>1435루브르박물관파리 휘에트르반에이크와얀반에이크<어린양에대한경배>다폭제단화1425-1432:이다폭제단화는플랑드르회화의불후의명작이자15세기유럽미술의초석으로겐트의성바폰대성당에소장 겐트성요한교회위해1425년형인휘베르트에의해시작됐으나곧사망이후작품제작은동생얀에게위임 전체적으로볼때얀이이작품의진정한작가라할수있으며1432년에완성 15세기신학발달에영향받은얀은피조물의아름다움은창조자의흔적이라고믿었다 그는물체의표면빛다양한물질을끈기를갖고놀라울정도로훌륭하게묘사함으로써세상의기적을찬미했으며그결과그가묘사한자연의세부하나하나에애정어린시선보내게된다 마사초를비롯한피렌체르네상스화가들과달리반에이크는인물에만집중하지않았다 그의눈은다양한천지만물에향해있었고그의작품은인간과신이함께나오는풍요롭고완벽한소우주

제5일. 1.1.수 2025: 로히르반데르베이덴 1400-1464 플랑드르브뤼셀부르고뉴 유럽미술의심장부에있는플랑드르의대가- 브뤼셀은1430년선량공필리프시기에공국의수도가된이후 거대한광장을둘러싸는궁전을건축하는계획이추진되고도시고유의화파가형성되는등 문화의새로운중심지로꽃을피웠다 이화파의지도적인물은왈론출신의로젤레드라파스튀르로 그는로베르캉팽의제자였고얀반에이크보다몇살아래 그는이름을플랑드르어로바꿔로히르반데르베이덴으로불리게됐다 여러도시와부르고뉴궁정인들에게고용됐던그는국제적명성얻은화가 대표작중하나는본느에있는<최후의심판>세폭제단화 그는배경에는원근법을적용하고인물은크게그리는이탈리아미술의종교적장면을플랑드르회화에도입했고다른한편으로는정교한세부와투명함과대기효과를내기위해여러번덧칠하는새로운유화기법을남부유럽에전파했다 1449-50년그는로마로여행 여행중에스테궁에초대되어피에로델라프란체스카와레온바티스타일베르티를만났고이후더웅장한작품제작 <십자가에서내려지는그리스도>1430-35프라도미술관마드리드:15세기유럽회화걸작품 <그리스도의탄생>1450-55슈타틀리셰미술관베를린:부르고뉴궁고관피에르블라들랭이주문한것으로그는성스러운장면에함께묘사됐다 <젊은여인의초상화>1432-35슈타틀리헤미술관:반데르베이덴은15세기초가장세련되고영향력있는초상화가 프라안젤리코와파올로우첼로 1395-1455 1397-1475 피렌체 하늘의확트인수평선과지상의계산된원근법- 마사초의때이른죽음으로지도자를잃은1430년대피렌체화가들은기하학의법칙에근거한발견들을토대로새로운예술을창조하고자모두힘을모았다 안젤리코는한폭으로된제단화를발달시켰는데이형식이종교화의새로운모델이됨에따라시대에뒤떨어진세폭제단화형태는점차사라지게됐다 이탈리아르네상스위대한걸작들의특징인엄숙한분위기정확한공간감지적인태도개인적인몰입을그의작품에서발견 파올로우첼로는재미있는화가 그는사랑스러운원근법이라는응용기하학에몰두하여전체적효과보다오히려구성적인측면에먀집중 프라안젤리코<수태고지>1430산조반니발다르노 <어둠의성모마리아>1450산마르코수도원피렌체 파올로우첼로<산로마노전투>1465국립미술관런던 제단화의시대 1440-1492 카탈루냐카스티야아라곤 영광스러운새로운세력의탄생- 위로쌓아올린정교하고웅장한다폭제단화들은제단을다차지하여거의건축적배경의일부를이룬다 당시스페인은영토적종교적재통일로나아가고있었고이목표는15세기말달성됐다 스페인의제단화들은다양한예술적영향을지역적으로다르게표현했고매혹적이며독창적 1428년에스페인에얀반에이크가머물렀다는것은스페인이플랑드르회화에관심있었다는것나타내 또한나폴리로가는무역로를통해스페인화가들은이탈리아의발전된원근법을접할수있었다 스페인에서일반적으로나타나는양식은고딕과긴밀하게연결돼있었고고딕전통은15세기스페인에서화려한광휘를이루며새로운전성기를맞이했다 자우메바소자코마르트<최후의만찬>1446 바르톨로메베르메호<실로스의성도미니크>1477프라도미술관마드리드 니콜로피오렌티노<최후의심판>1445살라망카구대성당 남부프랑스의거장들 1444-1476 아비뇽과프로방스 중세의가을에반짝이는지중해의빛- 교황들이떠나간후아비뇽궁에는프레스코화추억논쟁어리석은야망만이남아있었다 영국과의전쟁에참여한프랑스왕들은평화안식찾아계속궁정옮겼고프로방스는영향력있는미술후원의중심지라는예전역할되찾아 지중해를가로지르는경제적문화적교역뿐만아니라편리한무역로가된옛순례길로인해아비뇽과프로방스다른도시들은밀접한네트워크의중심지가됐다 즉남부프랑스는미술제작의황금시기를맞이 이곳은지형적문화적으로부르고뉴와가까웠기때문에플랑드르의영향을폭넓게받았으며반에이크형제중셋째인바르텔르미가이지역으로이주함으로써그영향력은더욱커져 플랑드르화풍의섬세함은이탈리아회화의힘과융합하였고무엇보다북유럽의차갑고분석적인빛과는전혀다른태양빛과결합 프로방스미술은작품규모가커졌으며궁정의장중함과보통사람들의전형적인감성이합쳐진독특한특성 앙게랑콰르통<성모마리아의대관식>1453-54:15세기프로방스거장들의위대하고독창적인점은플랑드르의정확함지중해의빛피에로델라프란체스카의엄격한구성을결합시켰다는것 니콜라프로맹<모세에게나타난성모마리아>1475-76생소뵈교회엑상프로방스 바르텔미르반에이크<수태고지>1443-45엑상프로방스:미술사에서가장흥미로운수수께끼중하나는세련된엑상프로방스지방수태고지의거장의정체로서플랑드르프로방스부르고뉴이탈리아궁정의양식적연결고리를이해하는데핵심적인물 장푸케 1425-1480 파리 국가의기록화가이자프랑스인문주의의설립자- 1440년대부터왕실초상화가를지낸장푸케는1444-47사이한동안이탈리아로마나폴리피렌체를여행하면서프라안젤리코도메니코베네치아노피에로델라프란체스카같은원근법대가들을만났으며고대미술을연구 프랑스궁정으로돌아오자마자푸케는플랑드르의자연주의적인세부와이탈리아회화의위대한공간감과빛을조합 푸케는고딕에서발전하여새로운조형언어인인문주의적회화표현을프랑스에서발달시켰다 <성스테파노와함께있는에티엔느슈발리에>1450슈타틀리셰베를린 <성모마리아와아기예수>1450왕립미술관안트웨르펜:이성모마리아는샤를7세가총애한여인아그네스소렐의초상 <자화상>1450루브르박물관프랑스 <옥좌의성모마리아와아기예수><무릎꿇고기도하는시몬드바리에>:푸케는가장위대한필사가중한사람 <피에타>1444누앙레퐁텐교구교회:엄숙하고극적인이그림은조각들을그대로옮겨놓은것같다비애감과살아있는듯한강렬함섬세하게묘사된주요인물들에서뚜렷

제6일. 1.2.목 2025: 피에로델라프란체스카 1416-1492 토스카나와마르케스 인간의합리성과신의비율- 2세대르네상스화가에속하는그는미술과기하학을융합시켰고 영성과엄격한원근법의규칙을훌륭하게결합 그는피렌체에서교육받았으나대부분작품활동을산세폴크로아레초리미니페라라우르비노페루지아등지방에서했기때문에이탈리아에서인문주의미술이확산되는데중요한기여 고향인산세폴크로에서가능한한많은시간보냈는데이곳은토스카나동부에서움브리아와우르비노로가는길에있다 1440년대동안고향과로마비롯한다른도시들에번갈아머물면서작업활동 그는페라라에서레온바티스타알베르티와알게됐고로히르반데르베이덴과도만났던것같다 1452년<참된십자가의이야기>를아레초에서시작 다양한서술적상황위대한인물공간에대한치밀한계산표정의강렬함에서이그림은유럽르네상스의전형 1460년대에피에로는주로우르비노의궁정에서활동 이시기특징으로는외국화가들과의잦은만남 기하학과원근법및대수학에관한논문들 1470년대중반시력잃기시작그림포기 산세폴크로로돌아와논문들완성에몰두 15세기지적세계를상징하는화가 <채찍질당하는그리스도>1450-60우르비노 <헤라클레스와코스로스전투>1452-60아레초 <수태고지>1460-65페루지아 <몬테펠트로제단화브레라의성모>1472-74밀라노 <솔로몬왕과시바의여왕>1455년경:프레스코연작 한스멤링 1435-1494 브뤼헤 직물상들의사랑을받은부드러움의화가- 2세대플랑드르화가중한명 전성기브뤼헤화파면모 독일에서태어난멤링은쾰른에서수학 슈테판로흐너작품들에감동 젊었을때브뤼셀로이주한멤링은반데르베이덴이가장신임하는조수 1464년반데르베이덴이사망하자브뤼헤로이주30년간활동 그는완벽한기술섬세함갖춘데다절제할줄알았지만결코위대한실험가는아니었다 젊은시절부터전성기까지본질적으로바뀌지않았고15세기중반플랑드르화파의전형 <마르틴반누벤호베의두폭제단화>1487멤링박물관브뤼헤 <성모마리아의꽃>1485-90마드리드:정물화가공식적으로등장하기100년전초상화뒷면에이놀라운작품그렸다 <밧세바>1485-90슈투트가르트 <알렉산드리아의성카탈리나의성혼>1474-79브뤼헤 <최후의심판>1466-73:이세폭제단화는멤링첫대형작품으로브뤼헤에서메디치은행중개인으로일한야코포타니의주문으로제작 안토넬로다메시나 1430-1479 시칠리아나폴리베네치아 플랑드르와이탈리아의연결- 메시나는남들이부러워할삶을살았다 15세기중반지중해연안화풍과국제회화의관계를이해하는데열쇠가되는화가 <십자가처형>1475-76 <연구중인성히에로니무스>1474-75런던 <수태고지>1477팔레르모 마르틴숀가우어와미하엘파허 1453-1491 1430-1498 알자스와티롤 독일회화가큰전환점을맞이하다- 마르틴숀가우어는알자스의콜마르출신이었는데이곳은플랑드르와부르고뉴의영향을받고있었다 미하엘파허는브루니코출신으로파도바에서도나텔로만테냐와함께보냈고인문주의학문과원근법에정통 젊은시절미켈란젤로는파허의유명한동판화를모사하기도 동판화분야개척 뒤러는이두거장영향받았고이들유산이어갔다 숀가우어<양치기들의경배>1472베를린 숀가우어<장미정원의성모마리아>1473콜마르 미하엘파허<죄수를석방시키는성아우구스티누스>1482뮌헨 파허<네명의라틴교부의제단>1482뮌헨 르네상스의궁정 1453-1499 우르비노만토바페라라 이탈리아미술의열쇠중심부와주변부의소통- 15세기이탈리아는밀라노베네치아피렌체로마나폴리와작은도시들로이뤄져 도시크기불문영주와군주들은광범위한예술과문화주도권차지하고자세력다퉜다 이시기많은궁정들이고유의예술적유파를발전시켰는데이는다른도시의화가들과계속교류했기에가능 페데리코다몬테펠트로공작통치하의우르비노궁정은완전하고매혹적인유파를발전 피에로델라프란체스카가주도 우르비노에서그의작품은기하학의법칙과고요하고당당한분위기의조화를달성 페라라공국의에스테공작가문은코스메투라가이끄는화가들의자율적그룹을후원 피사넬로 피에로델라프란체스카 레온바티스타알베르티 플랑드르화가로히르반데르베이덴등의활약으로페라라는국제적분위기가조성 그러나만토바는상황달라 만토바후작곤차가가문은1460년베네치아인안드레아만테냐를궁정화가로임명 만테냐는50년에걸쳐혼자힘으로작은롬바르드궁정을르네상스회화의선구적공방으로변모시켰다 페드로베루게테<아들귀도벨도와함께있는페데리코다몬테펠트로>1474-77우르비노:피에로델라프란체스킨외에피렌체출신파올로우첼로플랑드르출신겐트의유스투스스페인출신페트로베루게테등화가들이당시이궁정에서활동 안드레아만테냐<루도비코곤차가궁정> 1465-74만토바 작가미상<이상도시>1480우르비노 피에로델라프란체스카<수호성인앞의시지스몬도판돌포말라테스타>1451리미니:말라테스타는리미니라는작고분주한도시의봉건영주로서호전적성격 그는르네상스천재화가레온바티스타알베르티와피에로델라프란체스카를리미니로불러들였다 코스메투라<봄(뮤즈에라토)>1460런던 안드레아만테냐 1431-1506 파도바와만토바 그리스어로서명한궁정화가- 미천한목수아들로태어난만테바는파도바에서미술공부하는행운 당시이도시에는도나텔로파올로우첼로같은토스카나거장들이모여 만테냐는일찌감치시대를앞서가는재능보였고원근법의새로운발견에관심 그는화가로서빠른성장 조반니벨리니의여동생니콜로지아와결혼함으로써만테냐는베네치아유력미술가집안과연결 1460년만토바이주궁정화가지위차지 1489-90단한차례로마갛을뿐죽을때까지곤차가가문이다스리는이도시에서살면서작업 만테냐는궁정미술을화려하고환상적인후기고딕양식에서고고학과원근법을강조하는르네상스양식으로빠르게변화시켰다 조반니벨리니레오나르도와의친분에도불구만테냐는섬세하고부드러운색조변화를표현하는스푸마토기법을받아들이지않고자신만의고유한투명하고오차없는시각적정확함을지켰다 <성세바스티아노>1459빈 <성조지>1467베네치아 <파르나소스>1497파리 <성인들과함께있는옥좌의성모마리아>1456-59베로나 <돌아가신그리스도>1500밀라노:16세기초베네치아회화에서매우인기끌던부드러운양식사용않았다 산드로보티첼리 1445-1510 피렌체 로렌초일마니피코의영광을함께한화가- 보티첼리의긴예술활동은르네상스전성기에시작매너리즘시기까지계속 1464보티첼리는프라필리포리피의제자로들어가그림시작 이후베로키오문하에서<성모마리아와아기예수>를그렸다 1472년피렌체화가들의길드에가입메디치가문에서일하게됐다 메디치가문위해수많은초상화그렸고<동방박사의경배>(1475우피치미술관)같은작품제작 <봄>이후많은알레고리그림들을그렸는데<비너스의탄생>과<켄타우루스를정복하는팔라스>도이에포함 그의명성이절정에달하던1482년시스틴예배당에프레스코화를그리기위해로마로향했다 피렌체로돌아온후그는피렌체화파의지도적화가로확실히자리잡아 로렌초일마니피코의죽음으로한시대가마감하고사보나롤라의설교에영향받아보티첼리는자신의미술을철저히재검토 말년접어든보티첼리는마지막으로전력쏟아<십자가에서내려지는그리스도>두점과<그리스도의신비한탄생>(1501런던국립미술관)같은위대한정신성이녹아나는작품제작 <대공의성모마리아>1483-85우피치미술관피렌체 <동방박사의경배>1475좌동:동방박사가베들레헴마구간을찾아가는이장면은메디치가문이즐겨주문하던주제 등장인물가운데에는메디치가사람들이포함 그림맨오른편에노란옷입은젊은남자는보티첼리의자화상 <비너스의탄생>1484-86상동:메디치가를위해고대신화를그린이작품은시미술사상이완벽하게어울린인문주의적문화안에서고대신화와가치상징적인인물들을얼마나훌륭하게나타낼수있는지를보여준다 프라지롤라모사보나롤라의설교와큰횃불:1492년로렌초일마니피코가급작스럽게사망하자피렌체는도덕적정치적위기 도미니크회수사인사보나롤라의뇌성같은설교가피렌체를꿈에서깨웠다 6년동안피렌체는회개와명상의물결에휩쓸렸다 사보나롤라는당시에대해참을수없이천박하고부패한시대라고신랄하게비판하면서교회의개혁을이끌었다 이후열성적인사보나롤라추종자들의집단인피아그노니는일상생활에까지엄격한규율을적용하면서끝없는속죄와불시단속을강요 또한1498년까지불온하다고여겨진서적과물건및미술작품(그리스신회를주제로한보티첼로의몇몇그림도여기포함)을모아큰횃불로태웠다 1498년사보나롤라본인도화형당했다 사보나롤라의시대는미술의역사와특히보티첼리에게지울수없는끔찍한상처를남겼다 말년의보티첼리는신경쇠약에시달렸다 <봄>1482:전성기보티첼리는그리스로마신화를바탕으로한그림많이그렸다 봄은그첫번째작품이자가장복잡한작품 로렌초일마니피코의사촌인로렌초디피에르프란체스코데메디치를위해제작된이그림은미덕을장려하려는교훈적목적과미에대한찬미를담고있다 피렌체화가와후원자들에힘입어로마제국이몰락한지천년만에서부유럽에서대형신화그림이다시등장 우피치미술관에있는<비너스의탄생>과비너스의수행원으로플로라와삼미신이함께등장하는<봄>외에도 작은크기의작품두점<켄타우루스를물리치는팔라스>와<마르스외비너스>를그렸다 이그림들에관한수세기에걸친노력의결과수많은이론과해석제기 여러가설참조않더라도보티첼리가그린알레고리그림들의의미는명확 즉인간과세상의조화로운유대관계는잔인한무력과전쟁을누르고이성과지성 미가승리를거둘때만성취될수있다는것 삼미신의옷이매혹적으로투명하게비친다 여기서보티첼리는플랑드르회화에서배운기법을성공적으로적용 두껍고진한템페라안료대신아마유를용매제로사용해밑에칠한색채가보이게안료를얇은층위에덧발랐다 이러한점을볼때사보나롤라가세력누리던시대에보티첼리가그린신화적그림들이일으킨물의를짐작할수있다 조반니벨리니 1430-1516 베네치아 베네치아회화의봄- 조반니벨리니는아버지야코포밑에서그림배웠고30대가돼서야독립적으로활동 그럼에도불구새로운색조도입르네상스모델에근접해감으로써베네치아회화의위대한혁신자 몇몇초기작들은매제였던안드레아만테냐가그린작품에서영감받았으나곧빛과공기의표현에서자신만의독특한방식보여줘 <산빈센초페레리다폭제단화>로그의이름이처음알려졌다 곧조반니는중부이탈리아의위대한미술가들과어깨를나란히하게됐다 베네치아에있던안토넬로다메시나의엄숙한대형작품에고무된조반니는미묘한빛의처리를탐구했다 1483년베네치아공화국의공식화가가됐고성공적으로공방이끌어이지역에서지도적화가가됐다 그의공방에서로렌초로토와티치아노등2세대화가들이훈련받았다 <프라리세폭제단화(성인들과함께있는성모마리아와아기예수)>1488베네치아 <거울앞의누드여인>1515빈:죽기바로전해에제작벨리니의첫번째이자유일한대형여성누드화 <성카탈리나와성막달라마리아사이의성모마리아외아기예수>1500베네치아 베네치아공화국의화가들:베네치아의공식화가는총독의초상화를그리는것이거의유일한의무였고많은봉급을받았다 세금면제외에도많은특혜받았다 벨리니는1483-1516사망까지이자리를지켰다 벨리니가사망한다음주그자리는젊은화가티치아노가차지 60년간궁정화가역임 베네치아화파는르네상스시기내내(1483-1576)뛰어난두거장에의해주도됐고최고기량지닌화가다수배출

제7일. 1.3.금 2025: 초기르네상스 1480-1520 베네치아 빛색채자연의비전- 15세기말베네치아공화국은키프로스섬을차지함으로써영토확장의절정 이무렵베네치아공화국은지중해에서강력한세력을떨치고있었고정치와상업에서도주도적역할 15세기중반까지베네치아미술은산마르코교회의모자이크와같은비잔틴미술과화려하고환상적인고딕양식의영향을받았다 그러나조반니벨리니가주도해독창적인혁신을이뤄내면서베네치아화파는변모 이새로운양식은그들만의방법으로대기를표현하여빛과색채풍경의세부가완벽하게융화되고윤곽선은희미하게구분될뿐 조르조네로토티치아노세바스티아노델피옴보등탁월한화가들의노력으로베네치아회화는색채를중시하는회화기법을완성 그들은안료를얇게발라덧칠한층이자연의대기와융화되어색채가부드럽게퍼지는효과연출 베네치아의각종조합은자신들의수호성인의생애를서술하는대형연작을베네치아화가들에게주문했고이것이베네치아의회화발전에주요한밑거름이됐다 비토레카르파초<성우르술라의생애: 성우르술라의꿈>1495 상동<성우르술라의생애: 약혼자와의만남과성지순례의출발>1495 치마다코넬리아노<오렌지나무의성모마리아>1495-97:코넬리아노1459-1517는이탈리아대륙출신이었으나베네치아화파주요인물이됐다 야코포팔마일베키오<성조지성녀루시아와함께있는성모마리아>1521 마누엘양식 1495-1521 포르투갈 지리상발견의시대미술과대양- 포르투갈미술절정기는마누엘1세의통치기신대륙의정복무역로의개척시기와일치 이시기포르투갈미술은진취적인마누엘의이름을따서마누엘양식이라불리는데포르투갈에서고딕미술이마지막으로화려한꽃을피웠다 대체로이탈리아화풍을따랐던이시기스페아화파와달리포르투갈은안트웨르펜화파와연결돼있었는데이는항해조합영향받았기때문 엘레노르여왕과마누엘1세사망이후웅대했던마누엘시기는갑작스럽게종식 누노곤살베스<성빈센트다폭제단화>1460리스본 에두아르도오포르투게스<리스본의마드레데데우스교회에도착한성아우타의성골>1522리스본 에두아르도오포르투게스<성클라라성아그네스성콜레테에게다가가는천사>16세기 레오나르도다빈치 1452-1519 피렌체밀라노앙부아즈- 레오나르도는이탈리아르네상스의상징이면서또한근대적인간의전형 그에따르면회화는모든과학의총체로세상을알게하고세상을창조하게한다 토스카나의작은마을에서태어난그는페루지노보티첼리와함께피렌체베키오공방에서도제수업을받았다 공방에서그는회화조각장식미술등다양한분야기법섭렵 1470년대말그는피렌체에서가장촉망받는젊은예술가 그러나공방규율혐오해토스카나의미술무대에서멀어졌다 1482년그는밀라노의무어인루도비코의궁정으로갔고롬바르디아는그에게제2고향 1499년밀라노공국몰락때그는피렌체로돌아와베키오궁의프레스코화를맡기위해미켈란젤로와경쟁했으며모나리자를그리기시작 말년에프랑수아1세초첫받아프랑스이주 <암굴의성모>1483-86루브르박물관파리 <수태고지>1474우피치미술관피렌체 <모나리자(라조콘다)>1503/06-1513 <성안나와성모자>1510-13루브르박물과파리 <최후의만찬>1494-97:무어인루도비코가주문 히에로니무스보스 1450-1516 네덜란드 바다에서표류하는바보들의배- 보스는평화로운삶을살았다 대부분제르토겐보스에서지냈다 민속적요소인문주의적요소연금술과학종교적믿음다른화가들과의접촉이모두보스의그림에문화적배경이됐다 문학작품에서소재를취해자유롭게그렸다 본질적으로는중세적인이질적인문화적배경에서기인 보스는이러한배경을독특한방식으로사용했기때문에화가로서그의위치를규정짓기는불가능 보스의독특한미술은여러영향들이혼합돼출현한것 즐겨사용한형식은세폭제단화 <유혹받는성안토니오>1505-06 <광기의치료>1475-80 <건초마차>1500-02 <십자가를진그리스도>1503-4 <세속적쾌락의정원>1503-041:이작품의주제나후원자에관한자료나문서가없기때문에비밀주의나연금술문학구절과의연관성화가와이교적천년왕국운동의관련성등수많은이론제기 특이하게도보스는루트하프허디거디같은악기들을악마의고문도구로묘사 조르조네 1478-1510 베네토 자연스런빛에대한놀라운발견- 지적인예술가 조반니벨리니의제자 후에레오나르도뒤러등베네치아거쳐간외부화가들의새로운개념을빠르게흡수 모든것을감싸는따뜻하고자연스런대기 페스트로인해갑자기떠남 그가운영하던공방은매우번성 그가사망하자두제자티치아노와세바스티아노델피옴보가남은몇몇작품완성 <세철학자>1505 <잠자는비너스>1510 <성리베랄레성프란체스코와함께있는성모마리아와아기예수>1504 <폭풍우>1506 알브레히트뒤러 1471-1528 뉘른베르크 그러나나는미가무엇인지모른다- 19세나이에뉘른베르크에서도제훈련을마친그는더배우기위해바젤스트라스부르빈베네치아등을여행 이를통해조형미술에대한유럽적시각갖게됐다 1505-07에이탈리아에서지내면서이탈리아르네상스를접했다 1521년안트웨르펜네덜란드를여행하던중퀜틴메치스와루카스반레이덴을만났다 <성조지와성유스타스>1502-04 <시스킨의성모마리아>1506 <네명의사도>1526 <성삼위에대한경배>1511:북유럽양식과이탈리아양식결합 미켈란젤로부오나로티 1475-1564 피렌체와로마 나는좋은곳에있지도않고화가도아니다- 젊은나이에로렌초일마니피코의인문주의자모임에들어간그는곧위대한대리석상만들기시작1510년까지피렌체에서그림에몰두프레스코화를놓고레오나르도와경쟁 교황율리우스2세의주문을받고로마로가서시스틴예배당천장장식하는길고고통스런작업시작 이작품은인간의극적인역사와천지창조의아름다움에대한장엄한찬미 1508-12까지거의쉬지않고작업한후심신피로해진그는20년동안그림사실상그만두고조각건축에만전념 시스티나예배당에최후의심판을그리기위해1530년대에다시붓을잡았으며이그림도오랫동안고생하며제작 <성가족(도니톤도)>1504 <최후의심판>1537-41:이예배당천장에그가그린천지창조프레스코화와대구를이룬다 시스티나예배당의천장1508-1512:예배당을지을때보티첼리페루지노기를란다요를포함한여러화가들이건물벽에프레스코화를그렸다 1508년율리우스2세는그에게1000평방미터가넘는천장을고상한프레스코연작으로장식하는작업맡도록 마음속으로자신은화가가아니고조각가라여겼음에도작품그리기시작 4년반동안발판위에서누운채로작업 이로인해척추가휘고관절염근육경련얻었으며얼굴에떨어지는안료로눈병도생겨 1512년10월11일완성 라파엘로 1483-1520 우르비노피렌체로마 신의선물인영원한젊음- 화가이자지성인조반니산티의아들 젊은시절부터일찍이국제적조형교육받아감정빛인상학뿐아니라공간표현문제까지두루연마 1504년21살피렌체로이주레오나르도미켈란젤로와가까이있게돼 1508년교황율리우스2세부름받아프레스코연작제작시작 그리스도의변용을그리던중37세로사망 <갈라테아>1511 <아테네학당>1510 <성모마리아의결혼>1504 <의자에앉은성모마리아>1513 매너리즘의첫소용돌이 1510-1529 피렌체 르네상스중심부에서생가의구심제안긴장- 매너리즘이출현하여점점16세기의지배적인경향이됐다 안드레아델사르토1486-1530는인문주의의확실성과매너리즘의긴장상태사이를매개하는인물 폰토르모(1494-1557=야코포카루치) 로소피오렌티노(1495-1540=조반바티스타디야코포) 안드레아델사르토<최후의만찬>1519 야코포폰토르모<십자가에서내려지는그리스도>1525 도메니코베카푸미<성모마리아의탄생>1530 로소피오렌티노<십자가에서내려지는그리스도>1521 마티스그뤼네발트 1480-1528 라인란트와알자스 회화와자각의새로운지평- 그뤼네발트는1510년마인츠와프랑크푸르트에서작업시작 그는브란덴부르크의알베르트추기경을위해봉직 알베르트추기경은뒤러크라나흐홀바인의후원자 이로인해그는독일거장들과더욱빈번하게접촉 1520년아헨카를5세대관식에뒤러와함께참석 마인츠대주교에게고용된상태였지만점점종교개혁에동조 토마스뮌처가이끄는농민전투에연루된이후그는마인츠를떠나야했다 그훕프랑크푸르트로이주안료장사했고제약성분으로비누제조 1527년할레에서수력기술자로일하기시작했으나다음해사망 종교와사회의외형적변신에깊이관여한화가 작품들은극적인시대에대한뛰어난증언으로남아 <풍경속의성모마리아와아기예수>1520 <부활>1512-16 <이젠하임제단화>1512-16:유럽르네상스시기가장극적인걸작품의하나로인정 동시에이작품은20세기표현주의의모델이되어구설수에오르기도했고히틀러의제3국시기에는타락한미술로비난받았다 종교개혁의문턱에서 1510-1531 바이에른과작센지방 짧지만눈부신독일르네상스- 16세기첫30년간은독일미술사에서가장흥미로운시기중하나 위대한화가들이많이배출되어뛰어난세대형성했는데이들은다른도시와나라를자주여행하고끊임없이서로교류하면서각자경험나누고자했다 뒤러가문화계주도하긴했지만 이기간은짧지만눈부신르네상스의시기 알브레히트알트도르퍼<이집트로도피하던중의휴식>1510:그는소위도나우파의지도적인대표자 상동<알렉산드로스의전투(이소스전투)>1529 대루카스크라나흐<성가족제단화(토르가우제단화)>1509:도나우파에서활동시작한이후1505년작센선제후프레데릭초청받아비텐베르크로갔다50년후사망할때까지계속작센궁정위해일했으며독일르네상스시기가장오래살면서활발하게활동한화가 그의양식은초기작품의전설적인표현에서지적이고장식적이며추상에가까운특성을보이는후기작품으로발전 그는제단화부터고전적누드초상화알레고리화사냥장면루터의선전까지모든분야의그림그렸다 종교개혁에의해일찌감치신교로개종한화가인크라나흐 상동<홀로페르네스의머리를들고있는유디트>1530

제8일. 1.4.토 2025: 소한스홀바인 1497-1543 바젤과런던 관찰자의정확한눈과견실한손- 아우크스부르크에서태어난소한스홀바인은대한스홀바인의아들 고향에서아버지에게교육받았으나1516년바젤과루체른에서작품활동을시작 롬바르디아를여행후그의여성인물화와초기초상화는레오나르도의화풍을닮게되었고심리적통찰과모델의외모에대한꼼꼼한묘사에서뛰어난실력발휘 1526년처음으로영국에가서토머스모어경의후원받았으며2년머물렀다 이후이탈리아로여행로렌초로토의초상화연구 종교개혁때문1531런던이주1543페스트로사망때까지그곳에서지내 홀바인은헨리8세궁정과귀족위한초상화가가됐다 그는유럽미술사에서가장균형잡힌자질지닌뛰어난초상화가가됐다 <게오르크기체런던의한독일상인>1532 <헨리8세의초상>1539-40 <프랑스대사들>1533 로렌초로토 1480-1556 베네치아베르가모마르케 르네상스의몸에박힌가시같은삶과작품활동- 조반니벨리니의제자였지만북유럽회화를연상시키는데생솜씨를선호했던젊은시절로토는주로지방에서작업 교황율리우스2세가정한바티칸의높은수준에맞추려고노력했으나30세도안된로토는절망하여로마화단을떠났다 1513년베르가모에초대됐다 1526년베네치아에도전할만큼준비됐다고느꼈으나베네치아는그를차갑게맞이했고티치아노일파는그에게매우적대적 1549년베네치아떠나마르케로향했다 <수태고지>1527 <성바르바라이야기>1524 <안드레아오도니의초상화>1527 <젊은남자의초상화>1505 티치아노 1490-1576 베네치아 "화가가되고싶은사람은반드시세가지색즉흰색빨간색검은색을잘알고능숙하게다룰수있어야한다"- 긴생애동안티치아노는독창성과뛰어난색채사용으로회화를지배했다 조반니벨리니의제자인그는조르조네와도작업했으나1515년경명백한베네치아화파의거장이되었다 1533년카를5세는티치아노를수선궁정화가로지명 이때부터30년넘도록지속된스페인왕실과의유대관계시작 1540년대로마방문그곳에서미켈란젤로를만났다 베네치아로돌아오자그는점점더화단의주류에서고립되기시작 그는르네상스미술의사회적문화적한계를뛰어넘었고많은점에서근대회화의설립자로볼수있다 신화적고전적장면에대한해석은ㅅ놔가로서의재능뿐만아니라인간의운명에대한심오하고시적인탐구를잘보여준다 <우르비노의비너스>1538우피치미술관피렌체 <뮐베르크전투의카를5세>1548프라도미술관마드리드 <성모마리아의승천>1516-18베네치아 <피에타>1576아카데미아미술관베네치아:거의90살이된티치아노는색의진한얼룩으로형태를묘사하면서최후까지자신의숭고한후기양식을구사 <신성한사랑과세속적인사랑>1514:나이든벨리니의뒤를이어공화국의공식화가가되기를열망했던티치아노가이를제작 이작품은알레고리적주제를다룬그림으로는매우독특하게여성누드를그렸다는점외에도크기등많은면에서대담한혁신 코레조와파르미자니노 1489-1534 1503-1540 파르마 아름다움과우아함의만남- 1520년대와1530년대파르마는중요한예술중심지 코레조라는안토니오알레그리와파르미자니노라는프란체스코마촐라는 풍요롭고찬란한아름다움과지적인우아함을조화롭게표현 코레조는바로크양식의선구자 파르미자니노는스승코레조와양식적대비를이루며발전 파르미자니노<안테아로알려진젊은여인의초상>1524-27 코레조<다나에>1531 코레조<주피터와이오1531> <안티오페>1528 상동<성히에로니무스의성모>1523 (파르미자니노는짧았던생애의말년에내면으로침잠해서연금술실험에강박적으로몰두했다) 위대한프레스코의시대 1510-1540 북부이탈리아 르네상스와매너리즘회화에서각광받은프레스코- 16세기이탈리아회화에서는이전과마찬가지로프레스코가선호 바사리를비롯이시기작가와비평가들은화가재능에대한궁극적평가는거대한프레스코벽화를제작하는능력에달렸다고믿었다 프레스코기법은상상력으로가득한웅장한구성과확실산기술을요구했기때문 물론베네치아는예외였다 습한기후로인해프레스코화를거의제작않았고대신캔버스에그려진작품들이이를대체 1527년로마가약탈되기전줄리오로마노와파르미자니노같은대가들은고전으로부터영감받은독창적인매너리즘양식의우아하고지적인요소들을북부지역에전파했다 코레조나가우덴치오페라리로렌초로토포르데노네등중소도시에서활동하던다른화들은대중적호소력지닌양식발전시켰다 가우덴치오페라리<십자가처형>1513:가우덴치오1475-1546의서술적이고극적인힘은작품에통일성부여하면서등장인물들을압도적감정의물결속으로밀어넣는다 파르미자니노<현명한처녀들우화의인물과식물들>1535-39 줄리오로마노<시골의연회>1526-28:건축가이자화가인줄리오로마노1499-1546는라파엘로의제자 이탈리아미술과저지대국가들 1510-1560 안트웨르펜위트레흐트레이덴 안트웨르펜유럽미술의새로운수도- 16세기초반플랑드르와네덜란드미술은커다란전환점을앞에두고있었다 위대한15세기대가들전통을이어가던세대가쇠퇴하면서이탈리아미술의새로운경향을재정립하려는흐름대두 새롭게등장한이흐름은남부유럽여행경험바탕으로 풍부한장식과플랑드르회화전형적특징인서술적세부묘사를결합시키려는움직임 안트웨르펜은북해연안상업중심지이자예술중심지가됐다 보스메치스마뷔즈스코렐같은화가들은이탈리아원근법이지닌불후의감각을습득하고다른주도적유럽예술가들을만나기위해베네치아와로마를여행 그들은전성기르네상스회화발전과회화의근대적방식이탄생하는데에도크게기여 안트웨느펜의이탈리아파는다른화가들과뚜렷이구분되는흐름형성했는데이는뒤러의영향이가장강했던북부지역예술중심지들과밀접한관계가있다 퀜틴메치스<대금업자와그의아내>1514 마르텐반헴스케르크<콜로세움이있는로마에서의자화상>1553 얀반스코렐<마리아막달레나>1528 루카스반레이덴<최후의심판>1526 얀고사르트는플랑드르르네상스에서가장독창적이고영향력있던이탈리아파가운데한사람으로그가태어난마을의이름을따마뷔즈라고불렸다 대피테르브뢰겔 1525-1569 안트웨르펜과브뤼셀 인생의여원한회전목마- 그는한동안동판화제작에몰두한뒤직업화가가되기로결심하고1563년브뤼셀로이주 이곳에서화가로활동하게될두아들이태어나는데큰아들피테르와작은아들얀은정교한정물화분야의대가였다 1565년브뢰겔은걸작으로꼽히는거대한연작<계절을완성> 1569년때이른브뢰겔의죽음으로이전도유망한발전은중단 대피테르브뢰겔<플랑드르속담>1559 <죽음의승리>1562 <농부의결혼식>1568 <계절>1565 야코포틴토레토 1519-1594 베네치아 "티치아노의색채미켈란젤로싀드로잉"- 틴토레토의죽음이후베네치아파가갑작스럽게추진력상실 <노예들을구하는성마르코>1548 <성마르코의유해발견>1562-66 <목자들의경배>1577-78 <이집트로의피신>1583-88 파올로베로네세 1528-1588 베네토 "우리화가들은시인들과미치광이들이가진것과동일한허가증을지니고있다"- 그는어떤주제라도축제의모습으로변형시키는능력을지니고있었다 그에게문학적주제심오한알레고리제단화최후의만찬같은주제는인생과예술의즐거움을표현하기위한구실에지나지않았다 고향베로나에서공부마친뒤단체작업에참며하기시작 고전적대칭성과밝은색채를지닌명료하면서도장려한양식으로인해중요한주문을많이받았다 레비가의향연1573으로인해종교재판받은후자신의풍요로운표현력을잠재워야만했다 베로네세의종교화들은점점명상적으로변해갔으며말년에이르러서는앵티미슴성향보이기도했다 <사랑으로결합된마르스와비너스>1580 <레비가의향연>1573 <베네치아에게선물을주는헤라여신>1553-54 <성자카리아제단화>1562 엘그레코 1541-1614 크레타베네치아톨레도 스페인반종교개혁시대의몽상적율리시스- 도메니코스테오토코풀로스는크레타에서훈련받았다1560년경이미크레타대가칭송받았다 당시크레타는베네치아공화국의일부 그는베네치아를여행하면서티치아노틴토레토야코포바사노와친교맺고플랑드르적색채감각과정교한구도를배우게됐다 1572로마로이주미켈란젤로작품들연구 1577년제2고향이되는톨레도에자리잡는다 엘그레코(그리스인)라는별명얻게된것은톨레도에서 엘그레코는반종교개혁시대에종교화를대표하는선도적화가가되는데성공 <오르텐시오펠릭스데파라비시노수사>1609 <신전에서장사꾼들을몰아내는그리스도>1600 <부활>1590 <그리스도의옷을벗김>1577-79 <오르카스백작의매장>1586-88

제9일. 1.5.일 2025: 프랑스매너리즘 1527-1594 퐁텐블로 사색적인에로티시즘의차가운전율- 1527년로마의약탈이후프랑수아1세는이탈리아화가와예술인을설득하여프랑스로이주시키는데성공 로소피오렌티노 세바스티아노세를리오 니콜로델라바테 벤베누토첼리니 이들은근대적방식을바탕으로퐁텐블로파를결성 1540년경이근대적방식은절대권력의이미지를추구하던모든윤럽군주들이공유한일종의형식적규약이되었다 귀족적이상궁정예법자신감넘치는권력등이고요하고명확한형태로전달됐다 프랑수아클루에<목욕중인숙녀>1570:프랑수아1세와그의후계자앙리2세샤를4세의궁정화가였던클루에1515-72는16세기프랑스의가장중요한화가 익명<목욕중인두숙녀>1594 앙리랑베르<에로스의장례식> 앙투안카롱<아우구스투스와무녀>1571:기이한화가였던앙투안카롱1527-99은격렬한몸짓을하고있는인물들과환상적인건축물들로가득한신화적이고문학적인상상속의장면들로유명하다 루돌프2세와후기매너리즘 1583-1618 프라하 감각적이고도사색적인기교의전율- 1583년합스부르크가의황제루돌프2세는제국의수도를빈에서프라하로옮기기로결정 그리하여프라하는16세기말중북부유럽의가장빛나는문화중심지가됐다 랍비뢰베와골렘의신바한도시프라하에서루돌프는강박적으로물건들을수집했다 루돌프의궁정을중시으로거대한화파가형성 바젤출신요제프하인츠1564-1609독일의한스판아헨1552-1615이탈리아출신주세페아르침볼도1527-93안트웨르펜의바르톨로메우스슈프랑거1546-1611등 이들은모두이탈리아에서지냈다는점과매혹적이고감각적인방식으로관능적인주제를그렸다는것이공통점 이화파는황제사망이후에도계속번성 30년전쟁은프라하의약탈과함께시작됐으며스웨덴인들은도시를강탈하고황제의수집품들을흩어놓았다 바르돌로메우스슈프랑거<살마시스와헤르마프로디테>1582:국제매너리즘의모든특징 한스판아헨<바쿠스데메테르에로스>:매너리즘이아방가르드에서공식적인궁정양식으로변화되는과정 바르톨로메우스슈프랑거<글라우코스외스킬라>1582 대요제프하인츠<파에톤의추락>1596 정물화의탄생 16세기의종말로부터 미술시장을변화시키는새로운장르- 르네상스가종말을맞이할즈음미술시장은귀족과고위성직자뿐만아니라부유한부르주아지와떠오르는상인계급을포함할정도로확장 이러한변화는새로운주제를도입하는기회가됐다 인간존재배제한채생명없는사물만을그리는것이독자적주제가됐다 이장르는재능있는전문가들의작품으로인해그자체위엄갖추게됐고곧새로운의뢰인들의인기를얻게됐다 카라바조는훌륭한꽃그림은인물이등장하는구성의그림만큼이나그리기어렵다는것을강하게주장 이당시정물화장르는유럽전반특히북유럽국가에서두드러지게발전했다 얀브뢰겔<토기화병속의꽃다발1607>:대피테르브뢰겔의아들얀브뢰겔1568-1625의명성은무엇보다화려한꽃다발을배열하고그려내는능력에기인 루이스에우헤니오멜렌데스<사탕상자와둥근빵그밖의물건들이있는정물화>1770:멜렌데스1716-80는고야이전가장위대한스페인화가 게오르크플레겔<후식정물>:플레겔1566-1638은최초이자가장중요한원시정물화대표자가운데한사람종교적이고상징적인함축성이특징 루이즈무알롱<복숭아와포도가담긴바구니>1631:정물화는최초의여성화가들이매우선호했던장르 에바리스토바스케니스<악기들이있는정물>:바스케니스1617-77 카라바조 1571-1610 로마나폴리시칠리아 빈손으로출발해거장이되기까지어느천재의오디세이- 그는39년이라는짧은생애대부분을로마에서보내며미술의흐름을급격하게변화시켰다 카라바조작품의가장혁신적인특징은일상생활로부터직접이끌어낸열정적이고생생한시적사실주의였다 초기작품에서개구쟁이들협잡꾼들집시들온갖종류의불량스런인물들을묘사 그러한작품들이갖는신선한요소는곧유럽전역으로퍼져유사한작품들을낳게됐다 처음카라바조의그림은가톨릭교리에위반된다는이유로물의일으켰고실제삶에지나치게가깝다고여겨져거부됐다 점차받아들이기시작 그의작품들은측면에서사선으로들어오는빛이극적인행위들로가득찬장면들을비추고있으며깊은종교적정신이일상적인삶속에스며들어있다 활동이정점에달했던1606년테니스경기하던상대와다투다그를죽이고사형선고를받는다 판결을받아들이지않고로마로도망쳐나폴리몰타시칠리아를떠돌다다시나폴리로돌아온다 1601년포르토에르콜레에도착그곳에서사망 여행하면서매단계마다걸작을남겼다 이작품들은점차커져가는그의고통을드러내고있다 카라바조는회화의혁명을일으켰다 <과일바구니>1596 <바쿠스>1594-96:카라바조는다른화가와비교할수없는숙련된솜씨때문에정물화장르의진정한개척자로여겨졌으며순수한정물화로꼽을수있는작품은오직과일바구니뿐이다 <유디트와홀로페르네스>1595-96:잘린머리와흘러넘치는피는그의작품에서주된모티브로등장한다그는메두사유디트다윗과골리앗세례요한등참수에관련된주제를반복해서그렸다 처음에는무의식적으로1606년참수형을언도받은이후에는자신의삶을가리키는지시어로사용했다 <메두사의머리>1596-98 <로레토의성모>1603-05:마리아가평범한여성으로그려져있다더러운누더기를걸친두명의순례자들이무릎꿇고있는데이들이야말로이그림의주인공사실적세부는거센비난불러일으켰다 산루이지데이프란체시의그림들1599-1602:카라바조프의경력에서가장중요한작품들 유럽의바로크 17세기 대우주와소우주- 17세기유럽은정치사회문화적으로상당한변화 이러한변화들은스페인제국과이탈리아도시국가를비롯한전통적인권력에위기 새롭게등장한신생국가들은대양을건너먼대륙까지확장 17세기는놀랄만한대립들로가득 이시기예술가들은상상력이넘치는양식을발전시켰던반면과학자들은정교한근대적탐구방법들을고안하기시작 경제학자들은부르주자본주의의탄생을목격했고유럽지배자들은장엄한궁전들을건축 이탈리아문화와취향이유럽전체로퍼져나가던이때국제교역에있어이탈리아위상은추락하고있었다 이러한모순들에도불구하고바로크시대는놀라운예술적발전과변화의시기였으며새로운사상들이퍼져나가던때였다 이시기네덜란드의렘브란트화파와스페인벨라스케스화파같은새로운국가별화파들이형성됐으며비슷한화풍이대륙전체로퍼져나갔다 카라바조베르니니푸생루벤스등전유럽조형예술가들에게모범 카라바조의키아로스쿠로와생생한사실주의색채와환상으로가득찬바로크장식네덜란드화파의가정적앵티미슴등이바로크미술에영향미쳤다 야콥요르단스<정원의요르단스가족>1621-22:안트웨르펜화파는유럽바로크미술에서가장성공한사조가운데하나 야콥요르단스1593-1678는그중가장눈에띄는인물 요하네스베르메르<천문학자>1670:베르메르는현미경발명가등과학자들과친분 세바스티엥스토스코프<바구니속에담긴유리잔들이있는정물>1644 아담엘스하이머<이집트로의피신>1609 페터파울루벤스1577-1640안트웨르펜 인생과회화의감각적인즐거움- 17세기초루벤스는유럽무대에혜성같이등장 그는몇년동안이탈리아에서대가들그림공부한후1608년안트웨르펜으로돌아오자마자대단한성공 그의그림은열정적이고활기 그의공방은100명넘는조수동원방대한작품생산전유럽으로작품수출 루벤스는1620-40년사이유럽에서가장인기있는화가 끊임없는주문쏟아져들어와 주요활동무대는안트웨르펜이었지만로마파리런던에서도작업 <인동덩굴아래의예술가와그의첫아내이사벨라브란트>1609-10:루벤스는5개국어에능통했고예의범절과우아함을갖추고있었고오랫동안유럽궁정생활하면서더욱세련 화가로서이미지는카라바조나말년의렘브란트처럼불운한화가들과는상당한거리 <십자가에서내려지는그리스도>1612 <은자와잠든안젤리카>1630 <4대륙>1612 <레우키포스딸들의납치>1618 앤턴반다이크경1599-1641안트웨르펜제노바런던 유럽귀족계급의얼굴과영혼- 반다이크는바로크시대위대한전문초상화가17세기초가장세련된화가중한사람이자진정한천재 1615년16세반다이크는이미자신의공방가졌고1618화가조합일원되자마자학생으로서가아니라대가의조수로서루벤스의화실에참며 초상화가로서명성1620년부터급속히유럽전체로퍼져나가기시작 1626년까지제노바에머물렀고그동안베네치아로마팔레르모에서시간보내며대가들에대해연구 27세반다이크는안트웨르펜으로돌아오자마자곧바로루벤스와우위다투기시작하면서그의영역서서히침범1628년이사벨라여왕궁정화가 자국에서의성공불구1632년영국이주결심런던에서찰스1세궁정화가 수많은학생이반다이크를따랐고영국에서지내는동안수백개초상화제작영국회화발전에지대한영향 <리치몬드와레녹스공작제임스스튜어트>1634 <롬멜리니가족>1625 <자화상>1621-22:일찍부터뛰어난재능보였던반다이크는상당히잘생긴젊은이로자신의작업실에맞아들인아름다운귀족여인들과숱한염문을뿌렸다 <마르체사발비>1622-23:대체로그는사람을직접보고얼굴과손을그린후작업실에서정교한의복을첨가했다 디에고벨라스케스1599-1660세비야와마드리드 우울한스페인의광휘속에나타난색채의천재- 벨라스케스의작품은동시대위대한문학과마찬가지로17세기전체를반영하고있다 그는세비야의문화적풍토속에서자라났다 1623년마드리드로불려왕의공식화가로임명 공식화가로서티치아노의양식을사용한초상화들제작하기시작 이탈리아로여행1629-31다녀온후기법좀더다양 이탈리아로두번째여행1649-51다녀온후벨라스케스의양식은이시기렘브란트처럼급격한변화 두화가의개인적사회적환경은매우달라 벨라스케스는길고두터우며분리된붓질로그림그리기시작했으며이는고도의집중력요하는것 그의극도로자유로운양식은후일마네같은19세기프랑스화가들에의해재평가 심지어피카소와현대예술흐름에도영감 <거울앞의비너스>1650 <말을탄펠리페4세>1635 <로스보라초스>1628-29 <브레다의항복>1633-35:역사화걸작1625년스페인네덜란드간전쟁에서발생한사건 <시녀들>1656:궁전안에마련된별라스케스의작업실에서시녀들이마르가리타왕녀의시중들고있는장면

제10일. 1.6.월 2025: 황금기(시글로데오로)1598-1700스페인 영광과각성- 17세기는스페인예술과문학의황금기 스페인에있어서는영광의세기 대표적화가는벨라스케스 그는진정위대한17세기미술가중한사람 모든스페인화가들특히고향세비야출신화가들에게영향을미쳤다 수르바란 무리요 발데스레알을비롯많은위대한화가들이세비야화파출신 프란시스코데수르바란<성카실다>1640-35 바르톨로메에스테반무리요<창가의두여인>1670 후안산체스코탄<과일과야채가있는정물>1602-3 후안발데스레알<골고당ᆢㄴ덕으로가는길>1657-60 프란시스코데수르바란<마르가리타성녀>1635-40 나폴리화파1606-1705나폴리 카라바조부터루카조르다노까지- 카라바조는1606년나폴리도착첫방문두번째는비극적죽음맞기바로전1609-10년 1705년사망한루카조르다노 17세기나폴리화파는명성얻었다 나폴리화가들은카라바조가보여준혁신적인사실주의적요소들과빛강렬한감정표현을재빨리받아들여반영 1615년나폴리에도착한주세페데리베라1591-1652 귀도레니 도메니키노같은화가들은카발리노1616-54의그림에영감 마티아프레티의영향 루카조르다노1634-1705 마티아프레티1613-99<발다사레의향연>1660 주세페데리베라<야곱의꿈>1639 베르나르도카발리노<법열에빠진성세실리아>1645 마티아프레티<성세바스티아노>1660 루카조르다노<피네아스와그의추종자들을돌로만드는페르세우스>1680 조르주드라투르1593-1652로렌 고요한촛불의빛으로삶을비츄ㅣ보다- 수세기동안프랑스와독일영토분쟁지역이었던로렌 뛰어난실력자였지만고독했던인물의삶 이예술가의삶에대해거의아는바없다 태양의화가라고도불리는라투르는부인의고향이었던뤼네빌에서조용히살았다 라투르는말년인40대이르러촛불이라는모티브를사용 <참회하는막달레나>1638-43:강렬한시적표현 <에이스카드속임수>1632 <신생아>1648:시적정서 <성요셉의꿈>1640-45 볼로냐화파1590-1642로마와볼로냐 두세대에걸친위대한미술가들- 안니발레카라치를필두로고전주의가폭넖은인기 이후고전주의는니콜라푸생등프랑스화가들에게수용발전마칭내17세기회화주된흐름 아카데미에서예비화가들은기법연마하고문화적배경지식습득그리스로마신화와문학에서선택된주제해석훈련도받았다 카라치형제이후 귀도레니가볼로냐화파지도자 19세기후반이르기까지레니는가장중요한모범이자참고해야할될화가로존경 도메니키노<쿠마에의무녀>1610:도메니키노1581-1641는로마에정착했던볼로냐출신고전주의화가들가운데모범이되는대가 라파엘로에대한존경심 라파엘로는근대적고전주의화가들에게절대적인본보기 귀도카냐치<클레오파트라의죽음>1658:카냐치1601-63는에밀리아지역화가들가운데가장감각적그림 그의누드화는17세기유럽미술에관능을더했다 구에르치노<탕아의귀환>1619:구에르치노1591-1666의오랜활동은17세기이탈리아미술의전개과정을고스란히요약 귀도레니<아탈란타와히포메네스>1622-25 귀도레니1575-1642이장면은그리스신화에서눈에보이지않을정도로빠른발을지닌아탈란타와교활한히포메네스가벌인시합을묘사 히포메네스는황금사과를떨어뜨려아틀란타의여성적허영심을자극 아틀란타가황금사과를줍기위해멈추는순간이날씬한청년은앞질러경주에서승리 안니발레카라치<다이아나에게바치는경의>1597-1602:카라치1560-1609는볼로냐화파를주도적으로이끌었을뿐아니라아카데미아델리인카미나티를설립 바로크회화의도시와화가들1600-1650이탈리아 수많은독주자의협연- 로마는바로크회화의중심지 또한이탈리아예술의다중심주의도17세기까지계속되었으며당시지방화파들사이에서는양식과경험사상의교류가활발 이시기볼로냐와나폴리는이미별도의지역 베네치아와피렌체별다른변화없어 토스카나와베네토지방출신화가들은다른지방정착주도적활동 밀라노에선페데리코와카를로보로메오의정신적문화적비호아래흥미로운화가배출이들은새로운종류종교화창작하려는열망 제네바귀족들은플랑드르화풍화가들을지지 사보이왕국의수도인트리노에서는회화의혁신과더불어새로운건축의발전 회화분야에서는이탈리아의여러독립적중소도시들이15세기보다는미흡하지만꾸준히발전 도메니코페티<멜랑콜리>1622:페티1589-1624 피에트로다코르토나<신의섭리에곤한알레고리>1633-39:코르토나1596-39가장중요한17세기세가지예술흐름은카라바조의자연주의카라치와레니의아카데미적고전주의베르니니와피에트로다코르토나의호화로운바로크 탄치오다바랄로<페스트환자에게성체성사를베푸는성카를로보르메오>1611-12:탄치오1580-1635는17세기롬바르드지역대표적미술가웅장한구성통해감동자아냈다 베르나르도스트로치<요리사>1620:스트로치1581-1644 오라치오젠틸레스키<수태고지>1623 니콜라푸생1594-1665파리와로마 가장고전적인바로크화가- 17세기전유럽은모순과과장으로가득차있었지만어느곳보다도프랑스에서 과학철학 자연현상에대한근대적연구방법토대마련 반면태양왕루이14세궁정호화스럽고사치스런분위기 교양있고세련된니콜라푸생은매우지적인예술가 17세기고전주의를가장훌륭하게보여주고있다 라파엘로와티치아노의주제를재해석 풍경화를훌륭하게그렸다 푸생덕택에에밀리아출신화가들이그린작품이공식회화라는위상을지니게됐다 이화가들의고전주의모델은19세기말까지적어도200년간전세계미술아카데미를지배했다 <판의조각상앞에서벌어지는바쿠스신도의향연>1631-33 <자화상>1650:푸생은가난한귀족집안에서태어났다험난한어린시절겪은푸생은파리로가서바로크시문학의대가인이탈리아시인잠바티스타마리노를만났다마리노의충고에따라푸생은1624년로마로갔다그는고전주의적화가들로이뤄진볼로냐모임에가입하고바르베리니추기경으로부터주문받았다그러나그는프랑스대중들과의관계를끊지않고있었다리슐리외추기경은푸생이파리에돌아와있던몇년동안1640-42그를궁정수석화가로지명 <오르페우스와에우리디케가있는풍경>1648:고전주의의전형을보여주는푸생의풍경화는세련된고급문화의한흐름으로서폭력과일상생활을다룬카라바조의주제와대립 이고전주의대가는화가로서완벽한솜씨외에도인문학에조예깊어문학신화역사적주제에통달 푸생은고전주의작품에고대로마유적을계속그려넣었다 <폴리페모스가있는풍경>1649

제11일. 1.7.화 2025: 클로드로랭1600-1682로렌과로마 풍경고전적이상과빛의마법- 클로드는코로와영국독일낭만주의자들이등장할때까지모든풍경화가의본보기였다 13세때로마정착대부분삶을그곳에서보냈다 그는볼로냐고전주의화가모임에참여 자연풍경화를전문적으로제작 고대펴허와커다란나무고요한바다호수 클로드의풍경에서는자연뿐아니라인물과신화적사건폐허유적들이정확히묘사 직접적인관찰통해빛에대한심도깊은연구 <아폴로에게제물을바치는풍경>1662-63 <바다풍경>1674:항구해안가고요한호수의잔잔한물결에반사되는햇빛은반복적으로등장하는주제 <이삭과레베카의결혼식이있는풍경>1648 로마풍경은17세기에밀리아와프랑스의이상적풍경에서창작된양식과배경을재작업한것으로유럽미술시장에서독립된장르로성립 카스파반비텔1651-1736은카메라옵스큐라를처음으로사용한사람가운데하나 이미지를평면에투사하는이시각장치의구조는기술적인면에서사진기와유사 로마풍경장르는코로와터너에이르기까지계속큰인기 영광의세월1640-1715파리와베르사유궁전 "짐이곧국가다"- 프랑스왕실의야심은길고화려했던바로크회화로표출 존경받는프랑스화가들이로마에정착한반면루벤스와베르니니가파리를방문하는등교류를통해파리화파는다채롭고역동적인화파로자리잡아 17세기전반기는두가지중요한흐름이지배 푸생의세련된고전주의와리슐리외가선호했던필리프디샹파뉴의근엄하고고상한화풍 그러나루이14세의1661-1715의오랜재위기동안취향과예술에변화가나타났으며그것은곧절대권력에대한표출로이어졌다 베르사유궁전은로마바로크교회에서시작된건축조각회화의통합이세속적인건축에서재창조된것 필리프드샹파뉴<리슐리외추기경의3중초상화>1642 <엘리야의꿈>1660 시몽부에<시몬의집에있는마리아막달레나>1630 이아생트리고<루이14세>1701 르냉형제들:3형제가그린농부의애수어린삶은17세기프랑스공식화풍인화려한고전주의와대립 르냉형제는시골에서자랐으며플랑드르화풍을모범으로삼았다 네덜란드화가들1582-1670암스테르담델프트라이덴위트레흐트 신생국가의황금시대- 16세기말저지대연합7개국은펠리페2세가다스리는스페인과전투치르고독립국가가됐다 연합국가들은오라녜공작가문의총독이다스리는공화국체제를갖추고있었지만동시에지방자치권을허용 이연합국가들은갑작스럽게유럽중심세력으로부상 17세기초네덜란드인들은세계곳곳에서부를늘려가면서결속과자긍심느꼈다 이그림에는이러한17세기네덜란드문화가고스란히담겨있다 수천개이야기가단조로운풍경배경으로펼쳐진다 네덜란드그림들은가까이볼수록점점더많은세부들이눈에들어오는게특징적이다 미술의역사에있어서이처럼그림속에국민전체가모습을가득드러낸적은없었다 마인데르트홉베마<미델하르니스로가는길>1689:19세기말까지풍경을전문으로그렸던네덜란드화가들은풍경화분야에서강력한영향력행사 얀스텐<사치조심>1665 게라르트테르보르흐<연애담화(아버지의훈계)>1650 피테르데호흐<어머니>1660:데호흐는17세기네덜란드사회에서가장사랑받는친숙한화가 프란스할스<웃고있는기사>1624:프란스할스의초상화는바로크미술의정수를보여준다 렘브란트반린1606-1669레이덴과암스테르담 색채의힘격렬한영혼- 렘브란트의예술에는그의인생역정이펼쳐져있다 40년동안제작된일련의자화상에는렘브란트인생이담겨있다 제분업자아들로태어난그는성서나문학적주제를매우섬세하게다룬초기소품들에고향레이덴을그려넣었다 암스테르담에정착한이후명성미점차높아지면서경제력도갖게됐다 그의인생에서사스키아반윌렌부르흐와함께한결혼생활은가장행복한시기 이시기초기소품들대신웅장한규모의작품제작 1642년<야간순찰대>를그릴무렵화가로서절정기에다다랐다 그러나아내사스키아가사망하고파산위기몰리는등그해불운의연속 그의최전성기양식은티치아노의후기양식과비교될수있다 말년접어든렘브란트는세월뛰어넘는걸작들을제작 이작품들은매우인간적이며심오한감정담고있다 1668년아들티토의죽음은렘브란트의드라마같은생애와미술사의한시대를마감하는비극적사건 <포목상조합의평의원들>1662:해부학수업을그린지30년후그린단체초상화 <니콜라스튤프박사의해부학수업>1632:렘브란트는움직임에관심갖고있었고레오나르도만큼인체에대해잘알고있었다 <얀식스의초상화>1654 <유대인신부>1666 <야간순찰대>1642:이작품은아내가죽던해에그려졌다30대초반폐결핵으로사망한아내의죽음은그에게일어난수많은불행의시작에불과1642년은그의예술과삶에있어불운이시작되는분수령 이때부터렘브란트의사생활은불운의연속 그러나그의그림들은절대성을향해나아가경외심을일으키는실존적인강렬함과무한한체념으로가득차있었다 요하네스베르메르1632-1675델프트 빛으로그려낸일상의기적- 베르메르는영혼과평화빛의화가 짧은생애를델프트에서보냈고그곳에서마을여인숙주인이자미술상으로일하며대가족을먹여살렸다 따라서그림을많이그리지못했을것 그의작품은색채사용방식과아주작은세부까지도소홀히하지않는다는점에서15세기플랑드르회화를연상 각장면을자신의감각으로새롭게해석 삶은단순했으나유명인사들과교우관계 현미경발명한델프트출신과학자안토니반레벤후크와의교류는중요한의미 <연애편지>1669-70 <레이스를뜨는여인>1670 <델프트풍경>1660-61 <부엌의하녀>1658-60 <회화의알레고리>1670 <터번을두른소녀> 장바티스트시메옹샤르댕1699-1779파리 베르메르와세잔사이에존재했던고요함과빛의대가- 파리출신화가샤르댕은궁정미술과18세기프랑스회화를지배하던경향과다른그림들을그렸다 1700년대에로마여행거부하고정규아카데미교육받지않은유일한화가 17세기플랑드르와네덜란드풍속화에관심 하찮아보이는일상이야기에서느껴지는시적면모를좋아해 샤르댕은페트갈랑트회화(우아한연회를그린그림)의밝은색조가아니라가라앉은색조들을선택 중산층가정생활을애정어린눈으로관찰하고일상적습관상투적몸짓부드러운감성절제된감정을평범한일상정물들에묘사 샤르댕의작품들은차분히억제된것이아니라오히려인간적인면모와새로운조형적표현들로가득 그는중요한사회적책임을맡으며살롱과아카데미에서중요한인물이됐다 <요리사>1738 <파이프와물주전자>1737 <시자으로부터의귀가>1739 장앙투안와토1684-1721파리 행복한섬에대한동경- 21살때파리이주 역사와사회발전에대한날카로운인식을바탕으로기본적양식과주제선택했으며이로인해유럽로코코양식에있어서 페트갈랑트를그린최초화가중한사람이됐다 페트갈랑트장르는근심없어보이는주제들즉귀족들의연회춤구애정원의오락가면무도회연극적인여흥과능적놀이등을다루며일반적으로주인공들은작게표현된다 <전원의모임>1717-18 <지유>:열정적연극애호가였던와토는변장허구형식관계에정통지유는애수에찬어릿광대 <키테라섬으로의출항>1717 <메제탱>1717-19 <제르생의상점간판>1720:폐결핵으로고통받고있던와토는이작품이완성된해에사망18세기유럽회화를대표하는걸작중하나 이작푸은다양한방식으로해석돼왔다즉와토의정신과양식에대한선언문역사와예술의시대적변화에대한상징새로운회화적규범상류부르주아에게까지확장된미술품시진믜발전을보여주는생생하고약동적인이미지등 유럽순례여행 18세기 '감성교육'을찾아서- 18세기유럽신사들과예술가들은상이한문화를몸소체험하고국제교류에대한보편적욕망을채우고자여행을떠나기시작 유럽대륙종횡누비는여행은훌륭한취향발전시키기위해필수적인것으로인식 몇몇은러시아와그새로운수도상트페테르부르크까지여행떠나기도했지만영프독인의주된목적지는이탈리아였다 이탈리아는여러분야에서사회경제적위기를겪고있었다기념비적유산들을보존하는것은희망사항일뿐 이와대조적으로산업혁명과계몽주의문화가만개한국가들에서온여행객들은시골풍옷차림농부들과양치는소녀들이살고있는농업국가이탈리아를발견했다 이탈리아에서외국인들은뛰어난예술작품들을구입할수있었다 최근그림조각품베네치아실경화가들이제작한그림들은매우인기 또한가난에시달리던귀족가문들이내놓은오래된걸작들도살수있었다 잠바티스타티에폴로<하롤드주교의서품식>1751-53:유럽지성인들이이탈리아를방문한반면이탈리아예술가들은외국궁정에고용 티에폴로가뷔르츠부르크왕자의궁전에서오랫동안머물며황제홀에그린프레스코 카스파반비텔<볼로냐거리에서바라본피렌체풍경>1695 베르나르도벨로토<벨베데레에서바라본빈풍경>1759-60:여황제마리아테레지아가주문한거대한작품오스트리아수도의전통적풍경 상동<드레스덴의신시장풍경>1751:17세기후반태어난실경은풍경화의한지류로서독립적으로발전 실경을그린풍경화는국제여행객을위해고안된장르일것 베네치아출신의벨로토1720-80는카날레토의조카로위대한유럽실경화가중한명진정범세계적인영혼을지녔던그는27살에이탈리아를떠나빈뮌헨드레스덴바르샤바같은중부유럽궁정에서활동 멩스1728-79:빙켈만이고전예술을분류방식에따라다루었던반면멩스는회화에참고할만한것들을정착시키기위한방법을연구 이에따라1770년경에는주제와모델을선택응용하는데있어매우엄격한규범이차용이것이바로신고전주의시대의시작 부셰와프라고나르1703-1770 1732-1806파리 프랑스로코코의환희- 루이14세치세동안관능적인페트갈랑트양식의회화가성립 이양식은특히궁정사회에서높이평가되었고퐁파두르후작부인의취향과도맞아떨어졌다 화가프랑수아부셰의양식은생기있고가벼우며밝게빛나는것으로그는관능적인갈랑트양식의대표자 17세기고전화가들의이상적풍경과달리숙녀들과신사들은아르카디아적배경에서농민복장을하고인위적으로만든순진한놀이를즐겼다 이는동시대에발전한목가적연극과연결된다 부셰가부르주아지의방과침실내실을은근슬쩍엿보듯그린작품에서는즉흥성이두드러진다 이러한공간들에서부셰는유쾌한관음증적색채와내밀한일상생활의비밀들을성공적으로잡아내고있다 반면장오로네프라고나르는16세기의회화적특징들을따랐다 그는티에폴로처럼베네치아전통으로부터영감을받아생생한색채와간결한화법을받아들였다 프라고나르는주로비유를사용하여미묘하게암시적인분위기를만들어냈다 1770년이후프라고니르는프랑스회화의일반적인진보에발맞춰관능적인주제를점차포기하고전낭만주의적인섬세한감정들을표현했다 프랑수아부셰<아침커피>1739 <소파에기대어있는누드>1752 <퐁파두르후작부인의초상>1759:루이15세의정부였던퐁파두르후작부인은18세기중반의문화적취향에있어서절대적인권위자 그녀는열렬한예술후원자로서부셰의중요한주문자중하나 오노레프라고나르<그네>1766:프라고나르는페트갈랑트장르를다시일으켰지만와토의미묘한멜랑콜리를대담하고흥겨운관능성으로대체했다 <둥근과자>1770 <책읽는여인>1776:18세기후반유명한그림중하나

제12일 1.8.수: 독일의로코코1700-1780남부독일과오스트리아 환상과색채의폭발- 18세기오스트리아와독일가톨릭지역에서는건축장식조각회화에서큰반향을일으키는유파가등장 18세기오스트리아의위대한로코코대가 파울트러거1698-1782와프란츠안톤마울버취 18세기중반이후예술의교화라는흐름이독일에서시작 파울트러거<천사의위로를받는그리스도>1730 프란츠안톤마울버취<성모마리아의교육>1755 코스마스다미안과에기트크비린아잠<알더스바흐수도원교회의프레스코>1720-25 카를로이노첸조카를로니<가족과함께있는자화상>1728 윌리엄호가스1697-1764런던 사회풍자의탄생- 18세기초최초의영국태생화가윌리엄호가스가미술무대에등장 그는유명한동판화가였으며중요한미학논문인<미에대한분석의저자> 인기끌었던초상화가였을뿐아니라새로운주제창안해내기도 즉'근대의도덕적주제'즉사회풍자였다 그의그림들은풍자화에가까운몸짓과표정을보여주는등장인물들로넘쳐나 <퍼그와함께있는자화상>1745 <새우잡이소녀>1740:호가스의기법은17세기네덜란드회화에대한연구에서파생된것생기있고재빠르며자유로운화법이특징 <결혼식후>1743-45 <탕아의편력>1733-1735:사회적신분상승으로인한부패를날카롭게다룬우화 동시대대륙미술에서호가스의신랄하고반어적이며교훈적인설화양식에비견될만한것을찾아보기매우어렵다 독자적인이양식은어떠한영향편견모범으로부터자유로왔다 대단한연극애호가 베네치아의번영과몰락1700-1797베네치아 날개달린사자의마지막도약- 베네치아는빈곤에허덕이게됐으며오토만제국침략으로영토축소되고무기력해졌다 1797년나폴레옹의정복으로인한종말을기다리며18세기를보내고있었다 정치적몰락과대조적으로문학음악연극예술은이례적으로번성하고있었다 몇십년동안베네치아공화국은다시한번유럽문화의수도가됐으며다른국가들은베네치아를모범으로삼게됐다 유럽궁정에서베네치아양식이대단한인기를얻었던이유는16세기화가특히티치아노와베로네세의부흥즉17세기동안쇠퇴해버린전통의부활에있었다 베네치아파는모든회화영역에서뛰어난화가들을배출 리치피아체타티에폴로는종교적이고세속적인장식의대가들 카날레토벨로토구아르디는뛰어난실경을제작 피에트로롱기와잔도메니코티에폴로는사회풍자를다루었으며파스텔을전문적으로사용했던초상화가로살라카리에라는갈채를받았다 잠바티스타피아체타<성루이베르트랑빈센트페레르히아신스>1738 카날레토<산로코교회로향하는총독의행렬>1735 세바스티아노리치<목욕하는밧세바>1720 프란체스코구아르디<석호위의곤돌라>1770 피에트로롱기<코뿔소>1751 카날레토1697-1768베네치아와런던 전설이된베네치아의이미지- 카날레토와잠바티스타티에폴로는동시대베네치아인 도시풍경을그린카날레토의그림들은거의모두수출 그의작품은미술시장에서큰인기 250년후에도그인기는여전 섬세하고깊은원근법적배경구도는가장뛰어난특징중하나 카날레토의실경들은카메라옵스큐라의도움으로제작 확신에찬솜씨와빛을사용하는뛰어난능력으로인해중요한역할 1746년런던이주1757년베네치아로돌아온그는원근법의독보적대가로서환영받았으며죽을때까지그림그리기계속 <석공의작업장>1727 <도가나에서바라본성마르코계선지>1735 <워릭성의동쪽정면>1751 <대운하>1730-35 잠바티스타티에폴로1696-1770베네치아뷔르츠부르크마드리드 환상의날개위에서- 피아체타와세바스티아노리치의작품에매료된티에폴로 1750년뷔르츠부르크로이주 1762년아들잔도메니코를비롯조수들과함께마드리드를향해떠났다 신고전주의의탄생은티에폴로의신화적횐상들을유행에뒤떨어진것으로만들어버렸고이위대한화가는마드리드에서사실상잊혀진채사망하고말았다 <태양신의수레>1740 <베네치아에게선물을바치는포세이돈>1748250 <아르미다의정원에있는리날도>1745 <아우구스투스에게예술을소개하는마이케나스>1744 <앵무새와함께있는여인>1761 계몽주의1750-1780 계몽사상에대한굳건한믿음- 18세기조형예술에서는바로크가점차몰락하고새로운형태의수집장식예술이발전 18세기중반이래로호화로운바로크의건축회화조각은좀더이성적이고정확하며통제된형태로대체 문학철학과학의발전과더불어예술과자연에대한겨미로움이세계와역사를바라보는새로운길을열었다 이는새로운분석도구와디드로와달랑베르의《백과사전 》에나타난체계적조직을바탕으로나타났다 예술에있어서계몽주의는하나의통일된국제적흐르이아니라시기지역문화에따라다르게나타나 18세기유럽회화는양식적면보다는내용적면에서유사성공유 과학사회윤리독서와여행에대한일반적관심이그것 장에티엔리오타르<프랑수아트롱상>1757 더비의조지프라이트<공기펌프안에서의새실험>1768 조슈아레이놀드경<주제페바레티>1773 장에티에니오타르<초콜릿잔을든소녀>1744-45 프라갈가리오<콘스탄티누스기사단에소속된어느기사의초상(트라이콘모자를쓴신사)>1745 모리스캉탱드라투르<페랑양의초상>1753 레이놀드와게인즈버러1723-1792 1727-1788런던 위대한영국초상화의시대- 18세기후반영국산업혁명은사회환경을변화시키고중산층계급과예술간새로운관계를만들어냈다 그리하여귀족과고위성직자들에게만한정돼있던초상화를부르주아지들도접할수있게됐다 귀족초상화의전형적특징인강렬하고찬미적인양식은좀더실물과닮게그리는유사성에자리를내주게됐다 홀바인과반다이크가런던에머무는동안형성된영국초상화장르에있어서가장위대한화가는조슈아레이놀즈경(1723-92)과토머스게인즈버러(1727-88) 레이놀즈는런던왕립아카데미초대교장으로초상화를저속하고제약된장르라고생각했으며오직천재의손만이초상화에존엄서믈부여할수있다고보았다 그는실울크기전신초상화를선호했으며때때로모델들을역사적신화적인물로표현했다 이와반대로게인즈버러는인물들을풍경속에위치시켜실물과비슷한자연스런모습으로그려내고자했다 둘사이이러한차이는독립적인영국초상화파의발전으로이어지는예술논쟁에불을붙이게됐다 조슈아레이놀즈경<영국근위보병1연대조지K.H.코스메이커대령>1782 상동<개와함께있는볼스양의초상>1788-89 토머스게인즈버러<화가의딸들>1755-56 <아침산책>1785:레이놀즈의작품이정적이었던반면게인즈버러의작품은율동감생기활력을지니고있었다 왕립아카데미:영국파성립에기여한이학교는건축가윌리엄챔버스가착안 1768년문열었다 레이놀즈는장엄양식을발전시켰다 이는일부러부주의한듯그리는로코코양식과는거리가멀었다 미국파의탄생1776-1800미합중국 예술과역사:영국의규범으로부터의독립 1776년독립쟁취한이후에도미국예술가들은유럽에서영감을찾고자했으며계속해서런던왕립아카데미에서교육을받았다 그러나이시기새로운화파또한등장 벤저민웨스트1738-1820 웨스트는레이놀즈사망후왕립아카데미교자므로선출만개핝ㅏ신의신고전주의적양식통해동시대사건들을고상하게표현하는데몰두 존싱글턴코플리1738-1815역시웨스트에게고무돼런던이주성공적초상화가가됐으며동시대역사적사건과장면들그려냈다 전형적인미국적사실주의양식을추구한코플리의초상화에는생생한긴박감 벤저민웨스트<인디언과조약을맺는펜>1771-72 길버트스튜어트<스케이트를타는신사의초상>1782 존싱글턴코플리<브룩웟슨과상어>1778 존트럼벌<독립선언문체결>1776 벤저민웨스트<가이존슨대령의초상>1776 환영적회화1770-1820영국 이성이더이상충족시켜주지못할때- 18세기말지적사회적분위기가계몽주의에서신고전주의로옮겨가면서순수한이상적형태와고전적단순성이추구됐다 이와함께새로운낭만적감각의등장을알리는감성적이고비이성적요소들도함께분출됐다 인간의숨겨진내면을발견하고무의식의영역으로들어가려는욕망은계몽주의사상에반발하면서이성을넘어서고자하는저항할수없는충동에서시작됐다 그결과화가들은환상적이고비현실적인양식을통해끊임없이변화하는세대를표현했다 이러한흐름은19세기초유럽을휩쓸었으며헨리푸셀리1741-1825 윌리엄블레이크1757-1827가이러한흐름대변 헨리푸셀리<악몽>1790-91:푸셀리는깊은무의식을분석적으로탐구하고연구한최초의화가 윌리엄블레이크<전능자>1794 헨리푸셀리<티타니아와보톰>1780-90 프리드리히싱켈<밤의여왕>1815:싱켈1781-1841은화가건축가무대디자이너 19세기초독일조형예술대표자중하나 모차르트마술피리무대디자인 프란시스코고야이루시엔테스<거인>1808-12:고야는나폴레옹의스페인정복이가져온참담한현싴그리고청각상실로인한암울한운명과마주 프란시스코고야이루시엔테스1746-1828마드리드 미몽에서깨어난신세계의이미지- 고야는부르봉왕가의정치적사건들과매우밀접하게연결돼있었으며도덕적사회적문제들에매우민감 그의활동은궁정과귀족사회내에서시작됐고초기에보여줬던사실주의는점차신랄한풍자로바뀌었다 그러한풍자는때때로왜곡된표현으로이어졌다 고야는초상화를사실적으로그리지않았는데모델을향한그의감정은초상화를통해쉽게눈치챌수있다 18세기말고야는당대유행으로부터고립돼도덕적인주제인간에대한근적인비유환영적인장면들을그렸다 그의동판화들또한섬뜩하고고통스런상상력에서나온어두운이미지들을담고있다 이시기의악몽이절정에달했음을보여주는작품은1820년고야의시골벽장에제작된벽화 1823년모래스페인떠나보르도에정착남은생보냈다 <파라솔>1777 <옷을벗은마야><옷을입은마야>1803 <1808년5월3일>1814:1808년마드리드민중들은나폴레옹점령군에대항하여혁명을일으켰다 이봉기는대학살로진압되고말았다 1814년마침내부르봉가가왕위를되찾았을때고야는봉기가지닌영웅적행위를그렸다 죽어가는이들은나라를위해목숨을바친영웅들이아니라전쟁혼란속에휩쓸려들어가자비를탄원하는일반인들이다 검은그림들1820-21고야:70이넘은고야는시골별장에서지친상태로우울하고고독하게요양생활을하고있었다 고야는벼믈앓은후청각을잃어버린상태 이별장은킨타델소르도즉귀머거리의집으로불렸다 두개의방벽위에회반죽을칠하고인신ㅇ적이고도무시무시한환영적장면들을유화로그렸다 신고전주의1770-1820 문화와권력의공식적이미지- 신고전주의예술은1745년부터나폴레옹시대까지미술계의지배적양식이었으며계몽주의의논리들을충족시켰다 신고전주의는고대연구로되돌아갈것을강력히주장하면서바로크예술의비이성적인풍부함을종결시키고자했다 이러한문화적변화는이탈리아그리스이집트에서일어난고고학적발견에의해지지 교양있는대중들은고대문명의위대함을확인하면서고귀한조형적모델들을찬탄 가장위대한신고전주의학자들과지지자들은독일어권국가출신 고고학자빙켈만과화가멩스는고대예술을방법론적으로열정적으로부활시킨최초의사람들이자가장중요한투사들 고대예술은과장된로코코에맞서는해독제로여겨졌다 신고전주의는지식인들과궁정으로부터환영받으며유럽전체로급속히퍼져나갔다 회화영역에있어서프랑스미술가자크루이다비드1748-1825는유럽화가의모범 다비드는또한훌륭한초상화가였는데이는화학자라부아지에와그의부인을그린초상화를보면알수있다 다비드는고대에대한찬탄정치적도덕적의미를전달하려는욕망세심하게다뤄진작품의형식적측면그리고후기에나타난나폴레옹에대한찬양을비롯신고전주의예술이지닌다양한면모를총체적으로보여줬다 신고전주의는나폴레옹치세동안제정양식에서절정에달했고제정양식은당시취향과규범에있어서유일한모범 신고전주의예술은차갑고지적인것으로여겨졌다 그러나신고전주의는역사와고전시문학에등장하는영원한주인공주제그리공언제나인간경험의일부가돼온감정들을다루고있다 자크루이다비드<호라티우스가문의맹세>1784-85:신고전주의의탄생을알리고있다 안드레아아피아니<파르나소스>1811 요한프리드리히오버베크<이탈리아와독일>1812-28:나자렛파단체 빌헬름폰샤도브<동생루돌프와베르텔토르발센이함께있는자화상>1815-16 나폴레옹의영웅적공적들1789-1815파리 독재자에게봉사하는선전과웅변그리고예술- 계몽주의와중용과절제라는가르침이있은지50년후나폴레옹은제국의규모와위대함에어울리는장엄하고찬미적인예술양식을발전시켰다 독수리월계수홀왕관모노그램군사행동에대한비유등이집요하게반복되었으며황제의인상적인모습을선전하는데사용 나폴레옹은과거의영광과상징을부활시키면서최초의근대적독재자가됐다 나폴레옹을다룬수많은조각과초상화들또한권력강화시키려는선전전략의결과물 이러한작업은다비드가그린초상화에서절정 장오귀스트도미니크앵그르<황제관을쓴나폴레옹>1806 상동<제1재상나폴레옹>1804 안루이스지로데트리오종<자유전쟁기간동안조국을위해목숨을바친프랑스영웅들의신성화>1802 장피에르프랑크<나폴레옹이이집트에서돌아오기전의프랑스를나타내는알레고리>1810

제13일 1.9.목: 카스파르다비트프리드리히1774-1840드레스덴 숭고의미학과전율- 프리드리히는독일관념주의와낭만주의개념들을캔버스에성공적으로옮겨놓았다 위대한관념철학자인임마누엘칸트는숭고라는단어를사용해당시유럽에널리퍼져문학과예술의걸작들을탄생시킨감정을기술했다 프리드리히는1798년코펜하겐아카데미에서공부를마치고드레스덴으로이주해남은생을보냈다 진정한독일적예술에충실했던그는관습적으로행해지던이탈리아여행거부하며밝은빛과고전적폐허에맞서매혹적인독일풍경과고딕전통으로귀환했다 신비로운분위기와자연에대한명상은그의풍경이지닌위대한호소력의바탕이되고있다 해가갈수록그의풍경화에서는상징적요소들이점차풍부해졌다 <뤼겐의백암절벽>1818:완벽하게고요한풍경들은상징주의가스며든영적인이미지들이다 <바닷가의카푸친수도승>1808-10:형태와색채가거의결여가장추상적인작품 <떡갈나무숲의대수도원>1809 <일몰(형제)>1830-35 제리코와들라크루아1791-1824 1798-1863파리 낭만주의의열렬한애국심과이국적향기- 처음에는바로크의현란함에의해그다음에는계몽주의의합리성에의해마침내는신고전주의의규범에의해서억제돼왔던감정을표출하고자했던것 프랑스낭만주의의대표적인물들라크루아는<민중을이끄는자유>에서낭만주의를회화적으로선언했다 여기서자유로운프랑스를의인화하고있는영웅적여인은반누드로그려졌는데그녀는프랑스혁명의상징인프리지아모자를쓰고한손에는깃발을다른한손에는총을들고있다 이와달리제리코는정신병자들을묘사한초상화에서어두운얼굴들번뜩이는눈넋나간표정들을포착해사회적으로무시당한외로운정신병자들의처지를미화하지않고그려냈다 메두사의뗏옥이나폴레옹의몰락에대한상징이될수있는것처럼정신병자들은자기자신의죄악에갇힌일반인들을비유한다볼수있다 테오도르제리코<메두사의뗏목>1818-19:1816년메두사호가아프리카서부해안에서침몰 뗏목위에올라탄150명사람들은바다위에서끔찍한나날을보내다결국15명만이살아남게됐다 나폴레옹의파멸에대한은유로도풀이되는이극적인사건에서깊은인상을받은제리코 <광인>1822-23 <광인:유괴범>1821 <도박에중독된여인>1820-24 <미친여자(질투)>1820-24 <어느절도광의초상>1821-24 외젠들라크루아<알제리의여인들>1834:오리엔탈리즘에대한최초이자가장중요한예 낭만주의에시작된오리엔탈리즘은19세기를지나오늘날까지지속 <민중을이끄는자유>1830:이그림은절충적낭만적문학적문화의결실로서사실주의선동수사학이동시대사건의기록과독특하게혼합돼있다 비더마이어1810-1860독일덴마크오스트리아 사적인미덕진실한즐거움- 비더마이어란명칭은이시대의풍자지에정기적으로등장했던허구의인물(정직하고존경할만한스웨덴학교선생)의이름이다 비더마이어양식은독일중산층을지향하고있었기에이경우비더마이어의성격은바로독일중산층을대변한다 나폴레옹의폭풍이누그러지고성실한부르주아계급이낭만주의란용어를접하고난뒤비더마이어는고상한제정양식에대한가정적인해석을보여줬다 가구들과실내공간의표현은고전주의와비슷했으나서로다른요소들간의종합으로이뤄진비더마이어는꾸밈없고유려하며단순했다 비더마이어회화는주로독일과오-헝가리제국에서발전했다 비더마이어는온화한가족초상화꼼꼼하게제작된정물화17세기네덜란드회화를상기시키는사소한일상의장면들을주제로삼았다 카를슈피츠베크<가난한시인>1837 다비드콘라트블룬크<로마의선술집에있는덴마크예술가들>1836 크리스토퍼빌헬름에커스베르크<거울앞에선여인>1841 요한프리드리히아우구스트티쉬바인<안느폴린뒤포르페랑스와그녀의아들장마르알베르>1802 주세페토민츠<약혼한연인들>1830 영국풍경화가들1770-1840대영제국 픽처레스크라는개념- 18세기와19세기사이영국에서풍경화는국가를대표하는양식으로발전했다 18세기중반런던에서살았던카날레토로부터터너에이르기까지재능지닌예술가들덕분 영국화가들은낭만적미학을열렬히신봉했으며감정과기억을일깨우는장소들을찾아나섰다 그결과빅처레스크풍경화가등장 수채물감은영국풍경화가들이선호했던매체 토머스존스<나폴리의어느담>1782 존로버트커즌스<라고마지오레위의이졸라벨라>1783 존컨스터블<에섹스비벤호의공원>1816 존컨스터블<플랫포드물방앗간>1817 조지프말로드윌리엄터너1775-1851런던 풍경화의급진적전환점- 터너는자연을숭배했고클로르로랭푸생네덜란드화가들같은전통적대가들을매우존경 컨스터블과카날레토의분석적태도에서벗어나감정과소통하고자했다 <크로마크해역일부와버터미어호수소나기>1798 <카르타고를건설하는디도>1815 <줄리엣과유모>1836 <죽은자들과죽어가는자들을바다로던지는노예상인들-태풍이다가온다>1839-40 <불타는일몰>1825-27 아카데미의황금시대1810-1870 노력하면대가가될수있는가- 19세기초순수예술아카데미들이대륙전반에걸쳐일어나기시작 아카데미는역사와문학을강조하면서매체와표현규칙에대해가르쳤다 아카데미에서는개인의창조성을위해자유가거의주어지지않는표준화된교과과정이이루어질수밖어없었다 과거대가들과미학적규범에초점이맞추어져있었기때문예술가들의상상력은제한 19세기후반이르자점차불만커져갔고아카데미교육거부시작 빛과색채효과에주력한인상주의자들의외광회화는이런흐름의결과 장오귀스트도미니크앵그르<무아테시에부인>1856 안젤름포이어바흐<파올로와프란체스카>1863 장오귀스트도미니크앵그르<그랑드오달리스크>1814 앵그르<오송빌르백작부인>1845 프란체스코아예스<입맞춤>1859 19세기의미국1830-1900미합중국- 미국19세기는산업과대량이민의세기 1860년경뉴욕인구100만미국은인종의도가니 최초의진정한미국적예술운동이라할수있는허드슨강화파는컨스터블과프랑스사실주의바르비종화파영향받아등장 토머스콜1801-48이주도했던허드슨강화파는1825-75년사이가장왕성활동 회화양식은사실성을기초로삼고있었으나이상화된낭만적형태로변형돼있었다 풍속화또한19세기중반발전 풍속화주도인물은조지칼렙빙엄1811-79 윈슬로호머1836-1910 19세기후반메리커샛 존싱어사전트 제임스A.휘슬러등몇명이파리와런던으로이주 이곳에서그들은후기인상주의와최신경향접하게됐다 토머스콜<매사추세츠노샘프턴의홀리요크산에서바라본풍경폭풍이지난후(초승달호)>1846 에마뉴엘고틀립로이체<델라웨어를건너는워싱턴>1851 존싱어사전트<E.D.보이트의아이들>1882 제임스A.휘슬러<회색과검정색의배열(화가어머니의초상)1871 라파엘전파1848-1898런던 빅토리아시대의세련됨수사학열망- 1838년19세의빅토리아여왕대영제국군주됐고그녀가다스리는동안제국은5대륙으로확장 빅토리아시대는길고도중요한시기경제발전활발 도덕성에대한관심증대 과학기술진보중요성굳게믿었던시기 사회적경제적격변의시기 1848년설립된라파엘전파는빅토리아시대예술상징 나자렛파영향받은라파엘전파(윌리엄홀먼헌트단테가브리엘로제티존애버릿밀레이)는라파엘로의근대적방식이전의이탈리아대가들과중세예술이지닌순수한회화양식으로회귀할것을주장 라파엘전파는신앙심과관능을혼합하곤했기때문모순된반응이끌어내었다 포드매독스브라운<영국에서의마지막순간>1855:이민떠나는부부빅토리아시대노동자계급의독특한면모 윌리엄홀먼헌트<프로티어스로부터실비아를풀어주는발렌타인>1850-51 단테가브리엘로제티<몬나반나>1866:로제티1828-82의그림에나타나는팜므파탈들은로제티와여성들과의관계를반영 로제티는1862년부인엘리자베스가여아를사산한후자살해버리자매우괴로워했다그는남은생애동안자책감을느끼며악몽과우울증으로고통받았다 존애버릿밀레이<눈먼소녀>1854-56

제14일 1.10.금: 멘첼과독일사실주의 비스마르크시대의견실함신뢰성진보- 프랑스의쿠르베나도미에인상주의화가들이관람객들을성나게했던반면독일사실주의예술가들은문화적으로나사회경제적인면에서대중과일체감을갖고있었다 대표적인물인아돌프폰멘첼은1815년태어나90세에베를린에서사망 그는19세기후반유럽문화의무대에서활약한주인공이었고그의예술적삶은사실주의운동의진화를반영 한스토마<야생꽃다발>1872:쿠르베의자연주의로부터영향받은토마1839-1924는간결한회화적방식추구 요한에르트만훔멜<화강암단지닦기>1830 아돌프폰멘첼<프랑스식창>1845 멘첼<상수시궁전에서열린프레데릭대왕의플루트연주회>1852 <주물공>1875 쿠르베와프랑스사실주의1840-1870파리 새로운영웅을찾아서- 사실주의는미술에서현실을충실하게재현하는것을의미할수도있다 그러나쿠르베는단순한외적모방뿐만아니라현실의모든측면을드러내고자했다 사실주의회화는아카데믹한미술의특징이었던도덕적인이상에반대하면서등장 화폭에주로노동자계급가난한사람들소외된사람들이묘사되고1848년의정치적사회적봉기후에사실주의가유럽에서인기얻어널리퍼져나간것은우연이아니었다 낭만주의의이국적이고장엄하며정신적인주제는일상의구체적인상황들로대체됐다 불쾌하거나음란하기까지한주제를다룬쿠르베의어둡고무거운회화들은부르주아계급의이상에부합하지못했고따라서비평가들에게인정받을수없었다 사실주의운동에는신비주의적경향의화가인장프랑수아밀레1814-75와신랄한풍자만화가이자사회의최하층계급을묘사한오노레도미에1808-79도포함된다 귀스타브카유보트<바닥을긁는사람들>1875:프랑스회화에서현실적인주제를다루려는경향은오랫동안지속됐으며이는인상주의에서도나타난다 귀스타브쿠르베<화가의스튜디오>1854-55 장프랑수아밀레<이삭줍는사람들>1848 귀스타브쿠르베<체질하는사람들>1854-55 에두아르마네1832-1883파리 고전에대한사랑근대성에대한반감- 마네는야외보다는미술관의분위기를선호했으며인상주의화가들중에서가장교양있는작가였다 파리의훌륭한부르주아계급에속하는그의가족들은마네가해군사관이되기를기대했다 그래서마네는고전적인정규교육을따른다는조건하에서미술에전념하는것을허락받을수있었다 1850년대에그는유럽의미술관들을방문하는긴여해믈통해티치아노렘브란트벨라스케스고야를존경하게되었다 파리로돌아오자마자보들레르와졸라의사실주의문학에동참하였고현실적인인물들로부터영가을받은대규모회화를제작하기시작했다 마네는곧유럽에서논란을일으키는가장유명한예술가중한사람이되었다 1863년<올랭피아>와<풀밭위의점심>처럼물의를일으킨작품들을통해그는고상한전통적주제에의지할필요없이어떠한주제도다룰수있는자유를주장 비록초기단계에머문것이긴했지만이개념은근대미술의토대 1870년대에마네는인상주의운동에참여 이기간동안그의스타일은대가들에대한연구와개인적인해석을지속적으로반영하면서도색채는한결가벼워졌다 <선로>1873:마네가인상주의미술가들과밀접교류동안그의색채는보다가벼워졌고주제는파리인들의생활을반영 하지만그는결코순간적인인상에전적으로압도당하지않고엄격한구도와형식적통제력을유지 <뱃놀이>1874:르누아르나모네와달리마네는수면에비치는빛에는관심이없었다 그는인물에주목하여이를재치있게표현 <올랭피아>1863:마네작품중가장악평받았던작품 이전에는창녀가이렇게당당하게직접적으로묘사된적이없었다 인물이나주제는외설스러울수도있지만그것이작품의절대적순수성을침범할수없다는것 <폴리베르제르의술집>1881:마네의최후의걸작이자19세기제작된가장낭만적회화중하나 파리의인기있는나이트클럽을배경 그러나작품을주도하는것은접대부의지쳐있는듯한분위기 그녀는윤기나는술병들반짝거리는술잔들대리석바닥환한샹들리에로둘러싸여있으나헤어날수없는고독과슬픔의그늘에서살아가는노동자계급의소녀 <풀밭위의점심>1863:인상주의초기작품이며작품의구도는티치아노작품의영향 1863년살롱전에출품했으나엄격하고보수적인심사위원회에의해거부당했다 이후에제작된<올랭피아>는훨씬더직설적이고외설적이다 클로드모네1840-1926파리지베르니 인상주의의아버지- 1860년대에모네르누아르시슬레는아카데미와미술관을벗어나야외에펼쳐진풍경의빛색채대기를포착하고자했다 모네는인상주의의진정한창시자 1874년사진가나다르의스튜디오에서역사적인단체전을조직 아상주의라는이름은출품된그의작품제목에서따왔다 모네는파리사람들의삶의정경에서풍경으로관심을옮겼고그풍경화들은색채의효과와빛의굴절에주목했고윤곽선은점차흐려졌다 인상주우그룹이해체되자모네는파리를떠나지베르니로갔다 1890년부터그는동일한대상이다른광선조건에서어떻게보이는지탐구하는작품들을지속적으로제작 생애말년에는수련을그리는데몰두 <생타드레스우테라스>1866 <흰수련>1899:오랜기간동안지속된이연작을통해그는거의추상의단계로까지나아가게된다 <일몰무렵의루앙성당>1894:널리퍼지는빛과빛의특성에대한과학적연구 인상주의는사진과거의비슷한시기에나타났는데감판이빛을받아그순간의이미지를고정시키는사진과인상주의사이에는유사성이있다 <풀밭위의점심>1865:1863마네의풀밭위의점심에영향받아모네도풀밭위우소풍을그렸다 <인상일출>1873:인상주의운동에명치믈부여해준작품 사진가나다르의스튜디오 이전시에대해대중과비평가모두부정적이고거센반응보였다 피에르오귀스트르누아르1841-1919파리코트다쥐르 아상주의의미소- 르누아르는마네세잔드가보다하층계급이라고할수있는리모주의한장인가정에서태어났다 르누아르는1862년에콜데보자르에서미술공부를시작했는데모네시슬리와같은반이었다 아카데미의규범에압박감을느끼던그와친구들은야외로나가서시골의자연그대로의색채와광선을그림에담기시작시슬레모네가시골풍경즐겨선택했던것에비해르누아르는파리로시선돌려파리인들의일상에주목 그는젊은여성과어린이들에대한독특한감각을보여주는훌륭한초상화로두각 1881년이탈리아로장기간여행그곳에서그림양식이근본적으로변화하고발전하기시작 이전의유쾌하고자유로운이미지대신루벤스의작품처럼여성누드로가득한대규모작품나타나 이러한경향은코트다쥐르로이주한뒤더욱심화 <물랭드라갈레트> <샤르팡티에부인과그녀의아이들>1878 <특별석>1874 <물뿌리개를들고있는소녀>1876 <우산>1885 에드가드가1834-1917파리 우아한드로잉멋스러운삶- 고귀한가문의은행가의아들이었던드가는풍경화에는거의흥미느끼지못했다 대신그는사람특히여성의표정몸짓감정을포착하는데열중 1860년대즈음드가는파리미술계일원이됐고그곳에서자신과비슷한사회문화적배경가진마네를만나우정쌓았다 또한그는사진이나우아한일본판화등당시파리에서막인기얻기시작한새로운표현방식에흥미 1870년대전반기자신이선호하는두가지주제에초점맞추기시작 오페라극장(특히발레리나)과롱샴경마장의경주 1873뉴올리언스여행후드가는빈민가세탁부와가정부재봉사등평범한인물에서영감받기시작 인간형상에대한연구일환으로다림질빗질목욕하는여성들을묘사 눈의질병으로결국시력잃기까지한드가는일종의속기처럼속도감있고보다눈에잘띄는붓질사용시작 흙과브론즈로조각을하기도 <사진스튜디오의무희>1875:드가는매우뛰어난데생능력지녔지만다른인상주의자들처럼색채와빛에관심갖지는않았다 <다림질하는여성>1884-86:시간이지나면서드가는점차우아한배경대시로동자계급의세계로관심도리기시작 <압생트를마시는사람>1875-76 <무대위의발레연습>1874:오페라극장단골손니이었더드가 <벨렐리가족>1858

제15일 1.11.토: 베르트모리조와메리커샛1841-1895 1845-1925 인상주의의다른반쪽- 모리조가미술가가되기로결심한것은좋은가문출신의여성에게는드문경우였다 그녀의작품은자신의평온한부르주아적인배경을반영한다 피츠버그은행가의딸이었던메리커샛은1870년대에파리로가서전통적인훈련을받았다드가의눈에띄어인상주의그룹에참여하게됐고남은여생을프랑스에서보냈다 베르트모리조<거울>1876 메리커샛<머리를손질하는소녀>1886 <해변에서놀고있는아이들>1884 마키아이올리1860-1890피렌체리보르노마렘마 역사와일상의사실주의적인감각- 사회적사실주의는1870년의이탈리아통일에서비롯된사회경제적대변동과점차증가하는농촌의산업화를묘사한미술운동 조반니파토리가이끌었던마키아이올리그룹은당대의사건묘사에집중했다 조반니파토리<종려나무테라스>1866 <순찰>1872 실베스트로레가<포도덩굴>1868 <발라드를노래함>1867 빈센트반고흐1853-1890북해연안저지대지역파리프로방스 "나는붉은색과녹색으로인간의지독한열정을그릴것이다"- 개신교목사의아들이었던빈센트는젊었을때신학을공부했다 그후런던파리헤이그의미술계에진입하려는시도를수없이했으나허사였다 그래서벨기에의탄광지역인보리나주로떠나그곳에서설교를하며지냈다 이때부터그의타고난미술적재능이무르익기시작 고흐는곧브뤼셀을거쳐안트웨르펜으로가서에콜데보자르에서교육받았다 그러나어떠한정규교육도전통적인원근법과기법에서벗어나자신을표현하고자하는그의본능적인욕망을억누를수없었다 도미에의영향을받은고흐의초기작품은하층계급의사회경제적상황을표현 1886년동생테오의도움으로파리로돌아갔다 당시파리에서는새로운인상주의양식에대한논쟁이여전히활발했다 1888년아를에정착하여고갱과함께어울렸다 많은걸작들이두사람사이의특별한연대의식에서나왔으나그관계는몇달간만지속됐다 그기간동안고흐는신경증과발작적으로나타나는폭력성으로인해고통스러워했는데결국은병원입원 입원해있는동안그는계속해서그림그렸지만상태는급속도로악화돼결국스스로자신의가슴에총을겨누어자살하고말았다 <침실>1888 <죄수들의산책>1890 <밤의카페>1888 <별이빛나는밤의론강>1888 <까마귀가나는밀밭>1890:그해7월고흐는여기보이는밀밭언저리에서자살했다 폴고갱1848-1903브르타뉴타히티 땅끝까지순수를찾아서- 모험과순수성을추구한고갱은인상주의자들과전혀다른관점에서파리를보았다 고갱에게파리는탈출하고픈숨막히는감옥이었다 1885년고갱은브르타뉴의외딴마을에서자신의첫주요작품을그렸다 그는인상주의자들의매혹적인광선과부드러운색채를거부하고단순한형태와강렬한색채를사용하여묘사보다는암시를의도했다 1888년고흐와아를에머물렀지만이불행한이두후기인상주의화가들의우정은금방끝나버렸다 고갱은브르타뉴의퐁타방으로돌아갔고다시그곳에서보다순수하고직접적인것을찾아서타히티로떠났다 타히티에서고갱은근대사회로부터완전히단절되었다 근대사회에는더이상상상력의여지가없다고믿었던것 타히티에전기가들어오자고갱은마르케사스섬으로피신했고그곳에서주술사와선교사가지켜보는가운데임종을맞이했다 <당신질투하나요?>1892:이국적이고원시적인것에대한열정을젊고아름다운폴리네시아여성의따뜻한피부색을통해표현 일종의잃어버린낙원의이미지를만들어냈다 <설교후의환상천사와씨름하는야곱>1888:종합주의라고알려진양식을잘보여주는본보기작품 <바닷가에서>1892 <우리는어디에서왔는가?우리는누구인가?우리는어디로가는가?>1897-98 쇠라와점묘법1880-1900파리생트로페 사진필름의은입자처럼- 1870년대말많은주요화가들이여전히활발하게작업하고있었지만인상주의운동은쇠락하기시작 피사로같은인상주의화가들은빛과색채의인상이라는원리에대해여전히굳은신념을갖고있었지만모네등많은화가들이새로운영역을탐색하면서각자추상적인세계로근접해가고있었다 인상주의가새로운회화운동에의해잠식당했다하더라도유럽회화에서인상주의는1910년까지강력한영향력을행사했다 자연광과색채의관계에대한인상주의의개념은점묘법을계기로흥미로운방향으로전환된다 점묘법의주창자인조르주쇠라1859-91는훌륭한사진가이기도했다 쇠라는사진필름의은입자처럼모든대상을수천개작은점형태로공들여채색했다 먼거리에서보면이색점들이합쳐져아름답고생기넘치는빛의변화를만들어낸다 그의그림은즉석에서그린것이아니라오랫동안숙고하고연구한결과물 인물들은움직이는순간이아니라절대적이고완전한정지상태에서포착 많은미술가들이쇠라의뒤를따랐는데그중폴시냑1863-1935도있었다 그는특히바다풍경과지중해연안의색채에매료 <아스니에르에서의물놀이>1884 <서커스>1890:이작품은쇠라의급작스런죽음으로미완성 폴시냑<여성복재봉사들>1885:시냑은1886년쇠라의점묘법을받아들였고그무렵색의분할에대한책쓰기시작 이이론을회화양식에적용해쇠라의점을작은붓질로확대시켰다 반고흐와의만남과1891년쇠라의죽음을계기로시냑은신인상주의로알려진화파를정립 신인상주의화파는쇠라의계획적인리듬에따른구성과인상주의의색채와밝은빛을결합하고자했다 <앙들리강둑>1886:시냑은처음에는건축을공부했고다른아마추어화가들처럼센강둑에서그림을그리면서경력을쌓아갔다 그는유명한화가가되고난후에도이주제를좋아했다 조르주쇠라<라그랑자트섬의일요일오후>1884-1886:끝없는스케치와습작실험을거쳐이대형그림은완성 쇠라는햇살가득한오후를묘사하고있지만흥겨운분위기는아니다 정적인인물들은우울한고독과서로대화가없음을암시하는데이는일요일의여가를그린르누아르작품에드러난삶의기쁨과는대조적 쇠라의감수성과기법철저히계산된구성의리듬감은인상주의자들이주목한순간성과는매우다른것 이작품은점묘법에대한일종의선언서 무수히많은작고분리돼있는물감의점들이모여빛과그늘의미세한변화를표현 분할주의1880-1910북부이탈리아 통일이탈리아를위한분할된색채- 19세기말과20세기초이탈리아회화에서가장흥미로운개념은분할주의운동 이것은프랑스점묘법을독자적으로발전시킨운동 이들의그림은점묘법처럼밀집된작은색점들로구성 가까이보면점하나하나를분명하게알아볼수있지만멀리서보면형태인물색채를표현하고있다 초기분할주의는세련된구성으로상징주의적인자연을표현하곤했다 예를들어세간티니의작품은신비로운자연빛과영혼의순수성에대한열망을담아정제된산의풍경을그리고있다 하지만분할주의기법은사회문제를다루거나통일된조국을비판하는대형회사에서훨씬더효과를발휘 특히북부이탈리아에서는산업화의흐름이농촌의오랜사회구조를바꿔가고있었다 급진적인미래주의운동은보초니의<도시봉기>에서보듯대규모건설프로젝트와새로운세기에대한기대가으로신세계를재현하고자했다 주세페펠리차다볼테도<일콰트로스타토(제4국가)>1898-1901:십여년의연구를통해정리가된이회화선언서는산업의발달로인한이탈리아사회윽변모를묘사 <낭만적인산책>1902 안젤로모르벨리<논에서>1898-1901 조반니세간티니<호수를건너는성모마리아>1886:전원생활에대한묘사보다상징적인의미가훨씬더중요 잔잔한호수를거러고있는보트위의가축떼는초기항해에서선한목자에게맡겨졌던인류의운명을상징 세간티니1858-99는트렌토토박이로자연과산을매우좋아했다 그는자연의영원한리듬을간직하고있고산업화돼가는도시의때가묻지않은농촌의생활을매우인상적으로묘사 상징주의1886-1905 꿈과악몽:문학적암시와퇴폐적인운동의미학사이에서- 1886년르피가로지에시인장모레아스의상징주의선언이발표되면서상징주의운동은시작 1886년은인상주의의마지막전시회가열린해 당시의문학운동과비교되는세련되고엘리트적인시각예술을지향하던상징주의화파는인상주의자들이그린다채로운자연이미지에반대하고현실을초월하여진정한존재의의미를찾으려했다 상징주의는공통의양식을만들어내지않았지만유럽전체로확산 상징주의의다양한경향은예민하고개성적기질가진각국가들의다양한작가와철학가들의영향에서비롯 오스카와일드마테를링크위스망스단눈치오쇼펜하우어프로이트베르그송등에서영향 19세기말상징주의에자극받은유사한운동들이유럽전역에서나타나기시작 독일유겐트스틸프랑스영국아르누보스페인모데르니스모이탈리아리버티등이그것 이들은자연에서영감을찾응셔활기차고물결모양의선을선홋하는등우아하고장식적인스타일을추구 페르낭크노프<미술>또는<스핑크스>또는<포옹>1896:다양한해석이가능하다는것이상징주의의전형적특징 크노프1858-1921는이운동을주도적으로이끈인물중하나 아르놀트뵈클린<죽음의성>1880:뵈클린1827-1901은흰망토를걸친영혼이내세로항해하는장면을그린수많은작품을남겼다 귀스타브모로<유령>1876:이국적요소와신비주의적에로티시즘의결합은모로작품에서핵심적요소 가에타노프레비아티<낮은밤을깨운다>1905:프레비아티1852-1920는분할주의의기법을사용해빛과색채의미묘한변화를암시적이고상징적인화면안에표현 페르디난트호들러<밤>1890 폴세잔1839-1906엑상프로방스 "자연을좇아푸생을되살리기"- 세잔은프로방스의부유한중산층가문에서태어났다 젊은시절은행가인아버지의강요로법학과에등록했지만이내흥미를잃고1861년파리로이주 세잔은파리에서인상주의를접했지만과거의회화에대한깊은존경심때문에순수한빛과색채의즐거움에빠져들지못했다 초기의넓고순수한붓질이주는생동감은점차절제되고섬세한붓질로변했다 몇년의훈련을거치면서세잔은인상주의로부터벗어났다 그는회화는빛과색채의인상이아니라엄격하고기하학적인입체에대한이성적인구성이라고생각했다 그리고주제는가족초상과자화상정물프로방스의생트빅투아르산과같은특정장소의풍경으로제한했다 성숙기에그린크고넓게펼쳐진풍경화는그가세웠던"자연을좇아푸생을되살리기"라는계획의의미를전달해준다 화가들로부터존경받았으나대중에게외면당했던세잔은죽은후에야20세기미술을여는데중요한역할을했음을인정받을수있었다 <복숭아와배>1890-94:표면질감과선원근법의규칙무시하고과일과물체를균형잡힌기하학적인입체로묘사 이것이입체주의로가는길을열어줬다 <카드놀이하는사람들>1890-92 <에스타크에서본마르세유만>1883-85 <온실에있는세잔부인>1891 <목욕하는사람들>1900-06:세잔은표현주의적으로윤곽선을강조할뿐만아니라입체주의에서부피의단순화까지도예견하면서현대회화사에서전환기를마련했다 <생트빅투아르산>1885-1904:생트빅투아르산연작은세잔이인상주의화파에서주장하는실제세계에대한충실한재현을점차단념하고대상에대한신중한분석을선호하여풍경이화면구성연습을위한소재로변해가는정도로까지나아갔음을설명해준다 형태들은밝고찬란한대기의빛속에서점차단순한기하학적형태로변해간다

제16일 1.12.일: 앙리드툴루즈-로트렉1864-1901알비파리 카바레의스타와파리'밤의여인들' 툴루즈-로트렉은프랑스의유서있는귀족가문출신이었다 파리에서회화수업을받던어린시절인상주의작품에매력을느꼈고인상주의자들이현실세계를선호하고동양판화의양식적인면에주목한점을공감했다 특히무희와세탁부를풍자하기보다는공감과동정으로받아들여그린드가와훨씬가까웠다 반고흐와같은시대를살던툴루즈-로트렉은인상주의에서벗어나선을강조하고도식적으로그림을그리고표현수단을단순화시킴으로써독자적인방법을모색해나갔다 이로트렉가문의고귀한자손은노동자계급과노래가흘러나오는카페매음굴더러운댄스홀싸구려극장의서커스홀과같은평판이나쁜장소들에서영감을받았다 그는미술가로서길지않은기간동안미술발전에중대한기초를마련했다 인상주의로부터이탈한사실이표현주의로가는촉진제역할을했고다른한편으로이미지문자색채의효과적인결합이광고라는새로운미술장르를낳게했다 <인사하는이베트길베르>1894:세기말파리인들의삶인춤쇼밤의유흥조명극장웃음카바레스타무희가수에대한갈채등을그린삽화가 <물랭루즈에서>1892 <물랭가의살롱>1894 <치장>1889:공감과동정심을갖고매춘부를그린초상화연작<그녀들>의일부 에드바르트뭉크1863-1944노르웨이 "해가지고구름은핏빛으로물들어있다나는자연을뚫고지나가는비명소리를들었다"- 뭉크는실증주의적낙관론의허위성을드러내면서인간존재의고독감에서오는고뇌에찬비명을묘사한작가 오슬로디자인학교에서교육받은그의초기작품은인간영혼의가장깊숙한심연을탐구하려는열망으로고동쳤다 그의화풍은프랑스독일이탈리아여행에서영향을받았다 노르웨이에서살면서작업했지만고립된미술가가아니었다 입센의연극에고무된뭉크는1890년대부터불안한긴장감이지속되는정신상태에시달리고있었다 그는고통스런영혼을파고들어격렬하게고뇌하는내면을그림에표현했다 뭉크의작품은여러면에서자신의심리적인고통을반영하는것으로해석할수있다 <비명>을완성한직후야심작<삶의프리즈>의제작에착수했다 이작품은탄생에서죽음에이르는인간의삶에대한일종의대중적인서사시로연속되는그림들이하나의알레고리를이루도록돼있다 이계획은완성되지못했다 폐쇄적이면서지속적으로물결치도록구성된구도와강렬하고인공적이며과장된색채가결합된뭉크의스타일은족일표현주의의발전에깊은영향 1905년그는정신장애를일으켰고회복하는데3년이걸렸다 다시그림을시작했으나이전의표현력을완전히회복하지는못했다 <비명>1893 <달빛>1895 <흡혈귀>1893-94 <다리위의네소녀>1905 구스타프클림트와에곤실레1862-1918 1890-1918빈 "각시대마다그시대의미술을각미술마다자유를"- 빈분리파는19세기말중부유럽에등장한분리파즉공식적인관학미술에반대하며미술가들이조직한단체중가장유명 분리파의결성은국가가지원하는미술과중부유럽의부르주아적인실증주의를재확인시켜주는미술에위기가다가왔음을의미 클림트는쇠락해가는합스부르크제국의마지막빛과그늘을표현했다 고전적인교육을받은클림트는공식적인장식화를그리는일로시작했으나1890년대에건축가바그너와올브리히와함께분리파의옹호자가됐다 그의작품은고전미술과비잔틴미술일본판화상징주의의선중심의스타일을암시하는화려하면서매우장식적인화풍을보여준다 클림트의그림에서는신비스럽고매혹적인여성들이한시대의종언을훌륭하게보여준다 분리파에가담한미술가와작가들은오스트리아의몰락과1914년발발한제1차대전의참상오스트리아왕조의해체를고통스럽게목격해야만했다 에곤실레는필사적이고격렬한에로티시즘과삶에대한병적인욕망을그림에표현해20세기초유럽에서가장극적인미술을선보였다 초기에는클림트와유사했던실레의화풍은곧분리파를선도한클림트의눈부신색채와세련된우아함과는대립되는방향으로나아갔다 오스카르코코슈카와의교류와국제표현주의와의관계에서영향받아실레는긴장감이느껴지는예리한솜씨에의존하면서고딕미술에서주제와요소를차용해왔다 그가사랑했던에디트하름스와의교제는고통스러웠던전쟁기간에시작됐다 어린아내는작가의에로틱한유화와드로잉수채화에서주제가되었다 1918년에디트가유행성독감에걸려죽어가자그의미술에서삶과죽음의갈등이전면으로부각 아내가죽은지3일후실레역시아내뒤를따라한무덤에묻혔다 구스타프클림트<다나에>1907-08 에곤실레<누워있는여성누드>1917 <죽음과소녀>1915:사랑과죽음은실레의전작품에서극적으로얽혀서나타난다 구스타프클림트<입맞춤>1908:클림트의꼼꼼한장식적인스타일의승리 라벤나의모자이크화를연상시킨다 아르누보와의공통점이기도한색채와금박의장식상징주의분리파를결합시켜이걸작을만들었다 클림트의그림은남성과여성의관계에대한지극히낭만적인관점과영원히지속될듯한느낌을전달한다 반면뭉크실레툴루즈-로트렉같은동시대화가들의작품들은전혀다른방향 샤갈과마티스의작품에서처럼클림트는입맞춤의시적이고달콤한면을되살려내었다 다리파1905-1913드레스덴베를린 독일의비극에대한고통스러운예감- 20세기초독일에서는불안긴장노이로제가고조돼있었다 독일문화의중심부에서시작된표현주의운동은현대를사는인간의고통과좌절감을드러내면서유럽전역으로빠르게확산 표현주의는시각예술외에도문학연극영화에서도형성 첫번째공식표현주의그룹이었던다리파는에른스트루트비히키르히너에의해1905년드레스덴에서결성 다리파의특징은고통스러워보이는선과캐리커처처럼왜곡된형상거칠고감정적으로격앙된색채 다리파는1911년드레스덴에서베를린으로옮겨갔고1913년해체 이후구성원들은모두독자적인경향추구 카를슈미트-로틀루스<S.과L.두명의초상>1925 에밀놀데<꽃밭>1908 에른스트루트비히키르히너<베를린거리풍경>1913:다리파우창시자인키르히너1880-1938는원시미술품뿐만아니라뭉크반고흐고갱등으로부터뚜렷한영향받았지만리듬감넘치는선이그의작품에아르누보적성격을부여 에리히헤켈<플랑드르의봄>1916:다리파의다른화가들처럼헤켈도공업디자인과건축을배웠다그의풍경화는반고흐를연상시킨다 표현주의자들은고흐를가장중요한선구자중한명으로언급 바실리칸딘스키1866-1944모스크바뮌헨바이마르 추상표현주의의압도적인힘- 모스크바의명석한법률가이자러시아민속문화를공부하던칸딘스키는법학교수가될것처럼보였다 돌연30세에법학포기하고뮌헨으로옮겨와미술을공부하면서동료학새미자자신보다13살어린파울클레와오랜우정쌓기시작 20세기가장혁명적인미술가중한사람 초기회화는러시아에서내려오던전설을시적이고마술적으로그려냈다 그러나1908년42세에뮌헨을떠나무르나우의산촌마을에머물며풍경을그리면서부터그의미술에중요한전환점이찾아온다 자연의이미지는곧격렬하게상충하는색채와형태의조각과선들로분해되었고시간이지날수록더욱추상화돼갔다 칸딘스키는많은전위파예술가들과어울렸다 1911년에는프란츠마르크아우구스트마케등동료들과함께청기사파를결성 이들은《청기사》라는잡지를통해추상표현주의를유럽에서가장흥미로운운동으로발전시켰다 1차세계대전발발하자그는러시아로돌아가혁명에열렬히참여했고모스크바미술아카데미의교수로임명 1차대전에서마르크와마케둘다죽었다 칸딘스키의화풍은블라디미르타틀린과알렉산드르미하일로비치로트첸코의구축주의운동에크게영향받아다시한번극적으로변모 1922년칸딘스키는독일로돌아와클레의초청으로바이마르와데사우의바우하우스에서연구 그는색채에대한실험계속했고이즈음부터기하학적인양식을보여주었다 1926년바우하우스와의관계가끝난후《점선면》이라는미술이론과미학에서중요한논문발행 파리근교뇌이쉬르센으로이주한뒤1944년그곳에서사망 <즉흥26>:즉흥적인시각적구성이란개념은쇤베르크와의만남에자극받아만들어졌다 쇤베르크가음악을통해표현한것을칸딘스키는추상미술을통해전달하고자 <무르나우의철길>1909:기차는터너모네보초니등미술가상상력자극하는주제 <교회가있는풍경>1913:무르나우를둘러싸고있는알프스산맥이나타난다 칸딘스키는세잔이나입체주의자들처럼기하학적인선으로풍경을분해하지않고타고난색채감각에의존하여그림을그렸다 <원>1926:바우하우스시기는기하학적탐구가절정에다다른때 그는파울클레알렉세이폰야블렌스키리오넬파이닝거와함께청색4인조를결성하고회화와이론을결합시켰다 <붉은점으로그리기>1914:칸딘스키회화의즉흥성과뛰어난화면구성에기초한면밀함을분명하게보여준다 1913년작품제목을즉흥에서구성으로바꾸었다 이는현대음악에대한화가의관심과음악을미술에적용시키려는의도를반영 청기사파1910-1916뮌헨 색채의마술과표상의시- 독일표현주의가주도하는흐름속에서뮌헨의화가들은《청기사》라는잡지를중시으로그룹을결성 이들은베를린의전위파미술가들이나키르히너와강한대조를이루었다 칸딘스키가공동창설자로참여했던청기사파는무엇보다도색채에기초한운동 이러한측면에서이그룹과마티스야수파들로네클레는긴밀한유사성을갖고있다 이미추상미술로가고있던칸딘스키외에프란츠마르크1880-1916아우구스트마케1887-1914알렉세이폰야블렌스키1864-1941가참여 프란츠마르크<푸른말1>1911 <꿈>1912 알렉세이폰야블렌스키<모란>1909 가브리엘레뮌터<테이블에앉아있는남자(칸딘스키의초상)>1911:마티스의영향받은뮌터의그림은청기사파에정신제인의미를더했다 그들의관계는1916년끝났다 그해칸딘스키가러시아로돌아가고베르됭에서마르크가전사하면서청기사파는종말을고했다 아우구스트마케<동물원>1912 미래주의1909-1916밀라노 "빨리달리는자동차는사모트라케의승리의여신보다아름답다"- 제1차대전발발직전미술가작가음악가들이모여결성한미래주의는유럽에서가장활발하고자극적인전위파운동중하나 움베르토보초니1882-1916와작가필리포토마소마리네티에의해시작된미래주의는과거를거부하고움직임운동소음동력을수용해세계를강렬하고역동적으로표현 보초니는미래주의운동의이론적근거를정리한선언문등논문과미래주의의대표작들을남겼다 미래주의작가들은강한상징적효과를얻기위해강렬한색채힘찬붓질모티브를선택했고이를통해진보과학기술강철등현대적인모든것을찬양 보초니는1차대전동안승마사고로사망 그의사망이후에도20세기이탈리아미술에서가장중요한운동이었던미래주의는지속 움베르토보초니<동시적인관점>1911 <도시봉기>1910-12 포르투나토데페로<나의플라스틱춤>1921:데페로1892-1960 카를로카라<붉은기수>1913:카라1881-1966는미래주의실험에적극참여했고후에형이상학적회화운동의창시자가됐다 앙리마티스1869-1954파리코트다쥐르 "우리는색채에대해생각하고꿈꾸고상상해야한다"- 마티스는색채와곡선의시인이었고장식에대한뛰어난감각을지니고있었다 상징주의화가귀스타브모로밑에서공부 잠시이긴했지만야수파를경험했고1907년피카소등입체파화가들과교류시작 일본판화페르시아도자기아랍세계의디자인을공부했는데이것들이자신만의스타일발전시키는데도움주었다 인간형상은점차기하학적으로변해갔지만밝은색채특정한배경의재현장식성과의관계를계속유지해나가면서이후스페인과모로코에서도영감을받았다 1911년마티스는모스크바의화랑들에서자신의작품설치를감독하게됐는데이것이모스크바전위파의발전세기여 오랜세월작업을계속했지만그의창조력은지칠줄모르고향상돼갔다 <붉은방>1908-09 <금붕어>1912 <춤>1910:현대미술주요작품중하나 형상의윤곽선단순화시키고사용된색채의범위를줄임으로써차분하고시적인분위기만드는데성공 입체파의탄생1907-1914파리 새로운시각- 세잔의회고전을본후피카소1881-1973는입체파미술운동의기초쌓기시작 즐거움과위안의논리를거부하고사물과인간의내부에숨어있는내적기하학을드러내려했다 그는거친회화를제작하기시작 기하학적인선과윤곽선으로대상을분해함으로써물질이그입체성을상실하게되는지경에이르렀고이는거의추상에가까웠다 1909년피카소는더위대한순수성을찾아서색채를제거하고회색과갈색조의바탕에오려낸종이숫자글자들을붙였다 이시기에분석적입체주의는친구조르주브라크1882-1963에의해시작됐다 이시기이후에는종합적입체주의1912-14가시작됐는데다시사물이인식될수있게끔표현 입체주의는주요갤러리소유주들의용기와열린지식인들의지지현대미술의선구적인수집가들의후원덕택에콘성공 <아비뇽의처녀들>1907:피카소는매력적인그림을만드는데에는관심없었다 의도적으로모범적인회화라는아카데미의규칙무시 <등나무의자가있는정물>1912 조르주브라크<레스타크의집들>1908 피카소<앙브로와즈볼라르의초상화>1909-10

제17일 1.13.월: 러시아아방가르드운동1910-1924모스크바 혁명기의기대실험열정- 최초의러시아아방가르드운동인광선주의를주창한것은미하일라리오노프1881-1964와나탈리아곤차로바1881-1962부부였다 1913년에절대주의운동을시작한카지미르말레비치1878-1964가광선주의를경험한적이있다는점또한주목할만한사실 절대주의는말레비치가입체파에서끌어낸미술운동으로순수한감각을지적으로표현하고자했다 1917년차르의지배를종식시키고사회주의정부를수립한볼셰비키혁명은예술가들에게새로운사회건설에참여할것을요구했다 타틀린과로트첸코에의해형성된구성주의는혁명적인프롤레타리아의열망을표현하고노동자계급의조건을증진시킴으로써더나은세계를건설하려했다 하지만그들의장대하고유토피아적인생각은당시의척박한현실과갈등을빚었다 레닌의죽음(1924)과스탈린의집권은사회주의적사실주의의승리를가져왔는데사회주의적사실주의는다른많은독재정권이공식적으로채택한언어와마찬가지로아둔한언어였던것 나탈리아곤차로바<자전거타는사람>1913:아방가르드적인광선주의운동은입체파미래주의오르피즘을독창적으로통학하고자했다 1914년러시아를떠나파리로가서그곳에서프랑스아방가르드와함께작업했다 파리에서는세르게이디아길레피의러시아발레를위한무대와의상을제작하기도 카지미르말레비치<절대주의-추상적구성>1915 나탈리아곤차로바<도시의봄>1911:광선주의와절대주의이전에러시아의'이동파화가들'은19세기의리얼리즘전통을역동적이고자유로운양식으로발전시켜나갔다 이동파는한편으로는표현주의와비슷한점도있었으나치밀한관계속에서형태를배치하고분위기를창조하는면에서표현주의보다한층정교했다 입체파와미래주의가동시에곤차로바에게영향을미쳤음을이작품에서알수있다 미하일라리오노프<광선주의적풍경>1912:광선주의는선언문1913을통해그들의운동이"입체파와미래주의오르피즘의통합"이라고정의했다 광선주의라는명칭은밝은색채의'광선'을뒤섞어사용한데서유래 카지미르말레비치<흰바탕위의검정사각형>1915:말레비치는순수한기하학적요소를선호하여구상회화를포기하고형태의절대성을표현하고자했다 데키리코와형이상학적회화1917-1930페라라로마 침묵의수수께끼- 조르조데키리코1888-1979가시작한이탈리아형이상학적회화 형이상학=현실의대상을초월한다는의미 그리스에서태어난데키리코는고전에서영감을받았다 그의회화는오브제와풍경빛원근법을비현실적이고환영적이며모호하게보이도록조합하는방식에바탕을두고암시적이고비현실적인상황을묘사 형이상학적회화는2차대전기간에페라라의군인병원에서비롯 당시그병원에는조르조데키리코알베르토사비니오카를로카라필리포데피시스가모두함께입원해있었다 이들은이만남을계기로미래주의자의역동적이고때때로모순적인행동주의에반대하면서차분한성찰을추구하는예술적지적인운동을전개 조르조데키리코<불안하게하는뮤즈들>1918 카를로카라<타원형의유령>1918 조르조모란디<마네킹이있는정물>1918:볼로냐출신화가인모란디1890-1964는자신만의시적인탐구로나아가기전에잠시형이상학적회화운동에참여 조르조데키리코<사랑의노래>1914 아메데오모딜리아니1884-1920토스카나파리 위대한'모디Modi'의귀족적인우울애수구슬픔- 1884년리보르노에서태어난모딜리아니는토스카나마키아이올리(아카데믹한회화양식에반대하셔새로운화풍을시도한젊은화가그룹)양식의그림을배우던중베니스비엔날레에서뭉크툴루즈-로트렉클림트의작품을보게됐다 모딜리아니는1906년파리로갔으나도시생활에잘적응하지못했다 그는미술가들의모임변두리에머무르면서세잔과아프리카조각에대한관심을공유하고있던야수파와입체파등의어떠한조직에도가담하기를꺼렸다 수틴키슬링브란쿠시샤갈등그와가까운미술가들은모두동유럽출신으로그와같은유태인이었다 모딜리아니는폴기욤레오폴트즈보로프스키같은갤러리소유주들의노력에도불구하고예술적으로고립된채로있었으며슬픔을거의술로달랬다 그는스스로선택한자신의스타일을고수할만큼강한의지를갖고있었고여성누드와초상이라는두가지주제에만열중했다 1917년전도유망한미술가잔에뷔테른과사랑에빠지게되면서그의작품세계는밝아졌다 그러나모딜리아니의건강급속도로악화 1920년1월20일결핵성수막염으로사망했고몇시간뒤에뷔테른도투신자살 <아기를안고있는집시여인>1918 <거대한누드>1913-14 <누워있는누드>1917 <폴기욤의초상>1916 <자화상>1919:살아있는내내모딜리아니는늑막염장티푸스결핵등의중병과싸워야만했다이로인해건강은많이악화되었으나그의수려한외모나매럭은그대로였다 마르크샤갈1887-1985비테브스크파리모스크바 현대회화중심에자리한동화같은매력- 아방가르드시기동안출신문화권과배경이서로다른다양한사람들이파리에서예술적인삶을꽃피웠다 그들은센강변주위에서무리를이루었다 성스러운것과세속적인것현실적인것과불가사의한것들이유쾌하게혼합돼있는샤갈의작품에는종교적이면서시골분위기가나는러시아에대한시적이고이상화된기억이흐르고있다 그는다양한미술운동어느쪽에도가담하지않으면서자신의길을충실히걸어갔다 1910년비테프스크와상트페테르부르크에서공부한후파리로가 10월헉명발발했을때러시아로돌아가1923년까지머물렀다 파리에돌아오자마자성경삽화를포함일련의부식동판화에착수 1940년에프로방스로옮겨대규모작품들을제작 <분홍빛연인들>1916 <산책>1917-18 <정원을마주보고있는창>1917 <창을통해본파리>1913 <녹색바이올리니스트>1923 피트몬드리안1872-1944네덜란드 "나는플러스와마이너스의연속으로바다를본다"- 1910년경등장한다른아방가르드운동과는달리추상미술은뚜렷하게조직된운동은아니었다 추상미술은처음부터세가지경향으로나뉘었다 말레비치와몬드리안은기하학적선으로나뉜순수한표면을 클레손야로베르들로네는빛의확산을 칸딘스키는몸짓표상색채의절대적자유를추구 암스테르담에서공부한뒤파리여행을통해야수파의원초적인색채와입체파의구성연구에익숙 1차대전기간동안그의풍경화는공간감을배제한수학적인기호로분해 몬드리안은구성주의와바우하우스에관심갖고있었지만독자적으로작업하기를더좋아했다 2차대전발발하자뉴욕이주1944폐렴사망 <베스트카펠의등대>1910 <은나무>1911:실제재현포기완전추상으로나아간경로 <방파제와바다(구성No.10)>1915 <회화1>1921:20년이넘는기간동안몬드리안은추상을지속적으로연구 바우하우스를포함한다양한국제적경향과접촉했던경험도절대순수와수학적인엄격함에기초한그의스타일에전혀영향미치지못했다 <마름모No.2>1925:1920년대에다이아몬드형의마름모를가지고한실험은몬드리안의중요한혁신 <승리부기우기><브로드웨이부기우기>1942-44:1차대전으로급격한변화겪었던몬드리안은나치의파리진군으로고통받다가1939년런던으로피난 런던있는동안폭격공포경험한그는다시뉴욕이주 미술의중심지는센템즈도나우스프리강변에서허드슨강변으로이동 몬드리안은이미70세로건강상태가좋지않았지만뉴욕활기에자극받아검정색직선을밝은색의작은사각형을늘어놓아만든선으로대체 마지막작품인<승리부기우기>를위해그가좋아했던마름모꼴을선택1944년초폐렴으로사망하면서미완성으로남았다 파울클레1879-1940베른뮌헨바이마르 "색채와나는하나이다:나는화가이다!"- 클레는놀라울정도로일찍부터재능을보였다 베른과뮌헨에서공부한후클레는1901-1910사이대부분의시간을대가들의작품을보러다니고당대의미술경향공부하는데할애 청기사파화가들과접촉하면서아우구스트마케와함께1914년튀니지로여행 이여행통해빛과색채에대한새로운경험 이경험계기로클레는빛의색조와명암에대한끈기있고값진연구를계속 이는시적인직관과과학적체계화사이의가교역할하면서클레활동중기특징이된다 1920년바우하우스에참여 1924년칸딘스키야블렌스키파이닝거와함께'청색4인조'창설 1920년대부터작고섬세한전원풍경화를그렸는데형상은희미하게나마실제사물과인물을상기시키지만색채는부드러운기하학적패턴으로칠해졌다 후에나치가퇴폐미술가로고발하자스위스로돌아갔다 생애말년그는심각한병으로고통 후기작품의어둡고둔탁한선은그가말년에겪은고통을선명하게보여준다 <튀니스근처의생제르맹>1914:북아프리카에서체류함으로써빛을발견할수있었다 <검은색그래픽요소가섞인색채구성>1919:문자와불규칙적인윤곽선등다양한요소가혼란스럽게뒤섞인구성 <밤의이별>1929 <빛과다른것들>1931 형태와합리성1919-1933 질서에대한욕구와고전의영원한매력- 아방가르드운동과1차대전비극지나간뒤유럽미술은전통적인형태와모티브에대한새로운평가와성찰의시기를맞이 긴생애걸쳐끊임없이스타일변화시켜온피카소는이탈리아여행이후입체주의에서벗어나'고전적인'단계로이행해갔다 뚜렷한윤곽선으로인물과사물의형체를표현했다는점이이시기피카소의특징 같은때마티스는오달리스크라는주제에열중 매혹적이고이국적인여인상을그리면서장식성과빛여성의신비로움을중심에놓은화면배치에대한자신의열정재발견 독일의패배후독일미술가들은전면적인재건의필요성느껴 1919년건축가발터그로피우스1883-1969가바이마르에세운바우하우스는구조기하학그리고선의기능적인단순성이라는분야에서풍부하고복합적인발전을이끌었다 바우하우스의예술적문화적이념은조각가화가건축가디자이너들간의끊임없는협력과교류를요구했고예술과공예의결합을촉진하여기능적이면서도심미적인일상용품을창조하게만들었다 순수미술과응용미술을구분하지않는통합적인훈련이라는이념에따라미술가들은다양한기법과재료를능숙하게다룰수있게됐다 1925년데사우로이전한바우하우스를나치정부는1933년폐교하고야만다 그러나바우하우스의교수진이유럽과미국으로이주하면서구성주의적인개념은서구세계전체로퍼져나가게된다 이기간동안칸딘스키크레파이닝거야블렌스키는청색4인조라는그룹을결성 리오넬파이닝거<밤거리>1929:파이닝거1871-1956는바우하우스멤버 오스카르슐레머<가상의건축적공간에배치한14명의그룹>1930:슐레머1886-1943는화가이고무대디자이너이자바우하우스조각교사 페르낭레제<과일그릇이있는정물>1923 파블로피카소<연인들>1922 앙리마티스<장식적배경앞에앉은장식적인물>1925-26:동양에서영감을받은색채와장식적요소

제18일 1.14.화: 두비극사이의독일1918-1933베를린 표류하는세계에대한신랄한비판- 많은미술운동과사조의분수령이었던1차대전도독일표현주의의발전을가로막지는못했다 전쟁이끝난후통렬한비판의식은오히려고양됐다 이무렵베를린화파의신즉물주의가등장 그로스와딕스같은재기넘치고냉정한화가들은전후독일사회를비난하면서전쟁이가져온인간적물질적도덕적재앙을묘사 카바레와표현주의영화가있던1920년대베를린에서활동한많은미술가들은앞으로어떠한정치적인상황이벌어질지예상하고있었다 히틀러가권력을잡았을때딕스는체포됐고다른작가들은미국으로강제이주됐다 오토딕스<대도시>1927-28 조지그로스<우울한날>1921 오토딕스<플랑드르>1936:1893년생인오토딕스는제1차세계대전에참전했다 이는평생그에게상처로남은끔찍한경험이었다 이작품처럼반군국주의적인신념에따른전쟁의야만성을비난하는그림은나치정권의검열을받아야만했다 나치정권은1933년딕스의회화250여점을공개적으로불태웠다 베를린의아카데미에서쫓겨나고히틀러에대한음모를꾸몄다는이유로체포되어드레스덴에투옥된이작가는1935년풀려나자마자스위스로탈출 막스베크만<턱시도를입은자화상>1927 크리스티안샤트<수술>1929:이작품의외과수술장면에서신즉물주의의전형적특징인무자비한사실주의를볼수있다 샤트는1920-25사이로마에서살면서얻은15세기이탈리아미술에대한깊이있는지식을보여준다 다다에서초현실주의로1916-1940 순수한환상을추구하는세계적인운동- 다다운동은1916년취리히에서시작 취리히는전쟁기간동안많은지식인과예술가들의피난처 마르셀뒤샹의레디메이드에자극받은다다는억눌려있는창조적인자유라는기치하에모든가치와기준에전면적으로저항할것을제안 이운동은매우다양한표현언어와수단을받아들이면서파리에서베를린으로유럽전체로그리고미국으로퍼져나갔다 그럼에도불구하고1922년즈음이운동은이미쇠퇴하기시작 실상많은미술가들이아방가르드시대의대단원이었던초현실주의로빠져들었다 파리에서생겨나앙드레브르통이이론화한초현실주의는정신의가장깊숙한곳을탐구하고자한새로운운동이었다 초현실주의작가들은가장깊숙한내면에있는충동과욕망이자발적으로드러날수있도록캔버스위에서붓을자유롭게움직이는기법을개발했다 이는프로이트의'자동기술'과정을본뜬것으로호안미로와앙드레마송의작품이대표적 발튀스달리델보는한결구상적인흐름을보여줬는데형이상학적회화의영향을받은이들은일상생활에서끌어들인오브제를통해모순적이고교란시키는작품을만들었다 발튀스<산>1937:발튀스1908-2001는폴란드출생이지만주로파리에서살았다 폴델보<피그말리온>1939:벨기에화가인델보1897-1994는이작품에서피그말리온신화를역전시켰다여성이남성조각에키스해서생명을불어넣으려하고있다 마르셀뒤샹<총각들이발가벗긴신부그자체도>1915-23 살바도르달리<석류주위에벌이날아다녀꿈에서깨어나기전1/2>1944:달리1904-89 르네마그리트1898-1967브뤼셀 역설,모순과이미지의상호작용- 알아보기는쉽지만이해하기는불가능한작품이미지덕분에마그리트는많이사랑받고많이모사되며유명한화가가됐다 그는잠시광고와관련된일을한적이있는데이경험이모든작품에반영된다 이후데키리코의형이상학적회화를보고깊이여향받은마그리트는그때부터불가능한형태로풍경사물인물을병치시켜그렸다 아직까지마그리트그림속의형체는뚜렷하고명료했다 그는파리로이주하여달리와친구가되었으며초현실주의운동에참여 이기간동안15세기이탈리아회화거장들뿐만아니라쇠라같은최근의대가들도유심히관찰 모순적이고수수께끼같은현존에바탕을둔자신의스타일을1930년브뤼셀로돌아갈때까지매우탄탄하게다졌다 <골콘드>1953:개인정체성의상실괸일상의단조로운진부함으로고통받는20세기인간의조건에대한은유 <대가족>1963 <유클리드기하학적인산책>1955 <이미지의배반>1929 <향수병>1940 호안미로1893-1983바르셀로나파리팔마데마요르카 "이기차는멈추지않는다"- 이카탈루냐화가의삶과작품을특징짓는것은멈추지않는창작력과생명력으로충만한다채로운이미지를만드는탁월한능력 다양한미술의흐름과아방가르드운동특히초현실주의와교류했지만미로는독자적인경향의작가로남았다 1919년카탈루냐를떠나파리로간미로는그곳에오랜기간머무르면서피카소다다이스트인트리스탄차라1921년에는초현실주의를포함한다양한아방가르트운동의일원들과교류 이시기그의작품은초상과풍경등구상적인주제를다루었지만점차추상으로옮겨가고있었다 다시말해본능과기억잠재의식의심연을파악하려는불안정하면서도쾌활한파편들을독창적으로조합해나갔다 2차대전과스페인내전의엄청난비극에서자극받은미로는오려내기와콜라주같은새로운스타일과재료들을실험한다 미로의전시는미국에서엄청난성공을거두었다 그의자유롭고창조적인스타일은뉴욕화파의화가들특히잭슨포록에게강한영향 1950년대조각거리미술대형장식작업에집중하던미로는<파랑>면작을계기로다시회화작업으로돌아왔다 <할리퀸의카니발>1924-25 <달앞의인물과새>1944 <아름다운새가연인들에게미지의사실을누설한다>1941 <사람과새>1974-76 미술과독재와이데올로기1933-1956 고발과선전사이에서- 독재정부는추상미술을좋아하지않았다 영웅의업적등찬양의의미를담기에적합하지않았기때문 1930년대에등장한여러독재정권아래서미술은강력한선전매체에적응하면서포스터미술과영화에치우치게된다 멕시코혁명이후의벽화에서볼수있는것과비슷한사례들이유럽저끝까지퍼져나갔다 20세기초에표현주의미래주의절대주의를낳았던독일이탈리아러시아삼국에서는1930년대에유사한경향나타났다 정부가공인한미술은현실적이고쉽게이해할수있는상황과인물을종종과장된수사학으로묘사했다 자유로운표현양식을추구하는미술은어떤것이라도잔인하고반역사적인검열을받아야했고결국은금지당했다 같은시기국제적으로퍼진신입체주의Neo-Cubism는강력한정치적메시지를전달하기위한수단으로사실주의적기법도입 그양식은피카소싀<게르니카>1937에서부터시작되었는데이작품이지닌보편적가치때문에공산주의경향의미술운동은이작품을빌수수적인양식적준거로삼았다 피카소우양식을정치적인모범으로삼는경향은2차대전기간동안이념적균열을만들어냈다 그한편에는사회주우와공산주의에공감하는사실주의가있었고다른한편에는반동적이라는평가를받았던앵포르멜을포함한추상미술운동이있었다 파블로피카소<한국의대학살>1951:피카소는후기작품에서<게르니카>를통해선보였던스타일과역사적사회적메시지를반복했다이작품은150년전고야가그린사형장면을극적으로인용함으로써인류역사에서반복되는폭력을강조 페르낭레제<건설자들>1950:젊은시절반추상을추구했던레제1881-1955는솔직한정치적사회적발언에자극받아인간형상으로되돌아갔다 파노빨삼원색에기초한후기입체파Post-Cubist회화를통해레제는두껍고분명한윤곽선으로그려진숙련공육체노동자건설노동자들을찬양했다 다비드알파로시케이로스<자화상(엘코로넬라소)>1945:시케이로스1898-1974작품의기본주제는사회에서의인간의역할과자유를향한인간의투쟁 이작품에서작가는멕시코혁명기의자신을재건설의신인으로묘사 레나토구투소<십자가책형>1940-41:이작품통해시칠리아화가인구투소1912-87는파시스트정권에반대하는입장에섰고신예술전선운동의주창자중한사람 파블로피카소<게르니카>1937:거대한화면은스페인내전이진행중이던1937년바스크지방게르니카라는마을이폭격당한일에서받은충격을그리고있다 종합적입체주의요소를변형시켜새로운역사적미술적문맥에적용함으로써피카소는상징과의미로가득한거대한알레고리를구성 전체주의정권의선전적인사실주의와는대조적으로피카소는실제사건에대한현학적인묘사를뛰어넘어야만성과폭력에대한일반적인비판으로확장해나갔다

제20일 1.16.목: 미국적인장면1913-1940미국 아모리쇼에서뉴딜정책까지:현실의단면들- 1913.2.17대규모현대미술전시뉴욕아모리쇼 미국미술운동의독립성주장 에이트그룹도시사실주의정밀주의같은새로운생각과그룹운동이빠르게발전하는와중에우세했던경향은사실주의 이양식은도시와농촌의갈등관계의장소인물묘사 새로운미국을표상하는장면을보여주려는욕구실현 세부묘사와도시광경산업단지새로운기계에대한선호가점점강해졌다 1929년의사회경제적위기는미국적이미지를강화하는데도움 미국은경제를재도약시키려는노력을지지해줄미술이필요했고그래서미술가들에게우체국은행학교기차역정부건물을장식하는작품을의뢰하는대규모프로그램을후원했다 뉴딜정책시기에미국회화는멕시코의벽화운동과접촉했고이로써한층더유럽미술로부터독립하게된다 그러나1930년대에유럽과의긴밀한교류가재개됐는데많은미술가들이전쟁과독재정치를피해미국특히뉴욕으로왔기때문 그들은미국에정착한유럽의다른대가들과합류 그로스파이닝거뒤샹에른스트미로몬드리안이뉴욕을문화의용광로로만드는데기여 그랜트우드<혁명의딸들>1932 <미국식고딕>1930 찰스실러<고전적인풍경>1931 찰스더무스<나는금으로된숫자5를보았다>1928 조지벨로스<뎀시와퍼포>1924 에드워드호퍼1882-1967미국 미국적사실주의의'고전적인'대가- 대공황과뉴딜정책시기에중요한미국화가가되었다 그는멀리있는지평선사무실과호텔방의평범함낯선도시의밤을차분하고명료하게묘사 그의작품이보여주는장면의의미는명료하지않다 인물간의공간빛의각도등화면의기하학을세심하게계획하는구성의대가 이러한요소들을통해시적인순간을전달 <주유소>1940:그의작품에는외롭고아득한분위기가충만 그의풍경화는특정장소가아닌익명의공간을보여준다 <호텔방>1931 <사무실의밤>1940 <두개의등이있는등대>1929 <밤의사람들>1942

제21일D-9 1.17.금: 잭슨폴록1912-1956뉴욕 신세계의모든에너지가천년의전통을무너뜨리다- 잭슨폴록은그의창조력이기존의리듬을깨고전례없이급격한도약을이뤄낸혁명적화가중한사람 세계미술계에갑작스럽게등장 폴록은우연의역할을매우중시 물감을떨어뜨리는기법을사용하여캔버스위로물감을자유롭게튀기거나심지어통째로부었으며물감은바닥으로흘러내렸다 그의삶은마치소설같았다 폴록은나바호족인디언의손에서자랐으며인디언이제의에사용하기위해모래위에그린드로잉은그의인상에오래도록남았다 1929년뉴욕에도작한폴록은거기에서유럽미술을접하게됐고미로의자유로운표현에감탄하며추상미술의길로들어섬 부족미술과원시미술에대한그의지식은그가그리는행위에상징적인의미를부여하도록이끌었다 '액션페인팅'이라고알려진그의작업방식에는신체적요소가매우강하게개입한다 이는바닥에놓인캔버스주변을돌아다니는일종의'춤'이라고할수있다 그결과폴록은추상표현주의의창시자가됐고행위예술이라는개념을예견하게됐다 소의뉴욕화파로불리는다른화가들이그의뒤를따랐다 폴록은작업하는동안일어나는미술가의행위도작품의일부라고생각 그결과몸짓과행위가작품제작에있어중요한요소가되었다 <파란색기둥들>1952 <마법에걸린숲>1947 <할례>1947:표현력이뛰어난작품덕분에폴록에게는추종자가많았다 윌렘드쿠닝샘프랜시스프란츠클라인을포함한추상표현주의작가들은폴록의액션페인팅에영향을받았다