그라우트 서양음악사 공부

제20일. 12.17.화 ~p.605: 22장 18세기말 고전음악- 요제프 하이든1732~1809 헝가리에서 가장권세있는귀족가문인 에스테르하치가를위해 봉직하며 자신의경력대부분을쌓았다 파울안톤에스테르하치 공 1761년 하이든고용 파울안톤이 1762년 사망후 동생 니콜라우스가 계승 하이든지위더욱확고히인정 봉급올려줌 음악에대한 이해와열성이놀라운 지적인후원자를 배경으로갖고있었다는 너무나큰이점 1790년 니콜라우스가 죽고 그의아들 안톤이 오케스트라를 해체하자 뜻하지않게자유가찾아왔다 연금받고빈에서생활하려고떠났으나 요한페터잘로몬의 설득으로 런던으로건너가 런던에서하이든은 연주회를지휘하고 부유한학생을가르쳤으며 많은새로순작품을썼다 마지막12개교향곡은 런던을위해작곡한작품으로그곳에서엄청난갈채를받았다 하이든음악어법에쓰인 주요원천은 바로18세기중엽지배적음악언어였던 갈랑양식 이러한틀안에서 다른여러양식적요소를도입 카를필리프에마누엘바흐의 건반소나타를 매우열심히연구한하이든은 그로부터 민감양식이지닌 고양되고과장된 표현성을 차용하였고 변주와발전을통해각각의음악적아이디어를최뎌한활용하는기법강조 또한그의중요한양식은 대위법의 지적인양식으로 바로크 작곡가들과 푹스의 그라두스아드파르나숨을 완전히흡수해서나온결과 그밖에도 특별한 장르 민족 사회계급과 연관된양식과 오페라부파에서찬미가까지 군대팡파르에서민속노래양식까지 다양하게유래한여러가지요소들이있었다 교향곡형식 4악장구조 1자주느린도입부가등장하는빠른소나타형식악장 2느린악장 3미뉴엣이나트리오 4보통소나타형식이나론도형식으로구성된빠른피날레 느린악장제외하고모든악장은 같은조에기초 느린악장도 버금딸림조나딸림조같은가까운관계조 이러한교향곡틀을지속적으로사용함으로써 후대작곡가들에게표준 교향곡 1757~67년 초기교향곡 57~61년까지모르친백작위해작곡한 가장초기교향곡은 전형적으로 2개오보2개호른현위한악보로구성 대부분은빠름느림빠름3악장형식 에스테르하치 일원으로지낸처음몇년간1761~67 약30개교향곡작곡 궁정봉직하면서새로움다양성추구했기에상당히다양한모습 앙상블에는종종 플룻바순이나다른악기가첨가되기도했다 이시기 6~8번 아침낮저녁이가장유명 1761년에스테르하치공휘하로들어간직후작곡된작품 1768~72 다음해4년간배출된 12개교향곡에는 성숙한기법과풍성한상상력을갖춘 한작곡가로서의하이든 진지한작품으로간주 길이도길어지고리듬도복잡해졌으며대위법이더많이사용되면서 연주하기에훨씬도전적인작품 또한음량변화의극단적인차이와더자주음량간갑작스런대조 크레션도와스포르찬도의보다빈번한사용등 이모든음향기법이놀라운효과를유발하기위해사용 화성의다채로운색깔은초기보다훨씬풍부 전조범위역시더욱넓어졌다 특히단조로구성된6개교향곡은 감정적이면서도흥분하는성격을갖고있기에 질풍노도문학운동과연결시키기도 1773~81 보다대중적인양식포용시작 관객은교향곡이즉각적으로이해되고호소력있으면서도진지하고감동적이며인상적인대상으로기대했기에 하이든은이모든특성을담아작품생산 1780년대이르러자신의교향곡을해외후원자나출파업자에게팔면서 점차대중위한곡작곡하기시작 이즈음그는지속적으로 플룻2개오보2개바순2개호른현악기위한오케스트라곡썼으며 때때로여기에 트럼펫팀파니가첨가되기도 1785~86년 파리교향곡82~87번은 파리에서공연될목적으로위촉받은작품으로그때까지작품중가장웅대 훗날단두대이슬로사라진마리앙투아네트여왕은 여왕이라불린85번교향곡을특별히애호 82~89번교향곡역시 파리교향곡과마찬가지로 위촉받아작곡됐는데 대중적인양식과지적인양식이결합된형태로 대가적인기법이깊은표현력과융합하여 즉각적이면서도지속적인매력을지닌다 1790년 요한페터잘로몬으로부터 런던관객위해 교향곡작곡지휘요청받고더욱분발최상노력기울여작품쓰게됐다 12개런던교향곡은 그의최후를장식하는영예로운왕관씌운업적 대담한화성개념 강화된리듬추진력특히주제의창안이기억할만 이제는표준이된 트럼펫과팀파니 마지막6개중하나제외하고 전교향곡에서쓰인 클라리넷으로 오케스트라는확대됐다 관악기와베이스현악기는 전보다더욱독립적으로쓰였고 독주현악기는이따금씩등장하여 전체적음향은매우풍부하면서도찬란한특성을 새롭게갖추게됐다 94번놀람느린악장약박갑작스런포르티시모음향효과 또한 젊은시절부터기억하던 슬로베니아크로아티아와 다른지역농부들이부르는선율에관심기울였다 교향곡103번은 민속노래같은선율이 특징적으로잘드러난예 백파이프음향모방한패시지갖는104번피날레는농부들이추는춤특별히연상케함 군대교향곡100번알레그레토에등장하는 터키밴드효과(트라이앵글심벌즈베이스드럼)와 트럼펫팡파르 101번시계안단테똑딱이는시계소리반주 이같이흥미끄는음형들은 하이든이 음악애호가와전문가모두를즐겁게해줄목적을갖고있었음을시사 현악4중주 교향곡의아버지현악4중주의아버지 현악4중주가장초기작곡가중한사람이며 현악4중주장르최초위대한대가 성악작품 오라토리오 천지창조1798 사계1801 오페라 오페라는하이든이에스테르하치궁전에서상당한시간과정력을쏟은장르였다 15개남짓한이탈리아오페라중대부분은희극오페라 오페라세리아중가장유명한작품은 아르미다1784 미사곡1749~1802 전쟁미사1796 넬슨미사1798 테레지아미사1799 관악대를위한미사1802를포함하는 마지막6개미사곡1796~1802은 거대한규모의취제적성격의작품으로 4명독창성악가와합창비롯트럼펫팀파니합류한전체오케스트라로구성돼있다 하이든은 독창성부를위한대위적기법 글로리아와크레도결말부분에 관습적인 코랄푸가가포함된다양한전통적요소를미사에혼합했고오케스트라에새롭게주도권을주고교향곡양식과형식에서유래한요소를부각시켰다, 볼프강아마데우스모차르트1756~1791 신동 레오폴드모차르트 연주여행 영향력의흡수 아버지의탁월한교습과많은지역여행덕분서부유럽모든종류음악과친숙 새로운개념기법등모든것을 초인적인능력으로흡수했다 파리 요한쇼베르트1735~1767음악에흥미 쇼베르트는하프시코드작곡법에서 재빠른음형과두터운화음짜임새를통해관현악적효과모색모차르트는후에이를모방 런던 런던에서만난요한크리스찬바흐는그에게매우중요하고도지속적인영향을미쳤다 바흐는모찰트의건반음악과교향적작품이노래하는테마 감각적전타음과셋잇단음표 화성적애매성등 이탈리아오페라의특징으로풍부해질수있도록이끌어줬다 바흐가협주곡과소나타형식악장에서대조적주제른ㅅ지속적으로사용한방식비롯이런특성은모두모찰트관심끌었고 결국그의작곡기법의영구적특성이됐다 1772년바흐의3개피아노소나타를피아노협주곡K.107으로편곡 협주곡형식에접근하는모찰트의방식은바흐것과필적하는중요성갖고있다 이탈리아와빈 볼로냐의파드레마르티니에게대위법공부2개첫오페라세리아와첫현악사중주작곡 사마르티니와다른이탈리아교향곡작곡가들이미친영향력은1770~73사이쓴교향곡에등장 1773년빈방문은빈최신양식익혔고세레나데현악사중주교향곡에서두드러져졌다 프리랜서활동 16세때잘츠부르크대주교콜로레도궁세번째악사장에무급으로임명 독일에서파리로가는여행 만하임에서알로이지아베버와사랑에빠졌으며파리에서는어머니사망 독립성획득 잘츠부르크궁정에서8년보낸후 1780년 뮌헨위한오페라세리아작품위촉수락 이도메데오작곡위해그곳에서몇달동안독립경험맛봄 대주교소환때의무로가긴했으나아버지충고무시하고곧대주교밑떠남 빈 이후10년동안 빈에서프리랜서음악가로살아갔다 징슈필 후궁으로부터의탈출1782큰성공 1787황제의실내음악작곡가로임명 원숙한양식 그의음악은 하이든바흐헨델영향으로풍부 바흐푸가기법평균율클라비어곡집과기타작품에정통 헨델메시아 알렉산더의향연 아치스와갈라테아 성세실리아날을위한송가를스비덴과후원자위한개인연주위해관현악곡으로편곡 피아노음악 실내음악 피아노협주곡 교향곡오페라

교향곡 빈교향곡 초기교향곡은 옛이탈리아3악장체계 후기교향곡은표준적4악장구조 1782년어린시절친구지그문트하프너가귀족자격얻자작곡한 하프너교향곡K.385와 1783년린츠에서연주목적으로만든린츠교향곡K.425는후기교향곡전형적모습 빈교향곡은보통가장위대한작품으로인정 1786프라하교향곡D장조K.504 Eb장조기초3개교향곡 K.543 g단조K.550 C장조K.551주피터가있으며 이모든작품은1788년여름6주간작곡 6개교향곡각각은고유하면서도특별한성격갖는진정한걸작 오페라 1768빈방문12세첫오페라부파가짜바보 첫징슈필바스티앵과바스티엔작곡 1770년대초이탈리아여행중2개오페라세리아작곡 1775뮌헨위촉오페라부파가짜여자정원사 오페라세리아중최고꼽히는이도메네오1781작곡 극적이고그림같이묘사한음악 레치타티보아콤파냐토 두드러진합창사용 장대한장면삽입으로 이도메네오에는 프랑스오페라영향과 개혁가트라에타와글루크의영향엿보임 후궁으로부터의탈출1782 피가로의결혼1786 돈조반니1787 여자는다그래1790 로렌초다폰테1749~1838대본 피가로의결혼은빈에서큰성공프라하에서더열정적환영그리하여돈조반니위촉받아다음해프라하초연 돈조반니는혼합양식 오페라세리아를희극오페라로혼합 마술피리 생마지막해최후두오페라작곡 보헤미아왕으로서레오폴트2세의프라하대관식위해작곡한오페라세리아 티토의자비 빈극장상연목적 마술피리 마술피리는 레치타티보대신대사가들어있고일부등장인물과장면이 대중적희극에적합한징슈필이다 그러나여기에작용하는기능은상징적의미로가득차있고 음악은너무나풍부하고심오하여 최초의위대한독일오페라로꼽힌다 거대한규모에엄숙한분위기는오페라와프리메이슨교훈과의식간관계를반영 모찰트는마술피리에18세기수많은음악양식과전통적요소를서로혼합 요컨대이탈리아오페라세리아의성악적풍부함 독일징슈필의민속적유머 독창아리아 익살스런중창 독일어가사에적용할수있는새로운종류의레치타티보아콤파냐토 엄숙한합창장면 대위법반주지닌바로크코랄프렐류드기법부활까지 다양한양식들어가있다 융합된옛양식과신양식은 매우유쾌한서곡에서정점에달하는데여기에는소나타형식과푸가가결합돼있다 교회음악 c단조미사 레퀴엠 하이든미사와마찬가지로 모차르트의미사곡은 어떤관습적인장소에 푸가를섞어넣거나 대부분최신유행하는교향곡과오페라적음악어법으로이뤄져있으며관현악반주에맞춰합창과독주자가자유롭게변화줄수있게구성 1791레퀴엠K.626은 티토의자비 마술피리작업으로 바빴던관계로가을까지거의진척되지못했다 미완성으로 모차르트가떠나자 제자이자동료였던 프란츠크사버쥐스마이어1766~1803가완성 그는모찰트가적은초안에일부기악성부를첨가하고 상투스베네딕투스아뉴스데이에음악을붙였으며 부분적으로는모찰트가이전섹션에작곡한내용을반복하고있다 거의모든최신양식과조우하고흡수함으로써모찰트는하이든이종합한양식의외연을더멀리확장시킬수있었으며 오페라인물과분위기를대가적솜씨로묘사하고기악음악의다양성을풍부하게처리할수있었다 형식과표현의균형감을살리고즉각적이면서도지속적인호소력을받았다는점에서는하이든과필적 그시대에속한작곡가들중광범위하고지속적명성얻고복잡하고이질적음악작곡했던사람은 하이든과모찰트밖에없다

제21일. 12.18.수 ~p.47: 제2권 19세기 23장 혁명과 변화- 1789~1815 프랑스혁명1789 파리콘서바토리1795 최초근대적콘서바토리 산업혁명 도시중산층과상인계층의부축적 루드비히 반 베토벤1770~1827 초기1770-1802 중기1803-1814 후기1817-1827 1802년점차적인청력상실이 야기한위기 1812년청력상실가족불화경제적상황변화로인해더욱고립감 1792본에서빈까지마차로일주일빈여행 하이든에게1794년그가런던떠나기전까지레슨받았고 그후1년간게오르크 알브레히츠베르거에게서대위법을배웠다 피아노소나타 현악4중주 중기환경 청력상실 드라마로서의음악 중기음악역시하이든모찰트의음악을모델로한다 장르형식선율유형악구구분텍스처모든것이전통에기초 하지만때로형식은길게확대되거나새로운방식으로재구성 베토벤의전형적방식은 재료를아주경제적으로다루되 테마의독창적변화를통해 엄청난다양성확보하는것 이는모찰트의선율적잉여성보다는 몇안되는아이디어를가지고강렬하게발전시켜가는하이든방식을채택한것이라할수있다 에로이카교향곡3번Eb장조1803~4 한영웅에대한찬양을주제로하며영웅적위대함의이상이음악으로표현된것 여기서묘사하는영웅주의는베토벤자신이라고 고통을이겨내고절망과싸우며창작에대한자신의의지를관철시킨그의경험이음악속에표현된것이라고알려져왔다 프랑스혁명과의연관성 베토벤은원래이교향곡에존경했던프랑스공화국의영웅나폴레옹을기리며보나파르트라는이름을붙였었다 베토벤은나폴레옹이스스로황제자리올랐다는소식접하고화나서교향곡표지를찢었다 자신의우상이독재자되려는야망가득찬통치자임이드러나자그사실에환멸느꼈다 하지만 나폴레옹에대한베토벤의입장은이중적이었던듯 1809년보나파르트가참석했던빈콘서트에서이교향곡지휘1810년미사곡C장조Op86을황제에게헌정고려하기도했기때문 어떤경우든나폴레옹에게경의표하려한베토벤의계획은프랑스공화국음악과의연관성을설명해줄수있다 1805년공식초연에서에로이카교향곡은중요한작품으로인정받았지만 유례없이긴길이와복잡성때문에청중에게는이해되기어려웠다 학식있는청중과덜배운청중사이에서균형유지한하이든모찰트와달리베토벤은자신이원하는것을자유롭게쓰기위해 광범위한청중에게즉각받아들여지는것을포기했다 이러한결단이베토벤을교향곡을그리고다음2세기의음악을새로운길로접어들게했고 청중으로하여금단순한여흥이아니라더욱깊이있고사려깊게음악을듣도록요구 중기다른작품들 피델리오 오페라피델리오는몇차례수정을가했다레오노레라는제목으로1805년나온최초의3막버전과이듬해나온축약개정판은길이도너무긴데다음악이드라마를압도하는바람에재정적으로실패했고1814년나온세번째개정판만성공적 오페라쓰는것이그리힘든작업이아니었던모찰트와달리오페라작곡이일종의투쟁이었던베토벤은더이상오페라를쓰지않았다 오페라외극적음악은 서곡들과연극부수음악이있는데 괴테에그몬트에붙인연극부수음악이유명하다 베토벤은수십곡에달하는가곡도썼다18세기가곡에서처럼시에종속되기보다는후기낭만주의가곡처럼시만큼이나음악을흥미롭게다뤘다 실내음악 중기실내음악은각장르에대한새로운탐색으로가득 크로이처op47 op96 op97대공트리오 5개현악4중주 협주곡 피아노협주곡5번Ebop73황제 바이올린협주곡D장조 교향곡5번 c단조에서C장조로의이행은 하이든천지창조에서발견한카오스에서빛으로의이행을웅장하게확대한것으로투쟁의승리를상징 6번전원교향곡 1808년12월빈극장5번과함께초연이교향곡은표제음악이라기보다는성격소곡에가깝다 후기환경 큰고립감 청력상실심각할정도로심해짐1818거의들을수없게됨더욱더내면으로침잠 친구들에대한변덕스럽고병적인의심도깊어갔다 정치경제적상황도복합적작용 1515년나폴레옹최종적패배전후불황프랑스공화국정부지지하는베토벤은국가에위협적인물로비쳤고정부의비밀권력으로부터조사받고의심받았다 생애마지막12년간대규모공적작품이라고는장엄미사와교향곡9번뿐 그나마이두작품은1820년대초경제가회복되기시작한후완성 다섯개후기피아노소나타1816~21 디아벨리변주곡1815~1822 5개후기현악4중주1824~26모두는전통적으로사적인음악장르 후기양식특징 변주기법 후기작품은대부분전문가를위한것 대규모청중과즉각소통감각은좀더내면적특성으로대체됐고음악언어는점점더함축적이되어갔다 이곡들에서는극단적인것들이결합된다 새로운음향 술폰티첼로 모방과푸가 모방대위법특히푸가의사용 피아노소나타op106 op110 교향곡9번피날레이중푸가 거대한현악4중주대푸가op133(원래는현악4중주Bbop130의피날레로쓴것) 푸가피날레전통은하이든현악4중주op20코렐리트리오소나타에서부터이어진것 베토벤현악4중주c#단조op131 1악장의길고느린푸가 마지막공적작품 장엄미사 교향곡9번 그의미사곡이교향악적이듯 그의사중주곡이레치타티보와아리아에서코랄모테트에이르는성악장르와연관되듯그의마지막교향곡은합창송가라는또다른장르를향해있었다1792년에이미베토벤은실러환희의송가에곡을붙이겠다고마음먹었지만30년이훨씬지나서야이텍스트를소재로한 코랄피날레를교향곡9번에통합시킴으로써그계획을실현했다

제22일. 12.19.목 ~p.94: 24장 낭만세대 노래와 피아노 음악- 1815~1848 낭만주의 절대음악 성격음악(묘사음악) 표제음악 19세기에진짜새로등장한것은절대음악의관념이다 이는음악이그자체외에는어떤것과도연관되지않는다는생각으로19세기와20세기음악의수많은발전배후에놓인아주강력한아이디어였다 음악과문학 노래 기악음악의막강한위세에도불구하고문학은대다수작곡가의작업에서중심적위치차지했다 베를리오즈슈만은전문적음악비평가리스트도음악에관한글남겼고바그너는자신의오페라대본직접썼다 노래 가곡 서정시 발라드 길이도길고다채롭게변화하는분위기와사건덕분에다양한주제와텍스처를사용하려는작곡가들에게많은영감불러일으켰다 그래서발라드는형식과감정적내용면에서가곡을확장시켰다할수있다 노래모음곡과연가곡 베토벤멀리있는연인에게 프란츠슈베르트1797~1828 괴테59개시 빌헬름뮐러시에붙이연가곡집 아름다운물방앗간아가씨(디쉐네뮐러린1823)와 겨울나그네(빈터라이제1827) 슈베르트는언제나가사의형태와의미에맞는형식을선택한다 시가하나의이미지나분위기를지닌다면각절에같은음악이붙는유절형식을사용한다 들장미1815 아름다운물방앗간의아가씨첫곡인방랑이그경우다 대조나변화는종종변형된유절형식으로묘사되는데일부에서는음악이반복되지만다른곳에서는변형도되고새로운요소가사용되기도한다 겨울나그네5곡보리수가그예다 3부분형식이나바형식AAB의노래도있는데연가곡집백조의노래(Schwanengesang1828)에나오는두곡아틀라스와세레나데가그각각예라할수있다 마왕1815처럼긴얘기체의노래는각연에새로운음악이붙는통절형식으로작곡되었고 방랑자1816에서는오페라의한장면처럼낭송적양식과아리오소양식이결합되기도한다 어떤경우든반복되는주제와세심하게계획된조성골격이통일성을부여한다 선율 슈베르트는시의성격분위기상황을완벽하게포착하며아름다운선율을만드는데탁월한재능을지닌작곡가 반주 슈베르트가곡에사용되는반주음형은언제나시의분위기나주인공의성격에부합한다 회성 독특한조성구조는5도보다3도전조를선호하는슈베르트의성향특성 이는그의기악음악에서도발견되는특징 색다른화성관계를즐겨쓰고화성을표현적장치로사용하는이유는관습적이지않은것이관습적인것보다훨씬더표현적잠재력을많이지니고있기때문 그의이같은화성적측면은이후작곡가들에게도큰영향 보리수 시의분위기와성격을포착하는능력 음악에강력한감정적묘사의힘을부여하는능력 단순히음악의아름다움만이그것을연주하는사람에게도그러한즐거움을전해주는전해주는탁월함덕분에슈베르트의노래는동시대뿐아니라후세대가수피아니스트청중에게도엄청난사랑을받았다 로베르트 슈만1810~1856 슈만으로래의해라불리는1840년한해에만120곡이상의노래를썼는데 연가곡시인의사랑(디히터리베)과여인의사랑과생애(프라우엔리베운트레벤)를포함주로사랑노래에집중 음악과시 음악이그자체로시의본질을포착해야하며목소리와피아노는동등한파트너여야한다고생각 상당히긴피아노전주간주후주를사용 피아노음악 무치오클레멘티그라두스아드파르나숨(1817~26)100개연습곡으로구성 체르니연습곡교습용책들 슈베르트 6곡악흥의순간1823~26 8곡즉흥곡1827 환상곡f단조(1828) 11개피아노소나타 방랑자환상곡1822 이환상곡은자신의노래방랑자의변주곡을중심으로4개연관악장들로구성 자신의소나타에서그는그의노래양식과소나타가요구하는것간의갈등을다중적인악장과확대된형식으로해결하고자했다 그의테마는동기발전이아닌확대된선율로이뤄진것이특징 대신테마들이새로운의미를제공하는상이한환경에서다시등장한다 그의소나타형식악장들에서는제시부에둘보다는3개조성이사용되는경우가많다 예를들어제1주제으뜸조제2주제3도위조종결주제딸림조 느린악장은 특히노래스러우며즉흥곡에비유할만하다 마지막세개소나타c단조A장조Bb장조는c단조격정적1악장처럼베토벤을강하게의식한작품 하지만그때에도슈베르트의서정적양식은항상존재 Bb소나타는길게노래하는선율로시작하는데그선율이다양한모습으로-장조외단조완전혹은파편형태로-악장전체걸쳐등장 소나타형식에대한슈베르트의시도는후대작곡가들에게결정적영향 펠릭스 멘델스존1809~1847 바흐헨델모찰트베토벤과동시대작곡가들영향한데융합하여대위법적기술과형식적명료함을낭만적표현아름다운선율흥미롭고때로예기치못할리듬과결합 3개소나타 변주곡 환상곡 7개성격소곡1827 무언가 로베르트슈만 1840년까지모두독주피아노곡 프레데릭 쇼팽1810~1849 연습곡 각각12곡으로된op10(1829~32)와op25(1832~37)그리고작품번호없는세곡까지모두27곡 전주곡op28(1836~39)총24곡장단조의모든조성으로작곡 왈츠마주르카폴로네즈 야상곡 존필드1782~1837의야상곡염두 발라드외스케르초 소나타 피아노소나타3곡은모두4악장구성 프란츠 리스트1811~1886 마리다구백작부인과연인이되어1835부터1839까지스위스와이탈리아에서함께지냈다 이두나라에서받은강한인상이 여행가의앨범1837~38과 순례의해1권괴2권(1838~61)3권1877~82에담겨있다 이중많은곡이페트라르카의소네트나단테의시라파엘로의회화나미켈란젤로의조각등다른예술에서영감받아작곡된것 독주리사이틀 리스트의음악은여러다양한영향을보여준다 헝가리적인뿌리 리스트의피아노양식은빈괴파리비르투오소전통에다자신만의화려한효과를더한것 1831년쇼팽이파리로온후쇼팽의선율적서정성루바토자유분방리듬혁신적화성을받아들이기도 파가니니와거장성 화성 성격소곡과소나타 그가지닌시적상상력의폭은수많은성격소곡에서잘나타난다 소나타b단조1853는형식적혁신의걸작 고전소나타의악장배치와비슷하게세단락으로나뉜확대된단악장구성이며주요테마들이자유롭게등장하면서변형되고결합된다 패러프레이즈와편곡 오페라패러프레이즈 슈베르트가곡베를리오즈베토벤교향곡 바흐오르간푸가 바그너오페라발췌곡편곡 루이모로고트샬크1829~1869미국

제23일. 12.20.금 ~p.108 : 25장 고전형식속의낭만주의 관현악 실내악 합창음악- 관현악음악 새로운낭만양식슈베르트 슈베르트는교향곡의외적형태유지한채거기에새로운낭만양식의내용을불어넣었는데 노래풍의선율대담한화성적외유매혹적악기음색강한대조과장된감정에집중 악구나화성구조가아닌테마가모든형식에서가장중요 미완성교향곡1822 본래4악장구상2악장으로탄생b단조(10대와20대초에몇교향곡을썼다) 대교향곡C장조9번1825~28 자신의낭만적서정성과베토벤적드라마를확대된고전형식안에서융합 슈베르트소나타형식의전형적특징인세개의조성으로이뤄진제시부에서 제2주제는딸림조인G장조로시작하기전에e단조로시작한다 슈베르트는어느누구와도비교할수없는자신만의독특한관현악적목소리를찾아냈다 하지만불행히도미완성이나대교향곡은세상을떠나고한참후에야공식적으로초연됐다 표제적낭만주의:베를리오즈1803~1869 환상교향곡1830 고정악상idee fixe 이탈리아의해럴드1843 로미오와줄리엣1839 장송과승리의대교향곡1840 악기론과관현악법1843 고전적낭만주의멘델스존 교향곡5번종교개혁1830 교향곡2번감사의노래1840 4번이탈리아1833 3번스코틀랜드1842 이탈리아와영국여행했을때경험한소리와풍경에대한인상을담고있다 서곡 헤브리디스제도(핑갈의동굴1832) 고요한바다와즐거운항해1828~1832 한여름밤의꿈서곡 피아노협주곡 1번g단조(1831) 2번d단조(1837) 바이올린협주곡e단조1844 헌부대의새술:로베르트슈만 교향곡1번봄Bb장조1841-1841년은교향곡의해1840년은노래의해- 4번d단조 리스트가창안한교향시같은새로운장르들이한축이었다면브람스외브루크너처럼교향곡의전통을직접적으로끌어들이는것이또다른축이었다 실내음악 슈베르트 5중주1819숭어5중주 현악사중주a단조1824 d단조1824죽음과소녀 G장조1826 현악오중주C장조1828 생애마지막두달간쓴현악오중주C장조는그의실내악중최고걸작이라할수있다 멘델스존 현악팔중주op20(1825) 현악사중주a단조op13(1827) Eb장조op12(1829) 피아노트리오d단조op29 c단조op66 슈만 노래의해와교향곡의해에이어1842~43년은슈만에게실내음악의해였다 현사Op.41 피아노트리오1번d단조Op.63 2번F장조Op.80 합창음악 멘델스존의오라토리오 사도바울1836 엘리야1846 베를리오즈 레퀴엠죽은자를위한대미사1837 테데움1855 ~p.128: 26장 19세기 중반까지의 낭만주의 오페라와 음악극- 이탈리아 조아키노로시니1792~1868 벨칸토양식확립에기여 3도관계조로의전조 로시니크레셴도 세비야이발사1816 기욤텔1829 빈센초벨리니1801~1835 몽유병자여인1831 노르마1831 청교도1835 가에타노도니제티1797~1848 안나볼레나1830 람메르무어의루치아1835 연대의딸1840 사랑의묘약1832 돈파스콸레1843프랑스 나폴레옹은극장을제한하여세곳에서만오페라상연허용 비극에주력했던오페라극장 오페라코미크극장대화체오페라상연 이탈리아극장이탈리아어로된오페라상연 나폴레옹몰락루이16세치하왕정복고 1821년새로운오페라극장건립 이탈리아극장은1824년그곳음악감독이된로시니의오페라들을상연 샤를10세(재위1824~30)는중간계층지지획득실패1830년7월혁명으로루이필리프에게황위양도 그랑오페라 황실후원쇠퇴하면서부유한중산층청중위한샌로운유형오페라등장 초기그랑오페라 로시니기욤텔1829 다니엘푸랑수아에스프리오베르1782~1871의 포르티치가의벙어리소녀1828 외젠스크리브1791~1861와자코모마이어베어1791~1864 마이어베어는스크리브대본의 악마로베르1831 위그노교도1836 위그노교도는긴5막구성프랑스그랑오페라의전형 자크알레비1799~1862유대인여자1835 도니제티라파보리타(애첩) 베르디시칠리아섬의저녁기도1855 돈카를로1867 파리위해쓰인그랑오페라 이장르는독일런던등지로퍼져갔는데마이어베어가바그너에겡시친심대한영향은특히중요 바그너리엔치1842는순수그랑오페라이며그후나오는바그너오페라들도위그노교도에깊이영향을받았다 베를리오즈 거대한5막오페라트로이사람들1856~58은그랑오페라에의존한것이긴하지만륄리라모글루크라는옛프랑스오페라전통에도기초하고있다 오페라코미크 그랑오페라와나란히오페라코미크도지속적으로인기누렸다 레치타티보대신대화체사용 발레 새로운양식낭만발레 마리탈리오니1804~1884에의해도입 아돌프아당1803~1856지젤 독일 카를마리아폰베버1786~1826 마탄의사수(프라이쉬츠1821)독일낭만오페라확립 ~p.162: 27장 19세기후반 오페라와 음악극- 오페라 주세페베르디1813~1901 민족주의 베르디초기오페라는로시니벨리니도니제티전통위에서만들어졌다 나부코1842 루이자밀러1849 리골레토1851 일트로바토레1853 라트라비아타1853 후기오페라 이시기마이어베어프랑스그랑오페라의큰영향 시칠리아섬의저녁기도1855 가면무도회1859 아이다1871 오텔로1887 팔스타프1889 베리스모오페라 사실주의 피에트로마스카니1863~1945 카발레리아루스티카나1890 루제로레온카발로18581919 팔리아치1892 자코모푸치니1858~1924 마농레스코1893 베르디가집중했던성악선율을바그너의무한선율유도동기(라이트모티브)작법과융합시켜자신만의고유한개성적양식확립 라보엠1896 토스카1900 나비부인1904 투란도트1926 푸치니오페라에서아리아합창앙상블은독립적이기보다연속적흐름의부분 로시니베르디표준화된장면구조는상이한템포와특징지닌부분들의불안정한연결로대체 음악적아이디어는극적줄거리에서생겨나며레치타티보와아리아구분모호해졌다 리하르트 바그너1813~1883 독일낭만주의오페라를새로운수준으로끌어올렸다 새로운장르인음악극창안 후기작품에서풍부한반음계적어법구사함으로써조성약화와무조성향에영향 저술활동 미래의예술작품1850 오페라와드라마1851 총체예술작품 드라마와음악이완전히하나라고생각 그둘은하나의극적이념이유기적으로결합된표현들 시장면디자인무대연기음악이함께어우러져하나의총체적종합적예술작품을만들어낸다 오케스트라가드라마의내적측면전달한다면노래되는가사는외적측면즉이야기를전개시키는사건과상황을나타낸다 오케스트라가음악의중심이며성악성부는그음악적텍스처의한부분일뿐 바그너의음악극에서는음악자체에극적맥이존재하며오케스트라가그것을주도하고목소리는가사를통해음악에명확성과정확성부여 반유대주의 으막에서의유대주의1850.1869 마이어베어에대한반감 비평가들이자신의음악에미친마이어베어의영향에대해쓰자이선배작곡가에게서등돌렸다 자신의독립성확보위해마이어베어음악공격하면서마이어베어는유대인이기때문에민족적뿌리갖지못하는점이취약점 민족적뿌리가없는작곡가는진정한스타일을가질수없다 자신이젊은시절숭배했던인물 자신이마이어베어와멘델스존에게크게빚지고있음을감추고자했다 오페라 리엔치1842 마이어베어풍5막그랑오페라 방랑하는네덜란드인1843 베버전통독일낭만주의오페라 탄호이저1845 다시게르만전설소재반쯤낭송적새로운방식성악선율 로엔그린1850 바그너의새로운낭송적선율양식더욱빈번하게등장 음악극 1848~1852까지니벨룽의반지라는네편의음악극연작위한리브레토를썼다 1857경까지 라인의황금 발퀴레 지그프리트일부 전체연작은1874신들의황혼으로완결 전체작품초연은1876자신의설계따라건립된바이로이트극장에서 게르만과북구전설이야기들로복잡하게짜여있으며공통의인물과음악적동기들로서로연관돼있다 약19시간걸쳐네드라마가진행되는동안저주가이뤄지고라인의처녀들은반지를되찾는다 트리스탄과이졸데1857~59 뉘른베르그의장인가수1862~67 파르지팔1882성배전설에기초속죄와부패양극단나타내기워해온음계와반음계음악을대립적사용 각각음악극은-반지는연작전체에서-특정인물사물감정관념과연관된수많은동기와테마들로조직돼있다 바그너음악극분석자들은그러한테마동기들을유도동기Leitmotiv라불렀다 유도동기는대개오케스트라에서주제가처음나오거나언급된후나중반복적으로출현하거나인용됨으로써그에관한연상을만들어낸다 유도동기는음악적표식이지만바그너음악극에서는교향악적으로취급되며그이상의의미를갖게된다 새로운맥락에서다시등장함으로써의미가축적되고대상이나오지않는상황에서도그대상을생각나게할수있다 줄거리전개되어감에따라유도동기역시변화발전변형될수있고유사한동기들은관련대상들간연관성을나타낼수도있다특히하나의유도동기가다른것으로변형될경우그러하다 동기들은대위적으로결합될수도있고재현하는테마들이교향곡에통일성을부여하듯유도동기들의반복으로장면이나오페라를하나로통합시키기도한다 바그너화성 트리스탄코드 반감7증6 바그너영향 바그너의사상과음악은너무나영향력이컸다 프랑스 그랑오페라 발레 서정오페라 마이어베어 아프리카여인1865 베르디 돈카를로1867 발레작곡가 레오들리브1836~1891 코펠리아1870 실비아1876 오페라코미크의낭만적형태는서정오페라장르 서정오페라는가벼운오페라코미크와그랑오페라의중간쯤 샤를구노1818~1893 파우스트1859 로미오와줄리엣1867 쥘마스네1842~1912 마농1884 베르테르1892 타이스1894 이국주의 조르주비제1838~1875 진주조개잡이1863 카미유생상스1835~1921 삼손과데릴라1877 라크메1883 이국주의와사실주의가결합된카르멘 가벼운공연물 오페라부프 창시자 자크오펜바흐1818~1880 그의작품은이후영국빈미국등지희극오페라발전에큰영향 지옥에간오르페오1858 러시아 러시아민족주의 미하일글린카1504~1857 루슬란과루드밀라1842 안톤루빈슈타인1829~1894 니콜라이루빈슈타인1835~1881 표트르일리치차이코프스키1840~1893 예프게니오네긴1879 스페이드여왕1890 발레 백조의호수1876 잠자는숲속의미녀1889 호두까기인형1892 막강한소수5인의작곡가 밀리발라키레프1837~1910 알렉산드르보로딘1833~1887 세자르쿠이1835~1918 모데스트무소르그스키1839~1881 니콜라이림스키코르사코프1844~1908 보로딘 이고르대공1869~87 이작품은그가죽은후림스키코르사코프와알렉산드르글라주노프에의해완성돼1890년초연 두음악양식대비 러시아민요기초선율러시아인묘사중앙아시아폴로베츠인은성악멜리스마반음계선율증2도더블리드악기이국적양식으로표현 2막폴로베츠춤곡 무소르그스키 보리스고두노프1868~69개작1871~74 사실주의민족주의호반시치나1872~80사후림스키코르사코프완성 블록구성 연속적발전아닌거대한블록쌓는것같은작곡방식 림스키코르사코프 서사오페라사드코1895~97 동화오페라술탄왕이야기1899~1900 황금수탉1906~07 다른나라들 보헤미아 베드르지흐스메타나1824~1884 팔려간신부1866희극오페라 안토닌드보르자크1841~1904 드미트리1882개정1894 마이어베어바그너영향역사적음악극 루살카1900서정적동화오페라 오페레타 오펜바흐오페라부프에서기원 요한슈트라우스2세 박쥐1874 아서설리번1842~1900 아이반호1892 전함피나포어1878 펜자스의해적1879 미카도1885

제24일(D-6). 12.21.토 ~p.184: 28장 독일과 오스트리아의 후기낭만주의- 요하네스 브람스1833~1897 그는작업속도가아주느렸고엄격하게자기비판적이었고자신의명성이작품의훌륭한품질에따라정해진다는것을잘알고있었다 베토벤과초기낭만주의에서르네상스와바로크작곡가들에이르는과거음악에아주능통했으며그들음악의요소를당대의고전적민족적이디엄과종합하여자신만의독특한스타일을만들어냈다 슈베르트처럼브람스도교회양식에서헝가리집시음악에이르는당대의모든음악언어를사용했고그것을자신의음악속에통합시켜아주다양하고표현적인자신만의표현어법을이뤄냈다 동시에그의박학다식함은깊은낭만적감수성과결합돼아주호소력있는음악을만들어냈는데청중은서정적아름다움과진실한표현에매료됐고전문가들은완벽함과세련된솜씨에경탄했다 관현악작품 피협1번d단조1861 하이든주제에의한변주곡Op.55a1873 교향곡1번c단조Op.68(1876) 2번D장조1877Op.73 3번F장조Op.90(1883) 4번e단조Op.98(1885) 1번교향곡에서c단조에서C장조로옮겨가는것이나투쟁에서승리로이어지는것또한베토벤5번교향곡의흔적이지만4악장의전체적조성구조는c단조E장조Ab장조(중간부분Bb)c단조와C장조의 장3도관계를선호했던이후작곡가들의특징이다 3번교향곡도입마디는브람스음악에자주나타나는세가지특징 넓은선율구간으뜸3화음의장단조교차 2박과3박간의박절적모호함을잘보여준다 4번교향곡피날레는샤콘느로 오스티나토베이스와화성패턴에기초한변주곡이다 바로크음악에 매료됐음을보여주는예 바흐칸타타BWV150주여저는당신을원하나이다의마지막피날레합창에서상행하는베이스음형을가져왔다 하지만북스데후데의샤콘느e단조같은다른모델을함께생각했을수도있다 베토벤처럼브람스도먼저베이스라인을고음역에서선율로제시한후 몇차례변주후에 그선율베이스로가져와변주한다 브람스가염두에둔또다른예는1877년자신이피아노왼손연습용으로편곡한바있는바흐무반주파르티타d단조의샤콘느피날레다 오스티나토가마침내베이스에도달하면정확히바흐의곡처럼사라반드리듬의선율음형이등장하며다음변주들에서바흐에흔히나타나듯부점리듬의바이올라쥬(개방현과손가락으로누른옆현을재빠르게교대로연주함으로얻어지는음색적대조효과)로이어진다 최근요소와지나간과거요소를동시대어법으로혼합함으로써브람스가완전히독창적이고새로운개성적사운드를만들었다 협주곡 바협D장조Op.77(1878) 피협2번Bb장조Op83(1881) 실내음악 관현악음악에서처럼실내음악에서도브람스는베토벤의진정한계승자 3개피아노트리오 세개피아노사중주포함한피아노와현악앙상블중가장유명한작품이 피아노와현악을위한5중주f단조Op.34(1864) 1악장도입부분은그의작품전체에서두드러진 기본아이디어를연속적으로쌓아가는작곡방식을잘보여주는데 이러한방식을쇤베르크는발전하는변주라불렀다 피아노음악 풍부한음향이특징인아주개성적인피아노스타일을만들어냈다 분산화음음형 선율선의빈번한옥타브 3도6도병행진행 화음같은다중전타음 교차리듬의빈번한사용 등이대표적특징 그는단순한아이디어에서출발해흥미로운짜임새를만들어나가는데탁월한능력을지녔는데 전타음과반복음을사용하거나 서로다른선율에대조적인리듬을쓰거나 텍스처의명료성을유지하면서어택수를늘리는방법을사용했다 헨델주제에의한변주곡과푸가Op.24(1861) 파가니니주제에의한변주곡Op35(1863) 브람스의변주곡은주제의형식적화성적골격위에서작곡된일련의성격소곡들이라할만하다 그의생애마지막20년간 인터메초 랩소디등짧은곡들로된6권피아노곡집출판했는데 대부분ABA'형식 가사없는노래혹은성격소곡비슷한노래풍선율이특징 다채로운텍스처특이한화성능숙한대위법은바흐에서동시대에이르는건반음악에브람스가얼마나정통했는지를보여준다 노래 합창곡 독일레퀴엠1868 바그너주의자 신독일악파 바그너리스트베를리오즈 리스트바그너추종자와브람스한슬릭두진영으로양분 전자가음악이다른예술과연관될수있다고믿는작곡가들이라면 후자는절대음악주창자들 바그너주의자는리스트안톤브루크너후고볼프리하르트슈트라우스 음악이드라마시여타예술들이통합된총체예술작품에종속돼야한다는바그너견해 여러문제야기 위언급네작곡가는이딜레마를해결하기위해각자고유한방식찾았고 리스트 교향시 1848~58사이 리스트는교향시라불리는12개 관현악곡을작곡 단악장짜리표제작품 프로메테우스1850~55 마제파1852~54 오르페우스1853~54 파우스트교향곡1854 단테교향곡1856 역시표제적 테마변형 리스트는작품에통일성다양성서사적논리를제공하는방법을창안해냈다 표제적주제를그려내는데필요한상이한분위기를담아내도록테마재료를변형시키는것 교향시 전주곡1854에서는 테마변형이라알려진방법사용하여엄청난성공거두었다 b단조소나타1853 네개테마사용하여30분가량지속되는확대된단악장을만들어낸다 형식저으로보면거대한소나타형식이라할수있지만다르게보면중단없이연결되는4악장구성같기도하다 이작품은베토변소나타에버금가는19세기대표적피아노곡하나로이후작곡가들의모델이되었다 합창음악 오라토리오 성엘리자베트1857~62 그리스도1866~72 리스트의영향 교향시 테마변형작법은바그너유도동기방식이나브람스의발저ㆍ하는변주와함께작곡가들에게영감을주었다 안톤브루크너1824~1896 교향곡 합창음악 미사곡2번e단조(1866)8성부합창과15개관악기를위한독특한신중세적작품 후고볼프1860~1903 바그너의방법을독일가곡에적용한것으로유명 리하르트슈트라우스1864~1949 돈후안1888~89 틸오일렌슈피겔1894~95 차라투스트라는이렇게말했다 돈키호테1897 맥베스1888개정1891 죽음과변용1888~89 영웅의생애1897~98 ~p.203: 29장 19세기말의 다양한 전통들- 프랑스 인상주의출현이전 두가지대별되는작곡경향존재 세자르프랑크1822~1890와그제자들로이어진세계주의전통과 가브리엘포레1845~1924의음악에서구현된좀더프랑스적인전통추구의두흐름이그것 후자는포레의제자들특히최고의교육자인나디아불랑제1887~1979를통해수많은20세기작곡가들에게로이어졌다 프랑크 벨기에태생콘서바토리에서공부하기위해파리로왔고1871년파리오르간교수 전통적대위법과고전형식을 리스트테마변형작법바그너화성테마져현통한순환적통일성이라는 낭만주의적이념과융합하여자사만의개성적스타일확립 전주곡코랄푸가1884 전주곡에서바로크토카타가모방된후먼조에서코랄풍선율이소개되고앞선두부분에서슬쩍제시됐던반음계적주제로푸가가등장하며마지막에도입부의토카타텍스처가코랄선율및푸가주제와대위적으로결합되면서마무리된다 이작품은리스트와바그너의테마변형작법과화성을완전히흡수한사람바흐와프랑스바로크의오르간음악을충분히소화한사람만이쓸수있는그런곡이다 오르간음악역시비슷한특징을지니는 세개의코랄1890에서처럼 본래의코랄양식선율이풍부하게발전된판타지아나풍성한화음피날레와결합되곤한다 그의즉흥양식은프랑스오르간음악의새로운유형을여는것으로서서정적테마대위법적발전관현악적색채가특징적 프랑크는현대프랑스실내악의창시자 피아노5중주f단조1879 현사D장조1889 바소A장조1889 이곡들은모두테마가두개이상악장에서다시등장하거나변형되는순환적특징지닌다 순환형식의모델인교향곡d단조1888은아마베를리오즈이후가장대중적프랑스교향곡일것 가브리엘포레와프랑스전통 프랑스음악의또다른경향은쿠프랭에서구노에이르는이전프랑스작곡가들에의거표현보다는음향적형태로음악에접근하는것 질서와절제가기본이었고감정적과시나음악적묘사보다는음들의섬세한패턴리듬색채에주목 이러한음악은서사적이거나극적이기보다는더욱서정적이거나춤곡처럼들린다 풍성하게복잡하거나과장되기보다는경제적이고단순하며겸허하다 포레의세련된음악은프랑스적전통의특징을구현한것 에콜니더마이어에서생상스를사사했고오르간주자로활동했으며국립음악협회창립자이기도했다 레퀴엠1887 두개의오페라 주된분야는노래피아노곡실내악곡 피아노는전주곡즉흥곡야상곡뱃노래등 포레는구노풍노래로작곡시작 기교과시없는서정적선율이그의양식적토대가됐다 1885년경성숙기이르러선율선들이파편화되고방향감뚜렷않은화성으로새로운음악언어전개 연가곡집아름다운노래1892 동유럽과북유럽 차이코프스키 발레 피협 바협1878 교향곡 교향곡들중마지막세곡4번f단조1877~78 5번e단조1888 6번b단조비창1893이유명 막강한소수 보로딘 두개현사1874~79 1881 교향곡2번b단조1869~76 교향악적스케치중앙아시아에서1880 보로딘은막강한소수가운데유일하게실내악에몰두했으며멘델스존숭배자였다 민속곡조인용한적거의없지만그의선율은민속적정신담고있다 노래풍테마명료한관현악텍스처선법적으로채색된화성 무소르그스키 오페라외에 교향적판타지민둥산의하룻밤1867 피아노모음곡전람회의그림1874 연가곡집어린이의방1872 햇빛도없이1874 죽음의노래와춤1875 림스키코르사코프 오페라외에교향곡실내악곡합창곡노래도많이썼지만표제적관현악곡으로유명 스페인기상곡1887 교향적모음곡세헤라자데1888 러시아부활절축제서곡1888 보헤미아스메타나드보르자크 스메타나 현사1번나의생애에서1876 여섯곡연작교향시나의조국1872~79에서민족적음악을창조하고자했다 연작교향시가운데가장유명한곡은몰다우로체코시골지방관통하여프라하로굽이쳐흐르는강묘사 하지만가장감동적인곡은타보르이다 드보르자크 9개교향곡 첼협b단조1894~95포함4개협주곡 수많은춤곡과그밖의관현악곡많은실내악곡피아노곡노래합창곡썼다 대부분국제적양식으로작곡 노르웨이 에드바르그리그1843~1907는그의고국노르웨이의춤곡리듬과선법적선율화성을결합시킨일련의노래피아노소품관현악모음곡 민족적특징이특히뚜렷하게나타나는것은 노르웨이어가사로된노래페르귄트모음곡1875과특히노르웨이농민춤곡슬래터에서다 후자는그리그가시골피들연주를채보한후피아노곡으로편곡한것 섬세하고우아한음들과모르덴트들을지닌그리그의피아노양식은쇼팽을연상시키지만그의음악에는전반적으로노르웨이민요와춤곡영향가득 피협a단조1868개정1907 영국에드워드엘가1857~1934 200여년만에국제적인정받은최초영국작곡가 화성스타일은브람스와바그너에서나온것 오라토리오에서는바그너유도동기작법사용 오라토리오제론티우스의꿈1900은바그너파르지팔영향받아쓴곡 교향악작품수수께끼변주곡1899 2개교향곡 미국 미국작곡가들 에이미마시비치1867~1944 ~p.248: 30장 20세기 초- 모던시대1898~1918 녹음기술출현 독일과오스트리아 구스타프말러1860~1911 슈트라우스의오페라 살로메1905 엘렉트라1906~8 장미의기사1909~10 클로드드뷔시1862~1918 아상주의와상징주의 피아노음악 기쁨의섬1903~4 판화1903 두권의영상1901~05 1907 어린이코너1906~08 24곡의전주곡(두권1909~10 1911~13) 베르가마스크모음곡1890 피아노를위하여1894~1901 연습곡1915 관현악 목신의오후전주곡1891~94 말라르메상징주의시에기초 야상곡1897~99 세교향적스케치라는부제달린바다1903~5 가곡과무대음악 유일한오페라인펠레아스와멜리장드1893~1902 1세대모던작곡가들 프랑스 라벨 모리스라벨1875~1937 피아노곡물의유희1901 거울1904~5 밤의가스파르1908 관현악모음곡스페인광시곡1907~8 발레 다프니스와클로에 피아노곡고풍스런미뉴엣1895 죽은왕녀를위한파반1899 쿠프랭의무덤1914~17 피아노소나티네1903~05 현사F장조1902~3 피아노트리오1914 바소1923~27블루스 관현악시라발스1919~20빈왈츠리듬 바이올린피아노혹은오케스트라위한 치간 집시스타일1924 왼손을위한피협1929~30재즈요소 볼레로1928스페인풍 스페인파야 마누엘데파야1876~1946 민요채집편곡 페드로주인님의인형극1919~23 하프시코드와다섯독주악기위한협주곡1923~26 영국 본윌리엄스와홀스트 구스타브홀스트 리그베다에의한합창찬가1908~12 행성1914~16 랠프본윌리엄스1872~1958는양식상홀스트보다더민족적 라벨에게사사했으며드비시바흐헨델로부터깊은영향 민요에서뿐아니라탈리스퍼셀등초기영국작곡가들로부터영감 토머스탤리스주제에의한환상곡1910 체코민족주의 야나체크 저명한20세기체코작곡가 레오시야나체크1854~1928 특히오페라를주로다뤘지만명백하게민족적양식추구1880년대부터출생지인모라비아민속음악차집및편집 농민언어와농요리듬과억양연구 이에바탕둔대단히개성적인표현방식고안해냈다 선율양식에있어서뿐아니라특징적작곡절차에있어서도오스트리아로부터독립선언 그의음악은 대조적음향화성동기음색에의지하여악상들을독일전통의방식이아니라조로무소르그스키나드비시와유사한방식으로반복하고병치해나간다60대이르러그탁월함을널리인정받음 예누파1904모라비아적주제오페라 카티아카바노바1921 교활한작은암여우1924 마크로풀로스사건1925 죽은자의집으로부터1928 화려한관현악곡신포니에타1926 두후기현사1923 1928 핀란드 시벨리우스 장시벨리우스1865~1957가형식을다루는방법은특히독창적이다그는소나타형식을새로운방식으로재활용했을뿐아니라순환형식rotational form과 목적론적생성teleological genesis이라고알려진장치들을이용했다 시벨리우스는그의양식을모던한것으로보았다그러나1910년대이르러그는종종보수적작곡가로간주됐다 조성적특성이조국영국미국에선인기를끌었으나유럽대륙에서는명성을손상시켰고결국1920년대말작곡을그만두었다 러시아 라흐마니노프1873~1943와 스크리아빈1872~1915 법열의시1908프로메테우스1910 공감각 피아노를위한단악장시불꽃을향하여Op.72(1914) 아방가르드 에릭사티1866~1925 미래주의 루이지루솔로 소음예술미래주의선언1913

제25일(D-5). 12.22.일 ~p.291: 31장 모더니즘과 클래식 전통- 아르놀트 쇤베르크1874~1951 조성작품들 후기낭만주의 양식 정화된밤1899 반음계적 바그너트리스탄과이졸데의그것에서발전 교향시펠레아스와멜리장드1902~03말러와슈트라우스에바탕 칸타타구레의노래1900~01관현악편곡1911감성적열성에서는바그너를관현악악보복잡성에서는말러와슈트라우스능가 발전하는변주라는원칙을브람스에서찾아내자신의작품에적용현사1번등 반복회피nonrepetition 무조음악 공중정원의책Op.15(1908~09) 음고류집합 쇤베르크의 선율과화성의통합은발전하는변주에서직접적으로도출된 그가동기의음들로작곡하기라고부른과정통해이뤄졌다pitchclass set혹은 set 반음계적포화상태chromatic saturation 무조음악은 음악의한부분에12음고류전부를등장시키는반음계적포화상태를통해형성될수도있다 무조작품들 1909년 공중정원의책 세개의피아노소품Op.11 다섯개의관현악소품Op.16 소프라노위한1인오페라기대Op.17 달에홀린피에로1912 Sprechstimme를써서가사낭독 12음기법 1920년대초 무조시기에주로성악작품을썼던그는새로운음악언어를가지고전통적기악형식으로방향을돌렸다 1921~1949사이작곡된기악작품들로는바흐의건반모음곡을저본으로한피아노모음곡Op.25 오케스트라를위한변주곡Op.31 현사3번Op.30 4번Op.37 바협작품36 피협Op.42 동기와주제는조성형식과전통장르사용제시발전되지만12음렬이조성을대신한다 후기의조성작품들 1930년대와1940년대의몇몇작품은조성적이며두작품에서18세기음악을재작곡편곡했다 제2빈악파 알반베르크1885~1935 19세때인1904년쇤베르크와작곡공부시작 보체크1925초연 보체크는뛰어난표현주의오페라 현악사중주를위한서정모음곡1925~26 바협1935 오페라룰루1928~35 안톤베베른1883~1945 1904년쇤베르크와레슨시작1906년빈대학귀도아들러지도로음악학박사 1925년세개의가곡Op.17과더불어무조12음조직시작 현사위한여섯개바가텔Op.9(1911~13) 교향곡Op.21(1927~28) 현사Op.28(1936~38)처럼비교적긴작품도길이가8분에서9분에불과 박사학위논문 헨리쿠스이삭의코랄리스콘스탄티누스2권을편집했다 쇤베르크의음색선율이용 이고르스트라빈스키1882~1971 러시아시기 불새1910 페트루슈카1910~11 봄의제전1911~13 세곡모두디아길레프가파리의발레뤼스위해위촉한것 오스티나토와병치된음향블록 스트라빈스키는흔히둘이상의독립된음악요소를서로계층적으로적치하여텍스처를쌓아나갔다 연속되는블록들은각각전혀다른패턴을보여주면서어떤불연속성을만들어내는데이는전형적인스트라빈스키식수법 그의불협화음대부분은온음계적음고군과8음음계적음고군등러시아클래식음악에사용되는음계에근거한다 동기적발전이없는음악에서음색변화는다양성제공하는수단의하나로스트라빈스키바글린카와림스키코르사코프로부터습득한기법 화려한음색보다건조한음색선호 이것은그의관현악법에반영 병사이야기1918쌍으로짝지어진여섯독주악기와타악기주자한명 타악기주자는또한곡사이사이의구두해설과대화담당 신고전주의시기1919~1951 풀치넬라1920 18세기양식장르형식을부흥시키거나모방하거나환기시키는1910년대에서1950년대에이르는시기에일어난운동전반을가리키게됐다 부분적으로신고전주의는낭만주의의거부에서나왔다 1차세계대전이남긴참상에비추어볼때 낭만주의와밀접하게관련된 고양된감정불합리동경개인주의민족주의등은의심스런개념이었다 스트라빈스키는신고전주의운동의지도자로널리인정됐다 1919~1951년에이르는그의신고전주의시기는러시아의민속음악과거리를두는한편과거서양예술음악을모방인용암시의원천으로취급하는것을특징으로한다 스트라빈스키는이미특유한양식의창조라는문제를해결했다 쇤베르크가전통적클래식의형식과장르를부흥시키기위해모더니즘적12음기법을사용했다면 스트라빈스키는자신의음악과서양클래식음악간에참신한고리를확립하기위해러시아전통에서비롯된독특한표현방식을이용했다 스트라빈스키는충분히세계주의적이었음에도불구하고항상일종의국외자로남아있었다 스트라빈스키의음악에서우리는쇤베르크의표현주의대신감정상의초연함을발견한다 따라서그의신고전주의적음악은반낭만주의적색채를띠고있으며균형침착객관성절대음악에대한그의선호를반영한다 시편교향곡1930 음렬시기 영향 스트라빈스키를통하여러시아음악에서비롯한요소들-오스티나토블록의병치방해발전의회피-과그가소개한특성들-빈번한박자의변화 예측할수없는강세와쉼표 꾸밈없는관현악법-은모던음악에영향 벨라바르토크1881~1945 바르토크는본질적으로헝가리적인음악을추구했으며이를위해졸탄코다이1882~1967와협력하여농민음악채집연구했다 바르토크는거의2000개에달하는헝가리루마니아슬로바키아크로아티아세르비아불가리아민요와춤의가락-중앙유럽터키북아프리카에걸치는장정을통해그가채집한음악의일부에불과한-을출판했다 그는이렇게채집한표본을새로운학문인종족음악학에서개발된기법을이용분석했고모음곡집편집했으며책과논문을집필 바르토크는수많은농민가락을편곡했으며이러한가락에기초한독창적작품들을작곡했다 다른곡들에서는농민음악의리듬적선율적형식적특성을클래식및모던음악의그것과혼합 처음독특한그만의양식만들어낸것은1908년경 현사1번과 단막오페라푸른수염공작의성1911작곡1918초연헝가리민속요소들과드비시펠레아스와멜리장드영향혼재 알레그로바르바로1911 두바이올린소나타1921,1922 팬터마임중국의이상한관리 현사3,4번 5,6번 현타첼레스타위한음악1936 관현악협주곡1943 미크로코스모스1929~39는뛰어난교육적가치지닌작품그의고유양식포괄적으로보여주는한편20세기첫3분기유럽음악의발전을소우주적으로제시 클래식전통으로부터푸가소나타형식같은정교한대위법적형식적절차보전 농민전통으로부터는불가리아음악에서특히흔히볼수있는복잡한리듬과불규칙한박자선법적음계와선법의혼합특정유형의선율구조및꾸밈방식워용 바르토크는이러한특성들을강화하여바흐보다더복잡한대위버을가진동시에그의민속모델보다더많은꾸밈과더복잡한리듬을가진음악을썼다 불협화음의용법 그의화성 그의대칭성의애호 두전통에서나온개념과요손를혼합한결과 찰스아이브스1874~1954 ~p.313: 32장 두세계대전 사이 재즈와 팝음악- 미국의음악극과팝송 재즈시대 블루스 1920년대재즈 조지거쉰 랩소디인블루1924 피협F장조1925 ~p.342: 33장 두 세계대전 사이 클래식 전통- 프랑스 레시스Les Six6인조 아르투르오네게르1892~1955 오네게르는역동적인움직임과사실적인제스처를지닌음악에매우뛰어났는데이는짧은호흡을지닌선율강한오스티나토리듬대담한음색불협화적화성으로표현됐다 질주하는기관차의시각적물리적인상을음악적으로옮긴교향적악장퍼시픽231(1923)은모더니즘적묘사음악의결정판으로찬사 오네게르는오라토리오다윗왕1923으로국제적명성 낭만주의이전양식의환기전통적형식과기법의사용온음계적언어등신고전주의의영향을드러내준다 다리우스미요1892~1974 미요는피아노음악실내악-18개현사가특히주목할만-모음곡소나타교향곡영화음악발레가곡칸타타오페라어린이위한음악등엄청난양음악작곡 발레지붕위의황소1919 오페라-오라토리오크리스토프콜롱1928 신성한예배1947미요의유대적전통을보여줌 그의작품은다양한양식과접근법을보여준다 그는특히아메리카대륙의소리와양식에개방적인태도를보였다 발레세계의창조1923에는색소폰래그타임싱커페이션블루스가사용 지붕위의황소와관현악모음곡브라질의추억1920~21에는브라질댄스의싱커페이션리듬과온음계선율복조성polytonality을사용 미요의모든음악은독창성참신함및다양성을신고전주의로부터흡수한명료함과논리적형식성과결합시킨다 그러나재즈로부터쇤베르크에이르기까지외국의영향에대한그의개방성은댕디가선호한민족주의적인고전적순수함의프로그램과는거리가멀었다 프랑시스풀랑크1899~1963 풀랑크는특히카바레와레뷰에서유지되어온파리의대중적샹송전통에의지했다 초현실적오페라티레시아스의유방1940에서처럼매력적인화성어법을뽐내며대중적양식에서우아함과재치를차용하며풍자적모방과유려한선율을결합한다 하프시코드와피아노와작은오케스트라를위한전원협주곡1928은라모와도메니코스카를라티적인분위기를환기하며 다양한악기그룹을위한소나타와실내악작품들은노래의영향을받은표현적인선율방식과신선하면서도다소불협화적인화성을고전적장르및형식과결합했다 아카펠라코러스를위한G장조미사1937 몇곡의모테트 합창음악 수많은가곡들 그의3막오페라카르멜수도회수녀의대화1956는프랑스혁명당시카르멜수도회수녀들의사형집행에대한애절한명상작품 독일 바이마르공화국1919~1933치하의독일 나치는1933년권력장악이후대부분의현대음악을퇴폐적이라공격했고정치좌파와유대인들의공적활동참여금지 유대인들과그밖소수민족들박해 그결과수많은뛰어난음악가들이은신처찾아해외이주 신즉물주의 후기낭만주의의감정적격렬함과쇤베르크와베르크의표현주의에대한반대급부로1920년대에는 새로운객관성또는새로운리얼리즘을뜻하는 신즉물주의Neue Sachlichkeit라는슬로건을내건새로운경향나타나 에른스트크레네크1900~1991등이표명한바와같이 신즉물주의는복잡성에반대했고 친숙한요소들가령팝음악과재즈또는고전주의나바로크에서빌려온요소들의사용장려 그들의관점에서볼때음악은주관적이거나극단적이기보다는바로크의정감개념처럼그표현에있어서객관적이어야한다 자율적예술로서의음악이라는개념은거부됐다 대신음악은접근하기쉬워야하고명확하게전달되어야하며동시대사건들이나관심사와연관되어야한다 에른스트크레네크의조니연주하기시작하다1927는이러한이상들을구현한작품 오페라는즉시성공거두었고명성확고히했다그러나나치로부터타락한음악이라는공격받았다아프리카계미국인적묘소들사용했다는이유로 이후그는12음기법도입했고1938년나치독일이그의고국오스트리아합병하자미국이주 쿠르트바일1900~1950 신즉물주의주창자 정치적좌파옹호 음악통해사회비평시도 지식층엘리트들보다는일반대중들에게기쁨을선사하고자했다 알레고리적오페라마하고니시의흥망1930극작가브레히트와함께 바일의악보에는대중음악과재즈요소들이혼합 다양한양식들을재치있게암시 이리브레와음악을통하여브레히트와바일은그들이자본주의의실패라고간주한것을폭로하고자했으며이오페라에서마하고니시는그것을예시해준다 서푼짜리오페라1928 바일은기상천외한방식으로18세기발라드가사와유럽춤음악미국재즈를결합 최초베를린상연은2년이상지속됐으며5년이내에서푼짜리오페라는19개언어로일만회이상공연 나치는1933년퇴폐적이란이유로이오페라를금지시켰다 바일과레냐는파리로떠났고그후다시미국이주 브레히트는존게이의거지오페라를바탕으로리브레토썼지만바일은그작품에서단하나의에어만을빌려왔다 오페라배역에는1926년바일과결혼한로테레냐도포함 그녀는바일을만족시킨작품해석자였고바일사후에는그의작품옹호자가됐다 뉴욕에서바일은브로드웨이뮤지컬작곡가로서제2작품활동시작 니커보커의휴일1938 어둠속의여인1940 별들속에서길을잃다1940 신즉물주의정신은클래식음악교육받은모더니스트에의해만들어졌으나폭넓은음악대중들을대상으로하며지성과감정에직접호소하는이러한작품들속에살아있다 파울힌데미트1895~1963 힌데미트는베를린음악학교1927~37예일대학1940~53취리히대학1951~57에서두세대음악가들을가르쳤다 바이마르시기작품들 단막오페라살인여성의희망1919 실내악1922~27 실용음악 1920년대후반실용음악Gebrauchsmusik이라고알려진것을작곡하기시작 오페라화가마티스1934~35,1938취리히초연 교향곡화가마티스1934~35 이교향곡은그가이오페라대본쓰는동안작곡 1930년대이래화가마티스등작품에서그는덜불협화적인선적대위법과한층더체계적인조성구조를갖는새로운양식즉신낭만주싀적양식을발전시켰다 그는화성적변동harmonic fluctuation이라고부른새로운화성체계를고안 1936년나치는힌데미트음악연주금지 화가마티스는취리히초연1938년그곳으로이주 2차대전발발후1940미국이주10년이상미국머문후1953년스위스로되돌아왔다 12개푸가로구성된바흐평균율떠오르게하는피아노를위한음의유희Ludus Tonalis1942에서 각곡들은반음계의12음중하나를각각그중심음으로가지는데 이곡들은전조가이루어지는간주곡에의해연결되며 전주곡과후주곡에의해둘러싸여있다 카를마리아폰베버주제에의한교향적변형1943 밴드를위한Bb장조교향곡1951 나치치하의음악 크레네크바일힌데미트는모두미국으로망명했지만다른작곡가들은나치시대에도독일에머물렀다 요제프괴벨스주도하에제국문화회의소Reich Chamber Culture를설립 여기에는모든음악인들이소속돼야했던제국음악회의소Reich Music Chamber가포함되었다 리하르트슈트라우스가초대회장 카를오르프1895~1982 카르미나부라나1936 소련 작곡가기구 1923년창설 현대음악협회 러시아프롤레타리아음악인협회 1929년스탈린권력장악이후대립종식 경쟁적구도두협회는1933년소비에트작곡가동맹단일기구대체 사회주의리얼리즘을소련예술의이상으로공표 세르게이프로코피에프1891~1953 혁명직후러시아떠나북아메리카와서유럽에서20년을보냈다 세개의오렌지를위한사랑1921오페라 1936년러시아로영구귀국 영화키제중위의음악1934 발레로미오와줄리엣1935~36 피터와늑대1936내레이터와오케스트라를위한교향적동화 피아노소나타6~8번(1939~44) 교향곡5번1944 드미트리쇼스타코비치1906~1975 교향곡1번1926 오페라므첸스크의맥베스부인1934 스탈린이1936년이오페라를보고분노제작중단오페라회수일시적지위상실 1937년교향곡5번 교향곡7번1941 교향곡10번1953 브라질 빌라로보스1887~1959 브라질풍의바흐1930~45 미국 에드가바레즈1883~1965 조직된소리 그는음악을청각적발레비슷한어떤공간적인것이라고생각했는데이안에서는그가사운드매스라고부른것이음악적공간속에서변하기도하고서로영향미치기도하면서움직인다 사운드매스는특정음색음역리듬선율적제스처에의해규정되는소리덩어리로변화없이가만히있을수도있고서서히변형될수도있다 이러한사운드매스는충돌하고교차하며움직임이빨라지기도하고느려지기도하며분리되기도하고발산되기도한다 음역음량음색에있어서는확대되기도하고축소되기도한다 바레즈의음악은소리그자체특히독특한소리에의존하기때문에1920년대부터계숙새로운악기들을만들고자애썼다 2차대전직후전자음향생성해내는새로운수단과테이프녹음기는그가마음속에서들었던소리를실제로가능하게만들었으며그결과목관악기타악기테이프를위한사막1950~54과테이프곡전자시1957~58등이다 타악기만을위한이온화Ionisation1929~31 오프랑드1921 하이퍼프리즘1922~23 옥탕드르1923 인테그랄1924~25 에쿠아토리알1932~34 헨리카우얼1897~1965 애런코플런드1900~1990

제26일(D-4). 12.23.월 ~p.: 34장 세계대전 후의 경향들- 레너드번스타인 올리비에메시앙 벤자민브리튼 피에르불레즈 죄르지리게티 루토슬라브스키 펜데레츠키 야니스크세나키스 존케이지 슈톡하우젠 루치아노베리오 도루타케미츠

제26일(D-4). 12.23.월 ~p.393: 34장 세계대전 후의 경향들- 레너드번스타인1910~1990브로드웨이와클래식음악두분야에서중요한존재 뮤지컬웨스트사이드스토리1957 올리비에메시앙1908~1992 바클첼피아노를위한시간의종말을위한사중주1941 피아노를위한아기예수를바라보는20개의시선1944 오페라아시시의성프란체스코1975~83 튀랑갈릴라교향곡1946~48 피아노를위한새의카탈로그1956~58 메시앙은음악에서무아지경에이른사색의상태를구현하고자했다 그는주제를발전시키기보다는드비시와스트라빈스키에게물려받은자신의유산을보여주면서정적인아이디어들을병치한다 책내음악언어의기법1944 메시앙은종종새소리를기보하여이를여러작품에사용 이조가제한된선법 온음음계와8음음계 메시앙의화성은해결을향한진행을회피한다 오히려일련의화음들은정체나명상느낌만들기위해단순히반복된다 메시앙은리듬을박자가아니라음가의문제로서다룬다 마디속에유기적으로조직된박들의연속이라는측면에서볼때박자는춤이나심장박동과연관된인간적혹은세속적인것이다 우리가음악에박절적으로반응할때우리는우리육체속에있지만우리가박자대신음가에주목할때우리는창조주가통치하는시간의영역에있다 중세동형리듬의탈레아와콜로르 부가리듬과역행불가능한리듬 메시앙은아름다운음색과색채가풍부한화성을선호했다 마치만화경속의다채로운형태들처럼끊임없이새로운방식으로재결합되면서도동일하게남아있는음향적대상들에대한명상으로우리를초대한다 벤자민브리튼1913~1976 빌리버드1950~51 베니스에서의죽음1971~74 동성애와관련된주제들 퍼셀이후국제적인레퍼토리에들어간첫영국오페라가된 피터그라임스1944~45는마을주민들이혐오하며패거리들에게쫓기고결국은자살로내몰리는한어부이야기를다룬작품 이오페라는무자비한바다와무자비하기로말하자면이에뒤지지않는마을사람들을복조성을이용하여매우훌륭하게묘사하며끝을맺는다 현악기하프목관악기군이반짝이는바다를묘사하기위해C장음계의모든음들을아우르는3도음정들을아르페지오로연주할때주민들은바다를향해A장조로된느린찬미가를부르면서일상으로돌아간다 전쟁레퀴엠1961~62 조성전통고수 조성에전념한미국작곡가새뮤얼바버1910~1981 바버의조성적낭만주의는현을위한아다지오1936 바협1939 피협1962에충분히표현돼있다 피아노소나타1949는조성적틀안에서12음렬사용 인성과현사를위한도버해변1931 인성과오케스트라를위한녹스빌1915년의여름1950 세편오페라 연가곡수행자의노래1952~53 양식의혼합 아르헨티나 알베르토히나스테라1916~1983 군터슐러 변형1957재즈와클래식융합 음럴주의 1946년다름슈타트신음악하계강좌시작 1953년다름슈타트에서열린베베른추모연주회에서베베른은신음악운동의아버지로추앙 음렬주의의확장 1940년대말총렬주의탄생 피에르불레즈(1925생) 메시앙피아노를위한음가와강세의모드1949 36개의음고로이뤄진모드를안듬 작품자체는음렬적으로조직돼있지않았다 이것은제자불레즈가유럽첫총렬주의작품두대의피아노를위한구조1952를작곡하도록영감줬다 불레즈는곧총렬주의의엄격함을완화시켰다 주인얷는망치(1954,1957개작)에서점묘주의적양식및음렬기법과가사의섬세한음악적표현을융합 앙상블은모두중음역이나고음역에서선명한소리의막을만들어내는데그효과에있어서종종발리의가믈란음악을연상시킨다 콘트랄토성악선율은폭이큰선율적음정들글리산도때때로슈프레히슈티메를특징으로한다 청자는총렬적인작품에서반복되지않으며예측할수없는음악적사건들을들을따름이다 잘구성된작품의경우분명이러한사건들전체는논리적패턴을형성하지만그것은청자가이전에들었던어떤것과도닮지않은독특한것일터이며따라서인지하기가어려울것이다 그결과전후음렬음악은지속적으로외면당했으며주로소수열성팬들에게만어필했다 비음렬적복잡성과기교성 총렬주의음악은연주하기강유별나게어려웠다 전후몇년동안그러한작품들을연주할수있고최신음악의옹호자로이름을알린기술적으로탁월한새로운세대의연주자들이등장했다 그들의출현은작곡가들이이새로운비르투오소들의기교에도전하는작품들을작곡하도록기운을북돋았다이러한새음악중다수는음렬적이지않았지만음렬음악에서탐구했던것과같은음향과텍스처의영향을받았다 루치아노베리오1925~2003 세쿠엔차 새로운소리와텍스처 새로운악기소리및음계 존케이지1912~1992 프리페어드피아노 소나타와간주곡1946~48 해리파치1901~1947 평균율및서양화성대위거부고대그리스로되돌아가는단성음악적이상에대해설명 파치는순정율에기초를둔한옥타브를43개음으로분할한새로운음계를고안했는데여기서음들은배음렬에서나온순수음정들을통해서로관련을갖게된다 그다음그는이음계로연주할수있는새로운악기들을만들었다 오이디푸스음악무용극1951 법원앞광장에서의계시1962 조지크럼(1929생)은일반적악기와물체들에서새로운소리를얻어내는데에엄청난상상력을보여왔다 어린이들의옛목소리1970 검은천사들1970 비서양적양식과악기 아시아의영향 헨리카우얼의평생걸친아시아음악에대한흥미 카우얼의제자이자친구인루해리슨1917~2003은파치로부터영감을얻은순정률과새로운악기발명에대한관심을아시아음악에대한열정과결합시켰다 다케미쓰도루1930~1996 현을위한레퀴엠1957 11월의계단1967 전자음악 구체음악 녹음된소리 피에르셰페르1910~1995 공동작업자피에르앙리와일인을위한교향곡 전자음향 카를하인츠슈톡하우젠(1928생) 젊은이의노래1955~56녹음된소리를전자음향과함께사용 바레즈 전자시1957~58 텍스처와과정의음악 바레즈의공간적인것으로서의음악이라는개념즉음악은소리로된추상적인발레처럼음악적공간속에서움직이면서상호작용하는사운드매스라는생각은선율화성대위에중심을둔것이아니라소리자체를중심으로하는음악으로가는문을열었다 게다가전자음향의탐구는전통적악기와인성으로부터얻을수있는새로운음향효과-때로는전자음악을모방하는-의창조를촉진했다 작곡가들은이제점진적이거나갑작스런변화과정에따라조직되는음악주로흥미롭고새로운텍스처를만들어내는인상적인소리의조합을그재료로하는음악을썼다 이러한음악을어쿠스틱악기들를위해서처음으로쓴사람들중한명이 이아니스크세나키스1922~2001였다 그는고대그리스인들처럼수학을음악과건축양쪽의근본으로보았으며그래서그의음악은수학적인개념에기반을두고있다 전이1953~54의경우오케스트라의현악연주자들은각각독특한파트하나씩을연주하게끔되어있다 이작품의여러섹션에서각연주자는느리거나빠르게움직이는글리산도를연주한다 그결과나타난움직임즉점진적으로유니슨에가까워지는반음계적클러스터나클러스터로팽창하는유니슨으로이뤄지는움직임은음고필터를사용하여전자음악에서얻을수있는변화들과비슷하다 비록소재들은음악적이지만전체적효과는대단히시각적이다 텍스처와과정에기초한작품들중가장잘알려진것은폴란드작곡가크시슈토프펜데레츠키(1933생)의52대의현악기를위한애가히로시마의희생자들에게1960 클러스터 누가수난곡1963~66 오페라라우던의악마들1968 유사한기법사용그러나이작품들에서그는이미더욱전통적인양식들의요소를병합하기시작했으며1970년대중반에는신낭만주의라는개성적양식으로전환 죄르지리게티1923~2006의음악은아트모스페르1961 레퀴엠1963~65 룩스에테르나1966에서발췌한음악을사용한스탠리큐브릭의2001스페이스오디세이를통해세계적으로알려졌다 이음악은끊임없이움직이지만화성이나선율적으로는정체돼있다 아트모스페르는몇몇목관악기및호른그리고약음기낀56개현악기로시작하는데이현악기들은5옥타브음역걸친모든반음들을동시에연주한다 악기들은눈치채기어렵게하나하나빠져나가비올라와첼로만남는다 이어지는오케스트라투티는앞과유사하게모든반음계를연주하지만이번엔이로부터두개의클러스터가나타난다 온음계7음들로이뤄진현악기클러스터는반음계의나머지다섯음으로이뤄진목관및호른클러스터와대조를이룬다 한그룹이크레셴도로연주하는동안다른그룹은디미누엔도로연주하며그다음이두그룹은역할을뒤집는데이는구름위빛과그림자의유희를암시한다 때때로리게티는그가미크로폴리포니라고불렀던것을사용했다 이것은공간속을느리게움직이는사운드매스의효과를만들기위해서로다른속도로움직이는여러선율선으로이뤄진카논이다 한놀라운패시지에서는이러한선율선들이서서히상승하여오케스트라의최고점에도달하는데이때네대의피콜로는고음역에서포르티시모로각각반음씩떨어져있는음들을낸다 이렇게높은음역에서는음고의차이들이몇옥타브낮은합성음들을만들어낸다 이기괴한전자적음향효과는곧중단되고베이스의낮은클러스터가등장한다 루토슬라브스키 펜데레츠키 야니스크세나키스 존케이지 슈톡하우젠 루치아노베리오 도루타케미츠

새로운사유 새로운악기를썼든전통적인악기를썼든변조된악기를썼든비서구악기를썼든전자악기를썼든테이프를썼든간에 새로운소리를사용한작곡가들은음악을어떤식으로구성해야그새로운소재들을작품에활용할수있는가에관해선택을해야했다 쇤베르크의12음음악의엄밀한결정론에서바레즈의사운드매스의사용에이르기까지초기작곡가들이했던선택의스펙트럼은더젊은세대들이이들과는다른가능성들을탐색할수있도록영감을줬다 이음악중다수는청자들에게선율화성형식에대한전통적기대를버릴것작품을소리자체의경험으로볼것을요구 이작품들은작곡가들뿐만아니라청자들에게도새로운방식으로음악에대해사유할것을요구하며많은사람들은이러한음악이던진질문들과새로운통찰을높이평가

아방가르드 20세기음악논의에있어총렬주의새로운기교성새로운소리의탐색전자음악텍스처와과정의음악등전후에발전한경향들을일괄적으로묶어아방가르드의표현으로보는경우도있다 존케이지 우연성 불확정성 음악과예술과삶의경계를희미하게만드는것 피아노를위한역의음악1951 소리가무작위로무작위의음량음가및속도로발생하는작품 그는친구인모턴펠트먼1926~1987의작품에서부분적으로불확정성의아이디어를끌어왔는데펠트먼은첼로를위한투사1(1950)등작품에서정확한음과음가를명시하기보다는음역음색타이밍을개략적으로지시하기위해그래프식기보를사용했다 피아노와오케스트라를위한연주회1957~58그래프식기보 정확한소리는연주마다상당히다르게나타난다 4분33초(1952) 변주곡4(1963) 뮤지서커스1967 그밖의작곡가들의작품에나타난불확정성 얼브라운1926생 18주자위한사용가능한형식1(1961) 대규모오케스트라위한사용가능한형식2(1962) 카를하인츠슈톡하우젠피아노곡11(1956)의악보는커다란한장의종이로돼있으며여기에는연주자의눈이머무는차례에따라연속적으로연주될19개짧은음악단편들이있다 악보에지시돼있는그단편들을선택하고연결하는방법에의하면모든것이연주될필요는없고어떤것은반복될수도있으며피아니스트가어떤단편을세번연주하면작품이끝난다 비톨트루토스와브스키1913~1994는불확정성을선별적으로사용한반면아방가르드보다는모더니즘을더지향 이는케이지입장과는상당히다른것 현사1964에는음고와리듬은명시돼있지만파트간코디네이션은명시돼있지않다 연주자들은한섹션을같이시작하지만각자원하는대로템포를변화시키면서다음체크포인트가나타날때까지연주하며체크포인트에서연주자들중한명이신호를하면다함께다시시작한다 교향곡3번1983은이방법을대단히섬세하게적용 몇몇섹션은각연주자들이카덴차를연주하는독주자의방식으로한음형을지속하게한다 어떤때는8개의바이올린이음고는정해져있지만음가는대략적인음들을연주하면서덩굴손처럼제멋대로갈길을간다 이패시지들은정확한기보를통해서는거의얻기힘든자유와설득력을획득하며전통적장르내에서한정된불확정성의힘을보여준다 불확정성의부산물중하나는다양한종류의새로운기보법이다 불확정성의또다른결과는한작품의두연주는동일할수없다는것 작품은그자체로존재하는것이아니라오직하나의연주나가능한연주들의총체로서만존재 불확정성등의개념들을유발했던 음악작품에대해다시숙고함으로써20세기말의음악가들은 초기음악의개방성을더잘인식하게됐고 중세노래나초기바로크아리아도엄격하게정해진불변하는작품이아니라양식적으로적절한범위내에서다양한방식으로연주할수있다는것을이해하게됐다 연극및행위예술로서의음악 행위예술은일시적이고순간적으로경험되며본질적으로반복될수없는것으로의도된다 그러한작품들은연주회레퍼토리에자리를차지할수없었는데왜냐하면그것들은완전히다른전제에서출발했기때문 그러나이러한작품들은음악은무엇이며무엇을위한것인가라는어려운질문을남겼으며지금도개척되고있는여러가능성들을제시했다 인용과콜라주 다양한지향점을가진많은작곡가들이사용한기법이기존음악의인용으로여기에는인용한것여럿을이어붙이는콜라주가포함 이전작곡가들의소재를차용해서재작업하는것은근대시에서의인용이나근대미술에서콜라주가그랬듯이일종의영감이됐다 그러나전후작곡가들슨다른수단으로는불가능했던의미를전달하기위해옛음악을환기함으로써차용의목적을새롭게바꿨다 피터맥스웰데이비스1934생는평성가와영국르네상스음악을이용하여원곡에서뽑아온소재를모던기법을통해왜곡하거나변형시킴으로써모던시대와먼과거간의현격한차이를강조 오페라태버너1962~70 조지록버그1918생 죽음과시간에반하여는 불레즈베리오바레즈아이브스의패시지들을인용 마술극장을위한음악은 모차르트베토벤말러베베른바레즈슈톡하우젠의음악및자신의이전작품운융합 하프시코드위한바흐이후1966는다양하게변형된바흐단편들이록버그자신의무조음악사이로등장함으로써두양식간대화 루커스포스1922생의바로크변주곡1967 조지크럼 검은천사들 슈톡하우젠은차용된소재들을젊은이의노래 테레무지크1966 찬가Hymnen1967 작품1970 등의작품에사용 찬가는전자음향을인성및악기에결합시킨것에여러나라국가의가사와선율을혼합하여연주 그에의하면그의도는번역을하는것이아니라친숙하고오래된연주된음악적재료들을 새로운귀로듣는것그리고그것을오늘날의음악의식으로통찰하고변형하는것 이러한목표는현재의음악을과거의음악과연결시키는새로운방식을보여준다 베토벤200주년기념위해작곡된작품1970은베토벤작품에서따온변형거쳤지만인식할수있는단편들을포함하며이들은테이프로조합되어라이브음악과함께네개의확성기로연주된다 옛작곡가의음악은경의의표시라기보다는난폭한정복행위라고할수있는것안에서뒤틀리고일그러진다 루치아노베리오의신포니아(1968~69)3악장 말러교향곡2번스케르초악장대부분을짜넣고여기에8성부앙상블의증폭된언어적해설과대규모오케스트라의음악적해설을겹쳐놓았다 말러의마디대마디연속성은때로는일시적으로사라지거나텍스처일부가빠진채나타나기도하지만대체로유지된다 여기에리하르트슈트라우스장미의기사 라벨의라발스 베르크의보체크 드비시의바다등포함100여개다른작품들에서나온인용들이덧씌워져있다 각각의인용은어떻게든말러와연관돼있거나사무엘베케트의이름붙일수없는것에서따온발화된텍스트와연관된다 삶전체의기억들이나타나고사라짐에따라가사와음악은공히의식의흐름을암시한다 인요에기초한음악은많은의미를전할수있지만그것은흔히청중에게친숙하여파악하기쉬운어떤것을제공하며청자가이미알고있는것에의지하여새로운경험을제시한다 결과적으로청자들은그것이음렬주의전자음악아방가르드등전후경향들이가진낯선소리보다더접근하기쉽다고생각한다 몇몇작곡가들에게차용된소재를사용하는것은조성포함한과거양식과기법들을재발견하는수단이돼왔다 이것이신낭만주의와포스트모더니즘이라는최근경향의기원중하나다 밴드와관악합주음악 카렐후사1921생 1968년프라하를위한음악(1968)원래는콘서트밴드용으로작곡후에오케스트라용으로편곡 이작품은이장에서클래식음악에대해고려한모든것을요약해주는것으로볼수있는데왜냐면이것은수많은경향들을통합하고있기때문 인용된재료를추상적기법과결합시키며12음기법불확정성텍스처강조타악기로만연주하는악장등다양한현대적방식사용 현사3번 첼로협주곡

제27일(D-3). 12.24.화 ~p.419: 35장 밀레니엄의 끝- 새로운테크놀로지 1970년대이후새로운테크놀로지는음악을생산하고소비하는방식을변화시켰다 가장중요한신기술로는소리의디지털합성녹음및재생을들수있으며이들은음악제작자에게는새로운수단을청취자에게는새로운융통성을제공했다 샘플링은매우중요한기술로서이미녹음된음악의디지털청크chunks를서로이어서새로운음악작품을만들어내는과정을가리킨다 컴퓨터기능향상및소형화는여러새로운가능성을제공해왔으며 음악이부분적으로는테크놀로지를이용한실험이고부분적으로는소리로이뤄진조각품이라고생각하는작곡가들은이러한가능성을탐색했다 찰스도지(1942생)는컴퓨터음악의선구자중한사람 스피치송1972 폴랜스키1944생 토머스캠피온의시에붙인여섯개의판타지1979 잡담1988 야간교통1990 피에르불레즈가파리에창설한음향/음악연구소IRCAM는이와는판이한미학을추구 장클로드리세(1938생) 앵아르모니크1977 그는음파배음음색등소리기본요소들간상호작용탐구함으로써끊임없이새로운소리들을만들어냈다 이세작곡가의작업은컴퓨터음악의잠재력을보여주기시작한것에지나지않는다 한편모더니즘이나아방가르드음악에냉담했던청자들과소통하고자하는클래식작곡가들의희망은미니멀리즘등보다쉽게접근할수있는음악어법의탐색을촉진했다 미니멀리즘과포스트미니멀리즘 작곡가들은다양한양식과접근법들을연마했다 가장두드러진새로운경향중하나가미니멀리즘인데여기서음악적재료들은최소한으로축소되고그진행들도단순해져서음악이어떻게진행되고있는지를즉각적으로파악할수있다 미니멀리즘은음악적과정자체에초점을맞춘아방가르드미학으로시작됐으나시간이지나면서광범위한내용을표현할수있는기법으로널리사용되어인기를얻었다 미니멀리즘작곡가들은20세기후반의대표적음악양식이라고불려온것을창조하기위해록아프리카음악아시아음악조성낭만주의의영향을흡수했다 초기미니멀리즘 음악적미니멀리즘의선구자중한사람은라몬테영1935생 거북의꿈과여행1964 테리라일리(1935생)는테이프루프를갖고실험을했다 메스칼린믹스1962~63 In C1964 영이아방가르드실험주의자로남고라일리가록음악으로방향을바꾸는동안세명의미국인들이미니멀리즘적기법을예술음악에도입했다 스티브라이히1936생 페이징phasing효과 피아노페이즈1967 1970년대에작곡된음악중상당수는타악기적으로이들에는그의영감의원천중하나인아프리카의드럼연주와유사한방식으로음형층들이겹쳐있다 그는온음계적재료와빠른펄스를사용하여광범위한청중을매료시켰다 하지만1980년대에이르자그는더이상미니멀리즘적미학에동의하지않았고대신미니멀리즘적기법을사용하여의미심장한감정적내용을지닌대규모작품들을만들었다 네명의독창자와오케스트라를위한테힐림1981 필립글래스1937생 해변의아인슈타인1976 사티아그라하1980 아크나텐1984 항해1992 존애덤스1947생 피아노를위한프리지안게이트1977~78 교향시화성이론1985 중국에간닉슨1987 시간이지날수록애덤스는미니멀리즘적기법보다는전통적화성대위적기법들을더많이사용했다 오라토리오엘니뇨1999~2000 영혼의전이에대하여2002 접근용이한새로운음악 20세기후반클래식전통의작곡가들은새로운현실에직면했다대학과음악원등에서가르치며생계유지할수있었지만그들의음악을연주할기회를얻는것은점점더어려워졌다 기존작품에대한두번째세번째연주기회를얻는것보다새로운곡을위촉받는것이더쉬운경우도흔했다 표준레퍼토리에진입하는작품은별로없었고어떤곡을한번이상듣는사람들도극소수였다 어떤측면에서는한청자가같은협주곡이나교향곡을두번듣는일이거의없었던18세기의상황과유사했다 게다가음악이점차적으로더풍부해지고쉽게접근할수있게되면서클래식음악을듣는사람들의수는점점더줄어드는듯했다 어떤작곡가들은이러한상황을예술적자유에대한대가라고여기고계속그들이전에하던방식대로작품을썼다 또어떤작곡가들은한번만듣고도이해할수있는음악을써서좀더많은사람들의관심을끌고자노력했다 라이히글래스애덤스와같은작곡가들은미니멀리즘에서해답을찾았다 그밖의작곡가들은모더니즘적표현방식들을수정하여 보다접근하기쉽게만들기 음악적재료와기법을근본적으로단순화하기 과거의양식들을인용하거나암시하기 19세기조성적낭만주의를부활시키기 음악외적의미나심상을환기하기등다양한접근방식을사용했다 접근용이한모더니즘 모더니즘적방식으로작품을쓰는몇몇작곡가들은악상과기법을비교적간단하고파악하기쉽게함으로써그들의음악을접근용이하게만들었다 엘런테이프즈윌리크1939생 그녀는쇤베르크처럼처음에주요주제를제시한후그것을발전하는변주를통해보충한다 그러나기본적인주제가단순하고텍스처도명확하기때문에훨씬더쉽게느껴진다 교향곡1번1982 근본적인단순화 어떤작곡가들은재료와기법의근본적단순화와온음계적음악으로의회귀를혼합했다이중한가닥은미니멀리즘에서찾을수있지만이러한유형의음악전부가미니멀리즘범주에포함되지는않는다 아르보페르트(1935에스토니아생)는가장단순한재료들을사용하여매우개성적이고듣는즉시알아들을수있는음악양식을만들어냈다 1970년대에그는스스로틴티나불리라고이름붙인작곡기법을고안해냈는데이기법의본질은음고중심적이고대체로순차적인온음계선율과으뜸3화음에속하는음들만을연주하는하나이상의성부들간의대위법에놓여있다여기서각음이어디에놓일지는미리정해진시스템에의해결정된다 7개의마니피캇안티폰1988,1991개정 인용과다원주의양식 인용과콜라주를확대하여과거와현재양식을결합시킨또다른시도들이있었다 음악에있어이러한결합은필립존슨 로버트벤투리 세자르펠리등의건축양식과비교돼왔다 이러한건축가들은20세기중반모더니즘의장식없는유리외관을뒤로한채그이전여러양식의요소들을통합하여본질적으로모던한디자인을만들어냈는데이러한혼합물을포스트모더니즘이라고불리게됐다 포스트모더니즘의핵심은역사는한방향으로진행된다고믿는모더니즘적믿음으로부터눈을돌리는것 음악에서이러한아이디어는음악의표현방식은끊임없이발전한다는개념을폐기하는것을의미 포스트모더니즘의입장을취할경우역사는예술가에게보다많은자유를부가한다 작곡가는모든시대의양식과문화를음악적재료로취할수있고작곡가가그것을바라보는방식으로이용할수있다 과거의양식들을효과적으로인용하고빌려왔던작곡가가 알프레드슈니트케1934~1998였다 그는음렬주의불확정성및새로운악기음햐메기초한몇몇작품쓴후그가다원양식주의polystylism라고부른양식으로전환 이것은인용또는양식적암시를통하여만들어진새양식과옛양식의결합을의미한다 교향곡1번1969~72은하이든베토벤쇼팽차이코프스키요한슈트라우스슈니트케자신의악구들을포함 나머지8개교향곡 수많은협주곡 실내악등 슈니트케후기작품들은밋밋한병렬에의지하기보다는이전의음악으로부터빌려온몇몇악상들의통합에의존한다1990년독일이주 존코릴리아노1938미국생 오페라베르사유의유령1987 교향곡1번1989 피터시켈레1935생 5개의현사1983~98 칸타타브루클린의이피게니아1964 신낭만주의 청자와교감할수있는표현적도구를찾고자했던몇몇작곡가들은친숙한19세기낭만구의의조성적표현방식을도입하거나그음악의인상과제스처를이용했는데이것이신낭만주의라고알려진경향이다 크시슈토프펜데레츠키는텍스처과정에기초한작품으로명성을얻은이후 바협1번1976~77 오페라실낙원1975~78등1970년대중반이후에작곡한신낭만적작품에서는 선율에점차주의를더기울였고과거의양식장르화성적실제에의지 폴란드민주화위한폴란드자유노조의투쟁에고무돼작곡한 폴란드레퀴엠1980~84에서신낭만주의르네상스및바로크양식요소들그리고그가1960년대부터사용한특유의텍스처를결합하여새로운양식의종합을이끌어냈다 조지록버그는1960년대에음렬음악에서인용음악으로방향을바꾼이후1970년대에는다시낭만주의적및초기모더니즘적양식으로옮겨갔다 현사5번1978 데이비드델트레디치1937생 1960년대에무조성과음렬작곡법을사용했으나루이스캐럴이쓴동화중일부분에음악을붙이기시작하면서양식이근본적으로변했는데으는동화속변덕을잘표현해내기워해서는직설적이고명료한표현법이필요하다고느꼈기때문 마지막앨리스1975 음악외적심상과의미 다양한양식을사용한작곡가들은생소한소리라도그의미가분명한경우청자들이받아들여주길희망하면서음악외적의미와심상에호소했다 자주사용된주제로영성을들수있는데이것은음악과종교및초월적인것간의오랜연관성의연장선상에있는것이었다 소피아구바이둘리나1931생 그녀의거의모든작품은영적인차원을가지고있으며이는흔히제목에드러난다 바첼위한소나타기뻐하라!Rejoice!1981의1악장은18세기신앙적내용의글에서영감을받았다 이소나타는일상적현실에서기쁨의상태로의초월을표현하며이러한의식의여정을구체화하기위해특히바탕음에서부터그음의배음으로의추이에의존하고있다 조용하고조그만내부의소리에귀를기울이라는문구가적혀있는5악장은반음계적기법트레몰로및배음-특히첼로가연주하는낮은바탕음들에서부터높은음역의배음에이르는글리산도-에대한탐구이다 존태브너1944영국생의음악역시영적인관심에초점을맞추고있다 무반주합창곡성요한크리소스톰의성체예의1977 전례음악요소들을사용하기시작 그는화성적으로단순한 평성가에근거한표현방식을사용한종교적합창음악으로호평 이후유사한양식을종교적주제를가진일련의기악작품에적용하여명성 첼로와현악오케스트라를위한보호하는베일1987 R.머리셰이퍼1933캐나다생 신고전주의에서부터아방가르드에이르기까지다양한양식들을넘나들었지만그의대부분작품들은음악외적영감에바탕을두고있다 관현악곡꿈무지개꿈천둥1986 초자연적힘1995은캐나다원주민인이뉴잇족의문화에서얻은아이디어들을반영한다 그우가장놀랄만한혁신은그가환경음악이라명명한것인데이러한작품들은연주회장이라는울타리에서뛰쳐나오며청중들에게는수동적인주목이상의것을요구한다 황량한호수를위한음악1979 조앤타워1938생의여러작품들은영상에기초하고있다 관현악을위한은사닥다리1986는순차적으로또는4도도약으로상행하는선율(사닥다리)을선보이며다양한텍스처에서서로다른빠르기로움직인다 제목의은은이금속의고체상태와용해된상태모두를환기하는데고체상태는고밀도의오케스트라섹션으로구체화되고용해된상태는자유롭게흐르는클라오보마림바트럼펫솔로통해표상된다 이작품은추상적인악상의유희를보여주지만그심상은청자가작품을보다쉽게따라갈수있도록도와준다 직접적인소통 1990년대에이르면대부분의작곡가들은음악사의모든시대팝양식들그리고세계의다양한음악들에서도출한친숙한표현방식제스처등의요소늘을사용함으로써비전문가청중들도쉽게이해할수있는음악을쓰고자했다 새로운경험을제공하고독특한측면을보여주기위해이러한친숙한요소들은전례없는방식으로병치되거나혼합되기도했다 따라서작곡가들은모더니즘시대에잃어버렸던즉각적호소력을되살리려애쓰는동시에19세기이래로개성에두었던높은가치를지지했다 비서양음악과의상호작용 미니멀리즘은아시아와아프리카음악에서영감을받은서양음악의수많은조류들중하나였을뿐이다 몇몇작곡가들은직접적으로아시아음악을끌어들였다 브라이트솅1955중국생 1982뉴욕 솅은아시아음악과서양음악의요소들을통합하고자시도했는데바르토크의노력에감명 독주첼로모음곡중국에서들린일곱개의가락들1995 중국음악서양클래식음악모던음악의기본적특징들이혼합된양상 이곡과유사한방식으로서양과비서양의양식과감성을결합한예는대부분아프리카전통에근거하고있는남아프리카태생 케빈볼란스1949생 오스트레일리아토착민의선율을결합하거나모방한오스트레일리아출신작곡가 피터스컬소프1929생의몇몇작품들에서찾을수있다 월드비트 음악의지구촌화와연결되는월드비트는아프리카의팝음악을지칭하는용어 나이지리아출신펠라쿠티1938~1997 새로운음향을창조해내기위해미국등여러나라의팝양식과지역적전통을융합 1980년대에이르러으들의음악이전세계적으로알려지자이번에는유럽과미국의팝아티스트들이그들의음악과월드비트를결합시켰다 폴사이먼 앨범그레이스랜드1986

제28일(D-2). 12.25.수: 밴드음악- 초기미국밴드는군대단위로이뤄졌지만19세기에는지역밴드가어디서나일반적이됐다 요인중하나가밸브피스톤키달린금관악기의발명 이러한악기등장으로선율을자유롭게연주할수있었고아마추어도쉽게연주를할수있게됐다 그러자곧금관이밴드의중추가돼목관과결합하거나목관을대체하기도했다 남북전쟁은양진영거의모든부대가밴드를소유하여군인들의여흥과행진퍼레이드에서연주를맡았다 전쟁중밴드는군인사기북돋우는데큰역할 전쟁후에도공동체의밴드들은계속증가하여미국문화에없어서는안될요소가됐고1880년대까지연주되던밴드만도수만개에달했다 밴드는실내야외어디서나전천후로연주됐고콘서트뿐아니라무도회축제장터피크닉연회경기장정치집회가게개장판매이벤트결혼식장례식기타공공혹은사적회합에서도연주 남북전쟁과1차세계대전사이기간은전문가밴드의전성기였다 패트릭S.길모어1829~1892는1858자신의밴드를창단하여그들을데리고연방군대에단체로입대했고전쟁끝난후에는콘서트를주도했다 그의거대한성공으로전문순회연주밴드가넘쳐나게됐다 성공적밴드마스터는존필립수자1854~1932로미해군밴드를지휘하던기간에순회연주와약삭빠른사업으로국가의명사가됐다 19세기밴드의레퍼토리는행진곡과퀵스텝투스텝왈츠폴카갤럽쇼티셰(느린폴카)등의춤곡 메들리를포함한오페라아리아와노래편곡 로시니에서바그너에이르는클래식작곡가들의작품편곡 유명독주자들의비르투오소작품등다양 밴드의일차목적은여흥 하지만바흐에서리하르트슈트라우스에이르는유럽클래식도연주했는데특히바그너음악을많이소개했다 이같은다양성은수자가밴드를위해작곡한음악에서도나타난다 그의작품은표제적환상곡에서부터100곡이넘는행진곡까지다양 그의행진곡중가장유명한곡은성조기여영원하라1897 그는12개의오페레타와70여곡의노래도썼다 대중가요- 19세기말에이르러예술가곡과대중가요로분리 대중가요의주제는실로다양모든계기에서노래가불리며널리확산 대중가요의표준적인형태는독창부분과후렴부분에더해4마디혹은8마디피아노도입부가있는것인데 독창은대개8마디16마디혹은32마디이고후렴도비슷하다 종종후렴은합창혹은네명독창성부로기보돼있어서코러스라는말이후렴이라는의미로도사용 독창과후렴모두각기반복되는것이전형적이며AABA형식으로돼있다 어떤곡에서는독창과후렴의재료가같지만다른곡에서는후렴이완전히새로운심지어가끔은다른박자로나오기도한다 찰스K.해리스 무도회가끝난후1892 틴팬앨리 뉴욕서쪽28번가구역에붙여진별명1880년대초수많은대중가요출판업자들이집중적으로모여있던곳 아프리카계미국음악- 특징들가운데아프리카영향을엿볼수있는것에는다음과같은것들이있다 짧은악구를선창자와집단이교대로부르기이른바메기고받기 즉흥연주보통광범위한변주가가능한단순한형태에기초 당김음 짧은리듬혹은선율패턴의반복 다층적리듬어떤악기(혹은손뻑이나발구르기)는강박으로다른악기는약박으로연주 흘러내리는음혹은한음에서다른음으로미끄러지기 신음이나외침등다른발성들 서아프리카현악기에기원을둔밴조같은악기들 이러한특징들은래그타임블루스재즈리듬앤블루스아프리카계미국전통에기초한20세기여러양식에서도나타난다 19세기에가장큰영향을미친아프리카계미국음악은남부노예들의종교적노래로구전돼온영가spiritual였다 가사는보통성경에나온이미지나이야기에기초했지만그이면에자유에대한갈망을은유적으로표현 악보형태로나온첫곡은모세여내려가라Go Down, Moses로노예해방의상징인이집트에서해방되는이스라엘이야기를다룬것 이노래는1861년남북전쟁첫해출판됐는데한선교사가망명노예들이부르는것을듣고악보화한것 수십곡의영가들이피아노반주붙은노래로편곡돼누구나연주할수있게됐고4성부화성합창으로도편곡됐다 피스크주빌리싱어즈는세련된콘서트순회연주통해1870년대영가를대중화시켰다 19세기말에이르면영가는구전전통으로배워온사람에게는민속음악이었지만노래모음곡집이나악보로혹은대중적인현장에서접한사람들에게는대중가요였으며동시에클래식작곡가들에게는선율재료의원천이기도했다 클래식한흐름과대중적인흐름의분리는미국뿐아니라유럽과아메리카모든곳에존재했다 그런데미국의경우가특히흥미로운이유는영속성의위계가유럽과는정반대이기때문이다 19세기말미국의클래식작곡가들은존경받고살아생전명성누렸지만점차잊혀버렸고최근새롭게조명되긴했어도여전히별로알려지지않았다 반면대중적인전통은결코연주나감상이중단된적이없었다 수자의유명한행진곡이나 자유를위한전쟁의외침 밴드연주는계속되었다같은대중가요수십곡의아프리카계미국영가같은곡들이차라리클래식이라불릴충분한근거를갖고있었다 20세기에는또다른유형의대중음악이발전하여그들고유의고전레퍼토리와전문가그룹을형성 미국클래식의영구레퍼토리는국제적클래식주류에서파생됐다기보다오히려자신의고유한대중적전통에서성장해왔다할것이다 20세기초 18세기이래영국의팝송은미국에서도들려졌으며20세기미국팝송은영국에서도인기를끌었다 틴팬앨리가한창이었으며당시에히트한 잭노워스와 앨버트본틸저의 야구장에데려가줘요1908나 조지M.코핸의저건너1917같은곡들은고전이되어오늘날까지도잘알려져있다 오페레타 프란츠레하르1870~1948는 메리위도1905등작품으로빈오페레타에새로운생기를불어넣었고 미국의빅터허버트1859~1924는오페레타장난감나라의아기들1903과말괄량이마리에타1910로성공거뒀다 밴드음악 20세기첫몇십년동안새로이등장한진지한작품들로는 구스타프홀스트1874~1934의모음곡1번Eb장조1909 모음곡2번F장조1911 프랑스작곡가플로랑슈미트1870~1958의디오니지아크1914~25 호주작곡가퍼시그레인저1882~1961의데리주의아일랜드가락1917과링컨셔꽃다발1937 랠프본윌리엄스의영국민요모음곡1923과군악토카타1924등이있는데이곡들은곧밴드레퍼토리의고전이됐다 홀스트그레인저본윌리엄스는음악의주제를민요에서따왔고선율을목관과금관에고르게할당했으며조성적맥락안에서선법적화성을이용했고교향적양식의악기편성법을발전시켰다 금관밴드는아프리카계미국음악가의주양성소중하나 19세기말20세기초흑인밴드는여러대도시사교계에서중요한위치차지 유명밴드리더밴드작곡가로제임스리스유럽 팀브림 윌리엄H.타이어스 포드데브니 이들의밴드는악보보고연주즉흥연주상대적으로드물었지만백인밴드와달리스윙과싱커페이션스타일을이용 래그타임 래그타임양식은1890-1910년대까지인기 래그타임에나오는싱커페이션의기원은아프리카식북과손뼉에서유래하는미국흑인들의손뼉춤주바Juba이다 엇박리듬층과규칙적리듬층의대비는아프리카음악에서흔히발견되는복잡한크로스리듬을반영한다 오늘날래그타임은대체로피아노음악양식으로알려져있지만19세기말과20세기초그용어는앙상블음악과노래도포함 래그타임은원래는즉흥연주의방식즉평이한리듬으로된곡에싱커페이션을끼워넣어울퉁불퉁하게만드는ragging방식을가리키는말이었다 이중하나인케이크워크cakewalk는남녀한쌍이추는댄스로서노예댄스에서파생되었으며점잔빼는걸음걸이와곡예적몸놀림이두드러졌다 케이크워크를위한음악은래그타임의특징아싱커페이션음형이나타나기시작한1897년까지는싱커페이션없이인쇄됐다 그해에주로피아노를위한곡들인래그rag라고불리는기악음악이출판됐으며케이크워크와래그는곧기악음악중베스트셀러가됐다 윌매리언쿡1869~1944 클로린디혹은케이크워크의기원1898 다호메이에서 래그타임리듬을이용한수많은팝송이만들어졌다 스콧조플린1867~1917 오페라트리모니샤1910 피아노래그단풍잎래그1899 탁월한래그타임작곡가 초기재즈 1910년대또다른유형의아프리카계미국적뿌리를가진음악발생 바로재즈 재즈는여러양식과장르및사회적역할을아우르는다양한전통으로진화했지만 래그타임과댄스음악을블루스의요소들과혼합한것에서시작된것으로보인다 오랫동안재즈의요람으로여겨져온곳은뉴올리언스다 초기재즈는뉴올리언스의문화적사회적환경을자양분으로하여발전 여타미국도시들과다른색채를띠게된것은프랑스적및스페인적배경에기인 노예해방이전남부의경우뉴올리언스는노예들이공공장소에서모이는것이허락된유일한곳 그결과뉴올리언스의음악은다른곳에서는이미없어져버린몇몇아프리카전통을유지하고있었다 게다가이도시는카리브해와가깝게연결돼있어서아이티쿠바크리올음악의리듬또한초기재즈에영향미쳤다 뉴올리언스의댄스밴드는이러한지역특유의요소들과유럽적양식들을서로혼합하여점차적으로새로운종류의음악을만들어나갔다 이새로운양식은처음엔그냥뉴올리언스스타일래그타임이라고알려졌다 뉴올리언스출신밴드들이시카고뉴욕등지에서연주하기시작하면서그들은재즈라는용어사용시작 이말을대중화하는데밴드에는1913-1918까지뉴올리언스재즈밴드라는이름으로연주여행다닌흑인그룹과 1917뉴욕에서연주하고오리지널딕시랜드재즈밴드라는이름으로취입한백인그룹포함 재즈는특히그연주방식에서래그타임과구별된다 재즈연주가들은완전하게기보돼있는곡의리듬과텍스처를준수하면서음악을기보되어있는그대로연주하는것이아니라즉흥적으로편곡을했는데이러한편곡은개별연주가나연주마다다달랐다 젤리몰모턴1890~1941

32장 두세계대전사이: 재즈와 팝음악 두대전사이기간특히1920년대는미국팝음악의전성기 온갖종류무대쇼위한음악대단한인기 보드빌극단 오페레타 레뷰 뮤지컬은수많은청중끌어들여 틴팬앨리의팝송또한확산 1920년대에는그이전20년과마찬가지로팝송과무대음악은복잡하게연결 1920년대말영화를위한테크놀로지출현과더불어할리우드뮤지컬탄생했는데이는팝송작곡가들을위한또다른중요한통로 가장성공한팝송작곡가들 어빙벌린1888~1989 제롬컨1885~1945 조지거쉰1898~1937들은틴팬앨리음악극할리우드뮤지컬을위한음악에도정통 음악극 보드빌 레뷰 뮤지컬 오페레타는빠른속도로뮤지컬에의해대체됐다 보다통합적인뮤지컬의제작대한관심증가 제롬컨의걸작쇼보트1927 쇼보트는여러전통-오페라오페레타뮤지컬코미디레뷰보드빌등-과음악양식-래그타임흑인영가센티멘털발라드행진곡등-을결합했지만이모든다양한양식들은극적인목표에기여한다 1910년대에이르렀을때틴팬앨리노래들은왈츠래그타임novelty song등몇가지유형으로굳어졌다 틴팬앨리노래대부분은AABA ABAB ABAC패턴으로된하나혹은그이상의절다음에32마디코러스가이어지는표준형식따랐다 그러나갈수록초점은코러스로맞춰졌다 어빙벌린 신이여미국을축복하소서 화이트크리스마스 10대초반벌린은그의노래알렉산더의래그타임밴드1911의대성공후이름알려 그의노래다수는 음악과맞닥뜨려라 수천명이환호할때 톱해트 홀리데이인 마담이라불러주오등레뷰영화뮤지컬위해작곡 콜포터1891~1964 재즈시대 1920년대에는아프리카계미국문화에서유래한두가치의서로연관된전통인블루스와재즈가크게유행했다과연1920년대는재즈시대라고불리게됐다 블루스 블루스의기원은분명치않으나농촌의노동요와기타아프리카계미국인의구비전통이결합한데서나온것일가능성 블루스는감정적효과를증대시키기위해흔히음계의3도음5도음7도음에종종블루노트라고불리는반음내려지거나꺾인(약간낮춰지거나미끄러지는)음을선보인다 1910년대와1920년대에는클래식블루스와델타블루스라고불리는두상이한블루스전통이출현 클래식블루스는 마레이니1886~1939 베시스미스1894~1937 앨버타헌터1895~1984등아프리카계미국인여가수에의해연주 첫음반메이미스미스1883~1946의크레이지블루스 구비전통측면들과팝송요소들을결합한클래식블루가수들은상당부분블루스의아버지로알려진W.C.핸디1873~1958에힘입고있다 핸디는오늘날표준12마디블루스형식이라고부르는것을확립했다 1234마디악구는으뜸화음5678마디둘째악구는버금딸림화음으로시작해서으뜸화음으로끝나고9101112마디셋째악구는딸림화음에서출발하여으뜸화음으로되돌아온다 델타블루스는미시시피델타지역에서발생했으며원래는아프리카계미국남성가수및기타연주자와연관되어있었다 팝송장르전통에따르는경향있는클래식블루스와비교해볼때델타블루스는보다직접적으로구비전통에뿌리내리고있으며그결과가사와음악의형식이나화성의선택에있어서융통성이훨씬더많다 가창양식은다듬어지지않았으나음색과뉘앙스가풍부하며리듬은융통성이있다 20세기전반에는많은수의아프리카계미국인들이농촌지역인남부를떠나도시지역인북부로이주했으며수많은블루스가수들또한같은경로를따랐다 다수의미시시피델타블루스가스들은새로운녹음테크놀로지의중심지로떠오르기시작한시카고에정착했으며 미래연주자들에게미칠영향력은크게확장 로버트존슨1911~1938은짧은활동기간동안단29곡노래만을녹음했으나그의음악적유산은영국록음악인들이그의음반을재발견한1960년대까지확장 1920년대의재즈 1920년대재즈의정수는싱커페이션리듬으로이리듬은새로운보컬과악기의음향및자유분방한정신과결합 즉흥연주는재즈의중요한요소였지만종종리허설에서즉흥양식으로된선율을미리만들어낸다음이를암기해연주하거나이러한선율을기보한다음그악보를보고연주하기도했다 뉴올리언스재즈 1차세계대전직후시기를대표하는재즈양식은뉴올리언스재즈라고불린다 이양식의핵심은주어진선율을즉흥이나이와유사한자연스러운방식을통해집단적으로변주하는것이다 그결과로얻어지는것은솔로와교번하는선율선의대위이며솔로가연주하는동안나머지앙상블은리듬적화성적배경을제공한다 이재즈는아프리카계미국인의복음성가전통에서나온기쁨에찬표출뿐아니라부름과대답이라는아프리카적표현방식사용 뉴올리언스에서이양식의발전은음악을읽을줄아는크리올사람들(루이지애나로이주한프랑스인들)과음악을정식으로배운바없지만뛰어난즉흥연주기술을소유한아프리카계미국인들간의건전한경쟁에의해향상 코넷연주자조킹올리버1885~1938 트럼펫연주자루이암스트롱1901~1971 피아니스트젤리롤모턴1890~1941 1910년대말전국의여러곳에서취업기회주어지자많은뉴올리언스재즈연주자들은이도시를떠나다른여러지역에이양식을보급 킹올리버는1918년시카고로이주1920년그의밴드를조직 1922년올리버는뉴올리언스시절제자암스트롱에게당시킹올리버의크리올밴드라고이름붙여진그의밴드에합류하라고요청 암스트롱은이후음반녹음위해자사의밴드조직 이두밴드의음반들은클래식뉴올리언스양식을구현 앙상블은소규모이며두그룹즉선율악기-트럼펫클라리넷트롬본-로구성된프론트라인과비트를맞추고배경을채우는리듬섹션-드럼피아노벤조-으로나뉜다 뉴올리언스재즈는전형적으로2마디블루스래그타임의16마디스트레인또는32마디팝송형식(대개AABA)을출발점으로삼았다 시작부에서는특정한화성진행위로가락이제시되며이동일한진행이몇번반복되는동안그위로다양한솔로이스트나여러가지악기의연주가들려진다 이러한반복하나하나를코러스(연과코러스[후렴]로돼있는노래에서의코러스와혼동하면안되는)라고부른다 각코러스는흔히여러악기와몇몇새로운악상을선보이면서일종의주제와변주형식을만들어낸다 스캣창법scat singing 빅밴드 재즈의주요기능은무엇보다도댄스반주였다 1920년대에시작된대규모밴드의유행에는재즈를연주할수있는넓은공간이확보돼있었다는점이부분적으로기여 암스트롱 플레처헨더슨 듀크엘링턴 카운터베이시 등아프리카계미국인밴드리더와 폴화이트먼 베니굿맨 등백인음악가들은빅밴드를조직했다 1930년대에이르렀을때이미전형적인댄스밴드는세섹션즉브라스리드reed리듬으로나뉘어있었다 브라스는세트럼펫과두트럼본을포함할수있었고리드섹션은클라리넷과색소폰으로이뤄졌으며리듬넥션은피아노드럼기타(밴조를대체한)더블베이스로구성됐다 이러한섹션들은각각하나의단위로서상호작용함과동시에솔로이스트들과교번함으로써다양한음향제공 솔로들의즉흥연주가불가능한것은아니었지만곡은주로재즈편곡자에의해기보됐다 성공적인편곡자는즉흥연주의자유로운느낌을악보에포착했다 재즈곡들이완전히또는대부분기보되기시작하면서자신의곡을직접편곡한재즈작곡가들은점점클래식음악세계의작곡가들과닮게됐다 그들은모던클래식음악의소리들특히네음으로된음향(7화음과부가6화음등)및드비시와라벨의반음계적화성을차용했다 세련되게잘수행된편곡과효과적인재즈리듬의결합은스윙이라고알려지게된음악을만들어냈다 스윙은나오자마자큰인기와댄스열풍에불붙였다 1930년대에는스윙밴드가폭발적으로불어났으며이는재즈의세계에발을디딘새로운백인밴드특히토미도시와글렌밀러가이끄는밴드에의해고양백인밴드는보다손쉽게자리잡을수있었다 조지거쉰 유럽에서의재즈 1920년대에이미재즈그룹이생겨나고있었으며1930년대에는유럽식재즈전통이확립됐다 1934년장고라인하르트1910~1953는캥테트뒤오트클뤼브드프랑스를조직 듀크엘링턴1899~1974 그는거쉬인이남긴것을이어받아크리올랩소디 템포속에서추억에잠기기등긴재즈작품들로실험시작 그의그룹은즉흥연주에크게의존하기보다는점점더미리편곡을준비하는방향으로이동 그의밴드는10명에서12명으로연주자가늘어났다밴드규모는계속커져서1930년대말에는14명에1946년에는18명에달했다 그는재즈를댄스음악이나반주음악일뿐아니라그자체로감상되는예술음악이라고믿었다 빌리스트레이혼과함께차이코프스키호두까기인형모음곡그리그의페르귄트모음곡등을재즈밴드용으로편곡 그는예술음악으로서의재즈의가치를주장하면서재즈는주의를기울여청취할가치가있으며또한미국문화에서영구적인지위를차지할자격이있다고선언

34장 세계대전후의경향들 팝음악- 두세계대전사이미국팝음악은 브로드웨이뮤지컬및재즈와긴밀하게연결 하지만전후음악가들은각각개별적인방향으로나아갔다 컨트리음악 주로남부백인과연관되는전통인컨트리음악은 민속음악에뿌리를둔 팝음악의한유형 두세계대전사이시작 라디오쇼와음반통해보급 2차세계대전후대중적인기 컨트리음악에는실로다양한재료들이혼합돼있다 사회적인종적경계가로지르는여러전통의결합이야말로전형적인미국적인것 컨트리음악의가치는그에너지진정한감정위트넘치는말의응수급변하는세계에서살아가는미국농민과노동자의경험을표현하는능력 컨트리음악은기타를치면서노래하는가수를중심으로하여종종다른가수들이비슷한화성으로노래하거나주로피들과기타로이뤄진밴드가더해진다 웨스턴스윙 홍키-통크 블루그래스등몇가지독특한양식개발 행크윌리엄스1923~1953 조니캐시1923~2003 내슈빌은컨트리음악의중심지 1970년대가되면이미미국전역에컨트리음악방송국이있었고컨트리음악은지속적으로지역적인종적계층적연관을가지는전국적인양식이되었다 리듬앤드블루스와로큰롤 2차대전직후도시지역에서는리듬앤드블루스라고알려진새로운음악이발달 리듬앤드블루스그룹은12마디블루스나32마디팝송형식으로되어있는새노래들을연주 4/4박자에서두번째와네번째박에강세-백비트라고불리는-가주어지는독특한리듬 애처로운기타 증폭된베이스선율등이전통적블루스와구별되는요소 로큰롤은리듬앤블루스의규칙적인박과컨트리음악의더부드러운기타반주를결합 엘비스프레슬리 1960년대 비틀스 존레넌1940~1980 폴매카트니1942생 조지해리슨1943~2001 링고스타 비틀스의1964년미국공연으로영국의침략이시작됐다 롤링스톤스 킹크스 애니멀스 후Who 크림등영국밴드들이북아메리카로쇄도했다 블루스에바탕 로버트존슨같은블루스연주자의영향 지미헨드릭스1942~1970 크림의에릭클랩튼1945생 등은전기기타에서비르투오소 포크음악과저항음악 대부분의팝음악이점점세련화되고전문화되는것과는반대로포크음악은고의적으로단순해져 로큰롤과마찬가지로포크음악은정체성과이데올로기를표현하기위한중요한음악적표현수단이었다 1940년대와50년대에 우디거스리1912~1967와피터시거는포크송과저항가요의가수와작곡가로특히뛰어나 1960년대민권투쟁과베트남반전투쟁은노래속에당대의저항을표현한존바에즈1919와밥딜런1941같은젊은음악가들을만들어냈다 솔 60년대아프리카계미국인팝음악의주요전통은리듬앤블루스를이어받은솔 이음악의대표자로50년대중반부터계속해서이새로운장르유행시킨 레이찰스1930~2004 제임스브라운1928 오티스레딩1941~1967 어리사프랭클린1942 브로드웨이와영화음악- 뮤지컬 로저스와행서스타인 레너드번스타인 영화음악 비밥에서프리재즈까지- 1940년부터1970년까지의30년은몇몇새로순재즈양식의등장 기존재즈양식의지속 재즈역사에대한의식및재즈를보존하려는욕구를목격했다 재즈는리듬앤블루스등의양식에의해대체됨으로써팝음악형식으로서의역할을상실했다그대신갈수록재즈는주의를기울여청취해야하는음악으로간주됐다 주요재즈예술가대부분은아프리카계미국인이었지만많은재즈연주가와재즈를듣는청중대다수는백인이었다 2차대전빅밴드를위한재정적후원은급속도로줄었다 더많은음악인들이콤보라고불리는더작은그룹으로이동 비밥 스윙유행점차쇠퇴해가던1940년대초작은콤보를이끌던비르투오소솔로이스트들을중심으로만들어진비밥bebop또는밥bop이라고알려진새로운양식의재즈가등장 커팅콘테스트에서비밥이라고알려지게된새로운음악적언어가발달 비밥은스윙시기에서부터내려온표준레퍼토리 블루스진행그리고콘트라팍트를위한팝원전에뿌리를두고있다 그러나비밥에는극단적기교 화성적교묘함 흔치않은불협화음 반음계주의 복잡한리듬이있으며 솔로와즉흥연주가강조된다 전형적인비밥콤보는피아노드럼베이스로이뤄진리듬섹션과 트럼펫섹소폰트롬본중하나나그이상으로이뤄진선율악기로구성돼있다 빅밴드음악과는달리비밥은댄스를위한음악이아니라주의깊은청취를위한음악이다 초점은스타연주자들및그들의즉흥연주솜씨에맞춰져있었다 본래연주자중한명은작곡가였던이연주들은이제는고전이된음반에보존돼있고반복해서청취되며논문에서분석되고비평된다 찰리파커1920~1955 디지길레스피1917~1993 인간학Anthropology 여러비밥표준레퍼토리와마찬가지로인간학은리듬체인지에기초한콘트라팍트이다 비밥연주는일반적으로서주로시작되며 그다음에주가락인헤드가선율악기에의해유니슨이나옥타브로연주된다 연주자들은리드시트lead sheet라고불리는약식악보를보고연주하는데 이악보에는화성을가리키는화음기호와함께헤드만나와있다 길레스피와파커외에뛰어난비밥음악가로 마일스데이비스1926~1991 존콜트레인1926~1967 텔로니어스멍크1917~1982 버드파월1924~1966 케니클라크1914~1985 맥스로치1924생 비밥이후 1950년대이들음악가중다수는 비밥의방법과아이디어를확장하여독특한표현을위한통로를추구함으로써 새로순재즈양식들을개척했다 일련의혁신의배후에는마일스데이비스가있었으며그시작은그의앨범쿨의탄생1949~50이었다 쿨재즈라고알려지게되는새로운경향을열었으며 이는곧모던재즈사중주단 데이브브루벡1920년생등에의해채택됐다 이외상반되는양식은 케니클라크 맥스로치 아트블레키1919~90등의드럼연주자들에의해주도된 하드밥으로 재즈의타악기적이고역동적인면을강조했다 그러나마일스데이비스는 카인드오브블루1959에서모달재즈라고알려진새로운양식을탐색하는데 이양식은안정적이고비교적정적인모달화성위에느리게펼쳐지는선율을선보인다 비밥시기이후속속등장하는새로운재즈양식 1960년대에오넷콜먼1930생과그의사중주단은프리재즈라고알려진보다근본적으로새로순재즈언어를소개 명칭은그들의앨범프리재즈1960에서따온것 이실험적양식은재즈의표준레퍼토리와익숙한곡들에서멀리떨어져나와선율적화성적제스처혁신적인소리무조성및자유로운형식을향해나아갔다 존콜트레인은매우빠른연주동기적발전새로운음향더강한불협화음과더높은소리의밀도를바탕으로한개성적인아방가르드양식을발전시켰다 아방가르드작곡가인들처럼프리재즈와그밖의재즈양식의창조자들은전통의어떤기본가정들에의문을제기하지만동시에분명히그전통을이용한다 어떤재즈연주자들은새로운대안을찾고있었던반면다른몇몇은래그타임과뉴올리언스재즈를부활시키거나계속해서스윙을연주하는등옛양식들을유지해갔다 재즈는점점더지식이있는청자를위한음악이되었다 재즈비평가와역사가들은재즈를일종의클래식음악으로서술하기시작했다 1950년대와1960년대에는각급학교에재즈앙상블이조직되었고재즈의역사는커리큘럼의일부가됐다 오늘날재즈는예술음악으로서존중되지만반세기전에그랬듯이반항적인팝음악의아우라를지니고있다 35장 밀레니엄의끝 팝음악의특화- 1970년대 디스코 70년대에유행한또하나의경향 틴에이저의소외를대변하는정렬적인양식인펑크 대부분의펑크뮤지션들은거의교육을받지않은터라 록과디스코의기교적이고부드러운음향보다는정제되지않고숙달되지않은사운드를더선호 얼터너티브록은주류에서벗어난록음악을가리키는용어 1990년대초에는 너바나 사우드가든 펄잼등 시애틀출신의 그런지록연주가grunge rocker들덕분에우위를차지 그런지는펑크의허무주의및헤비메탈의전자기타사운드를사적인가사및수수한복장과결합시켰다 그런지는너바나의스멜스라이크틴스피릿1991으로주목받게된다 이러한양식들각각은특정한나이대에속한젊은이들의표상이됐는데그들보다손위사람들에게는불쾌감을주거나이해불가능하다는장점을지니고있었다 랩 랩은1970년대도시에사는젊은아프리카계미국인문화의일부분으로시작 뉴욕의파티음악에그기원을두고있는랩은무법천지를찬미하는갱스타랩gangsta rap 불평등및인종차별의비애를노래하는콘셔스랩conscious rap등다양한유형들로나뉜다 1950년대에백인틴에이저들이리듬앤블루스를발견했다면랩은근교에거주하는백인틴에이저들특히헤비비트와남성중심적주제에매료된십대소년들에게인기를얻었다 1990년대후반에는서유럽과아프리카등세계곳곳에서랩에서비롯된양식들이연주됐다 이밖의음악유형들은사회의특정집단들사이에서단체의식을조장해왔으나 그집단밖에서는거의주목받지못했다 예를들어여성의음악이라고불리는운동은페미니즘적시각을반영하는가사를지닌다양한양식의노래를아우른다 보다널리알려진것은크리스천록으로이것은현재유행하는팝음악양식을통해복음주의기독교적주제들을전파한다 이둘다양식보다는메시지가더중요

제29일(D-1). 12.26.2024 목 완료. 훗날 2독을 기대하며