[작법서 읽기] Dialogue : 시나리오 어떻게 쓸 것인가 2 함께 읽기

“ 인간 사이의 관계란 결국 우리가 사는 나날들을 힘들게 혹은 아름답게 하는 복잡한 실타래 속으로 들어가거나, 감싸고 돌거나, 뚫고 나아거나, 아니면 아예 그 모두에서 벗어나려는 길고 긴 대화를 말한다. ”

“ 작가는 일상적인 생활로부터 평범한 것들, 사소한 것들 그리고 반복되는 잡담들을 제거함으로써 의미를 응집한다. 그런 다음 복잡한 욕망들이 서로 충돌하는 위기를 향해 이야기를 구축해간다. 압력이 가해질 때 말에는 함축과 뉘앙스가 차오른다. 갈등에 직면한 인물이 하는 말은 그 말 뒤에 가려져 있던 의미를 분출시킨다. 표현적인 대사는 말을 반쯤 투명하게 만들어 독자와 관객들로 하여금 인물의 시선 뒤편 침묵 속에 가려진 생각과 느낌들을 들여다볼 수 있게 해준다. ”

“ 말해진 것은 인물이 다른 이들에게 드러내 표현하겠다고 선택한 생각과 감정을 말하고 말해지지 않은 것은 인물이 자기 안의 목소리로 오로지 자기 자신에게만 표현한 생각과 느낌을 말한다. 말할 수 없는 것은 아무런 소리도 내지 않을 뿐만 아니라 자각할 수 있는 범주 밖에 있어서, 인물이 자기 자신에게조차 언어화하여 표현해낼 수 없는 무의식적인 충동과 욕망을 말한다. ”

“ 인생의 잔인한 농담이 우리를 향하고 있어서 웃어야 할지 울어야 할지 알 수 가 없었던 그런 순간 말이다. 이런 아이러니들을 언어로 버뮤려내는 작가들이 없다면 우린 이 맛있는 씁쓸함을 어떻게 맛볼 수 있을까? 대사라는 기억의 방편이 없다면 이런 기억 속의 역설들을 어떻게 유지할 수 있을 것인가? ”

“ - 23 어원을 따져면 대사 dialogue는 두 개의 그리스어까지 거슬러 올라간다. ‘~을 통해서’라는 뜻을 가진 dia와 발언이란 뜻으로 옮길 수 있는 legein이 그것이다…. ‘언어를 통해서 이뤄지는 행동’이라는 뜻의 합성 명사가 된다…. 등장인물이 말하는 모든 대사는, 수행저깅ㄴ 것, 즉 어떤 임무를 수행하는 말을 뜻한다. - 24 모든 독백은 사실상 대화다. - 31 텔레비전용 대본은 말과 이미지의 균형을 찾는 경향이 있고 보는 것과 듣는 것 모두에 시청자를 집중시키려 한다. - 31 소설은 정신적인 매체다. 무대나 화면에서 펼쳐지는 이야기들은 관객의 눈과 귀를 직접적으로 자극하지만 문학은 독자의 마음을 통해 간접적인 방식으로 작동한다. - 47 대사들이 수행하는 핵심적인 기능은 다음 세가지다. 해설, 인물묘사 그리고 행동. - 50 보여줘라 말하지 말고라는 격언은 대사에서 소극적인 설명으로 상황을 극화하는 역동적인 시도를 대체하지 말라는 경고다. - 50 이야기란 삶에 대한 은유이지 심리학이나 환경 위기, 사회적 불의, 또는 인물들의 삶과 직접적인 관계를 맺지 않는 어떠한 외부적 요인들에 대한 논문이 아니다. - 51 작가가 인물로 하여금 스스로 충분히 동기부여되지 않은 해설을 내뱉게 하면 이 설익은 대삳르은 감상자들이 화자의 내면으로 접근해 들어갈 통로를 미리 봉쇄하는 역할을 할 뿐이다. 그리고 인물이 작가의 생각을 전달하기 위한 대변인으로 단순화되는 순간, 흥미는 사라진다. - 51 보여주기는 독자 관객의 개입과 페이스를 빠르게 하지만 말하기는 호기심을 저하시키고 페이스를 떨어뜨린다. - 71 보이지 않게 해설을 전달하려면 인내와 재능 그리고 그에 맞는 기법을 갖추어야 한다. 이 세가지 요소들을 갖추지 못한, 인내심도 없고 별다른 재능도 없는 시나리오 작가들은 해설을 관객에게 강제로 부여하면서도 그것이 받아들여지기를 기대한다. - 77 대사가 가지고 있는 세 번째 핵심적 기능은 인물에게 행동을 위한 도구를 마련해주는 것이다. - 78 엘리자베스 보웬이 말했듯이 대화란 인물들이 서로에게 행하는 어떤 것이다. - 85 말은 인간의 행동을 이끌고 나가는 가장 주된 수단이다. - 86 기술적으로 잘 쓰인 대사는 일종의 투명성을 만든다. 인물이 직접 내뱉은 대사의 텍스트는 다른 인물들에게 자신의 내적인 삶을 감추는 역할을 하면서 동시에 독자 관객들에게는 그 인물의 표면적인 행위를 뚫고 들어가 내면을 볼 수 있도록 해준다. - 97 이야기의 갈등이 물리적이고 사회적일수록 대사는 적어진다. 갈등이 인간적이고 개인적일 수록 대사는 더 많아진다. - 98 대사의 문제는 이야기의 문제다 - 99 우리가 이야기로 이끌리는 이유는 이야기가 우리 주위의 삶을 반영하고 있기 때문만이 아니라 우리 내면의 삶을 비춰주기도 하기 때문이다. - 129 문학이 영화로의 각색에 저항하는 데는 분명한 이유가 있다. 카메라는 생각을 담아내지 못하기 때문이다. - 142 불필요한 단어들을 제거하라. 어떤 대사도 그 길이와 관계 없이 독자 관객들에게 필요 이상으로 단어 하나라도 더 받아들이도록 요구해서는 안 된다. 상황과 관계 없는 말들은 독자 관계를 번거롭게 한다. 제거하라. ”