차무진 작가와 귀주대첩을 다룬 장편소설 <여우의 계절>을 함께 읽어요

저도 이 두 권 다 보유 중. 저도 작가님 견해에 동의합니다. 중요한 것은 이야기죠. 재미!

재미가 있으면 모두 해결됩니다 ㅎㅎㅎㅎ

그런데 저는 하나 좀 궁금한 게, 일본 추리소설이나 SF는 미국에서 히트한 작품이 있나요? 미스터리 작가들이 미스터리 서적을 추천하는 『죽이는 책』에서 다이앤 웨이 리앙이라는 작가가(이 사람도 사실 중국 출신) 기리노 나쓰오의 『아웃』을 추천한 걸 봤는데 과문한 탓인지 그 외에는 별로 사례를 못 본 거 같습니다...

일단 떠오르는 건 스즈키 고지의 [링] 시리즈이군요. 링은 명작의 반열에 올랐고 미국에서도 리메이크 했던 것으로 기억나요. 그 외 아사카 고타로 작품들도 미국에서 반응이 좋았고, (영화로도 되었죠). 그외 일본 작가들의작품이 미국이나 유럽에 팔리는 경향은 많다고 들었습니다. (구체적인 건 저도 미국에 가보지 못해서 ㅠㅠ) 유럽이나 미국의 서점에 한번 가보고 싶어요. 영화에서 나오는...ㅎㅎㅎ작고 눈이 내릴 것 같은 날에 들어가면 좋은.....ㅎㅎㅎ

아, 『링』이 있었군요. 저는 외국 공항에서 비행기 기다릴 때 서점에서 시간을 보내는데 그때마다 하루키 영역 소설들이 많은 걸 보면서 ‘하루키가 이렇게 인기인가’ 하고 놀랍니다. 휴고상이나 대거상, 에드거상을 일본 작가가 아무도 못 받았다는 게 가끔은 이상하게 느껴져요. (기리노 나쓰오랑 미나토 가나에가 에드거상 후보에 오르기는 한 걸로 압니다.)

하루키는 일본에서도 배척받는 작가라고 알고 있는데요, 일본 이너서클에서 활동하지 않아서일지도 몰라요. 그러나 유럽에서는 문학성을 인정받는 모양이에요. 늘 노벨상 후보에 오르는 것을 보면요. 하루키 소설은 참 호불호가 갈리고, 애매하지만. 그래도 개인적으로는 언젠가 노벨상을 받을 것 같다는 생각이 들어요. 휴고상이나 대거상, 에드거상을 일본 작가가 아무도 못 받았다는 게 가끔은 이상하게 느껴져요. (기리노 나쓰오랑 미나토 가나에가 에드거상 후보에 오르기는 한 걸로 압니다.) 순전히 제 개인적인 생각입니다만, 일본의 추리문학 등의 장르는 유럽이나 미주의 추리문학 등의 장르문학 영역과 다르게 자기들만의 생태구성을 마친 것으로 보여요, 그래서 아예 미국이나 영국의 문학 주체들은 일본 작품이 자기들과 영역이 다르다고 보는 것 같습니다. (일본애니를 재매니메이션이라고 하듯이 그래서 유럽이나 벨기에 만화종사자들이 유럽 만화를 일본 만화와 다른 것으로 구분하듯이요. 물론 우리나라 웹툰도 그러합니다) 그래서 특히 유럽쪽에서는 일본의 작품들을 자신의 영역으로 '굳이 부른다'? '끼워준다?' 하는 등의, 상을 주거나 하는 것을 하지 않는 것 같기도 해요. 마치 국악하는 사람들이 국악상을 일본 전통음악하는 사람들에게 상을 주지 않듯이요. 그것은 일본 장르 문학 바닥이 자신들의 작풍이나 시장성을 확보할만큼 구축했고 성장해서일지도 모르겠습니다. 휴고상을 일본 작품들이 못받는 이유는 일본의 sf문학은 일본 장르문학의 본류에 들어가지 못해서 일듯하고, 영국의 대거상이나 미국의 에드거 상을 일본작품이 수상하지 못하는 것은 위에서 언급했듯이 일본 자체의 생태계에서 나온 작품들이 강해서 자기들 영역의 색과 다르다고 보는 듯요. 그냥 제 생각일 뿐이고요, 우리나라는 일본과는 다른 작품들이 많죠. 보편타당한, 다르게 말하면 미국식 스릴러 서사, 드라마 서사를 구사하면서 발전하는 중이기에 충분히 그런 국제적인 상(에드거, 대거상 등)을 받을 수 있으리라 예상합니다. 글로벌하면서 보펀적 소재와 주제를 다루고 있으니. 작가님꼐서 에드거상을 받으시면!!!! 우리나라 만세!!!